摘 要：西方繪畫顏料是西方繪畫作品產(chǎn)生最重要的物質(zhì)基礎(chǔ)之一。顏料區(qū)分了畫種、決定了作品的面貌、表達(dá)了藝術(shù)家的理念；西方繪畫史的發(fā)展一直依托于顏料演變的過程。從歷史上看，每當(dāng)顏料水平制約了當(dāng)時(shí)的繪畫水平，藝術(shù)家就會(huì)借助技術(shù)對(duì)顏料進(jìn)行革新，使得作品面貌煥然一新。本文將圍繞西方繪畫顏料的三個(gè)主要分類，即水性顏料、乳劑顏料和油性顏料，梳理和研究技術(shù)發(fā)展對(duì)顏料演變的影響。

關(guān)鍵詞：技術(shù)發(fā)展；水性顏料；乳劑顏料；油性顏料；色彩演變

Abstract： Western painting pigments are one of the most important material foundations for the production of Western painting works. Pigments distinguish the type of painting， determine the appearance of the work， and express the artist’s philosophy； The development of Western painting history has always relied on the process of pigment evolution. From a historical perspective， whenever the level of pigment restricted the level of painting at that time， artists would use technology to innovate pigments， making their works look completely new. This article will focus on the three main classifications of Western painting pigments， namely water-based pigments， emulsion pigments， and oil-based pigments， to sort out and study the impact of technological development on pigment evolution.

Keywords： Technological development；water-based pigments；emulsion pigments；oil-based pigments；color evolution

0 引言

西方繪畫的歷史最早可以追溯到舊石器時(shí)代的洞窟壁畫，后來依序經(jīng)歷了古希臘瓶畫、水彩畫、濕壁畫、法尤姆蠟彩畫、坦培拉畫、油畫、丙烯畫以及現(xiàn)當(dāng)代的綜合材料繪畫，整個(gè)繪畫史也伴隨著作畫材料尤其是顏料的發(fā)展而演變。繪畫顏料是作畫時(shí)用于描繪和上色的著色物質(zhì)，是由色粉、載色劑和少量輔料充分調(diào)和而制作的[1]。根據(jù)載色劑的不同，顏料整體可以分為水性顏料、乳劑顏料和油性顏料。在顏料的演進(jìn)過程中，技術(shù)發(fā)展起到了很大的作用，對(duì)畫家作畫使用時(shí)的便利性、新畫種的出現(xiàn)、畫面效果的改進(jìn)以及色彩的更新都產(chǎn)生了巨大的影響。

1 技術(shù)的發(fā)展對(duì)水性顏料演變的影響

早在原始美術(shù)的洞窟壁畫中，就使用了由木炭粉及天然礦物質(zhì)色粉混合動(dòng)物血液制成的顏料，可以視為人類用水性顏料作畫的開始。在繪畫史上，水彩畫（水粉畫）、濕壁畫和丙烯畫等顏料可以用水來調(diào)和的畫種是主要的水性顏料畫種。新技術(shù)的誕生，給以上水性顏料帶來了不同程度的影響：有的顏料在使用上變得更加便利，有的顏料因?yàn)樵趯?shí)踐中暴露的劣勢(shì)變得衰落進(jìn)而被新的顏料取代，由此產(chǎn)生了新的畫面效果和新畫種。

