周 星，李昕婕

（北京師范大學(xué)，北京 100875）

感知電影的核心所在是藝術(shù)成色，藝術(shù)精神、藝術(shù)探索和藝術(shù)技巧，它們也是保證電影作為藝術(shù)對(duì)象不可或缺的因素。就市場(chǎng)指標(biāo)而言，2023年春節(jié)檔電影成為年度備受社會(huì)關(guān)注的文化現(xiàn)象，在市場(chǎng)表現(xiàn)上以67.58億元票房收官，觀(guān)影總?cè)舜?.29億，總場(chǎng)次265.37萬(wàn)，票房同比增長(zhǎng)11.89%1數(shù)據(jù)來(lái)源:燈塔專(zhuān)業(yè)版應(yīng)用程序。。2023春節(jié)檔電影的票房超越2022年、2019年春節(jié)檔電影的票房成績(jī)，成為票房歷史上僅次于2021年春節(jié)檔電影票房的第二名。《滿(mǎn)江紅》《流浪地球2》等一批佳作，在開(kāi)年逆轉(zhuǎn)了2022年持續(xù)低迷的電影市場(chǎng)，為中國(guó)電影整體“復(fù)蘇”注入一劑強(qiáng)心針。而市場(chǎng)復(fù)蘇背后既有社會(huì)經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇、文化活躍背景等因素影響，又與電影的藝術(shù)堅(jiān)守、中國(guó)電影人不懈追求的藝術(shù)創(chuàng)新息息相關(guān)。引發(fā)關(guān)注的春節(jié)檔也可作為電影藝術(shù)并未衰減的體現(xiàn)，使得2023年中國(guó)電影的創(chuàng)作“復(fù)蘇”得以實(shí)現(xiàn)。比較春節(jié)檔7部影片，它們各有特點(diǎn)。因此，有必要對(duì)2023年春節(jié)檔影片的創(chuàng)作特點(diǎn)、藝術(shù)特征進(jìn)行概述分析。分析它們整體呈現(xiàn)特色、創(chuàng)作共性、藝術(shù)創(chuàng)新，以及總結(jié)它們創(chuàng)作探索中可供借鑒的經(jīng)驗(yàn)。本文從藝術(shù)多重維度展開(kāi)分析，嘗試探清春節(jié)檔影片的藝術(shù)表現(xiàn)，歸納整體它們或沉穩(wěn)或跳脫，或“另辟蹊徑”或“劍走偏鋒”的創(chuàng)作特色，在其創(chuàng)新優(yōu)劣的分析評(píng)判中思索國(guó)產(chǎn)電影當(dāng)下與未來(lái)的局限性和可能性。

一、復(fù)寫(xiě)新主流：主流價(jià)值的現(xiàn)代改寫(xiě)

中國(guó)電影近十年的不斷發(fā)展，與藝術(shù)景觀(guān)中不可忽視的“新主流電影”密切相關(guān)。新主流電影不僅是政治話(huà)題的概念，而且是藝術(shù)實(shí)現(xiàn)切合社會(huì)大眾審美需求的潮流。我們也可以把新主流電影作為時(shí)代藝術(shù)表現(xiàn)重要的藝術(shù)觀(guān)念追求，其引領(lǐng)著中國(guó)電影實(shí)現(xiàn)不斷豐富創(chuàng)造。新主流電影是在新的時(shí)代背景下，主旋律與商業(yè)類(lèi)型的電影的聚合與重構(gòu)，是“文化歷史和多元藝術(shù)的類(lèi)型聚合，也是主流價(jià)值觀(guān)彌散于創(chuàng)作之中而形成的多樣化創(chuàng)作集群”[1]。其以緊扣時(shí)代脈搏之姿態(tài)，表現(xiàn)出多元的創(chuàng)作面貌，呈現(xiàn)出以商業(yè)制作帶動(dòng)電影市場(chǎng)，以主流價(jià)值觀(guān)潛移默化浸潤(rùn)人心，以類(lèi)型書(shū)寫(xiě)豐富影片表達(dá)等特征[2]。

2023年春節(jié)檔電影整體呈現(xiàn)出延續(xù)和復(fù)寫(xiě)新主流電影的趨向。具體表現(xiàn)為傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代性書(shū)寫(xiě)、大國(guó)崛起的主流價(jià)值呈現(xiàn)、時(shí)代精神的集中濃縮彰顯等特征。

1.傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代性書(shū)寫(xiě)

