【摘 要】詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》將音樂調(diào)性、節(jié)奏與人物情感結(jié)合，通過(guò)樂句和樂句之間的銜接，用波浪式呈現(xiàn)旋律的律動(dòng)，以大線條貫穿前后句。在演唱上要注意旋律線條的連貫、把握音樂的強(qiáng)弱變化。還要注意韻律、節(jié)奏和力度、氣息支撐、語(yǔ)言以及對(duì)塑造人物情緒的把握，尤其要精準(zhǔn)把握速度，嚴(yán)格按照速度標(biāo)記來(lái)演唱。

【關(guān)鍵詞】《費(fèi)加羅的婚禮》；《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》；藝術(shù)特點(diǎn)；演唱處理

【中圖分類號(hào)】J617.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）06—167—03

喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特創(chuàng)作于古典主義時(shí)期的一部佳作，反映了18世紀(jì)歐洲社會(huì)生活。該劇也是歷史上第一部把平民作為第一主角的歌劇作品，因而具有劃時(shí)代的意義。第四幕中的詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》唱段，莫扎特用他特有的音樂語(yǔ)言，將蘇珊娜的機(jī)智勇敢和對(duì)愛情充滿幻想的性格特征表達(dá)得恰如其分。

一、創(chuàng)作背景、劇情梗概及人物塑造

（一）創(chuàng)作背景

莫扎特出生于神圣羅馬帝國(guó)時(shí)期的薩爾茨堡，是歐洲古典樂派的杰出代表。他在短暫的35年生命歷程中，創(chuàng)作了大量杰出的音樂作品，其創(chuàng)作題材廣泛，創(chuàng)作的549部作品，幾乎囊括了當(dāng)時(shí)所有的音樂類型，對(duì)歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的作用。

《費(fèi)加羅的婚禮》原為法國(guó)著名戲劇家博馬舍創(chuàng)作。博馬舍在1732年至1739年間，創(chuàng)作了被稱為“費(fèi)加羅三部曲”的三部喜劇。（另兩部為《塞維利亞的理發(fā)師》《有罪的母親》）。莫扎特?fù)?jù)此于1785年至1786年間創(chuàng)作同名喜歌劇，他吸取18世紀(jì)下半葉歐洲歌劇發(fā)展中的特長(zhǎng)和經(jīng)驗(yàn)，采用德國(guó)南部民間傳統(tǒng)音樂和奧地利音樂特色相結(jié)合，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步提煉升華，整部歌劇帶著濃厚的時(shí)代氣息、跌宕起伏的故事情節(jié)、輕松歡快的曲調(diào)以及嬉笑怒罵酣暢淋漓的歌詞，將沖突的戲劇性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)給觀眾。

（二）劇情梗概

伯爵夫人的女仆蘇珊娜與伯爵的仆人費(fèi)加羅相愛，伯爵垂涎蘇珊娜的美貌，千方百計(jì)阻撓她和費(fèi)加羅的婚事。蘇珊娜在夫人羅西娜和費(fèi)加羅的幫助下，巧妙地教訓(xùn)了伯爵，由此引發(fā)一系列荒唐可笑的故事。

詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》是其中第四幕第十場(chǎng)的唱段，也是一首傳唱度很高的曲目，由女主角蘇珊娜演唱。伯爵覬覦蘇珊娜的美貌，想奪得其“初夜權(quán)”。聰明的蘇珊娜在伯爵夫人羅西娜的幫助下想出了懲治伯爵的辦法：蘇珊娜悄悄給伯爵遞上紙條，約他前往花園幽會(huì)，而伯爵夫人和蘇珊娜調(diào)換衣服赴約，借此機(jī)會(huì)收回伯爵的心。費(fèi)加羅對(duì)這一計(jì)劃并不知情，誤以為自己的愛人移情別戀，也來(lái)到花園想探個(gè)究竟。調(diào)皮的蘇珊娜發(fā)現(xiàn)了躲在角落的費(fèi)加羅，于是唱了這首《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》，和他開玩笑的同時(shí)，也表明了心跡。

歌詞“Giun—se al—fin il mo—men— to， che go—dro sen—za af—fan—no， in brac—cioall’ i—dol mi—o……a tur—bar non ve—ni—teil mio di—let—to” （美妙時(shí)刻即將來(lái)臨，倚在情人懷抱里，多幸福啊多歡欣！如今的心情再也不感到郁悶，誰(shuí)還能干擾我幸福的命運(yùn)……）這些話其實(shí)就是蘇珊娜對(duì)費(fèi)加羅的內(nèi)心表白。