1.1 技術(shù)的發(fā)展提高了水性顏料的使用便利性

以水彩畫為例：最早的水彩畫可以追溯到古埃及人用將礦物質(zhì)色粉和樹膠調(diào)配之后，加水稀釋制成的顏料在草紙卷上的繪畫。中世紀(jì)羊皮紙手抄本上的插圖顏色薄且透明，顏料效果也很接近現(xiàn)代的水彩畫。水彩顏料的要求為透明度高、色彩飽滿，顏色干透之后與濕潤(rùn)時(shí)色差區(qū)別不大。最早的水彩顏料需要畫家作畫前現(xiàn)調(diào)制，顏料的色彩種類也很單調(diào)，后來為了滿足畫家到戶外作畫時(shí)攜帶方便的需要，預(yù)先調(diào)配干燥后制成塊狀的水彩顏料被發(fā)明出來。這種塊狀顏料可用水化開或用濕潤(rùn)的畫筆在顏料表面蘸取，用量由畫家自己調(diào)節(jié)，色彩濃郁，可反復(fù)使用，干燥后易保存，且可將多個(gè)顏色的色塊裝在同一個(gè)分格的顏料盒中，便于外出攜帶。十九世紀(jì)之后，工業(yè)的迅速發(fā)展使更多的人工合成顏色進(jìn)入了畫家們的視野，除了直接調(diào)和原有顏色之外有了新的顏色選擇；除此之外，出現(xiàn)了在水彩顏料里添加甘油防止顏料快速變干結(jié)塊以及用錫管包裝膏狀顏料的技術(shù)，這些變革因素都使得創(chuàng)作過程越來越便利，使畫家們可以更好地專注于繪畫本身。

1.2 技術(shù)的發(fā)展推動(dòng)了水性顏料畫種的新舊更替

歷史上，有的顏料由于自身的劣勢(shì)逐漸黯淡于藝術(shù)舞臺(tái)；而一些得益于技術(shù)的發(fā)展、具備更多優(yōu)點(diǎn)的新顏料也被發(fā)明出來，并催生了新畫種，下面就以濕壁畫顏料和丙烯顏料為例。盛行于中世紀(jì)及文藝復(fù)興時(shí)期的濕壁畫，繪制時(shí)需要趁灰泥未干時(shí)用濕潤(rùn)的顏料作畫，待干燥后墻壁上形成了可以凝結(jié)顏料的色層。濕壁畫技術(shù)繪制過程繁重復(fù)雜，對(duì)畫家的創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)要求很高，據(jù)說達(dá)·芬奇的名作《最后的晚餐》就是因?yàn)樗麌L試改變了顏料構(gòu)成才造成了現(xiàn)在這幅名作畫面嚴(yán)重剝落的狀態(tài)。由于濕壁畫有制作復(fù)雜和易被戶外空氣風(fēng)化等缺點(diǎn)，現(xiàn)代壁畫創(chuàng)作中已經(jīng)很少使用這一形式了，濕壁畫顏料也成為了極其小眾的水性顏料。

而另一種水性顏料——丙烯顏料，其問世是為了滿足壁畫創(chuàng)作而生的。20世紀(jì)30年代，墨西哥開展了戶外壁畫運(yùn)動(dòng)，著名壁畫家大衛(wèi)·阿爾法羅·西蓋羅斯認(rèn)為舊有顏料不能滿足街頭大型壁畫耐光耐曬、防水又艷麗的需要，于是和美國(guó)科學(xué)家合作研制了一種新型顏料。這種日后被稱為丙烯的新顏料使用丙烯酸樹脂作為載色劑，安全無毒，使用方便，可以直接加水稀釋，稀的狀態(tài)下有水彩顏料的流動(dòng)和透明感，稠的狀態(tài)下可以模擬油畫顏料的厚重和光澤感，被稀釋后色彩飽和度不會(huì)明顯降低，而且干燥迅速、耐光防水，是科學(xué)技術(shù)催生的優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作畫材[2]。由于丙烯是一種相對(duì)“年輕”的顏料，藝術(shù)家創(chuàng)作不同效果作品的需求也給顏料生產(chǎn)廠商采取新技術(shù)開發(fā)新產(chǎn)品以更大的動(dòng)力，使得丙烯顏料的細(xì)分種類愈加豐富。以美國(guó)的高登（GOLDEN）品牌丙烯顏料為例，就可以細(xì)分為厚重型（模擬油畫顏料的渾厚質(zhì)感）、慢干型（用于應(yīng)對(duì)傳統(tǒng)丙烯顏料干燥過快的缺點(diǎn)）、流質(zhì)型（顏料飽和度與厚重型一致，但流動(dòng)性較強(qiáng)）、高流質(zhì)型（適用于噴槍、澆注等畫法）、干擾色（與普通純色丙烯顏料一起使用可以在光照下的不同角度產(chǎn)生變色的夢(mèng)幻效果）等不同種類。除了作為壁畫這一畫種的常用顏料，丙烯顏料還可以廣泛作畫于布面、紙本、金屬、玻璃和其他粗糙物質(zhì)的表面，丙烯畫目前也已成為非常主流和具影響力的畫種。圖1高登（GOLDEN）品牌的丙烯顏料細(xì)分品種在紙本上的表現(xiàn)對(duì)比，從左至右依次為厚重型、慢干型、流質(zhì)型、高流質(zhì)型。