傳統(tǒng)文化是一個(gè)民族精神力量的源泉，是文化發(fā)展與傳承的根基，是文化自信的前提。春節(jié)是我國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日，是文化自我書(shū)寫(xiě)、構(gòu)建文化主體性的核心時(shí)段，春節(jié)檔電影歷來(lái)是傳統(tǒng)文化輸出的關(guān)鍵。2023年春節(jié)檔以《滿(mǎn)江紅》和《流浪地球2》為代表的“頭部”影片，著力挖掘我國(guó)傳統(tǒng)文化，雙雙交上較為滿(mǎn)意的答卷?！稘M(mǎn)江紅》圍繞中國(guó)歷史著名軍事家、戰(zhàn)略家、詞人、民族英雄岳飛的故事，以岳飛所寫(xiě)之詞的曲牌名作為影片名稱(chēng)和故事“麥格芬”，用一群小人物對(duì)戰(zhàn)秦檜，來(lái)側(cè)面表現(xiàn)抗金民族英雄岳飛及岳家軍的精神品質(zhì)。全片并非岳飛的傳記電影，而是以反面人物襯托岳飛的愛(ài)國(guó)情懷與身先士卒、精忠報(bào)國(guó)的浩然正氣，既有令人肅然起敬的古代治軍精神，又有因失地未能收復(fù)、含冤而終的愛(ài)國(guó)精神。岳家軍的“復(fù)仇”，最終以假秦檜帶領(lǐng)下《滿(mǎn)江紅·怒發(fā)沖冠》的全軍復(fù)誦作為終結(jié)，洋洋灑灑的《滿(mǎn)江紅》詞句，側(cè)面表現(xiàn)出岳飛“一詞壓兩宋，一人抵萬(wàn)軍”的慷慨英雄氣概。影片是“三十功名塵與土，八千里路云和月”的岳飛精神的體現(xiàn)，是舍生取義、奮發(fā)圖強(qiáng)、不甘屈辱的民族精神的現(xiàn)代書(shū)寫(xiě)。

《流浪地球2》延續(xù)前作的家國(guó)情懷和故土情思，片中與美國(guó)“方舟計(jì)劃”、印度“數(shù)字生命計(jì)劃”相比較，中國(guó)“移山計(jì)劃”的推行人周喆直（李雪健飾演），正是當(dāng)代“愚公”。影片使用了“愚公移山”的傳統(tǒng)神話(huà)故事，講述跨越一百代人的“流浪地球計(jì)劃”，造福后人的“愚公”精神，團(tuán)結(jié)、互助、友愛(ài)、文化傳承、人類(lèi)命運(yùn)共同體等精神時(shí)刻在影片顯現(xiàn)。令人震撼的不只是“炸月球”的航天軍人們的舍生取義，更是在面對(duì)危難之際，能夠以“50歲以上老兵”自甘赴死的師承精神，全人類(lèi)老兵勇敢無(wú)畏，共同承擔(dān)著拯救人類(lèi)的責(zé)任使命。這同樣是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化、軍隊(duì)精神的“科幻”想象與書(shū)寫(xiě)。

此外，還有《中國(guó)乒乓之絕地反擊》中集體拼搏的中國(guó)乒乓球隊(duì)，代表了中國(guó)的體育精神；《無(wú)名》則取自北京西山無(wú)名英雄紀(jì)念碑，紀(jì)念在隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)中負(fù)重斗爭(zhēng)、為國(guó)捐軀的中共地下黨和無(wú)名諜戰(zhàn)人員，代表了中國(guó)的革命精神；《熊出沒(méi)·伴我熊“芯”》中的無(wú)私母愛(ài)，代表了中國(guó)的母愛(ài)價(jià)值；《交換人生》以“接地氣”的方式表現(xiàn)無(wú)論成就與貧苦，平凡而溫暖的家庭才是真正歸宿，是中國(guó)家庭觀(guān)的寫(xiě)照。這些傳統(tǒng)精神構(gòu)筑的中國(guó)傳統(tǒng)文化，在電影中得以集中展現(xiàn)。

2.大國(guó)崛起的主流價(jià)值呈現(xiàn)

文化自信是民族持久的動(dòng)力、發(fā)展的根基，是國(guó)家強(qiáng)大的標(biāo)志。2023年春節(jié)檔電影在主流價(jià)值觀(guān)的塑造上，以中國(guó)現(xiàn)代工業(yè)、科技創(chuàng)新、智能機(jī)器人、航天事業(yè)、中國(guó)軍隊(duì)、運(yùn)動(dòng)員等元素，彰顯了中國(guó)國(guó)際地位的提升，電影內(nèi)外皆呈現(xiàn)出大國(guó)崛起的姿態(tài)。以《流浪地球2》為標(biāo)志的中國(guó)科幻電影，無(wú)論電影工業(yè)制作模式，還是拍攝技術(shù)、后期制作，皆比肩世界先進(jìn)電影，成為我國(guó)出品的科幻電影中又一里程碑。電影不僅與國(guó)企徐工集團(tuán)合作，為影片量身打造了諸多車(chē)輛、機(jī)床、飛機(jī)等道具，更將數(shù)字車(chē)床、激光雕刻、3D打印等運(yùn)用于宇航服等模具復(fù)制，堪稱(chēng)電影工業(yè)制造的真正崛起。電影外，影片制作有賴(lài)于我國(guó)生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步；電影內(nèi)，則更加注重東方文化價(jià)值在世界舞臺(tái)的彰顯。《流浪地球2》中以美國(guó)“方舟計(jì)劃”的失敗告終，印度“數(shù)字生命計(jì)劃”的倫理爭(zhēng)議不斷，中國(guó)“移山計(jì)劃”最終驗(yàn)證了其可行性，得以實(shí)施“流浪地球計(jì)劃”。這是中國(guó)式救援、集體精神、團(tuán)結(jié)精神為代表的大國(guó)風(fēng)范，是片中構(gòu)想的中國(guó)航天軍隊(duì)的專(zhuān)業(yè)精神、奉獻(xiàn)精神。同時(shí)片中機(jī)器人狗笨笨、“機(jī)器人門(mén)”、量子計(jì)算機(jī)等設(shè)計(jì)皆以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，映射現(xiàn)實(shí)中我國(guó)航天技術(shù)、計(jì)算機(jī)等電子技術(shù)的飛速崛起。

