［摘 要］舞蹈作為一種以肢體動作反映時代精神的藝術(shù)門類，能夠展示藝術(shù)思想和文化價值，促進(jìn)各地區(qū)藝術(shù)交流互鑒。隨著數(shù)字科技的更新迭代，新媒體技術(shù)的普及對舞蹈產(chǎn)生重大影響，傳統(tǒng)舞蹈與新媒體技術(shù)深度結(jié)合，改變了固有形態(tài)，呈現(xiàn)出新的藝術(shù)特征。著重分析新媒體與舞蹈藝術(shù)的關(guān)系，探究新媒體視閾下舞蹈藝術(shù)和新媒體技術(shù)的關(guān)系，分析舞蹈藝術(shù)在內(nèi)容、形式、傳播等方面的變化，探索未來舞蹈的新發(fā)展路徑，力圖讓舞蹈藝術(shù)在新媒體的加持下實現(xiàn)科技賦能、融合創(chuàng)新，獲得更好的發(fā)展。

［關(guān)鍵詞］新媒體；舞蹈藝術(shù)；發(fā)展路徑；傳播策略

從具有“在場性”的單一舞臺轉(zhuǎn)向具有“虛擬性”的媒體空間，既是舞蹈藝術(shù)原有形態(tài)在數(shù)字時代受新媒體技術(shù)影響發(fā)生的嬗變，又是舞蹈藝術(shù)未來的發(fā)展方向。圍繞舞蹈藝術(shù)近年來的發(fā)展態(tài)勢，可以發(fā)現(xiàn)新媒體視閾下舞蹈藝術(shù)的呈現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)形式、傳播策略都發(fā)生了深刻變化，厘清新媒體技術(shù)和舞蹈藝術(shù)的關(guān)系，探討舞蹈作品在各種文化語境中的藝術(shù)風(fēng)格，有助于舞蹈藝術(shù)更好應(yīng)對新媒體時代賦予的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

一、新媒體技術(shù)和舞蹈藝術(shù)的關(guān)系

有別于以報紙、廣播以及電視為主要傳播媒介的傳統(tǒng)媒體，依托于數(shù)字化平臺誕生發(fā)展的新媒體擁有更為廣闊的傳播渠道，只要擁有一部手機(jī)或者電腦，就可以足不出戶地通過微信、微博、抖音、快手等APP獲取信息。新媒體改變信息傳播方式之際，數(shù)字技術(shù)也賦予各類藝術(shù)更豐富的表現(xiàn)力，眾多藝術(shù)家逐漸習(xí)慣使用新技術(shù)創(chuàng)作形式新穎、內(nèi)容精彩的藝術(shù)作品，為受眾提供更強(qiáng)的情感體驗，真正與各類藝術(shù)產(chǎn)生心靈共鳴。舞蹈作為經(jīng)典藝術(shù)門類之一，能夠通過舞蹈動作、舞蹈形象、舞蹈情節(jié)反映創(chuàng)編團(tuán)隊對于物質(zhì)世界與精神世界的看法，必然和新媒體產(chǎn)生一定關(guān)聯(lián)。

如今，新媒體和舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)出互相影響、相輔相成的關(guān)系。一方面，新媒體的出現(xiàn)與普及為現(xiàn)代社會提供了新發(fā)展動力，直接改變了舞蹈藝術(shù)原有的表現(xiàn)手段和傳播形態(tài)，舞蹈表演者在燈光、影像、特技的輔助下，擁有更多元的表演方式，可以展示更精彩的藝術(shù)形象和更靈動的舞蹈姿勢，真正讓觀眾沉浸在新媒體技術(shù)與舞蹈結(jié)合產(chǎn)生的視覺奇觀中。同時，低成本、快節(jié)奏、多角度傳播信息的新媒體平臺還讓舞蹈藝術(shù)從高雅嚴(yán)肅的傳統(tǒng)舞臺走入千家萬戶的電子屏幕，越來越多的平民百姓能夠通過手機(jī)、電腦等媒介足不出戶地欣賞優(yōu)秀的舞蹈作品。相對來說，舞蹈的發(fā)展也為新媒體提供了新的發(fā)展機(jī)遇，世界各地的舞蹈愛好者出于對舞蹈作品的熱愛，廣泛下載使用各類APP，為各類依托新媒體技術(shù)產(chǎn)生的數(shù)字化平臺提供源源不斷的流量，幫助各大平臺吸納更多對舞蹈感興趣的受眾，掌握更強(qiáng)大的社會影響力和消費群體。