1.3 技術(shù)的發(fā)展推動(dòng)了用水性顏料作畫的畫面效果的改進(jìn)

除了以上方面對(duì)水性顏料的改進(jìn)，新的技術(shù)也給畫作帶來了嶄新的畫面效果，使作品呈現(xiàn)出新的技法。日本顏料制造商KUSAKABE于2006年發(fā)明了一種水性醇酸樹脂顏料，名為亞希樂（AQYLA）。與別的以醇酸樹脂為載色劑的顏料需要用油性媒介劑稀釋不同，亞希樂可以用水稀釋，所以使用時(shí)更為方便。相比丙烯顏料，這種新型水性顏料有它獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)：透明度高，有水彩顏料的靈動(dòng)感；雖然干燥迅速，但是畫層在三天之內(nèi)可以通過清洗的手法稍微溶解一部分，進(jìn)而形成特殊效果。水性顏料研發(fā)技術(shù)的進(jìn)步極大地豐富了藝術(shù)家們的技法，使作品呈現(xiàn)出全新的面貌。

2 技術(shù)的發(fā)展對(duì)乳劑顏料演變的影響

乳劑顏料是平行于水性顏料的另一類廣泛應(yīng)用的顏料類別，指采用有乳化作用的物質(zhì)作載色劑、加入色粉混合而成的顏料。由于這種顏料中的乳劑是一種親水又親油的懸濁液，用它制成的顏料兼具水性顏料干燥快、流動(dòng)性好的特點(diǎn)；以及油性顏料干燥后結(jié)膜有光澤的特點(diǎn)[3]。根據(jù)載色劑的不同，傳統(tǒng)的乳劑顏料主要分為坦培拉顏料和蠟彩畫顏料，這兩種顏料隨著技術(shù)的發(fā)展不斷地進(jìn)步改良，從而使畫作面貌也不斷地發(fā)生著變化。此外，乳劑顏料的使用上也呈現(xiàn)出越來越便利的趨勢(shì)。

2.1 技術(shù)的發(fā)展推動(dòng)了用乳劑顏料作畫的畫面效果的改進(jìn)

坦培拉的名稱來自于拉丁語“Temperare”的音譯，原意為“攪拌、調(diào)和”，這個(gè)原意也指出了制作坦培拉顏料的重要步驟：即將色粉與乳液載色劑充分?jǐn)嚢杌旌现笾谱鞫?。這種顏料起源于古代歐洲，乳液成分使用過雞蛋、無花果樹汁、蜂蜜、牛奶、酪素、樹脂、蜂蠟等。經(jīng)過上千年時(shí)間的檢驗(yàn)，目前常見的坦培拉顏料乳劑采用的是雞蛋黃，這種以蛋黃制作的坦培拉顏料繪制的作品又稱為蛋彩畫。