《滿(mǎn)江紅》的抗金攘外、精忠報(bào)國(guó)的詩(shī)詞在全軍中集體復(fù)誦，是愛(ài)國(guó)主義與家國(guó)情懷的集中顯現(xiàn)；《中國(guó)乒乓之絕地反擊》中“中國(guó)民族是最勤奮的民族、最能吃苦的民族”的描述，是對(duì)中國(guó)乒乓球隊(duì)?wèi){借自我勤奮苦練與出其不意的排兵布陣重回世界巔峰的現(xiàn)實(shí)隱喻；《無(wú)名》以全民抗戰(zhàn)為背景，講述上海汪偽政權(quán)中一個(gè)個(gè)隱姓埋名的無(wú)名英雄，犧牲自我，潛伏在敵軍中，最終國(guó)家終于取得抗戰(zhàn)勝利。以上皆是我國(guó)大國(guó)勝利與崛起之勢(shì)在歷史中的書(shū)寫(xiě)，是新主流價(jià)值觀(guān)念的體現(xiàn)。

3.時(shí)代精神的集中濃縮彰顯

時(shí)代精神在影像中的濃縮與彰顯也是新主流電影的現(xiàn)實(shí)指向。面對(duì)如今數(shù)字時(shí)代與元宇宙的興起，虛擬世界越來(lái)越得到大眾關(guān)注?！读骼说厍?》不僅處處彰顯著科技大力發(fā)展中的中國(guó)創(chuàng)新精神，更在科幻故事虛構(gòu)中，進(jìn)行了以數(shù)字形式延續(xù)生命的技術(shù)反思。當(dāng)人類(lèi)完全擺脫物質(zhì)，脫離現(xiàn)實(shí)世界，似乎獲得永生，然而如此一來(lái)，我們?cè)撛趺炊x“人”？怎么面對(duì)“文明”？“生活”又意味著什么？《流浪地球2》中有人與技術(shù)關(guān)系的現(xiàn)代反思，這不僅是國(guó)際科幻作品一直以來(lái)的哲學(xué)母題，也是從想象未來(lái)思索當(dāng)下現(xiàn)實(shí)科技發(fā)展的人文哲思，更是對(duì)時(shí)代發(fā)展變革中現(xiàn)代技術(shù)推崇的思辨。

除對(duì)現(xiàn)實(shí)科技進(jìn)行反思外，2023年春節(jié)檔電影更有中國(guó)精神的時(shí)代寫(xiě)照。如《中國(guó)乒乓之絕地反擊》作為體育片，改編自真實(shí)故事，講述20世紀(jì)90年代處于低谷的中國(guó)乒乓男隊(duì)，在臨危受命的歸國(guó)執(zhí)教主教練戴敏佳帶領(lǐng)下，艱苦訓(xùn)練，終于在1995年天津賽絕地反擊，重回巔峰的故事。影片聚焦中國(guó)國(guó)球，以永不放棄的體育拼搏精神，獻(xiàn)給跌入低谷的當(dāng)代人。影片不僅僅表達(dá)了集體主義中的吃苦耐勞、艱苦訓(xùn)練精神，更是將20世紀(jì)90年代人們質(zhì)樸、愛(ài)國(guó)、奉獻(xiàn)、團(tuán)結(jié)等精神品質(zhì)進(jìn)行當(dāng)代書(shū)寫(xiě)，展現(xiàn)歷史進(jìn)程中中國(guó)體育的勝利，也從側(cè)面表現(xiàn)在中國(guó)時(shí)代精神指引下，中國(guó)將在面臨百年未有之大變局的國(guó)際形勢(shì)中奮力拼搏，絕地反擊。影片導(dǎo)演曾表示，這部電影不是講述如何成功，而是講述如何面對(duì)失敗。影片所映射的既是中國(guó)體育精神，又是中國(guó)時(shí)代奮斗精神。近年來(lái)，各行各業(yè)歷經(jīng)蕭條，在失敗中重整旗鼓，重新振作，再苦再難，從頭再來(lái)，這正是影片中時(shí)代精神的濃縮彰顯。

