樂維唐

【摘 ? 要】小提琴作為世界三大樂器中的重要組成部分，有著較高的演奏難度，是現(xiàn)代管弦音樂演奏過程中弦樂組的重要演奏樂器，更是現(xiàn)代交響樂隊(duì)中的支柱性樂器。因此，作為有著獨(dú)特音色的小提琴，在器樂演奏過程中有著不可替代的地位，已經(jīng)成為現(xiàn)代音樂體系中缺一不可的樂器，其在音樂文化發(fā)展、音樂樂器演奏推廣等方面發(fā)揮著非同小可的作用。小提琴的右手運(yùn)弓是小提琴演奏中的關(guān)鍵技術(shù)，也是最難掌握的技術(shù)之一。在小提琴演奏中，左手的動(dòng)作是基本的，右手運(yùn)弓進(jìn)行小提琴演奏是最能體現(xiàn)演奏者音樂表現(xiàn)力的。本文簡(jiǎn)要分析了小提琴的演奏特點(diǎn)，概述了小提琴演奏的功能，以及小提琴演奏中的右手運(yùn)弓價(jià)值，從指法、弓法、弓速和弓壓四個(gè)維度分析了小提琴演奏中右手運(yùn)弓的要點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】小提琴 ?演奏 ?右手運(yùn)弓 ?技巧

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）19-0019－06

音樂藝術(shù)不斷發(fā)展，使得音樂行業(yè)和樂器演奏也在朝著多元化、現(xiàn)代化的方向發(fā)展。尤其是在小提琴演奏過程中，具有特殊風(fēng)格和鮮明特點(diǎn)的演奏形式往往可以在深化優(yōu)秀音樂作品內(nèi)涵的同時(shí)鎖定聽眾。小提琴演奏過程中，常規(guī)化、固定化以及標(biāo)準(zhǔn)化的方式已經(jīng)不能滿足小提琴演奏的多元化和現(xiàn)代化要求。小提琴自身的獨(dú)特價(jià)值和獨(dú)特音樂表現(xiàn)形式可以讓演奏者在整個(gè)演奏過程中整體性更加突出，保證聽眾在聽覺過程沒有違和感。但是，要想完全將小提琴的音樂藝術(shù)魅力展現(xiàn)出來，小提琴演奏中的右手運(yùn)弓就顯得尤為重要。所以，探索小提琴演奏中的右手運(yùn)弓要點(diǎn)，對(duì)于推動(dòng)小提琴演奏發(fā)展和小提琴音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式優(yōu)化有著重要意義。

一、小提琴演奏的基本特點(diǎn)

小提琴是一種源自意大利的樂器，現(xiàn)代意義上最早的小提琴大約產(chǎn)生于16世紀(jì)50年代。如今，小提琴更成為交響樂隊(duì)的支柱，同時(shí)也是具有較高演奏難度的獨(dú)奏樂器。小提琴是一種歌唱性的旋律樂器。因此，如何用小提琴演奏出具有歌唱性的、豐滿而動(dòng)聽的聲音，是演奏者在演奏中最為重要的問題。這就需要在練習(xí)小提琴演奏時(shí)能認(rèn)真體會(huì)右手運(yùn)弓的感覺，提升運(yùn)弓技巧，提高小提琴演奏水平。此外，小提琴作為世界三大樂器之一，在各個(gè)類型的音樂演奏中都有呈現(xiàn)。作為一種歌唱性的旋律樂器，小提琴可以展現(xiàn)出如同歌者演唱的具有動(dòng)聽飽滿的聲音，既可以進(jìn)行小提琴獨(dú)奏，又可以進(jìn)行小提琴合奏。最為重要的是，小提琴的音色屬于“管弦”類樂器中較為優(yōu)美且接近人聲的，具有音域廣和音樂表現(xiàn)強(qiáng)的特點(diǎn)。因此，小提琴在現(xiàn)代音樂發(fā)展過程中占有相當(dāng)重要的地位，尤其是在管弦樂音樂演奏過程中，小提琴具有無可替代的地位。

