□李 娜

中國傳統(tǒng)民族聲樂源遠流長，在融合發(fā)展的過程中，不但具備了自己的民族文化特征和人文情感，而且形成了多樣、多元的基本形式。中國傳統(tǒng)的民族聲樂在演唱方式、詞曲含義、表現(xiàn)形式、欣賞方式等方面都具有多重的文化內涵，可以為演唱者、欣賞者、研究者提供多種不同的切入點和視角。隨著中國音樂藝術的開放和融合，中國傳統(tǒng)民族聲樂的演唱方式也在不斷改變。特別是將西方聲樂的形式和技巧與傳統(tǒng)民族聲樂相結合，呈現(xiàn)出了多元化的效果。民族音樂作為我國傳統(tǒng)文化的一個重要組成部分，在推動社會主義核心價值觀建設和發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)文化方面發(fā)揮著重要的作用。中華民族聲樂文化底蘊深厚，是中國藝術文化領域十分重要的組成部分，民族聲樂代表著該民族的思想文化內涵和精神狀態(tài)，是人民情感的深厚寄托。

一、中國民族聲樂作品演唱風格的多元化

（一）古典藝術歌曲作品演唱風格

中國民族聲樂的形成具有復雜性，中國民族的歌曲形態(tài)極為豐富，應運而生的便是演唱風格的多樣性。古典藝術歌曲是中國歷史上傳承下來的與詩詞有關的歌曲，此類歌曲主要分為古代傳承類歌曲和現(xiàn)代改編類詩詞歌曲。前者曲調歌詞和情感較為古樸，具有時代特征，多強調歌曲的意境氛圍，將情感寄托在歌曲之上；不僅有歌頌至死不渝的愛情的詠情類歌曲，還有豪放地表達對家國命運的凌云壯志，這便是詠志類歌曲，如《長相知》《杏花天影》《高溪梅令》等曲目。后者為中國古典詩詞新編，運用現(xiàn)代的歌曲創(chuàng)作技法和風格進行詩詞歌曲改編，在汲取我國古代聲樂藝術特色的同時，運用創(chuàng)新型音樂手段進行樂曲改編創(chuàng)作；結合昆曲和琴歌等傳統(tǒng)聲樂音律和西洋作曲技法，創(chuàng)作出別具中國文化特色的藝術歌曲。

（二）戲曲及戲歌作品演唱風格

在中國傳統(tǒng)音樂中，戲曲及戲歌作品是一種特殊的表演藝術形式，包括京劇、昆曲、豫劇、黃梅戲等。這些作品有著獨特的表演形式和演唱風格，通常需要演員配合表演動作和臉譜來演繹故事情節(jié)。

戲曲及戲歌作品的演唱風格與普通的歌唱形式有著很大的不同。首先，演唱時需要表演者用唱腔和說唱的形式演唱，而不是像流行歌曲那樣唱出來。其次，戲曲及戲歌作品的演唱需要特殊的發(fā)聲技巧，如喉音、氣息控制、音調的上下滑等。此外，不同的戲曲及戲歌作品在演唱風格上也有所不同，如京劇的唱腔高亢有力，昆曲的唱腔比較柔和舒緩。除了技巧上的要求，戲曲及戲歌作品的演唱還需要表演者具備豐富的情感表達能力。演唱者需要通過自己的情感去詮釋角色的內心感受，將觀眾帶入故事情節(jié)。因此，戲曲及戲歌作品的演唱風格不僅是技巧層面的要求，更是對表演者整體素質的考驗。

（三）地方民歌作品演唱風格

地方民歌是中國民族聲樂的明珠，不同的地區(qū)擁有著各自的文化，人們在自己的家鄉(xiāng)生活繁衍，創(chuàng)作出一首首動人的民歌來歌頌自己的日常生活，或表達情緒，或訴說典故，以此來達到教誨、傳承、為日常增色的目的。在中國遼闊的大地上，不同地域的民歌就像一朵朵鮮艷獨特的花兒，遍布祖國的每一寸土地。陜北粗獷的大地誕生了信天游，苗族神秘的營寨誕生了飛歌，青海淳樸的美景誕生了花兒，蒙古遼闊的草原誕生了長調。這些民歌就像天然的璞玉，未經(jīng)雕飾，由每一個民族的先民口口相傳，流傳至今，經(jīng)由后人的傳唱，不失濃厚的民族氣息，在現(xiàn)代音樂技術的傳導下為大眾所知，廣為流傳。這些民歌有著一些相似之處，普遍呈山歌調式，混雜著勞動號子的痕跡，旋律激憤悠揚，振奮人心。爽朗高亢的民歌響起，地方勞動人民的智慧與精神便回蕩在中國廣闊的土地上，歌唱者歌聲質樸響亮，歌曲自由恢宏，各地區(qū)獨有的襯詞襯腔增加了歌曲的氣勢，使每一個地區(qū)的聲樂都具有獨特的風貌。