材料的演變過程決定了繪畫面貌的變化，這在坦培拉畫的發(fā)展過程中也是如此。由于傳統(tǒng)坦培拉顏料采用的乳劑成分容易變質(zhì)或水油分離，顏料是需要畫家現(xiàn)調(diào)現(xiàn)配的，此處也體現(xiàn)了這一畫種的古典性質(zhì)。根據(jù)成分的不同，歷史上先后出現(xiàn)了水性坦培拉技法、油性坦培拉技法和混合技法。以用蛋液為乳劑的坦培拉為例，歷史上最先出現(xiàn)的是水性坦培拉，其乳液構(gòu)成僅為蛋黃和蒸餾水，再加入色粉攪拌混合，制作成坦培拉顏料。水性坦培拉的制作步驟較為簡(jiǎn)便，完成后的畫面呈現(xiàn)溫潤(rùn)的半啞光效果，但也有其缺點(diǎn)：因成分含有的蛋白容易腐敗和招致蟲子咬噬，外加繪畫時(shí)干燥過快造成筆觸之間不容易銜接，為改善以上缺陷，油性坦培拉顏料被發(fā)明出來。在原有的蛋黃乳液中加入了干性油和樹脂之后，油性增加，水性坦培拉顏料轉(zhuǎn)變?yōu)橛托蕴古嗬伭?。加入油脂之后的顏料色粉的黏合力更?qiáng)，色彩飽和度提高，色層透明度增加，畫面也更有光澤，更為防腐[4]。最后出現(xiàn)的混合技法，據(jù)記載是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期畫家楊·凡·艾克在傳統(tǒng)坦培拉技法的基礎(chǔ)上改進(jìn)發(fā)明的，是坦培拉油畫與現(xiàn)代油畫過渡階段的產(chǎn)物。楊·凡·艾克認(rèn)為傳統(tǒng)坦培拉色彩融合困難、小筆觸排線費(fèi)時(shí)費(fèi)力，于是發(fā)明了先用坦培拉顏料畫底層素描稿，再用透明油性樹脂顏料在素描層上多次罩染后獲得飽和色彩、并用坦培拉顏料對(duì)局部進(jìn)行精細(xì)刻畫的綜合技法。這種技法得益于油性顏料的引入：凡·艾克兄弟使用的是一種用“白布魯日光油”和亞麻仁油混合色粉制成的油性顏料，而目前市場(chǎng)上已有現(xiàn)成的優(yōu)質(zhì)管狀油畫顏料適用于此綜合技法中的透明層罩染步驟。如德國(guó)的莫西尼（Mussini）品牌的油畫顏料，具有顏色種類豐富、透明度高的優(yōu)點(diǎn)，且其膏體成分中含有10%的樹脂，干燥相較其他品牌顏料更為迅速，是坦培拉綜合技法罩染時(shí)的首選顏料。

蠟彩畫顏料的演變同樣體現(xiàn)了技術(shù)進(jìn)步的影響。蠟彩畫顏料也是乳劑顏料的一種，最初的制作方法為將色粉與融化的天然蜂蠟、少量樹脂相混合而成。傳統(tǒng)的蠟彩畫，如流行于公元一至四世紀(jì)的法尤姆蠟彩畫，顏料使用時(shí)需要加熱保持其流動(dòng)性。畫家用溫?zé)岬漠嫻P或調(diào)色刀來塑造描繪作品，蠟質(zhì)顏料凝固速度很快，畫面干燥后經(jīng)打磨呈現(xiàn)溫潤(rùn)晶瑩的質(zhì)地，防水抗氧化，可保持千年不受侵蝕。由于這種畫對(duì)顏料操作溫度要求較嚴(yán)格，人們后續(xù)進(jìn)行了技術(shù)改進(jìn)，研究出了冷蠟工藝。冷蠟彩顏料是利用揮發(fā)性油在常溫下溶解蜂蠟，然后再與色粉混合制作而成。這種顏料在作品繪制過程中不會(huì)迅速凝固，而是要等油質(zhì)全部揮發(fā)之后蠟質(zhì)才變?yōu)閳?jiān)硬的色層。相對(duì)于熱蠟法，冷蠟技術(shù)給了畫家更充足的繪制時(shí)間，而且可以做到較為平滑無痕的涂抹效果，不再呈現(xiàn)熱蠟畫那種明顯的筆觸，畫面更細(xì)膩，過渡更自然?？梢哉f，技術(shù)改進(jìn)后的顏料再一次影響了畫面效果。