二、小提琴演奏的主要功能

（一）輔助演奏

對(duì)于現(xiàn)代音樂發(fā)展和現(xiàn)代音樂演奏的整體過程而言，小提琴可以展現(xiàn)出良好的輔助演奏作用，且在小提琴群體演奏過程中非常適用。這是因?yàn)樵谝魳费葑噙^程中，小提琴自身憑借著較強(qiáng)的適應(yīng)性，可以保證演奏作品完整呈現(xiàn)和完美表達(dá)。但是由于小提琴在演奏方法和音樂表達(dá)方面的功能有限，使得在整個(gè)音樂演奏過程中發(fā)揮的主要是輔助演奏、畫龍點(diǎn)睛，以及提高音樂演奏的整體質(zhì)量的作用。另一方面，對(duì)于音樂藝術(shù)表演的整體過程而言，小提琴可以解決很多演奏問題，確保實(shí)現(xiàn)音樂演奏目標(biāo)，以及音樂演奏方向正確。比如，現(xiàn)階段在很多大型歌舞晚會(huì)、音樂演唱會(huì)的演奏過程中，小提琴演奏確保演奏各環(huán)節(jié)井然有序。

（二）創(chuàng)造作用

從現(xiàn)代音樂藝術(shù)體系的發(fā)展來看，小提琴演奏已經(jīng)成為音樂體系的重要組成部分，這是因?yàn)槌溯o助演奏以外，創(chuàng)造音樂價(jià)值、創(chuàng)新音樂形式也是小提琴在音樂演奏過程中的重要功能，它能夠給聽眾帶來耳目一新的感覺。具體來說，音樂表演過程中小提琴可以憑借著其獨(dú)奏優(yōu)勢(shì)將樂曲本身的情感展現(xiàn)出來，且在展現(xiàn)過程區(qū)別于音樂演奏本身的模式和風(fēng)格，凸顯出樂曲的演奏效果，讓聽眾產(chǎn)生情感共鳴。同時(shí)，小提琴的這種創(chuàng)新性樂曲情感表達(dá)方式有效彌補(bǔ)了音樂表演過程中的一些弊端和漏洞，拓寬了音樂表演樂曲的情感維度和內(nèi)涵層次。另外，小提琴還可以展現(xiàn)出如歌唱般動(dòng)聽飽滿的聲音，音準(zhǔn)較高，確保了音樂演奏過程中演奏曲目的獨(dú)特魅力得以展現(xiàn)。

（三）提升氣勢(shì)

在音樂藝術(shù)表演過程中，小提琴提升音樂表達(dá)整體氣勢(shì)的作用往往在交響樂的音樂藝術(shù)表演中展現(xiàn)。具體來說，小提琴演奏的音樂飽滿動(dòng)聽，且聲音優(yōu)雅動(dòng)人，在交響樂音樂演奏過程中常常處于主旋律聲部。這是因?yàn)樾√崆俚膭?chuàng)造作用和輔助演奏作用會(huì)優(yōu)化和完善樂曲，其自身聲音又展現(xiàn)了樂曲的情感。所以，在交響樂樂隊(duì)音樂演奏過程中，小提琴不僅保證了樂曲的多樣性，而且在加強(qiáng)交響樂音樂演奏技藝創(chuàng)新的基礎(chǔ)上提升了交響樂音樂演奏整體氣勢(shì)，讓交響樂的音樂演奏具有完整性。

三、小提琴演奏中右手運(yùn)弓的基本注意事項(xiàng)

小提琴演奏中右手運(yùn)弓的練習(xí)過程是持久而艱苦的。小提琴演奏中右手運(yùn)弓是小提琴演奏出美妙聲音的核心，小提琴演奏中右手運(yùn)弓也體現(xiàn)了小提琴演奏家的專業(yè)水準(zhǔn)，以及藝術(shù)修養(yǎng)。要想掌握小提琴右手運(yùn)弓技巧，前提是需要不斷地進(jìn)行空弦練習(xí)。運(yùn)弓的動(dòng)作是由肩骨開始的，通過大臂帶動(dòng)小臂、手腕和手指，將臂的力量放于弓上，傳到弦上。弓運(yùn)行時(shí)走直線，與弦成十字形不要前后傾斜，只有將弓走直才能充分摩擦，發(fā)出好的聲音。具體來說，小提琴演奏中右手運(yùn)弓需要注意以下幾個(gè)方面。