（四）當代歌曲作品演唱風格

在當代中國民族聲樂歌曲演唱方面，演唱者通常會盡可能地把歌曲的情感表達得更加深刻。他們會在演唱中注重音樂細節(jié)和情感表達，同時也會在音樂中注入更多的個性化元素。由于中國民族聲樂演唱藝術本身就具有較強的表現(xiàn)力和感染力，因此，在演唱時，演唱者會更多地采用自然、真實、生動的演唱方式，使歌曲更貼近人們的生活和情感。在演唱風格方面，當代中國民族聲樂歌曲演唱者通常會注重細節(jié)的表達，如在音調的控制、音色的轉換、語調的表現(xiàn)等方面的細節(jié)，以達到更加真實、細膩、自然的表現(xiàn)效果。此外，演唱者也會結合自身的音樂教育和個人特點，采取不同的演唱風格。例如，一些演唱者會采用清亮、圓潤、悅耳的演唱風格，強調聲音的美感和音樂的優(yōu)雅；而另一些演唱者則會采用粗獷、豪放、自由的演唱風格，強調個性化的音樂表現(xiàn)和音樂情感的激發(fā)。

二、中國民族聲樂作品演唱的風格特征

（一）民族聲樂作品演唱的共通性

首先，民族聲樂作品演唱風格的共通性體現(xiàn)在情感表達上。在中國傳統(tǒng)文化中，情感是一種非常重要的表現(xiàn)形式，民族聲樂作品的演唱也是如此。不同的民族聲樂作品，無論悲壯、憂愁、歡樂還是神圣，演唱時都要表現(xiàn)出深刻的情感，讓聽眾能夠深刻感受到。其次，民族聲樂作品演唱風格的共通性還體現(xiàn)在音樂風格上。中國傳統(tǒng)音樂具有獨特的音韻美學和音樂美學，不同的民族聲樂作品在音樂風格方面也有各自的特點。例如，蒙古族的長調和回族的板調都有著明顯的民族風格，同時也能體現(xiàn)出傳統(tǒng)音樂的美感和藝術魅力。另外，在語言和發(fā)音上，中國各個民族都有著自己獨特的語言和發(fā)音，在進行民族聲樂作品演唱時，需要用到本民族的語言和發(fā)音方式。演唱時需要準確發(fā)音，同時也要注重語言的抑揚頓挫和語音語調。最后，在文化傳承方面，民族聲樂作品作為傳統(tǒng)音樂的一種，具有深厚的文化傳承意義。在演唱時需要注重歌曲的文化背景和歷史內涵，把握歌曲的情感和內涵，同時也需要注重演唱者的文化素養(yǎng)和人文修養(yǎng)，這些都是民族文化傳承的重要保證。

民族聲樂作品演唱風格的共通性體現(xiàn)在情感表達、音樂風格、語言和發(fā)音以及文化傳承方面。此外，中國傳統(tǒng)民族聲樂作品的演唱風格還體現(xiàn)在節(jié)奏感上。相較于西方音樂的規(guī)則化節(jié)奏，中國傳統(tǒng)民族聲樂作品的節(jié)奏感更加自由且靈活。它不依賴于規(guī)則化的節(jié)拍或節(jié)奏型式，而是通過聲音的起伏、滑動、變化和停頓來傳達節(jié)奏感。這種靈活性和自由性使得演唱者可以更加自由地表達情感，同時也要求演唱者具備高度的音樂感，掌握音樂的變化。此外，在演唱技巧方面，中國傳統(tǒng)民族聲樂作品也有獨特之處。相較于西方聲樂的強調技巧和唱法的熟練程度，中國傳統(tǒng)民族聲樂作品更加注重演唱者對音樂內涵的理解和表達。演唱者需要對歌曲的情感和意義有深刻的理解，并通過音樂將它表達出來。同時，他們也需要具備一定的演唱技巧，如舌頭卷起、呼吸控制和音調滑動等，使聲音更加飽滿，富有表現(xiàn)力和感染力。

（二）民族聲樂作品演唱的文化性

1.中國民族聲樂作品演唱內部的文化融合

此融合為民族間的內部融合，中國地大物博，幅員遼闊，少數(shù)民族人口眾多。少數(shù)民族文化保留完好，具有自身獨特的藝術信仰和民族特色，這更加促進了各民族之間的音樂交流和文化發(fā)展。

2.中國民族聲樂作品演唱外部的文化融合

此融合為中國與西方音樂的融合，長期的文化交流使中外藝術跨越萬里進行交匯共融。西方的音樂不同于中國音樂，西方音樂的形成和發(fā)展與自身的歷史文化因素有關，因此，西方音樂的歌曲風格、演唱技巧、情感意境等都與中國民族聲樂存在差異。西方的演唱要求更趨于規(guī)范化，力求聲樂表演的科學性。但我國的音樂更注重演唱時的情感狀態(tài)，追求演唱者對歌曲的理解以及自身演唱時對音樂的表達。現(xiàn)如今我國的聲樂家們將中國的演唱情感內涵與西式的科學發(fā)音相結合，使演唱表演更生動深情，更打動人心，與聽者產(chǎn)生共鳴。其中，經(jīng)典的演唱曲目有《十五的月亮》《我愛你，塞北的雪》等。

