文 胡亞明

隨著科技的進步，電影表達方式日益豐富，但音響的發(fā)展相對滯后，主要由于很多電影人未意識到音響在電影敘事中的重要作用。音響是電影聲音的重要藝術元素，對觀眾情緒具有潛移默化的影響，錄音技術等科技進入電影領域為音響開辟了廣泛的藝術表現(xiàn)空間，創(chuàng)作優(yōu)秀的有聲電影需要重視音響的作用。主觀效果性音響運用對電影制作起到重要的作用，隨著電影品質的提升，對主觀類效果性音響要求不斷提高。需要注意后期音效設計、音響的剪輯處理與音響音樂化等方面，主觀性音響運用中要遵循聲音的基本物理規(guī)律，力爭達到良好的效果。

一、電影中主觀類效果性音響研究

電影藝術誕生初期沒有聲音，隨著錄音技術的發(fā)展，聲音成為電影的重要元素。電影聲音分為人聲音樂與音響，音響因容易融入環(huán)境往往被忽視。數(shù)字技術等科技進入電影領域為音響開辟了廣泛的藝術表現(xiàn)空間，創(chuàng)作優(yōu)秀的有聲電影需要重視音響的作用。電影音響分為環(huán)境動效與景深音響，動效音響是以動作發(fā)出的聲音表現(xiàn)劇情。電影音響制作中后期要基于整體性原則，根據(jù)劇情合理運用主觀類效果性音響。

（一）電影主觀類效果性音響的產生

電影中的音響是與畫面配合，除人聲解說與音樂外的聲音，影視作品中經常出現(xiàn)雷雨聲等自然界的聲音為音響效果，根據(jù)聲音出現(xiàn)方式分為主客觀類。影視音響運用涉及生理心理效應范圍內，主觀類效果性音響通常表現(xiàn)為人物的情緒描寫。影視作品中運用音響需要把握聲音的物理特性及傳播規(guī)律，電影創(chuàng)作基礎是了解聲音的物理屬性，運用創(chuàng)意與技術有效進行聲音選擇組合，要深入體驗觀影者的感受，構成電影聽覺藝術體系。錄音師通?？桃鈴娬{某種聲音使影片更加生動逼真，聲音多數(shù)源于人們的生活，經過嚴密篩選提煉，對聲音進行藝術構思處理設計。

（二）影片主觀類效果性音響類型與特性

電影是綜合性藝術，音響是電影藝術中的重要部分。電影音響根據(jù)作用不同分為背景與主要音響，依據(jù)采集時間分為同期音與資料音，按照發(fā)音主體包括物質動作與自然特殊音響。聲音的非語義性決定音響是抽象的非描寫藝術。電影藝術中主觀類效果性音響可以還原增加銀幕環(huán)境的真實感，可以完善影片信息、拓展情節(jié)時空。影片中主觀類效果性音響具有象征性、隱喻性、功能性與片段性等特點。

首先，電影主觀類效果性音響是功能性音響，功能性特指一些超出藝術審美作用外的實用性功能，音響發(fā)展中承擔很多非審美的功能。主觀類效果性音響具有功能性，強調為電影服務，其獨立性審美功能地位下降，電影音響要適應創(chuàng)作整體需求，協(xié)助配合進行敘事，主觀類效果性音響審美功能只有在發(fā)揮輔助敘事功能基礎上才能實現(xiàn)，電影音響制作者要為電影敘事服務，音響提供的信息可以對已有的電影敘事信息進行必要的補充，顯現(xiàn)出電影音響較強的實用性。功能性是電影主觀類效果性音響根本的特性，借助電影音響解決其他元素無法解決的敘事問題。其次，電影音響內在于電影，當前音響成為電影的有機組成部分，電影與音響融為一體成為不可分割的元素，電影主觀類效果性音響內在性體現(xiàn)在內在于電影膠片創(chuàng)作與敘事視聽方面，電影音響是錄制保存在膠片音軌中的音響，聲音信息被編碼轉換為明暗區(qū)塊隨著電影播放，麥克風的電子脈沖轉換為光的震動刻在移動底片帶上，光學音軌產生不同強度光轉換為聲波。存儲于電影膠片中的影音信息內在于電影，電影音響的內在性是其存在的基礎。