（一）右手握弓手型

在用左手拉弓時(shí)，小提琴演奏者的雙手是呈扁卵形的。小提琴演奏中右手運(yùn)弓剛開始練習(xí)時(shí)，演奏者可以把一個(gè)煮熟的雞蛋握在手里，體驗(yàn)一下使用弓箭的感覺。同時(shí)，演奏者需要保持手指放松，自然地搭在弓上，這樣才能獲得好的手感。對(duì)于小提琴初學(xué)者而言，要想使小提琴演奏時(shí)右手運(yùn)弓得更好，常常會(huì)碰到這樣那樣的問題。最普遍的問題是把弓拿得太緊，這要從拇指的支持力量說起。左手持弓手型中，拇指是唯一朝上的一根指頭，它的支持通常是自然而不自覺的。平時(shí)的拇指是放松的，因此很難察覺到拇指如何使出全力。手持弓緊繃現(xiàn)象是因?yàn)槟粗赋惺芰诉^多力量。所以，小提琴演奏者在拿弓的過程中要自覺將拇指松開，只要它的支撐力度適度，就可以更好地使整個(gè)右臂保持松弛狀態(tài)。另外，關(guān)于右手力量的運(yùn)用。在運(yùn)弓時(shí)，手部的平衡對(duì)發(fā)聲有重要作用。一般情況下，為了使自己的音色更豐滿、更有氣勢(shì)，小提琴演奏者會(huì)很自然地將手指放在琴柄上。其實(shí)，演奏時(shí)不能只用手指用力，要將力道傳遞到中指，使聲音變得更流暢、更豐滿。

（二）弓段的分配

小提琴演奏中右手運(yùn)弓的初步階段，演奏者要想實(shí)現(xiàn)左手拉弓，需要用膠帶粘在弓身上，這是一種不錯(cuò)的練習(xí)方法。例如，將以“A—B、B—C、C—D、D—E”形式分成四段，以“A—C、B—D、C—E”形式分成三段，以“A—D、B—E”形式分成兩個(gè)較長的弓段。具體來說，節(jié)奏更快的節(jié)奏，需要更短的弓。相反，如果是緩慢的節(jié)拍，那么使用較長的弓。在使用時(shí)，要注意雙手與弓身之間的距離。在弓根處，前臂（也就是肩部）振動(dòng)。至中弓，手臂帶弦，琴弓上出現(xiàn)一方區(qū)域，這時(shí)，手的大胳膊和鋼琴弓身與弦平齊，前臂與弦平行。此時(shí)主要是前臂的動(dòng)作，另外是上臂的動(dòng)作。這一節(jié)對(duì)于彈奏16分音的快琴來說是最好的。在使用弓弦尖端的時(shí)候，兩條手臂必須一起發(fā)力，形成一扇“推拉門”，以保證弓弦和弓身保持于同一水平線上，即所謂的“弓直”。