電影藝術(shù)不斷強(qiáng)化主流價(jià)值觀(guān)的精神支撐，探索更好地實(shí)現(xiàn)增強(qiáng)新主流電影的感染力和滿(mǎn)足多樣類(lèi)型的大眾需求，既是近十年來(lái)中國(guó)電影發(fā)展的主要路徑，也是2023年春節(jié)檔期折射的重要現(xiàn)象。

二、復(fù)合類(lèi)型與復(fù)調(diào)敘事的創(chuàng)新與缺憾

藝術(shù)的多樣性保證了電影滿(mǎn)足不同需求的影像影響力，中國(guó)電影的藝術(shù)多類(lèi)型探索，提供了泱泱大國(guó)電影實(shí)現(xiàn)本土藝術(shù)特色的動(dòng)力。自亞里士多德以故事結(jié)局所承載的價(jià)值對(duì)戲劇進(jìn)行的第一次類(lèi)型劃分后，故事類(lèi)型早已先入為主地影響了觀(guān)眾對(duì)影片是否符合預(yù)期的判斷?！半娪坝^(guān)眾對(duì)類(lèi)型的精通向作家提出了一個(gè)致命的挑戰(zhàn)，作家不僅必須滿(mǎn)足觀(guān)眾的預(yù)期，還必須將其預(yù)期引到新鮮而出人意料的時(shí)刻。”[3]顯然，這是羅伯特·麥基從熟稔類(lèi)型敘事的觀(guān)眾視角，對(duì)電影創(chuàng)作者提出來(lái)的一道難題。

2023年春節(jié)檔7部影片，分別以懸疑、科幻、諜戰(zhàn)、愛(ài)情、喜劇、動(dòng)畫(huà)類(lèi)型為主，呈現(xiàn)出類(lèi)型多樣、復(fù)合雜糅、敘事突破、優(yōu)劣參半的創(chuàng)作特征。

第一，從類(lèi)型豐富度而言，2023年春節(jié)檔電影做到多樣類(lèi)型，不撞車(chē)、不交織?！稘M(mǎn)江紅》將古裝、歷史、懸疑與喜劇類(lèi)型融為一體，仿佛是“開(kāi)心麻花”對(duì)歷史大片的戲謔，是張藝謀別出心裁的類(lèi)型融合嘗試；《流浪地球2》延續(xù)前作，主打科幻類(lèi)型，融入災(zāi)難片模式；《無(wú)名》以諜戰(zhàn)為主要類(lèi)型，在文藝與商業(yè)之間交叉敘事；《交換人生》則是愛(ài)情家庭輕喜劇，但因主人公的未成年身份，不免令故事顯得“低齡化”；《中國(guó)乒乓之絕地反擊》出其不意以體育運(yùn)動(dòng)片躋身春節(jié)檔，將中國(guó)乒乓國(guó)家隊(duì)的故事搬上銀幕；《深?！窞槠婊脛?dòng)畫(huà)，是描繪女孩內(nèi)心的一曲哀歌；《熊出沒(méi)·伴我熊“芯”》作為科幻動(dòng)畫(huà)，成為春節(jié)檔親子觀(guān)影的最佳選擇。

第二，從IP制作而言，2023年春節(jié)檔影片驗(yàn)證了我國(guó)國(guó)產(chǎn)電影大IP的全勝?！读骼说厍?》與《熊出沒(méi)·伴我熊“芯”》作為中國(guó)科幻頂尖IP與中國(guó)動(dòng)畫(huà)的頂尖IP，在春節(jié)檔電影中均有出色的票房成績(jī)與藝術(shù)表現(xiàn)，二者分別位列春節(jié)檔票房第二名和第三名，這足以看出國(guó)產(chǎn)電影IP已經(jīng)得到市場(chǎng)認(rèn)可。同時(shí)，這兩部作品在藝術(shù)特色上也有可圈可點(diǎn)之處。兩部作品均有固定觀(guān)影人群，類(lèi)型制作中規(guī)中矩，同時(shí)輔以科幻加持，最重要的是，這兩部IP均以超越前作的藝術(shù)表現(xiàn)和口碑，成為我國(guó)國(guó)產(chǎn)電影IP的實(shí)力驗(yàn)證。