二、新媒體視閾下舞蹈藝術(shù)內(nèi)容形式的變化

新媒體時代的到來在一定程度上影響了舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，舞蹈藝術(shù)不再是特定群體的藝術(shù)形式，更是文化消費的流量密碼，是文化認(rèn)同的介入方式，是解放身心的療愈手段。如今，越來越多舞蹈作品在新媒體技術(shù)的加持下出現(xiàn)了內(nèi)容與形式方面的變化，展示了虛擬性、大眾性、交互性等特征。

在新媒體的影響下，舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)容呈現(xiàn)出虛擬性特征。借助各項新媒體技術(shù)加持，專業(yè)制作團(tuán)隊在舞臺布景、光影音效、舞美道具等方面大顯身手，為舞蹈演員提供進(jìn)入虛擬空間完成舞蹈表演的契機(jī)，演員可以在各種特效疊加而成的華美舞臺盡情演繹，淋漓盡致地展示舞者的運動之美。例如，在2022年北京衛(wèi)視春晚的跨次元舞臺秀《星河入夢》中，制作方通過3D投影、數(shù)字建模、虛擬現(xiàn)實等技術(shù)制作了虛擬表演者——蘇小妹，該人物與青年歌手劉宇合作，為觀眾表演了舞劍、吟詩等多個節(jié)目，借助虛擬形象打造了視聽盛宴。此外，在攝像攝影、視頻剪輯、特效處理等新媒體手段的作用下，舞蹈作品的視覺呈現(xiàn)內(nèi)容更加精彩。例如，在2017年央視春晚的舞蹈節(jié)目《清風(fēng)》中，制作方不止一次使用了環(huán)繞拍攝技術(shù)，該技術(shù)在極短時間內(nèi)全方位地展示了一群舞者在舞動時極具肢體美感與藝術(shù)爆發(fā)力的場景，在虛實之間體現(xiàn)了中國人對生命、自然、世界的贊頌，具備豐富的內(nèi)容表達(dá)。據(jù)悉，單單在完成環(huán)繞拍攝期間，節(jié)目組便需要同時使用80臺單反相機(jī)組成的環(huán)狀設(shè)備組織拍攝，這種新技術(shù)能夠展示一些傳統(tǒng)舞蹈表演難以實現(xiàn)的表演效果，大大提高作品的觀賞價值。

新媒體還改變了舞蹈作品的原有特征，讓舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)出大眾性特征。傳統(tǒng)舞蹈是一種以舞臺為表現(xiàn)空間，具備即時性與在場性的藝術(shù)。相對而言，到了新媒體時代，由于網(wǎng)絡(luò)上充斥著鋪天蓋地的碎片化信息，觀眾可以根據(jù)個人需要隨時調(diào)整自己想要觀看的信息，所以舞蹈藝術(shù)必須主動貼合觀眾，展示出更強(qiáng)烈的大眾性才能取得發(fā)展。一部優(yōu)秀的舞蹈作品需要充分利用蒙太奇、長鏡頭、聲畫同步、鏡頭運動等技術(shù)，在新技術(shù)的幫助下充分滿足大眾需要，才能獲得相應(yīng)的社會影響。例如，脫胎于傳世名畫《千里江山圖》的舞劇《只此青綠》，便是充分契合了“國潮”主題，在國家大劇院首演便成為“爆款”，快速斬獲2.47億的網(wǎng)絡(luò)曝光量，得到持續(xù)且龐大的流量關(guān)注。在新媒體的作用下，一些具備大眾性的舞蹈作品擁有了更長的藝術(shù)生命力和更廣的傳播范圍。

此外，新媒體還增加了舞蹈藝術(shù)的交互性。傳統(tǒng)舞臺時期的觀眾只能被動接受舞蹈作品的單方面?zhèn)鬏敚瑹o法自由表達(dá)個人意見，新媒體時期的觀眾可以積極使用互聯(lián)網(wǎng)平臺與舞者進(jìn)行溝通交流，并且借助網(wǎng)絡(luò)眾籌、線上評論、粉絲應(yīng)援等方式表達(dá)自己對舞蹈作品的支持與反對。五湖四海的觀眾通過新媒體設(shè)備觀看更為清晰、鮮明的舞蹈畫面，在觀賞部分舞蹈作品時借助手機(jī)、電腦等便攜式電子設(shè)備直接參與、控制舞蹈作品的演出內(nèi)容，真正將舞蹈藝術(shù)從劇場舞臺搬到自己身邊，為舞蹈藝術(shù)帶來更加強(qiáng)烈的交互體驗，大大推動了舞蹈藝術(shù)的傳播和推廣。