近現(xiàn)代之后，蠟筆的出現(xiàn)使得采用蠟質(zhì)顏料作畫的作品面貌更加豐富。二十世紀(jì)初，蠟筆在英國(guó)首先被發(fā)明出來，制作方法為將色粉與熔融的石蠟液體混合，待冷凝后脫模為固體蠟筆。后來為了應(yīng)對(duì)傳統(tǒng)蠟筆質(zhì)感粗澀、色料分散不均勻等缺點(diǎn)，蠟筆的載色劑成分也在不斷革新，出現(xiàn)了水溶性蠟筆和油性蠟筆（油畫棒）[5]。水溶性蠟筆在成分中加入了表面活性劑成分，筆觸遇水可以散開滲化，接近水彩畫效果，現(xiàn)在市面上瑞士的凱蘭帝（CARAN D’ACHE）品牌的水溶性蠟筆就是這類產(chǎn)品的出色代表。油畫棒是在普通蠟筆成分中加入了非干性油和粘合物質(zhì)，使筆體可以保持油潤(rùn)順滑，顏色飽和度更高，作畫時(shí)可以使用更豐富的疊加、刮擦、混色等技巧，完成的作品帶有油畫的厚重感，且筆觸可以用松節(jié)油稀釋調(diào)和，使得蠟彩畫這一古老的畫種呈現(xiàn)出更多新鮮的面貌。

2.2 技術(shù)的發(fā)展提高了乳劑顏料的使用便利性

相對(duì)于十九世紀(jì)之后水彩顏料和油畫顏料早已采用的錫管包裝，管狀包裝的坦培拉顏料顯得有些姍姍來遲，不過現(xiàn)有的產(chǎn)品已經(jīng)比傳統(tǒng)坦培拉顏料便利了許多。以圖2英國(guó)的喬琴（Rowney）品牌的雞蛋坦培拉顏料為例，使用時(shí)已經(jīng)不需要用傳統(tǒng)方式現(xiàn)調(diào)配乳液制作顏料，而是直接從顏料管中擠出膏體作畫。用這種現(xiàn)成坦培拉顏料繪制的畫層與油畫顏料畫層結(jié)合度優(yōu)良，因此可以用這種坦培拉顏料繪制基底畫層，待干燥后再用油畫顏料覆蓋于上。除此之外，管狀包裝的坦培拉顏料可以長(zhǎng)期保存，這相對(duì)于極易變質(zhì)的傳統(tǒng)顏料也是很顯著的優(yōu)點(diǎn)。

3 技術(shù)的發(fā)展對(duì)油性顏料演變的影響

3.1 技術(shù)的發(fā)展推動(dòng)了油性顏料主導(dǎo)的畫種出現(xiàn)

盡管坦培拉顏料繪制的作品具有細(xì)節(jié)精致、畫面光澤獨(dú)特且歷經(jīng)數(shù)百年不褪色等優(yōu)點(diǎn)，但是這種顏料也存在柔韌性較差、畫層容易隨附著的木板基底開裂、排線的畫法過于費(fèi)時(shí)、過快的干燥速度使色彩不易過渡等缺點(diǎn)，坦培拉顏料還是逐漸被油性物質(zhì)增多的顏料慢慢地代替了。坦培拉顏料演變?yōu)橛托灶伭?、坦培拉畫種演變?yōu)橛彤嫯嫹N的過程大體分為以下幾個(gè)階段。

首先是被稱為“油畫之父”的文藝復(fù)興時(shí)期畫家楊·凡·艾克通過引入油性材料變革了傳統(tǒng)坦培拉技法：他創(chuàng)造性地使用油彩代替蛋液對(duì)坦培拉素描層進(jìn)行罩染，解決了傳統(tǒng)技法中遇到的干燥速度過快、色塊之間不易銜接的難題[6]。后來，楊·凡·艾克發(fā)明的這一混合技法影響了意大利的威尼斯畫派，威尼斯畫派的代表人物提香·韋切利奧在顏料使用上采取了更加直接的方式：他直接用色彩塑造形象（底稿），罩染時(shí)將坦培拉和油脂混合得又稠又厚，揮灑筆觸營(yíng)造整體氛圍。到了17世紀(jì)，弗蘭德斯畫家魯本斯將傳統(tǒng)的尼德蘭技法和威尼斯技法結(jié)合并發(fā)揚(yáng)光大，他用坦培拉材料制作有色畫底，用油脂顏料進(jìn)行罩染，在暗部采用透明畫法，在亮部學(xué)習(xí)提香的厚涂畫法，有色底和罩染的顏色疊合便呈現(xiàn)出了開創(chuàng)性的視覺灰色。及至倫勃朗采用了油性顏料厚涂塑造加透明油彩罩染技法、委拉斯貴支用畫筆蘸取油性顏料直接起稿再深入塑造的“直接畫法”產(chǎn)生，油性顏料已經(jīng)取代了坦培拉顏料，完成了從混合技法到油畫技法的轉(zhuǎn)變，現(xiàn)代意義上的油畫也就產(chǎn)生了[7]。