第三，從敘事策略而言，2023年春節(jié)檔影片在“復(fù)調(diào)敘事”上集中藝術(shù)探索，形成多線(xiàn)敘事、復(fù)雜敘事、碎片敘事、“反轉(zhuǎn)”敘事、時(shí)空交織等藝術(shù)創(chuàng)作嘗試。其價(jià)值不可低估，原因在于藝術(shù)崇尚創(chuàng)造探索，自然無(wú)法保證其完全成功，但創(chuàng)造性是藝術(shù)不竭的精神，打破單一和習(xí)慣需要鼓勵(lì)不斷探索，得失也在所難免。所謂“復(fù)調(diào)”，本是音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，其突出特點(diǎn)為沒(méi)有主旋律與伴聲之分。巴赫金本用它概括陀思妥耶夫斯基小說(shuō)的詩(shī)學(xué)特征。引申至電影中，“復(fù)調(diào)”指影片由多個(gè)人物視角展開(kāi)故事講述，沒(méi)有確切而唯一主人公，切合世界多元、對(duì)話(huà)、開(kāi)放、邊界模糊的特征。春節(jié)檔期電影的復(fù)調(diào)敘事呈現(xiàn)有得有失，所得是藝術(shù)的變化，所缺是尚未合理周全完善。

比如《流浪地球2》顯然未能刻意打破常規(guī)意義的類(lèi)型敘事規(guī)則，作為前傳，影片結(jié)局觀(guān)眾已經(jīng)知曉，懸念天然缺失。因此影片一改好萊塢的敘事模式，借由編年體時(shí)間順序，以多個(gè)人物視角展開(kāi)敘事，在劉德華所飾演的科學(xué)家圖恒宇和吳京所飾演的領(lǐng)航員劉培強(qiáng)之間不斷切換，然而圖、劉二人作為主角，并沒(méi)有所謂的“對(duì)話(huà)”，而是以對(duì)家庭親情的守護(hù)與執(zhí)著的“共性”，共同推進(jìn)“流浪地球計(jì)劃”，從而實(shí)現(xiàn)拯救人類(lèi)的使命。當(dāng)然，影片在時(shí)間線(xiàn)上的分散，使得故事矛盾沖突弱，戲劇性不強(qiáng)，加之總時(shí)長(zhǎng)接近3小時(shí)，極易造成觀(guān)影疲勞，造成影片的敘事缺憾。

以文藝片著稱(chēng)的程耳，一直探索與堅(jiān)守對(duì)藝術(shù)不同凡俗的追求，他也獲益于此，但是在《無(wú)名》中他似是“賭氣”，使影片雖有“超級(jí)商業(yè)片”的宣傳噱頭，但其文藝氣息依然濃厚?！稛o(wú)名》作為諜戰(zhàn)片，影片人物動(dòng)機(jī)弱，看不出主要行動(dòng)目標(biāo)，雖然以時(shí)空交織的復(fù)雜敘事，實(shí)現(xiàn)了一次次人物“共產(chǎn)黨”身份的“反轉(zhuǎn)”，卻因?yàn)闆](méi)有實(shí)現(xiàn)人物的有效“對(duì)話(huà)”，導(dǎo)致影片在富有意味的畫(huà)面審美外，敘事一團(tuán)亂麻，尤其兩段打斗戲，作為敘事的必要性幾難顯現(xiàn)，只如“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”般，令人感到“為書(shū)商業(yè)強(qiáng)反轉(zhuǎn)”的刻意。

張藝謀的藝術(shù)多變自是優(yōu)勢(shì)，而《滿(mǎn)江紅》的“高反轉(zhuǎn)”似乎已成影片風(fēng)格，“劇本殺”解謎任務(wù)中，張大身份、任務(wù)成敗、秦檜生死，皆是反轉(zhuǎn)之點(diǎn)，似乎迎合了當(dāng)下短視頻、短劇觀(guān)眾的“流觀(guān)審美”，戲劇沖突層層疊疊，卻在大量反轉(zhuǎn)中，收獲觀(guān)賞的意外吸引力，也被一些觀(guān)眾挑剔，覺(jué)得是荒誕不經(jīng)的“戲說(shuō)”。

甚至《熊出沒(méi)·伴我熊“芯”》也在熊媽媽身份的不斷反轉(zhuǎn)中，得到一個(gè)“智能機(jī)器熊”產(chǎn)生母愛(ài)的真相?？梢?jiàn)，雖然強(qiáng)沖突的類(lèi)型片已在檔期電影中運(yùn)用嫻熟，但類(lèi)型敘事以外“出人意料”的創(chuàng)新思路似乎仍在摸索中。

第四，2023年春節(jié)檔電影存在的問(wèn)題在于缺乏現(xiàn)實(shí)題材與底層敘事的類(lèi)型?，F(xiàn)實(shí)主義題材與底層敘事的缺失，是一大遺憾。2023年春節(jié)檔，相較往年現(xiàn)實(shí)題材如《奇跡·笨小孩》，顯得虛構(gòu)架空過(guò)多，現(xiàn)實(shí)觸碰過(guò)少?！督粨Q人生》拋開(kāi)靈魂互換的奇幻虛構(gòu)設(shè)定，其他情節(jié)設(shè)定也缺乏現(xiàn)實(shí)根基；《流浪地球2》是對(duì)未來(lái)外太空的虛構(gòu)；《無(wú)名》是對(duì)動(dòng)蕩又陰暗的舊上海的想象；唯一一部貼近現(xiàn)實(shí)、改編真實(shí)故事的《中國(guó)乒乓之絕地反擊》卻遭遇改檔。