三、新媒體視閾下舞蹈藝術(shù)傳播策略的變化

黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的新一屆中央領(lǐng)導(dǎo)集體高度重視互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展和新媒體建設(shè)，習(xí)近平總書記在不同場合發(fā)表了“加快媒體融合發(fā)展，占領(lǐng)信息傳播制高點”等一系列重要論述，為我國新媒體事業(yè)的發(fā)展提供理論支撐。如今，“兩微一端”等媒體持續(xù)輸出各類舞蹈作品，也漸漸改變了舞蹈藝術(shù)的傳播策略。許多懂得利用傳播技巧的優(yōu)秀舞蹈作品在互聯(lián)網(wǎng)中頻頻出圈，它們一邊收獲了龐大流量，一邊贏得了良好口碑，其傳播策略主要包括以下兩個方面。

第一，廣泛利用新媒體平臺，多渠道宣傳舞蹈作品。學(xué)者尼克·史蒂文森說，“媒介文化變成我們當(dāng)代日常生活的儀式和景觀”。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，微博、微信、抖音、快手等新媒體平臺匯聚了大批流量，在信息傳播期間發(fā)揮巨大作用。面對日趨火爆的新媒體平臺，許多舞蹈藝術(shù)家躬身入局，主動利用各類新媒體平臺完成作品IP和個人IP的打造，他們下載軟件完成注冊以后，會根據(jù)自己的檔期安排和作品巡演情況定期發(fā)送一些介紹舞蹈作品、宣傳個人形象、與粉絲互動的視頻。各種視頻能夠顯著增強(qiáng)舞蹈藝術(shù)家和舞蹈作品的知名度，讓各式各樣的舞蹈作品被更多人知曉。以B站和河南衛(wèi)視聯(lián)合出品打造的舞蹈節(jié)目《舞千年》為例，這檔以舞蹈講述中國故事的節(jié)目借助新媒體平臺取得了總播放量破10億、彈幕總數(shù)超過33萬的成績，在滿足青年群眾審美需求的同時表現(xiàn)了中國古典舞蹈作品的藝術(shù)美。

第二，積極利用互聯(lián)網(wǎng)直播，長時間進(jìn)行舞蹈表演。在線直播是一種隨新媒體時代發(fā)展而發(fā)展的重要傳播渠道，可以讓觀眾隨時隨地觀看實時播出的內(nèi)容。許多舞蹈藝術(shù)家漸漸采取線上直播的方式完成舞蹈表演，為人們帶來更加實時、真實且互動性極高的舞蹈演出。這些舞者通過新媒體手段將自己細(xì)微的肢體動作予以清晰呈現(xiàn)，并且用高超的表演水平、高明的溝通技巧和快速的應(yīng)變能力完成了舞蹈藝術(shù)的全時段表達(dá)，人們只需要借助一臺手機(jī)，便可以隨時隨地觀看自己青睞的舞蹈直播。《抖音舞蹈直播報告》顯示，2022年1月至6月，抖音平臺3.6萬名舞蹈主播累計直播9042萬小時，帶來505萬場線上舞蹈演出，吸引19.9億人次用戶觀看，70%主播通過優(yōu)質(zhì)內(nèi)容獲得收入。顯然，在互聯(lián)網(wǎng)直播的作用下，舞蹈已經(jīng)不再局限于舞臺，新媒體時代的舞蹈可以自由出現(xiàn)在田間地頭和社區(qū)街道，以一種大眾文化產(chǎn)品的身份走入千家萬戶，真正為舞蹈藝術(shù)贏得更高的知名度。

四、舞蹈藝術(shù)的新發(fā)展路徑

黨的二十大提出：“推進(jìn)文化自信自強(qiáng)，鑄就社會主義文化新輝煌。”新媒體時代，全息影像、實時捕捉、AI交互等新媒體技術(shù)噴涌而出，舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作形式和內(nèi)容表達(dá)逐漸向數(shù)字化、信息化轉(zhuǎn)型，要想打造滿足人民群眾需要的舞蹈作品，必須多措并舉地發(fā)展舞蹈藝術(shù)。

首先，學(xué)習(xí)先進(jìn)技術(shù)，擁抱新興媒體。舞蹈行業(yè)從業(yè)者應(yīng)該秉持終身學(xué)習(xí)、常學(xué)常新的理念，主動學(xué)習(xí)各類先進(jìn)技術(shù)，不斷加深新興技術(shù)與傳統(tǒng)舞蹈的融合。例如舞蹈表演者可以主動學(xué)習(xí)新媒體設(shè)備的使用方法，結(jié)合頭戴式設(shè)備、慣性元器件、LED燈等設(shè)備提高自己表演期間的肢體運動效果，為觀眾展示更加靈動的舞姿和更具視覺沖擊力的形象。舞蹈作品拍攝者可以使用高分辨率的影像設(shè)備和高水平的攝影技術(shù)清晰記錄舞蹈表演者的全部動作，保證觀眾能夠輕松欣賞到舞蹈表演者的全部細(xì)節(jié)，得到比現(xiàn)場更加完整的觀看體驗。舞蹈作品的后期制作人員還可以通過剪輯軟件為舞蹈作品賦予特定的聲音、濾鏡、特效，通過蒙太奇等剪輯手法讓原有作品呈現(xiàn)出更加精彩的內(nèi)容。