（三）人物塑造

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的主題是反對(duì)貴族特權(quán)、揭露統(tǒng)治階級(jí)的無(wú)恥。全劇以平民的大獲全勝告終，體現(xiàn)莫扎特對(duì)于封建階級(jí)制度的痛斥和對(duì)自由平等的追求，成功地把自由和平等兩大思想貫穿于整部歌劇創(chuàng)作中。

此歌劇通過(guò)刻畫伯爵、伯爵夫人、費(fèi)加羅和蘇珊娜等角色，生動(dòng)地揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)貴族生活的頹廢與墮落。它體現(xiàn)了人民對(duì)自由、平等的追求，以及對(duì)反封建社會(huì)制度的思考，充滿了濃厚的時(shí)代特色。 費(fèi)加羅、蘇珊娜都出身于社會(huì)底層，伯爵則是上層貴族，莫扎特將費(fèi)加羅的機(jī)智勇敢和伯爵的狂妄作對(duì)比，來(lái)歌頌以費(fèi)加羅、蘇珊娜為代表的社會(huì)底層人物的智慧和善良。

莫扎特在歌劇創(chuàng)作中非常重視對(duì)人物形象的刻畫，劇中每一個(gè)人物都具有鮮明的個(gè)性。蘇珊娜是夫人羅西娜的女仆人，沒有地位，是社會(huì)底層平民的代表人物。當(dāng)蘇珊娜準(zhǔn)備與深愛的費(fèi)加羅步入婚姻殿堂時(shí)，費(fèi)加羅透露婚房是伯爵的結(jié)婚禮物。機(jī)智的蘇珊娜洞悉了伯爵的意圖，但她并未因此放棄愛情，屈服于封建主義的罪惡力量。 而是在夫人的幫助下，發(fā)揮自己的聰明才智打破了伯爵的邪念，勇敢地保衛(wèi)了自己的愛情。蘇珊娜留給觀眾的形象是聰慧美麗、機(jī)智樂觀、善良活潑、敢于斗爭(zhēng)。莫扎特沒有用直接的方式正面描寫蘇珊娜的人物形象特征，而是運(yùn)用了以物稱人的手法，比如歌詞中 “che all’ a—mo—ro—so” 意思是周圍的一切美好的景色；“co—me la not—te” 是幽靜的夜晚；微風(fēng)、溪水、鮮花盛開、綠草青蔥的樹林、玫瑰花等等，歌詞看似在描寫優(yōu)美的景色，但實(shí)際上是借景喻人，通過(guò)這些景物烘托出蘇珊娜在情緒和心理上的變化，從而生動(dòng)地刻畫了人物形象。

二、詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）音樂調(diào)性、節(jié)奏與人物情感結(jié)合

莫扎特在音樂中運(yùn)用了不同的音調(diào)和節(jié)奏，以突出不同人物的性格和情感。這種技巧使他的作品充滿了豐富的情感層次，讓聽眾更好地理解和感受音樂。 在《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》中，莫扎特用奧地利民間舞曲的節(jié)拍節(jié)奏型，歡快流暢地呈現(xiàn)了蘇珊娜開朗、樂觀的性格特點(diǎn)，讓聽眾也感受到陷入愛情中的少女的甜蜜心情。這樣的音樂創(chuàng)作體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歐洲對(duì)音樂表達(dá)的一種理念——在質(zhì)樸和自然中尋求情感表現(xiàn)的深度與廣度。全曲的宣敘調(diào)部分為C大調(diào)，4/4拍小快板；詠嘆調(diào)為6/8拍，行板，F(xiàn)大調(diào)。音樂基調(diào)非常靈動(dòng)而豐富，猶如小夜曲，悠揚(yáng)而婉轉(zhuǎn)。從這一點(diǎn)看，已經(jīng)將抒情發(fā)揮得淋漓盡致，堪稱完美。