（三）小提琴運(yùn)弓的平面以及平面間的轉(zhuǎn)換

小提琴的四根弦分別是E、A、D、G，這四根弦組成七個(gè)面，分別是“E弦平面”“A弦平面”“D弦平面”“G弦平面”，以及三個(gè)雙弦面“AD弦平面”“EA弦平面”“DG弦平面”。小提琴演奏者在另一個(gè)平面上彈奏時(shí)，右手手臂的姿勢(shì)也要相應(yīng)地調(diào)整。那就是，演奏者的右手永遠(yuǎn)和琴保持在一個(gè)水平線上。換箭的過程其實(shí)就是弓面的變換，這個(gè)變換有兩點(diǎn)：第一點(diǎn)，在鄰近的弦之間進(jìn)行交換，每一根琴弦之間都要有右臂的準(zhǔn)備，就像是“過橋”一樣，一點(diǎn)一點(diǎn)地往后拉，整個(gè)動(dòng)作行云流水。例如，小提琴演奏中右手運(yùn)弓演奏《克萊采爾：小提琴練習(xí)曲42首》，用左手拉，然后用肘部劃出一個(gè)扁平的橢圓形。同樣是這套練習(xí)曲的第二十九堂，同樣是在一根弦上進(jìn)行換弦，每把弓有4個(gè)拍子，在彈奏過程中，右手的換弦如同水面上的漣漪，聲音均衡且靈活。第二點(diǎn)，在弦上進(jìn)行換弦?？缦覔Q弦是指大臂帶動(dòng)整條胳膊的動(dòng)作。雙臂要穩(wěn)定，不接觸琴弦，不發(fā)出聲音，這要依靠全臂來完成一個(gè)面的變換，用弓握弦來彈出更好的音色，然后再放松換弦，再去抓琴弦彈奏。以上訓(xùn)練可以從《克萊采爾：小提琴練習(xí)曲42首》的第七堂中得到。

四、小提琴演奏中的右手運(yùn)弓要點(diǎn)

（一）小提琴演奏中右手運(yùn)弓的指法要點(diǎn)

小提琴演奏中右手運(yùn)弓參與音樂藝術(shù)表演時(shí)，右手的運(yùn)弓主要包括弓法、指法和弓速三個(gè)部分。在這三個(gè)部分中，弓法又包括換弦、換弓和換弓的指法，其中換弦又包括換弓時(shí)的弓段與換弓時(shí)的指法。具體來說，小提琴演奏右手運(yùn)弓過程中，演奏者往往可以通過改變弓段進(jìn)行換弓，比如可以從弓稍開始，然后到弓根，最后回到弓尖，這樣就可以改變弓段的長度。此外，演奏者還可以通過換弓的方法來改變換弦時(shí)的指法。除了可以通過換弓改變指法外，還可以通過換弓來改變換弦指法。比如，小提琴演奏右手運(yùn)弓的過程中，演奏者可以先把弓放在一根弦上，然后再把弓從另一根弦上拉過來，這樣就能使換弓更加方便快捷。通常來說，演奏者可以先把弓子放在一根弦上，然后再拉另一根弦；或者先拉另一根弦，然后再拉這一根弦。

需要注意的是，換弦是小提琴演奏中右手運(yùn)弓的重要指法要點(diǎn)。換弦是指左手把弓子放在某一根弦上，然后把弓從這一根弦上換到另一根弦上，或者從弓的某一段換到另一段。在小提琴演奏右手運(yùn)弓的過程中，換弦主要包括兩種形式，即交叉換弦與連續(xù)換弦。在交叉換弦中，要注意換弦的節(jié)奏和速度。比如，當(dāng)弓從A弦上換到D弦時(shí)，右手的手指應(yīng)當(dāng)先按在弓桿上，然后再把弓從D弦上拉回A弦上。如果弓先落在A弦上再換到B弦上時(shí)，就不能按照正常的順序進(jìn)行換弦，要先從A弦上拉回到D弦上，然后再換到B弦上；在連續(xù)換弦中，演奏者的手指要盡量保持一致的節(jié)奏與速度。比如，當(dāng)左手按在A弦上時(shí)，右手就不能有多余動(dòng)作。此外，小提琴演奏右手運(yùn)弓過程中，演奏者換弦時(shí)左手手指應(yīng)放在弓桿的外側(cè)，而且不要用指關(guān)節(jié)去壓琴弦，演奏者的右手應(yīng)垂直地放在琴弦上，手指應(yīng)稍微彎曲一些，切忌不按順序換弦的情況出現(xiàn)。