歷史題材《滿(mǎn)江紅》的改編，大多是基于天馬行空的想象和迎合當(dāng)下年輕觀(guān)眾的“劇本殺”敘事，如圍繞秦檜是否有替身、岳飛遺言是否是一首詞等問(wèn)題展開(kāi)敘事。假秦檜帶領(lǐng)全軍復(fù)誦的《滿(mǎn)江紅》雖然豪情萬(wàn)千，令人無(wú)比動(dòng)容，卻難以回避虛構(gòu)歷史的荒誕感，不禁使觀(guān)眾真實(shí)歷史中跳脫而出，當(dāng)觀(guān)眾對(duì)故事真實(shí)性進(jìn)行質(zhì)疑，那么沉浸感自然會(huì)被打破，影片的藝術(shù)審美也就此局限。這些與歷史相悖的“改寫(xiě)”，似乎依然是對(duì)《英雄》和《影》的延續(xù)；真假秦檜的敘事設(shè)計(jì)也未能逃脫《雙面君王》《影》等影片中司空見(jiàn)慣的反轉(zhuǎn)設(shè)置，當(dāng)新意不再，觀(guān)眾的觀(guān)影體驗(yàn)便大打折扣，無(wú)怪網(wǎng)友指責(zé)導(dǎo)演“黔驢技窮”。

綜上，在復(fù)合類(lèi)型中，《滿(mǎn)江紅》《流浪地球2》等2023年春節(jié)檔影片能夠在固有商業(yè)類(lèi)型的基礎(chǔ)上，嘗試敘事突破與結(jié)構(gòu)創(chuàng)新，是中國(guó)電影自我發(fā)展的進(jìn)步。但瑕瑜互見(jiàn)，諸如靈魂互換、真假君王等常見(jiàn)劇作“?！币巡辉傩缕?。而以《無(wú)名》為代表的影片，在文藝與商業(yè)中搖擺，因承載內(nèi)容過(guò)多也未能實(shí)現(xiàn)敘事創(chuàng)新，導(dǎo)致口碑兩極分化。

三、復(fù)雜人物與復(fù)意視聽(tīng)的探索與不足

2023年春節(jié)檔影片的商業(yè)制作方都在努力進(jìn)行藝術(shù)探索，其中復(fù)雜的人物群像和創(chuàng)新的復(fù)意視聽(tīng)，構(gòu)成獨(dú)有的檔期藝術(shù)探索景觀(guān)。

1.復(fù)雜人物群像的探索

人物是電影故事的核心與靈魂，是情節(jié)展開(kāi)的主要依據(jù)。2023年春節(jié)檔在人物塑造上，有探索突破亦有不足。在“大情節(jié)”故事中，主人公通常被塑造為“圓形人物”，呈現(xiàn)出復(fù)雜、多樣、矛盾的多重人物性格，故事情節(jié)也因此跌宕起伏。顯然，2023年春節(jié)檔并非圍繞“主角”稱(chēng)霸銀幕的固定人物塑造模式，而是基于“復(fù)調(diào)”的碎片敘事，傾向多元、復(fù)雜人物群像的書(shū)寫(xiě)，從《滿(mǎn)江紅》《流浪地球2》《無(wú)名》等影片的雙男主設(shè)置即可得知。這一點(diǎn)，恰又迎合了新主流電影的敘事特征——在諸多平凡的小人物身上體現(xiàn)英雄精神。

以《滿(mǎn)江紅》為例，兩位叔侄關(guān)系主人公，一位是由沈騰扮演的張大，表面頑劣不堪、滿(mǎn)嘴謊言，實(shí)際是機(jī)智多謀的岳家軍臥底；另一位則是易烊千璽飾演的孫均，看起來(lái)忠于職守、殺伐果斷、上進(jìn)勇敢，似乎是非不分，效忠奸臣秦檜，但最終反水醒悟，逼秦檜公開(kāi)道出岳飛“遺言”，實(shí)現(xiàn)《滿(mǎn)江紅》一詞的流傳，達(dá)到影片最高潮。影片中各種小人物寫(xiě)盡了昏庸世道中的權(quán)欲陰謀，但與此對(duì)比自有清醒者身?yè)?dān)大義、舍生取義，實(shí)現(xiàn)“岳飛精神”的傳播。

《流浪地球》突出地塑造了多對(duì)師徒人物關(guān)系，在人物塑造上亦具有藝術(shù)特色。片中建立的三對(duì)師徒關(guān)系，劉培強(qiáng)和他的師父張鵬、圖恒宇和他的師父馬兆、郝曉晞和她的師父周喆直，雖然各個(gè)人物性格不盡相同，但復(fù)雜的人物動(dòng)機(jī)背后都是情感的維系、親情的指引、家庭的歸宿，三組人物共同體現(xiàn)出“傳承文明”“傳遞希望”的理念。