3.2 技術(shù)的發(fā)展提高了油性顏料的使用便利性

一種顏料的技術(shù)性改進(jìn)往往是圍繞著使用者的需求而來的。以油性顏料為例，其載色劑和輔料構(gòu)成決定了顏料膏體的特點(diǎn)，比如加入的填充劑可以增強(qiáng)顏料的穩(wěn)定性、降低顏料成本，加入的塑型劑可以增加顏料膏體厚度，加入的潤(rùn)滑劑可以提升用顏料繪畫時(shí)的流暢感等。其中，顏料的干燥速度這一畫家尤其關(guān)心的問題，通常是由顏料中的載色劑品種和加入的催干劑決定的；科學(xué)技術(shù)在調(diào)節(jié)油性顏料干燥性能方面展示了極大的創(chuàng)造性。

油性顏料的載色劑一般為干性油，不同種類的干性油會(huì)影響干燥速度，比如用紅花油調(diào)和色粉制成的顏料就比用亞麻油或者核桃油制成的顏料干燥得慢。除此之外，在油性顏料中添加鉛、錳等重金屬催干劑或樹脂成分也能明顯加快其干燥速度，使得畫作表面結(jié)膜時(shí)間被控制在24小時(shí)之內(nèi)[8]。以油改醇酸樹脂為載色劑的油性顏料是二十世紀(jì)70年代由英國(guó)著名顏料制造廠商溫莎牛頓發(fā)明的，這種名為格里芬（GRIFFIN）的快干性型顏料非常適合畫家外出寫生或用作油畫底層描繪，因其快速的干燥速度。格里芬醇酸樹脂顏料的飽和度雖然不如傳統(tǒng)干性油顏料，但是透明度高，因其成分含有少量油，和干油性顏料結(jié)合性好，可以在干燥后的醇酸樹脂顏料層上面覆蓋干性油顏料；而丙烯顏料上層如果覆蓋干性油顏料，時(shí)間久了畫面會(huì)因?yàn)轭伭辖Y(jié)合性差而開裂或畫層分離。

4 技術(shù)的發(fā)展對(duì)顏料色彩演變的影響

從人們欣賞繪畫作品的視覺經(jīng)驗(yàn)而言，顏料色彩的演變最直觀地體現(xiàn)了顏料的演變進(jìn)程，制作技術(shù)的革新使畫家獲取了色域越來越豐富的顏料，這些新產(chǎn)品顏料也使畫家的作品面貌一新，甚至奠定了畫家在繪畫史上的獨(dú)特地位。以油性顏料為例，此類顏料最早可以追溯到十五世紀(jì)，是由畫家在工作室內(nèi)于作畫研磨色粉并加入干性油等調(diào)配成的；十八世紀(jì)中葉起，利潤(rùn)的驅(qū)動(dòng)使得專業(yè)的顏料制造商開始為畫家制造并提供上等材質(zhì)的成品顏料。受益于工業(yè)革命，制造商們開始利用蒸汽動(dòng)力的機(jī)械碾壓研磨色粉，這大大提高了產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)顏料的效率。除此之外，大量新的合成色彩被化學(xué)家發(fā)明，也給一些樂于嘗試新事物的畫家做好了客觀準(zhǔn)備：英國(guó)浪漫主義畫家透納就是其中的典型代表。不像其他憂心忡忡的藝術(shù)家擔(dān)心新顏料色彩的穩(wěn)定性，每當(dāng)新色彩被化學(xué)家推出，透納都會(huì)積極使用，雖然他某些使用了不穩(wěn)定的新顏料的作品在若干年后變得很難修復(fù)，但在作品完成時(shí)，這些大膽、濃艷、偏離自然主義，卻充滿光彩和最亮色調(diào)的反映濃霧、云層、風(fēng)暴的畫作使得那些采用傳統(tǒng)土性顏料的其他畫家的作品黯然失色[9]。當(dāng)越來越多的畫家無法逃離合成色彩顏料時(shí)，藝術(shù)的新時(shí)代也變成了技術(shù)的時(shí)代。