整體來說，由于小提琴的右手運(yùn)弓大部分都需要手指來完成，因此，手指的訓(xùn)練在小提琴演奏右手運(yùn)弓過程中占有十分重要的地位。對(duì)于左手手指而言，在進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)，先要將手臂自然下垂，保證手臂與琴身保持于同一水平線上，然后將手臂與琴身之間的夾角控制在一個(gè)合理范圍內(nèi)。接著要將左手小臂放平，并將手指從琴身上穿過去，然后將手指輕輕貼在琴弦上。需要注意的是，手指的貼弦姿勢(shì)不能過緊或過松，否則都會(huì)影響演奏效果。另外，右手運(yùn)弓中所需要使用到的四根手指應(yīng)為食指、中指、無名指和小指。其中食指要始終保持自然下垂?fàn)顟B(tài)。中指和無名指要根據(jù)弓子運(yùn)行的情況靈活移動(dòng)。小指要保持與中指的平行狀態(tài)。還需要注意的是，當(dāng)手指貼弦時(shí)，不可用手背觸弓，要用手指關(guān)節(jié)進(jìn)行按弦。除此之外，對(duì)于左手手指的訓(xùn)練也很重要，在進(jìn)行左手手指訓(xùn)練時(shí)，要注意將手臂保持穩(wěn)定狀態(tài)，然后將食指與中指放在琴弦上，其余三根手指則需要保持自然狀態(tài)，同時(shí)要注意練習(xí)左手食指和中指。對(duì)于右手手指的訓(xùn)練也同樣重要，在進(jìn)行右手運(yùn)弓時(shí)要保證動(dòng)作輕柔、動(dòng)作連貫，不能出現(xiàn)多余動(dòng)作。

總體來說，小提琴演奏右手運(yùn)弓的過程中，演奏者右手在換弦時(shí)要注意節(jié)奏和速度，確保每個(gè)發(fā)音都是正確的，同時(shí)也要注意換弦的力度與速度是否合適。

（二）小提琴演奏右手運(yùn)弓的弓法要點(diǎn)

小提琴演奏右手運(yùn)弓過程中，弓法指的是演奏者的用弓方法，是指演奏者運(yùn)弓過程中，通過手腕、手指等部位的變換和調(diào)整，將弓的力量由弓毛傳遞到琴弦上的方法，它主要包括持弓、運(yùn)弓、換把等環(huán)節(jié)。弓法的正確與否直接影響到演奏效果。所以，小提琴演奏右手運(yùn)弓時(shí)，演奏者往往會(huì)采用運(yùn)弓兩點(diǎn)式持弓方法，即在換把之前，右手持弓臂保持平行于琴弦的位置，換把時(shí)，左手手指自然放松，將右手持弓臂抬高到與琴弦平行的位置。這樣做的好處在于演奏者可以在演奏換把過程中做到手腕、手指自然放松，但是需要演奏者手腕、手指自然抬高。由于運(yùn)弓的過程中要控制弓速和壓力，所以運(yùn)弓過程中需要較大幅度的運(yùn)弓，為了避免弓毛在琴弦上產(chǎn)生摩擦和損傷，因此在運(yùn)弓時(shí)要盡可能減少換把。

此外，在掌握弓法要點(diǎn)的同時(shí)，演奏者也需要注意用弓的快慢程度。用弓過快，會(huì)使小提琴演奏時(shí)聲音發(fā)“悶啞”，沒有彈性；用弓過慢，則會(huì)使小提琴演奏時(shí)聲音發(fā)“虛”，缺乏音律美。所以，在演奏時(shí)應(yīng)根據(jù)樂曲的要求和弓速的控制。當(dāng)音階快速進(jìn)行時(shí)，用弓的速度要快。在演奏快弓時(shí)，可以用手腕、手指的動(dòng)作來控制弓子的運(yùn)行速度，一般要求音符快速連續(xù)進(jìn)行時(shí)，弓速為每分鐘一百五十拍以上。在演奏中弓段較長的樂句時(shí)，可以用中弓來表現(xiàn)其力度變化。在演奏快弓段較長的樂句時(shí)，弓速可稍慢一點(diǎn)，即在演奏快弓段較長的樂句時(shí)，將其速度放慢；在演奏慢弓段較長的樂句時(shí)，將其速度加快。在演奏中速和慢速相結(jié)合的樂句時(shí)，應(yīng)根據(jù)音樂表現(xiàn)要求來確定弓速。需要注意的是，在演奏中速樂句時(shí)，由于快速進(jìn)行，所以弓子運(yùn)行速度較慢。在演奏慢速樂句時(shí)，由于需要表現(xiàn)音樂的抒情性，所以弓子運(yùn)行速度就要加快。