（二）結(jié)構(gòu)層次分明

《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》的樂譜上標(biāo)注有音樂術(shù)語(yǔ) “Allegro vivace assai”，其意為“極其活潑的快板”。在宣敘調(diào)部分，莫扎特巧妙地運(yùn)用了8分音符和16分音符的節(jié)奏，創(chuàng)造出一種歡快而愉悅的聽覺效果。這種音樂手法使得旋律更加生動(dòng)，讓人感受到其中的活力和愉悅。當(dāng)樂曲進(jìn)入到第18小節(jié)時(shí)，旋律中出現(xiàn)了bB，這標(biāo)志著樂曲的調(diào)性發(fā)生了轉(zhuǎn)變：從最初的C大調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)，整個(gè)宣敘調(diào)部分也在F大調(diào)中結(jié)束。此時(shí)的樂感變得輕緩而柔和，為接下來(lái)的詠嘆調(diào)部分做了自然的過(guò)渡。第25小節(jié)開始進(jìn)入了詠嘆調(diào)部分，節(jié)拍型由4/4拍變?yōu)?/8拍，音樂術(shù)語(yǔ)從 “Allegro”快板變?yōu)?“Andante” 行板，旋律線條突出，帶著細(xì)膩的柔情、浪漫的幻想和如泣如訴的內(nèi)心獨(dú)白，令觀眾沉醉其中。然后隨著裝飾音的多次出現(xiàn)，音樂在律動(dòng)性的增強(qiáng)下顯得更加優(yōu)美。

三、詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》的演唱處理

（一）曲式結(jié)構(gòu)

充分理解一首歌的創(chuàng)作意圖和樂式結(jié)構(gòu)是演唱好一首歌曲的必要條件。詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)算是一首二部曲式。

A段落為宣敘調(diào)部分，以C大調(diào)開始。第一句是前奏部分，由1—4小節(jié)組成，接著進(jìn)入第一句歌詞部分，該部分由5—7小節(jié)組成；緊接著迎來(lái)了4小節(jié)的間奏。#G出現(xiàn)在12小節(jié)，這也意味著調(diào)性從大調(diào)轉(zhuǎn)到了小調(diào)，落在了a和聲小調(diào)上，這個(gè)調(diào)性一直持續(xù)到第18小節(jié)，在這里，我們能看到bB的蹤影，bB的出現(xiàn)，再一次將曲子的調(diào)性轉(zhuǎn)回到了F大調(diào)，宣敘調(diào)部分也在F大調(diào)上結(jié)束。

B段落為詠嘆調(diào)部分，由二段式組成。通過(guò)7小節(jié)的間奏，將情緒和速度進(jìn)行了過(guò)渡、轉(zhuǎn)換。本樂段第一部分（32—43小節(jié)）主要分成兩個(gè)大的樂句，每個(gè)樂句都由6小節(jié)組成，再細(xì)分成兩個(gè)3小節(jié)的樂節(jié)，因而整個(gè)樂段非常規(guī)整。在2個(gè)小節(jié)的間奏后來(lái)到了B樂段的第二部分（46—75小節(jié)），結(jié)構(gòu)上也出現(xiàn)了不同，其中，第一、二句是規(guī)整的3+3結(jié)構(gòu)，第三句對(duì)后半部分的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了大幅的擴(kuò)充，最后結(jié)束在F大調(diào)的主和弦音上。

莫扎特在《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》中，巧妙地融合了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個(gè)部分。他的轉(zhuǎn)調(diào)處理自然而流暢，使得作品的調(diào)性鮮明出眾。各個(gè)樂段之間形成了鮮明的調(diào)性對(duì)比，這無(wú)疑展現(xiàn)了莫扎特對(duì)音樂獨(dú)特的見解和其顯著的作曲風(fēng)格。

（二）演唱處理

《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》通過(guò)樂句和樂句之間的銜接，用大線條貫穿前后句之間的起伏，用波浪式呈現(xiàn)旋律的律動(dòng)。在演唱上要嚴(yán)格按照速度標(biāo)記進(jìn)行，尤其要處理好音樂的強(qiáng)弱變化及韻律感、注意旋律線條的連貫、節(jié)奏和力度、氣息支撐、語(yǔ)言以及對(duì)塑造人物情緒的把握。