（三）電影藝術主觀類音效的功能

電影藝術主觀性音效功能分為形式、敘事與情感功能，敘事功能主要依據(jù)音響在用電影語言講述具體故事內容扮演的角色；形式功能重在探討電影音響構建敘事結構起到的作用，情感功能是解讀電影營造敘事氛圍創(chuàng)建美感的職責。電影音響的實現(xiàn)基于創(chuàng)作者對電影音響特性的深刻認識。電影與主觀類音效有機組合可以增強藝術效果，獲得情景交融的藝術效果，深化作品的思想內容。音響應與作品內容時代特征、生活風貌等統(tǒng)一。

（1）電影音響形式功能包括賦予電影整體感，指明創(chuàng)建電影的敘事結構。音響必須作為電影敘事的重要部分建立感知一致性。電影誕生初期，常見運用長鏡頭拍攝作品，音樂是有序連貫的整體，導演常借助音響的連貫性向觀眾暗示某些外形割裂跳躍的影像間的內在聯(lián)系。有些電影中的音響采用單主題創(chuàng)作模式，是電影音響與其他元素為敘事服務的體現(xiàn)。電影音響的連續(xù)性常用于構建蒙太奇，有時電影導演為取得某種敘事效果沒有配解釋性語言，伴隨蒙太奇的音響片段以其連續(xù)性為觀眾構建統(tǒng)一的視聽感知。（2）電影音響可以用于強調一些敘事元素，包括事件起因、人物的活動等。敘事元素分為時空與事件及敘述者，電影敘事中時空可以用音響標記，主要用于電影開頭建立敘事環(huán)境，物理時空是敘事的重要構成元素，推進電影敘事的發(fā)展進程。音響誕生于特定的人文地理環(huán)境中，不同時期有各自標志性音響，特定環(huán)境的人們了解音響背后的文化內涵，電影創(chuàng)作者借助音響標明影像中呈現(xiàn)的敘事時空。

（四）影視主觀類效果性音響的優(yōu)勢作用

人體接收到音響是振動的聲波通過介質傳入人耳，主觀性音響具有獨特優(yōu)勢，體現(xiàn)在主觀性音響相比人物語言具有較強可塑性，相比音樂具有更小局限性。人聲是日常生活中人們熟悉的聲音形式，無法進行過多的夸張放大等后期處理，可以根據(jù)電影段落需要搭配音響效果渲染情緒烘托氣氛；不同橋段的音樂往往需要在調性節(jié)奏等方面配合，主觀性音響可以在保留虛擬真實性條件下充分發(fā)揮主觀性創(chuàng)作意圖。主客觀性音響疊加轉換自如，主觀性音響簡單疊加可以創(chuàng)造新的效果。

電影作品中主觀類效果性音響具有重要作用，體現(xiàn)在充分展示影片的創(chuàng)作風格、營造敘事環(huán)境，可以較好地調節(jié)影片節(jié)奏、豐富時空層次，具有較強的藝術渲染效果。1.主觀類效果性音響可以奠定整體感情基調，如在戰(zhàn)爭電影《攻克柏林》中，安德烈和女教師歡愉時出現(xiàn)飛機轟炸的聲音，告訴觀眾戰(zhàn)爭開始形成影片整體風格。2.主觀類效果性音響可以推動情節(jié)發(fā)展影響觀眾情緒，聲音出現(xiàn)使得電影層次更加豐滿，畫外音是影視結構中獨特的表現(xiàn)手法，如大自然的鳥叫聲及畫外人物的吶喊聲等，畫面外是人們看不到客觀真實存在的世界，使用畫外音可以避免影片晦澀難懂。3.主觀類效果性音響可以增加影片沖擊力起到深化主題的作用，劇情的聲音使用通常不易被觀眾覺察，如緊張情況下突然靜止是影片中人物情感為主觀意愿設計的音效，使影片具有代入感讓觀眾深切體會主人公的內心世界。

二、電影中主觀類效果性音響的應用

電影藝術中主觀類效果性音響具有塑造人物形象與推動情節(jié)發(fā)展的敘事作用，客觀效果的音響通過主觀性運用可以達到不同的表達效果。錄音師對影片聲音的認知直接影響電影的表達效果，錄音師需要具備一定的專業(yè)技術與理論知識。目前電影中主觀類效果性音響運用方法包括夸張變形處理，運用排列重組理念及意象化手法等。