（三）小提琴演奏中右手運(yùn)弓的弓速掌握

弓速是指右手運(yùn)弓的速度，是小提琴演奏中一個(gè)非常重要的技術(shù)環(huán)節(jié)，它的快慢直接關(guān)系到整個(gè)演奏的音樂效果。小提琴演奏右手運(yùn)弓的過程中，弓速一般有兩種方法，即快速弓速和慢速弓速。快速弓速就是在一個(gè)固定的弓段內(nèi)，要求每一次弓速都要盡量保持相同速度。當(dāng)兩種方法結(jié)合使用時(shí)，要注意弓子與琴弦之間保持一個(gè)恰當(dāng)?shù)木嚯x。在演奏快速弓速時(shí)，由于其速度較快，在演奏中難免會(huì)出現(xiàn)一些不必要的失誤。演奏者利用小提琴在演奏慢速弓時(shí)，由于其速度較慢，演奏者很難避免出現(xiàn)一些錯(cuò)誤。因此，在進(jìn)行弓速訓(xùn)練時(shí)要注意不同速度之間的轉(zhuǎn)換與銜接，確保每個(gè)弓段都能有一個(gè)適當(dāng)?shù)乃俣取?/p>

通常來說，小提琴演奏右手運(yùn)弓時(shí)，弓段的速度對(duì)樂曲的情緒表達(dá)起著非常重要的作用，因此，在進(jìn)行弓段速度訓(xùn)練時(shí)，要嚴(yán)格按照正確的方式進(jìn)行訓(xùn)練。首先要保證弓段速度符合樂曲要求，因?yàn)樵趯?shí)際演奏中，每一個(gè)音符之間的時(shí)值都會(huì)有所差別，因此每一個(gè)音之間都要保持一個(gè)均勻的速度。其次，演奏者開展弓段速度訓(xùn)練時(shí)要注意使用正確的姿勢(shì)和方法。在小提琴演奏右手運(yùn)弓過程中，由于其節(jié)奏較為復(fù)雜，因此演奏者在進(jìn)行弓速訓(xùn)練時(shí)一定要按照正確的方式進(jìn)行，避免出現(xiàn)一些錯(cuò)誤動(dòng)作。比如，在弓速較快時(shí)可以使用手腕和手掌進(jìn)行輔助，以此來加快弓速；在弓速較慢時(shí)可以采用手掌和手指來輔助弓速；在弓段較長時(shí)可以采用手腕和手掌相結(jié)合的方式來輔助弓速。

一般情況下，在弓速訓(xùn)練中，演奏者可以將弓子與琴弦之間保持6—8cm的距離。在演奏快速弓時(shí)，演奏者可以將弓子與琴弦之間保持10—12cm的距離。在演奏慢速弓時(shí)，演奏者可以將弓子與琴弦之間保持15—20cm的距離。當(dāng)演奏者在進(jìn)行弓速訓(xùn)練時(shí)要注意每個(gè)階段都要保持同一速度。在開始進(jìn)行弓速訓(xùn)練時(shí)可以先慢速弓一段時(shí)間，然后再逐漸加快速度。當(dāng)演奏者已經(jīng)掌握了慢速弓技巧之后，可以逐漸增加弓速，且進(jìn)行大量的練習(xí)。在練習(xí)時(shí)要注意動(dòng)作要協(xié)調(diào)、合理、連貫，同時(shí)還要注意手指靈活度的訓(xùn)練與運(yùn)用。比如，在進(jìn)行慢速弓練習(xí)時(shí)，可先將手指置于弓尖部分；而在進(jìn)行快速弓練習(xí)時(shí)，則可以將手指置于中間部分，并適當(dāng)?shù)丶哟罅Χ葋砭毩?xí)。

