摘 要：詠嘆調(diào)是一種音樂形式，通常以獨唱形式呈現(xiàn)，表達個人內(nèi)心的情感和思想。它具有獨特的旋律、節(jié)奏和表達方式，能夠通過音樂語言傳遞情感和情緒。詠嘆調(diào)《主人聽我說》即以其深情的旋律和富有表現(xiàn)力的歌詞而聞名，表達了演唱者內(nèi)心深處的情感和思考。以此，本文通過以詠嘆調(diào)《主人聽我說》的演唱技巧與情感處理研究為主要的文章思索脈絡，以詠嘆調(diào)《主人聽我說》的概述為基礎，探索其在演唱過程中所需要應用的演唱技巧與情感處理方式，旨在能夠為相應的歌曲演唱者以及從事相關工作的人員提供相應的學習參考依據(jù)，促進相關藝術文化的發(fā)展。

關鍵詞：詠嘆調(diào)《主人聽我說》；演唱技巧；音樂情感

中圖分類號：J616文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）30-00-03

《主人聽我說》是一首具有深厚文化價值的詠嘆調(diào)作品，它代表了特定時期和地域的音樂風格和情感表達方式。通過研究該曲目的演唱技巧和情感處理，可以更好地理解和傳承這一文化遺產(chǎn)，提升詠嘆調(diào)《主人聽我說》的藝術價值。截至目前，關于詠嘆調(diào)演唱技巧和情感處理的研究還相對較少。因此，本文旨在探討《主人聽我說》的演唱技巧和情感處理，以填補相關研究領域的空白，通過對演唱技巧和情感處理的深入研究，為相關音樂作品的表演和音樂教育領域的研究提供新的視角和思考。

一、詠嘆調(diào)《主人聽我說》的概述

（一）創(chuàng)作作者

《主人聽我說》是吉亞卡摩·普契尼為女高音歌手精心設計的詠嘆調(diào)，也是歌劇《圖蘭朵》中較為著名的唱段。吉亞卡摩·普契尼是意大利歌劇作曲家，也是19世紀末20世紀初真實主義歌劇流派的代表人物之一，代表作有《曼儂·列斯科》《藝術家的生涯》等。

（二）作品內(nèi)容

《主人聽我說》是歌劇《圖蘭朵》里面一段著名的詠嘆調(diào)，其歌曲內(nèi)容表達了侍女柳兒為了自己心上之人卡拉夫勇于犧牲自己，并在犧牲之前依舊執(zhí)著地對其進行規(guī)勸的故事。當柳兒得知主人要去冒險應試求娶自己心愛的公主時，急切地勸阻主人而演唱的。當自己心愛的人寧愿冒著生命危險去猜題時，柳兒的內(nèi)心充滿了痛苦和憂慮，雖然她知道自己是那么的渺小，跟傾國傾城的公主根本不能相提并論，但在那一刻她再也不能壓抑心中那真摯而深沉的愛，沖上前淚流滿面地哀求主人不要去冒險[1]。

二、詠嘆調(diào)《主人聽我說》的演唱技巧分析

（一）氣息與頭腔的共鳴

詠嘆調(diào)的演唱技巧中，氣息與頭腔的共鳴運用可以幫助歌手獲得充足的氣息供應，使得歌唱聲音更加穩(wěn)定和持久。而在詠嘆調(diào)《主人聽我說》的演唱氣息與頭腔共鳴技巧運用過程中，相應技巧的分析可以分為兩個層面進行。比如，在《主人聽我說》的氣息運用上，以初始音樂階段為例，演唱者需要在演唱開始之前進行深呼吸，以此可以幫助演唱者獲得充足的氣息供應。通過深吸氣，將氣息集中在下腹部，感受腹部的膨脹和擴張，這樣可以確保演唱者自身具有足夠的氣息儲備，以支持后續(xù)的演唱，如譜例1所示。