（一）電影主觀類效果性音響應用原則

電影主觀類效果性音響包括情緒性情節(jié)性與主題性及民族性音響等，運用主觀類效果性音響需要把握風格音色與劇情結構等元素，要遵循音響整體性原則。音響在電影中具有一定的造型作用，可以表現(xiàn)人物復雜的內心世界、刻畫人物性格。《致我們終將逝去的青春》電影中，宿舍里熱愛打籃球、性格大大咧咧的小北為觀眾留下深刻的印象，小北瘦小的身子總能迸發(fā)出男人般的力量，劇中她去小賣部買東西被誤認為是小偷時瘋狂砸貨架把人趕出去，導演用夸張的方式將玻璃破碎音響擴大，凸顯小北倔強的性格特征，動效音響通過傳達人物情緒表現(xiàn)性格塑造豐滿的人物形象。音響是構成電影的要素，音響內部要相互配合，外部要與畫面風格對白等要素匹配完成敘事與主題闡釋。

（二）主觀類效果性音響在電影中的運用方法

1.夸張變形的處理

電影中音響制作中錄音師對人物進行藝術構思設計賦予明確的聲音形象。如《暮光之城》中對非客觀存在的吸血鬼不能直接采集聲音，錄音師需要模擬符合其特質的聲音，聲音主要特征包括音調音色與響度，獲得吸血鬼形象特殊音響需要從聲音特性入手，沉悶的低頻聲表明潛在威脅，吸血鬼是危險性較大的生物。《侏羅紀公園》中恐龍的聲音由企鵝和小象的吼聲合成，可以采集收錄真實動物的聲音為主要聲源，制作中提升低頻段增加響度。吸血鬼具備人類的氣質，需要合理進行節(jié)奏處理控制。

2.注意排列重組理念

法國導演Jean在其影片中將音樂用于不恰當?shù)膱鼍?，發(fā)現(xiàn)打破常規(guī)，音響可以出現(xiàn)意外的效果，如美國電影《Rush》中描繪毒販音效時，錄音師精心設計音響、處理巧妙，影片中展現(xiàn)毒販精神狀態(tài)游離、眼神空洞，需要異于周圍環(huán)境的音響，毒販活在他臆想的世界，用正常音樂鋪墊無法表現(xiàn)獨特的氛圍，重新采樣排列成無序片段以符合異時空的特殊形象。出色的音響可以使人們看到人物被抽空靈魂、無目的地游蕩，使影片的主題得到升華，展現(xiàn)電影的魅力?？梢詫⑴帕兄亟M的理念用于實驗短片上，選擇聲音元素剪切、打亂堆疊到某個層面，用不同于原來的音調速度重新排列組合演繹，用于描述神志不清的人。

3.意象化手法運用

意象是借助抒情，寓情于景，電影的敘事手法多樣，直接敘事表達效果清晰明確，間接敘事需要借助某物表明主旨。融入很多影片播放計劃陰謀時用雷鳴效果加強感官刺激，暗示驚悚的恐怖事件來臨。生活中某種特定的聲音可以喚起人們的回憶，如《贖罪》中打字機聲是妹妹Briony的象征性音響，出現(xiàn)打字機聲使觀眾知道Briony出場，意大利作曲家瑪麗安內利通讀劇本后抓住Briony的性格特征運用主觀性賦予客觀音響生命力。日常生活中有的朋友喜歡下雨，雨聲作為渲染氣氛的效果音響可以表達人物對老友的掛念。影片中運用意象化手法可以委婉表達人物內心情緒，便于觀眾理解接受。

三、結語

隨著技術的進步，音響成為電影中的重要藝術元素。成功的電影音響可以使畫面?zhèn)鬟_出的信息更加清晰明確、形象生動，電影人要深刻認識到音響在塑造電影時空時的藝術價值，利用好有聲的音響效果，充分彰顯音響的美學價值。主觀性音響以表現(xiàn)性為其基本特征，要遵循聲音的基本規(guī)律與觀影心理規(guī)律，合理使用夸大失真等手法將客觀性音響與其他聲音元素結合，才能使影片達到良好的效果。電影藝術中主觀類效果性音響運用要勇于創(chuàng)新，積極發(fā)揮主動性，尋求新的道路。