《無(wú)名》中各組人物更是紛繁復(fù)雜，既有“目睹廣州被轟炸一年”后加入地下共產(chǎn)黨而放棄家庭的何主任（梁朝偉飾），也有與他人假扮5年夫妻傳遞情報(bào)的陳小姐（周迅飾），還有看似隨波逐流沒(méi)有信仰、實(shí)際同為地下共產(chǎn)黨卻不被愛(ài)人理解的葉先生（王一博飾）等等，共同描繪著動(dòng)蕩時(shí)期下的復(fù)雜人性。

《中國(guó)乒乓之絕地反擊》更是基于現(xiàn)實(shí)原型，塑造了臨危受命的“魔鬼教練”與性格迥異、打法不同的“乒壇五虎”，從復(fù)雜的人物形象中，凝練出面對(duì)比賽失利、人生失敗之際，如何在中國(guó)乒乓的國(guó)球精神中尋找絕地反擊的力量。

2.復(fù)意隱喻視聽(tīng)的設(shè)計(jì)

2023年春節(jié)檔電影在影像語(yǔ)言的探索方面，也表現(xiàn)出構(gòu)圖精良、聲畫(huà)創(chuàng)新、“復(fù)意多寓”的藝術(shù)創(chuàng)新特征。所謂“復(fù)意”，指字面意思以外的另一層含義，引申至電影中指富含深意的多組鏡頭形成的造型隱喻、聲音隱喻等獨(dú)特藝術(shù)創(chuàng)新。

藝術(shù)感最為突出的是《無(wú)名》的畫(huà)面，影片以暗調(diào)為主，表現(xiàn)出老上海的迷蒙、陰暗與精致，影片有意致敬了王家衛(wèi)《花樣年華》與李安《色戒》。視覺(jué)造型方面突出了遠(yuǎn)景場(chǎng)面設(shè)計(jì)和富有寓意的鏡頭隱喻。影片常常將明暗調(diào)剪輯在一起，戰(zhàn)地的慘烈凋敝與孤島的紙醉金迷，灰暗的轟炸場(chǎng)面、泥濘的陰雨連綿與明亮的自然叢林、漂亮的海洋等場(chǎng)景設(shè)計(jì)形成鮮明對(duì)比。飛行員旁邊戴著墨鏡頤指氣使的“羅斯?！惫罚c轟炸中饑餓狼狽被趕出防空洞的瘸腿流浪狗對(duì)比精妙，以狗寓主人身份。更令人難忘的鏡頭是在一間密閉房間，一群無(wú)辜百姓被水泥澆筑而亡，轉(zhuǎn)眼鏡頭移到門(mén)框中清麗自然林中的一只羔羊，羊羔是可愛(ài)的，卻難逃“待宰”命運(yùn)，這正是彼時(shí)中國(guó)百姓的象征。同理，影片中醉蝦作為街頭小吃，也富有深意，泡在腐乳中的醉蝦在如鮮血一般的透明器皿中蹦跳掙扎，恰是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期浴血奮戰(zhàn)的地下黨和無(wú)辜百姓的真實(shí)寫(xiě)照，影像表現(xiàn)觸目驚心。同時(shí)，影片大量的日語(yǔ)、上海話(huà)、香港話(huà)，更挑戰(zhàn)了人們的觀(guān)影習(xí)慣，呈現(xiàn)冷靜客觀(guān)的真實(shí)氛圍，形成影片別具一格的藝術(shù)視聽(tīng)風(fēng)格。

當(dāng)然，《流浪地球2》的科幻場(chǎng)景塑造是春節(jié)檔影院最具吸引力的觀(guān)影內(nèi)容。與《流浪地球》主場(chǎng)景的地下城和雪城不同，《流浪地球2》的未來(lái)科幻感畫(huà)面以科技世界與太空為主，畫(huà)面豐富度遠(yuǎn)超前作，無(wú)論是太空電梯各個(gè)角度和速度的體現(xiàn)，還是月球引爆時(shí)光圈層層劃破天際的震撼，科幻片為觀(guān)眾帶來(lái)的視覺(jué)震撼是我國(guó)電影工業(yè)發(fā)展和電影視覺(jué)創(chuàng)新的標(biāo)志。分析《流浪地球2》能夠超越前作的緣由，不僅要考慮其塑造了可以比肩好萊塢的視覺(jué)效果，還有考慮其在科幻制作中對(duì)歷史厚重感與滄桑感的融入，影片鏡頭看似指向未來(lái)，實(shí)則充滿(mǎn)了對(duì)當(dāng)下的科學(xué)哲思與現(xiàn)實(shí)隱喻，宛如一部科幻史詩(shī)。