而對于《主人聽我說》的頭腔共鳴演唱技巧運用，即需要演唱者通過適當?shù)念^腔共鳴技巧運用，使自身的演唱聲音具有明亮的色彩和共鳴效果。比如在《主人聽我說》的作品中間高潮表演部分，此段音樂具有較大的歌曲情感波動與轉(zhuǎn)折的效果。因此，演唱者可以通過頭腔共鳴的運用，使音樂具有飽滿的共鳴效果，給人留下深刻的印象。比如，注意調(diào)整演唱者自身喉嚨和口腔的形狀，以便將聲音引導到頭部空腔中。喉嚨要放松，舌頭要平放，口腔要保持開放狀態(tài)[2]，這樣可以使聲音更好地共鳴于頭腔，增加聲音的明亮度和穿透力，以表達角色情感的高漲和音樂的高潮部分，如譜例2所示。

（二）速度與力度的表現(xiàn)

對于詠嘆調(diào)《主人聽我說》的演唱而言，速度與力度均是影響其呈現(xiàn)效果的重要因素。速度是音樂中的重要元素之一，適當?shù)乃俣瓤梢詭椭莩邆鬟_角色的情感和音樂的表達要求，表現(xiàn)出角色情感的變化和音樂的起伏。例如，詠嘆調(diào)《主人聽我說》的初始演唱部分，演唱者即可以在速度表現(xiàn)的技巧應用上調(diào)整自身的演唱速度，以增加歌曲氛圍基調(diào)確立的緊張感、壓迫感，提升詠嘆調(diào)作品表達的效果。要仔細研究樂譜上的速度指示，此段音樂樂譜即標注了演唱的速度，如“Allegio”（快速）。這些指示是作曲家對于演唱速度的建議，應該盡量遵循，如譜例3所示。

除上述內(nèi)容外，力度對于詠嘆調(diào)的演唱效果同樣非常重要。在《主人聽我說》中，力度的變化可以通過音量的增減和聲音的強弱來表現(xiàn)。例如，在樂曲的高潮部分，演唱者可以增加自身的演唱力度以表達角色的激情和決心。在音樂的高潮階段，角色情感通常會達到高潮，因此演唱者可以考慮通過增加聲音的強度和投入感，通過深沉的呼吸和正確的發(fā)聲技巧，將聲音投射出去，讓觀眾能夠感受到演唱者的決心和激情以及角色情感的高漲。在此過程中，樂譜通常會標注演唱的動態(tài)指示，如“forte”（大聲）、“crescendo”（漸強）等。這些指示是作曲家對于演唱力度的建議，應該盡量遵循，如譜例4所示。

（三）咬字與發(fā)音的控制

在演唱詠嘆調(diào)時，演唱者咬字與發(fā)音控制的清晰度和準確性是至關重要的。每個音節(jié)和單詞都應該被清晰地發(fā)出，以便觀眾能夠聽到每個音節(jié)的細節(jié)。細化至詠嘆調(diào)《主人聽我說》的結(jié)尾演唱部分，在咬字的控制上，演唱者可以通過強調(diào)關鍵詞來增強歌曲的表達力。關鍵詞通常是表達情感和故事情節(jié)的重要詞匯，通過在發(fā)音時稍微加重音量或延長音節(jié)的方式，使關鍵詞更加突出和引人注目。同時，根據(jù)自己的音樂感悟和角色理解，靈活運用咬字技巧，以達到更好的演唱效果，如譜例5所示。

對于詠嘆調(diào)《主人聽我說》的發(fā)音控制，以歌曲的演唱高潮部分為例，演唱者需要以更大的音量和更飽滿的音色來表達強烈的情感。通過增加聲音的強度和力度，使自己發(fā)出的聲音更加有力和激動，同時注意保持音質(zhì)的穩(wěn)定和清晰。不僅如此，詠嘆調(diào)《主人聽我說》高潮部分包含高音段落或高音部分，這些部分是表達音樂高潮的重要元素，所以在演唱者發(fā)音時，要特別注意高音的準確性和清晰度，確保高音部分能夠清晰地傳達出來，并且能夠與樂隊或伴奏音樂相協(xié)調(diào)，如譜例6所示。