到了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)時(shí)期，伴隨著新的合成顏料發(fā)明而來的新色彩，也會(huì)承載畫家的藝術(shù)觀念，這同時(shí)也是技術(shù)促進(jìn)畫家的思想具象化的過程[10]。法國(guó)藝術(shù)家伊夫·克萊因在巴黎化學(xué)品商人愛德華·亞當(dāng)?shù)膸椭掳l(fā)明的以自己名字命名的“國(guó)際克萊因藍(lán)”（International Klein Blue， 簡(jiǎn)稱IKB）就是一個(gè)例子?？巳R因喜好用單一顏色作畫，但是苦惱于色粉混入黏合劑之后色彩效果變?nèi)?。?jīng)過試驗(yàn)，一種名為羅多帕M60A的定色劑樹脂解決了這個(gè)難題，這種樹脂混合了色粉之后仍能保持干燥時(shí)色粉的濃郁度。1960年，這種深邃華麗的、無光澤的、類似群青的新藍(lán)色被克萊因申請(qǐng)了專利，國(guó)際克萊因藍(lán)也被畫家以單色畫、雕塑、人體印記等形式創(chuàng)作了一系列作品，表達(dá)了畫家純粹顏色的觀念，也為他贏得了國(guó)際聲譽(yù)。除了克萊因藍(lán)，另一種黑色顏料的發(fā)明，幾乎引起了藝術(shù)家之間的“戰(zhàn)爭(zhēng)”：2016年，英國(guó)公司Surrey NanoSystems研發(fā)成功了一種被稱為當(dāng)時(shí)世界上“最黑的黑色”的物質(zhì)，這種被命名為Vantablack的黑色涂料號(hào)稱可以吸收99.965%的光線，起初用途設(shè)定為軍事及航天領(lǐng)域的涂料。英國(guó)藝術(shù)家安尼施·卡普爾對(duì)這種黑得幾乎不真實(shí)的物質(zhì)產(chǎn)生了興趣，他買斷了這種“超級(jí)黑”使用版權(quán)，即世界上只有他可以使用Vantablack顏料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。針對(duì)卡普爾的這一“壟斷”行為，藝術(shù)界爭(zhēng)議聲四起，一位英國(guó)藝術(shù)家斯圖爾特·森普爾不僅在社交媒體上公開譴責(zé)卡普爾的自私，后續(xù)甚至還推出了“世界上最粉的粉色”和“世界上最綠的綠色”，宣稱這些顏色除了卡普爾，全世界的人都可以使用[11]；藝術(shù)家的觀念論戰(zhàn)越來越依靠物質(zhì)性的新材料和新色彩得以表達(dá)。

5 結(jié)語

人類的繪畫歷史約等于繪畫媒介的發(fā)展歷史。而顏料作為最重要的繪畫媒介，是繪畫產(chǎn)生的物質(zhì)基礎(chǔ)，也是區(qū)分各個(gè)畫種的標(biāo)志。每種顏料發(fā)展和演進(jìn)的背后都是使用者發(fā)現(xiàn)了這種材料的不足，借助技術(shù)尋找改進(jìn)的方法或可供替代的新材料；繪畫面貌呈現(xiàn)的全新色彩也少不了技術(shù)革新的參與。由此可見，繪畫材料特別是顏料對(duì)于繪畫創(chuàng)作的影響是不言而喻的，顏料更是推動(dòng)繪畫史發(fā)展的動(dòng)力之一。我們應(yīng)該認(rèn)為，進(jìn)行當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新可以更多地從媒介技術(shù)創(chuàng)新入手，擁抱更美好的未來。

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