在宣敘調(diào)部分，莫扎特巧妙地運(yùn)用了顫音和附點(diǎn)等節(jié)奏型，這些音樂元素的運(yùn)用，不僅突顯了蘇珊娜的激動(dòng)情緒，更成功地傳達(dá)出她內(nèi)心對(duì)美好生活的期盼和憧憬。這一段落在演唱時(shí)，我們需要注重語(yǔ)言的連貫性，尤其是元音與元音之間的過(guò)渡應(yīng)該是流暢的。當(dāng)雙輔音出現(xiàn)時(shí)，我們應(yīng)更著重咬字，清晰地將其字頭發(fā)出來(lái)，盡可能地展現(xiàn)出意大利語(yǔ)本身的美感。同時(shí)，臉部表情也要隨著劇情變化而變化，由緊張轉(zhuǎn)為緩和，讓劇情的跌宕起伏通過(guò)歌曲的內(nèi)容和音樂情緒表現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到打動(dòng)人心的效果。

在演唱宣敘調(diào)部分時(shí)，除了要注重音樂的連貫性和元音間的無(wú)縫過(guò)渡，也需要用訴說(shuō)的語(yǔ)氣來(lái)表達(dá)歌詞，以反映出蘇珊娜面對(duì)婚姻被阻礙時(shí)的勇敢無(wú)畏。此外，演唱者需要精確地展現(xiàn)出4/4拍的強(qiáng)弱次強(qiáng)弱的節(jié)奏特征和韻律。同時(shí)，控制氣息和音準(zhǔn)的精確度是至關(guān)重要的，這樣才能確保聲音能夠自然順暢，從而將作品以完美、流暢的方式呈現(xiàn)出來(lái)。

詠嘆調(diào)以6/8拍展開。從附點(diǎn)音開始，逐漸出現(xiàn)一系列跳躍音符。在演唱過(guò)程中，歌者應(yīng)精準(zhǔn)控制氣息和情緒表達(dá)，以此來(lái)表達(dá)蘇珊娜由緊張激動(dòng)到歡快愉悅的心情轉(zhuǎn)變。在發(fā)音上，單詞 “Deh” 應(yīng)輕輕帶過(guò)，避免唱得過(guò)重，而重音則應(yīng)落在接下來(lái)的單詞 “vieni” 的首個(gè)音節(jié)上，這樣的演唱方式能夠增強(qiáng)旋律的線條感和流動(dòng)性。

在演唱 “vieni”（來(lái)吧）時(shí)，需要充滿情感并夸張地表達(dá)，以展現(xiàn)蘇珊娜對(duì)愛人的強(qiáng)烈渴望和深情呼喚。第一個(gè) “vieni” 是純四度的上行旋律，在注意音準(zhǔn)的同時(shí)，音色要保持圓潤(rùn)且生動(dòng)。歌者在演唱過(guò)程中，需要關(guān)注整個(gè)B段的6/8拍子中強(qiáng)弱弱、次強(qiáng)弱弱的韻律節(jié)奏，聲音需要展現(xiàn)出靈活性，語(yǔ)言表達(dá)要流暢，以聲情并茂的方式呈現(xiàn)。這部分的樂句都需要額外注重對(duì)氣息的把控，演唱時(shí)必須吸氣有法、呼氣得當(dāng)、換氣及時(shí)且干脆利落。中間的幾個(gè) “vieni” 要注意呼吸的控制，盡量表現(xiàn)出聲音的柔和舒婉。至于最后一個(gè) “vieni” ，其旋律走向呈上升趨勢(shì)并伴隨著延音記號(hào)，在這里，應(yīng)適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行漸慢處理，并將重音放在 “e” 上。如果說(shuō)前幾次的 “vieni” 表現(xiàn)的是輕聲溫柔的呼喚，后兩次則用夸張灑脫來(lái)體現(xiàn)出蘇珊娜對(duì)愛情的期盼，前后形成對(duì)比，更進(jìn)一步地推動(dòng)劇情的發(fā)展。尾聲部分可謂是全曲的高潮，也由此生動(dòng)熱烈地表達(dá)出蘇珊娜對(duì)愛情的向往和她堅(jiān)強(qiáng)勇敢的一面。

總之，詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》是莫扎特作品中的經(jīng)典唱段。演唱者首先需要深入解讀作品，深刻理解創(chuàng)作者的意圖，仔細(xì)研究作品的曲式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏以及旋律的變化。通過(guò)理解歌詞的內(nèi)涵，塑造人物形象，然后通過(guò)精準(zhǔn)的肢體語(yǔ)言和面部表情，對(duì)作品進(jìn)行情感的表達(dá)。這樣不僅能體現(xiàn)出對(duì)作品的音樂展現(xiàn)力和感染力，而且能發(fā)自內(nèi)心地演唱，從內(nèi)心深處觸動(dòng)觀眾。

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