《滿(mǎn)江紅》作為張藝謀執(zhí)導(dǎo)作品，帶有精致的藝術(shù)風(fēng)格，其藝術(shù)造型與視聽(tīng)創(chuàng)新更是毋庸贅言。《滿(mǎn)江紅》最為突出的兩大藝術(shù)特色為以下兩點(diǎn)，一是影片發(fā)生在一個(gè)大宅院內(nèi)，密不透風(fēng)的高強(qiáng)，青瓦灰磚的陰暗宅院，是小人物困在深宅掙扎、斗爭(zhēng)的隱喻，頗有是《大紅燈籠高高掛》視聽(tīng)延續(xù)的意味；二是影片過(guò)場(chǎng)中，加入大量急匆匆捉拿兇手或趕去回稟的長(zhǎng)鏡頭，配合以改編豫劇的電子搖滾音樂(lè)，形成極具風(fēng)格化的視聽(tīng)效果，雖與影片的類(lèi)型雜糅但殊途同歸，都呈現(xiàn)出極致的“雜”。張藝謀對(duì)此解釋為這是“動(dòng)靜結(jié)合”的走馬燈、章回體，是為帶給觀(guān)眾獨(dú)特的視聽(tīng)創(chuàng)新體驗(yàn)的設(shè)計(jì)。此外，《滿(mǎn)江紅》還在影片開(kāi)篇秦檜出場(chǎng)時(shí)，運(yùn)用大量屏風(fēng)、暗影、周身黑色類(lèi)似烏鴉的“信鴿”等，成為影片的重要伏筆與呼應(yīng)點(diǎn)。值得再提的是全軍“復(fù)誦”的場(chǎng)景設(shè)置，從影片內(nèi)的庭院層層往外，重重軍隊(duì)把門(mén)，延伸至影院觀(guān)眾的觀(guān)影空間，讓觀(guān)眾在豪情復(fù)誦中體會(huì)岳飛的“家國(guó)情懷”，將影片的故事高潮與視聽(tīng)高潮合二為一。

此外，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》的高速攝影、長(zhǎng)鏡頭移動(dòng)攝影和相似轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)堪稱(chēng)教科書(shū)中的視聽(tīng)范例?！督粨Q人生》則采用“愛(ài)麗絲漫游仙境”的真人童話(huà)風(fēng)格，將真實(shí)場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為充滿(mǎn)想象的奇幻場(chǎng)景?！渡詈！芬粤Ｗ觿?dòng)畫(huà)與中國(guó)水墨畫(huà)風(fēng)的結(jié)合，以高飽和度的色彩，打造了想象中海底世界的曼妙景象，又為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)樹(shù)立新的標(biāo)桿。《熊出沒(méi)·伴我熊“芯”》作為2023年春節(jié)檔唯一的3D電影，滿(mǎn)足親子觀(guān)影的視聽(tīng)盛宴。

綜上，2023年春節(jié)檔影片的復(fù)雜人物設(shè)計(jì)與復(fù)意視聽(tīng)設(shè)計(jì)，形成獨(dú)具匠心的藝術(shù)特色，成為一個(gè)檔期內(nèi)電影藝術(shù)本體探索與創(chuàng)新的集體現(xiàn)象，可以認(rèn)為是中國(guó)電影藝術(shù)創(chuàng)造的一次“爆發(fā)”。

四、小結(jié)

藝術(shù)須臾不可或缺，成就2023年春節(jié)檔影片觀(guān)賞熱潮與藝術(shù)探索息息相關(guān)。在復(fù)寫(xiě)新主流電影的基礎(chǔ)上，將敘事聚焦在家庭（《交換人生》《深?！贰缎艹鰶](méi)·伴我熊“芯”》）、家國(guó)（《滿(mǎn)江紅》《無(wú)名》《中國(guó)乒乓之絕地反擊》）、家園（《流浪地球2》）的書(shū)寫(xiě)、傳承、回歸與拯救中，形成復(fù)合類(lèi)型、復(fù)調(diào)敘事、復(fù)雜人物、復(fù)意視聽(tīng)等多種藝術(shù)特色，構(gòu)成中國(guó)電影的一次藝術(shù)“復(fù)興”。然而，創(chuàng)新并非意味著成功，創(chuàng)造的產(chǎn)品也并非意味即是精品，除卻市場(chǎng)考驗(yàn)外，影片想要成為經(jīng)典還需要?dú)v經(jīng)時(shí)間的考驗(yàn)，我們應(yīng)對(duì)其抱有信心。無(wú)論將2023年春節(jié)檔稱(chēng)為“藝術(shù)爆發(fā)”還是稱(chēng)為藝術(shù)創(chuàng)新的“劍走偏鋒”，大膽的影像創(chuàng)造實(shí)驗(yàn)都是開(kāi)啟成功的第一步，更是中國(guó)電影“復(fù)蘇”的關(guān)鍵一步。