其次，尋找技藝平衡，堅持現(xiàn)實題材。雖然新媒體技術(shù)的發(fā)展能夠帶動舞蹈藝術(shù)的革新，但是過度關(guān)注技術(shù)可能導(dǎo)致傳統(tǒng)舞蹈的優(yōu)勢喪失。未來的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該注重新媒體技術(shù)與藝術(shù)的平衡，既需要充分利用各種高新技術(shù)豐富舞蹈內(nèi)容，增強(qiáng)舞臺效果，又需要在掌握好基礎(chǔ)技術(shù)的同時扎根于舞蹈藝術(shù)本身，運用傳統(tǒng)舞蹈特有的動作、語言、節(jié)奏等基本要素打造更加動態(tài)且精彩的舞蹈作品。實現(xiàn)技藝融合的同時，未來的舞蹈創(chuàng)作還應(yīng)該牢牢把握住現(xiàn)實題材的創(chuàng)作方向，真正以大歷史觀的立場和現(xiàn)實主義的態(tài)度挖掘中國故事，用舞蹈表演展示南泥灣精神、延安精神、西柏坡精神等中國精神，真正讓人民群眾從舞蹈作品中體會人性的真善美，擁有更強(qiáng)的民族自豪感與民族自信心。

最后，發(fā)揮系統(tǒng)優(yōu)勢，培養(yǎng)舞蹈人才。人才是發(fā)展的不竭動力，培養(yǎng)藝術(shù)人才，需要結(jié)合不同藝術(shù)門類的根本特征“因人而異”。舞蹈作為一項表演難度極高的藝術(shù)，在新媒體時代擁有了新的動作表現(xiàn)形式，對舞蹈演員的眼神、表情、手勢、形體等表演要素也有了以往不同的要求。未來的舞蹈人才培養(yǎng)機(jī)構(gòu)應(yīng)該發(fā)揮系統(tǒng)優(yōu)勢，從基本功到表演方式，從作品編排到舞臺展示對舞蹈演員進(jìn)行全方位、多層次、寬領(lǐng)域的培養(yǎng)，真正讓新一代舞者在新媒體時代游刃有余，更好地憑借肢體動作完成與人民群眾的心靈溝通。舞蹈培訓(xùn)方既可以在機(jī)構(gòu)內(nèi)部定期舉辦舞蹈比賽，又可以聯(lián)合文化公司組織舞蹈技能大賽，通過各類賽事活動提高舞蹈人才自主練習(xí)的主動性，達(dá)到以賽促訓(xùn)的效果。以國家級舞蹈品牌“頂尖舞者”為例，該品牌自啟動以來不斷探索舞蹈人才培養(yǎng)機(jī)制，并且在2022年利用高科技設(shè)備實現(xiàn)AI自動生成舞者個人數(shù)據(jù)報告。這種技術(shù)能夠幫助培訓(xùn)人員精準(zhǔn)掌握舞者的身體特點和不足之處，繼而為各種類型的舞蹈藝術(shù)家提供更具有針對性的專業(yè)訓(xùn)練方案，讓其能力得到最大程度的提高。

結(jié)語

舞蹈作為一種用形體表達(dá)美的藝術(shù)，能夠彰顯“為人民而舞，為時代建功”的精神。無論是大學(xué)校園里借助新媒體直播收獲上萬粉絲的舞蹈專業(yè)學(xué)生，還是工地街頭拍攝即興舞蹈被粉絲追捧變成網(wǎng)絡(luò)紅人的體力勞動者，抑或是出身于傳統(tǒng)舞團(tuán)頻繁參加網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的舞蹈藝術(shù)家，他們無不借助新媒體技術(shù)拉近了自己與圈外觀眾的距離，讓人們通過新媒體看到舞蹈表演者在臺前幕后的種種表現(xiàn)。

在新媒體時代，“酒香也怕巷子深”的現(xiàn)象時有發(fā)生，舞蹈藝術(shù)家必須投入更多精力去學(xué)習(xí)并使用新媒體技術(shù)，大幅提高舞蹈資源的匹配效率，真正讓優(yōu)秀的舞臺作品成功“破圈”，引導(dǎo)更多人在舞蹈藝術(shù)中收獲最純粹、最鮮活的生命體驗，將舞蹈藝術(shù)發(fā)揚光大，鑄就社會主義文化新輝煌。