3.中國民族聲樂自身發(fā)展的文化交融

中國民族的聲樂系統(tǒng)有本身的獨特性，不同的民族聲樂扎根于自己所在的土壤，多樣的民族文化、民族聲樂文化匯聚成了中國本土獨具特色的音樂系統(tǒng)。而在各民族聲樂自身的發(fā)展方面，不同民族的曲風都蘊藏著民族所在地區(qū)的地域特征與人文風貌，表達著一個民族的信仰與風格。如壯族的民族聲樂為即興的載歌載舞式風格，這樣的聲樂風貌非常利于各民族之間的音樂交流。因此，各民族聲樂應相互融合發(fā)展，相互影響傳承，使中國聲樂處于不斷發(fā)展中，留下深刻的民族烙印。

（三）民族聲樂作品演唱的藝術性

中國民族聲樂作品演唱具有獨特的藝術性，其中的藝術性不僅體現(xiàn)在演唱者高超的歌唱水平和聲樂表達技巧上，也包括對歌曲故事內涵的理解和貼合歌曲主角的心路歷程，能夠將聲樂作品的真情實感完美地表達出來。

民族聲樂藝術風格形成的歷史十分悠久，不同的民族特色在中國民族聲樂藝術中匯聚，演唱者需要對不同民族的民族風貌和文化特色進行理解和學習，更好地詮釋民族歌曲的風格。在演唱過程中，演唱者需要對歌曲進行深入挖掘和理解，以便更好地傳達歌曲的情感和內涵。在演唱過程中，演唱者需要注意歌曲的音樂結構和歌詞表達，并將它表現(xiàn)出來，以突出歌曲的重點和中心思想，展現(xiàn)激情和感動，將歌曲所蘊含的藝術感和生命力充分表達出來，讓聽眾感受到歌曲原生態(tài)的質樸與美感。此外，在演唱革命戰(zhàn)爭題材的歌曲時，演唱者需要氣息沉穩(wěn)厚重，飽含著堅定的信念和深情，將戰(zhàn)士們保家衛(wèi)國的豪情壯志演唱出來，體現(xiàn)中國戰(zhàn)士不畏困難，英勇戰(zhàn)斗，為國家、為人民奮勇殺敵的激揚情感。最后，民族聲樂作品的演唱不僅需要具備高超的歌唱技巧和表現(xiàn)力，還需要演唱者體會創(chuàng)作者和制曲人的情感，將民族的靈魂融入歌聲之中，體現(xiàn)出歌曲的真切情誼。這些都是民族聲樂作品演唱藝術性的重要體現(xiàn)。

中國民族聲樂的演唱風格是多元且復雜的，它包含著演唱的發(fā)聲技巧、歌詞的內涵、咬字和唱腔、音調的頓挫、各民族聲樂的差異性、整體民族聲樂演唱的共性等。因此，我們應該發(fā)揮自身的文化優(yōu)勢，利用中國的戲劇如京劇、越劇、滬劇等，將戲曲的演唱技巧及內涵核心與現(xiàn)代化的歌曲創(chuàng)作相融合。

除了從中國的傳統(tǒng)戲劇中尋找演唱技巧，還應在如今的說唱藝術中探索新元素，從而使演唱方式更加多元化。說唱的演唱技巧重在發(fā)音的準確，采取此類演唱發(fā)音優(yōu)勢，可以改善咬字不清或發(fā)音含糊的狀況。說唱歌曲的風格也非常明顯，獨具特色，若將民族聲樂與此類演唱風格相融合，必定會產(chǎn)生更加新穎的曲風，由此開拓新的曲風領域。中國民族聲樂種類豐富，風格多樣，本文就中國各類民族聲樂類型進行歸類分析，總結出中國各民族聲樂之間的個性與共性，由此使中國民族聲樂之間的關系更為直觀準確，方便后人的研究和總結。

中國歷史文化的豐富性為民族藝術的繁榮奠定了豐厚的基礎，新時代的文藝工作者更應利用中國聲樂藝術的民族性，順應時代風貌，結合現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的技術性給大眾、給中國帶來全新的民族藝術樂曲。中國現(xiàn)代歌唱藝術還正處于發(fā)展探索階段，在經(jīng)濟文化全球化的時代，我們應勇于接受機遇和挑戰(zhàn)，將聲樂的技與美結合起來，將美學思想和文化的多元化利用起來，將蘊含著中華民族文化的音樂推向世界。