三、詠嘆調(diào)《主人聽我說》的情感處理分析

（一）歌曲主題情感的內(nèi)涵分析

詠嘆調(diào)《主人聽我說》是一首充滿情感的歌曲，通過歌詞和旋律的結(jié)合，表達了侍女對主人即將赴死心中想要誓死阻攔的激動、難過之情。因此，在演唱詠嘆調(diào)《主人聽我說》的過程中，演唱者可以通過對歌曲主題情感的內(nèi)涵進行分析，從而來準確地傳達歌曲的情感。演唱者可以以理解歌曲的主題為切入點，深入探索詠嘆調(diào)歌曲《主人聽我說》的主題和背景故事，分析作品故事中角色在關鍵情節(jié)中所表達出的內(nèi)心痛苦、渴望或決心。通過了解歌曲的主題，如愛情、悲傷、希望等，可以更好地把握歌曲的情感內(nèi)涵[3]。

（二）作品中角色的帶入與理解

在進行詠嘆調(diào)《主人聽我說》的情感處理過程中，帶入和理解作品中的角色是非常重要的。演唱者需要仔細研究其詠嘆調(diào)歌曲的背景故事，了解角色的身份、經(jīng)歷和情感狀態(tài)。深入理解角色的內(nèi)心世界和目標，以便更好地詮釋角色的情感。不斷地對其中的角色進行分析，包括角色的性格特點、情感變化和動機。思考角色的過去經(jīng)歷、目標和內(nèi)心矛盾，以及這些因素對角色情感的影響，通過想象自己成為角色，嘗試感受和體驗角色的情感。將自己置身于角色的情境中，思考角色在不同情感狀態(tài)下的感受和反應，以獲得對角色情感的更深入理解，尋找自身與角色情感相似或相關的個人經(jīng)歷或情感共鳴點，從而在演唱過程中更準確地表達角色的情感。

（三）結(jié)合演唱者個人情感體驗

詠嘆調(diào)《主人聽我說》的演唱過程中，演唱者可以結(jié)合自己的個人情感體驗來進行情感處理，以更加真實和深入地表達歌曲的情感內(nèi)涵。演唱者可以回憶起自己曾經(jīng)有過的深情經(jīng)歷，將自己的情感體驗融入演唱中。通過回憶和感受自己的深刻情感，幫助演唱者可以更加真實地傳達出歌曲中的人物情感。同時，演唱者可以將自己的真實情感和傾訴之情融入演唱中。通過將自己的情感投入歌曲的演唱中，可以更加真摯地表達出歌曲中的傾訴之情，讓聽眾能夠感受到演唱者內(nèi)心的真實情感，以通過自己的音色和演唱風格來展現(xiàn)歌曲中人物角色的激動和悲傷之情，使演唱更加個性化和感人，以打動聽眾的心靈[4]。

四、結(jié)束語

詠嘆調(diào)《主人聽我說》具有較高的藝術研究價值，通過對其歌曲背景、人物故事進行探索，我們深入理解了樂曲中所蘊含的人物角色情感表達，從而探索了相應的樂曲演唱技巧與情感處理方法。在本文的研究過程中，我們發(fā)現(xiàn)演唱者的個人情感體驗對于歌曲作品的情感表達具有重要性，通過將個人情感投射到角色和歌曲中，演唱者能夠更真實地表達角色的情感，并與觀眾建立更強烈的情感共鳴?？傊?，本文通過以詠嘆調(diào)《主人聽我說》的演唱技巧與情感處理研究為主要的思想貫穿主體，探索相應的作品演唱技巧與情感處理方法，旨在能夠為從事相關工作的藝術人員提供切實有效的理論基礎和實踐指導。

參考文獻：

[1]柴琰.普契尼歌劇詠嘆調(diào)的創(chuàng)作特點和演唱分析——以《漫步街上》和《主人，您聽我說》為例[J].北方音樂，2019，39（14）：84-85.

[2]羅仙泗，李政銀.詠嘆調(diào)《聽我說，主人》女主角的音樂形象探析[J].北方音樂，2019，39（19）：10+38.

[3]湯禹璇.詠嘆調(diào)《聽我說，主人》的演唱技巧及情感分析[J].北方音樂，2019，39（24）：49-50.

[4]潘彥君.論詠嘆調(diào)《主人，請聽我說》的演唱技巧[J].中國民族博覽，2020（08）：193-194.

作者簡介：姜奕丞（1998-），女，吉林洮南人，研究生，從事聲樂教育與教學研究。