（四）小提琴演奏中右手運(yùn)弓的弓壓掌握

在小提琴演奏右手運(yùn)弓的過程中，弓壓的控制也是一個(gè)至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，它與演奏者的右手運(yùn)弓技巧息息相關(guān)，在弓法正確的前提下，合理運(yùn)用弓壓會(huì)使小提琴的音色變得更加圓潤。同時(shí)，在弓壓過大或者過小時(shí)都會(huì)對(duì)小提琴音色造成影響。弓壓是指將弓子從琴弦上抬起時(shí)，在離弦之前所受到的壓力。如果弓子在琴弦上抬起的速度太快，就會(huì)使琴弦拉緊；如果弓子抬起的速度太慢，又會(huì)使琴弦松垮。如果把弓子抬起和落下之間所受到的壓力控制于一個(gè)合理的范圍內(nèi)，就能使小提琴發(fā)出清脆、明亮的聲音。弓壓是演奏者對(duì)琴弦施加的一種壓力，它影響到小提琴音色和音質(zhì)。弓壓在小提琴演奏中有兩種基本形式：第一種是自然弓壓，即在演奏時(shí)要使弓子與琴弦保持垂直狀態(tài)，這種弓壓可在演奏開始時(shí)應(yīng)用；第二種是壓力弓壓，即在演奏過程中利用手掌或者手指等部位施加壓力，使弓子與琴弦保持垂直狀態(tài)。這兩種形式都能夠使小提琴演奏更加富有表現(xiàn)力，并且可以更好地體現(xiàn)音樂的節(jié)奏與旋律。需要注意的是，不管是自然弓壓還是壓力弓壓，都要保持對(duì)琴弦施加的均勻壓力。

比如，在小提琴演奏右手運(yùn)弓的過程中，自然弓壓需要演奏者將弓子從琴弦上抬起，從而對(duì)琴弦施加均勻的壓力，使琴弦發(fā)生振動(dòng)，發(fā)出聲音。這種弓壓主要適用于演奏一些比較輕快、流暢的旋律。在演奏旋律時(shí)，演奏者要將手指放在弓桿上，當(dāng)手指觸碰到琴弦后，手腕會(huì)向下移動(dòng)，并帶動(dòng)弓子從琴弦上抬起，而手指的力量就來自手腕的上下移動(dòng)。在演奏旋律時(shí)，演奏者要將食指、中指和無名指放在弓桿上，然后利用指尖力量將弓子抬起。當(dāng)弓子抬起后，手腕會(huì)隨著手指的移動(dòng)而發(fā)生輕微顫動(dòng)，此時(shí)演奏者要注意弓壓的力度不能太大，否則會(huì)對(duì)琴弦造成一定的震動(dòng)。弓子抬起時(shí)要有一定的速度與力度，并且要保持垂直狀態(tài)。演奏者在演奏《春之聲圓舞曲》時(shí)，就可以將弓子抬起；當(dāng)演奏《小星星》樂曲時(shí)就可以將弓子放回原位。在演奏一些較重的旋律或者一些音域較高的旋律時(shí)，演奏者要通過手臂帶動(dòng)整個(gè)手掌使弓子與琴弦垂直，這樣才能更好地體現(xiàn)音樂的表現(xiàn)力。

此外需要說明，弓壓主要是在演奏時(shí)利用手掌或者手指對(duì)琴弦施加壓力，從而使弓子與琴弦保持垂直狀態(tài)，在演奏時(shí)可以通過對(duì)手掌或者手指施加壓力，從而改變琴弦的張力，使之能夠在更小的范圍內(nèi)發(fā)生變化，從而達(dá)到增強(qiáng)小提琴音色效果的目的。具體來說，弓壓主要有兩種形式：第一種是向下施加壓力；第二種是向外施加壓力。在向下施加壓力時(shí)，要求演奏者用食指或者拇指指尖觸到弓毛，這樣可以使琴弦被拉緊。而向外施加壓力時(shí)則相反，演奏者要用食指和拇指指尖觸到琴弦，這樣可以使琴弦被放松。向下施加壓力時(shí)，手掌和手指一定要放松；而向外施加壓力時(shí)，手掌和手指一定要緊繃。只有將弓子抬起的速度與弦長保持一致，才能使小提琴音色更加圓潤。

五、結(jié)語

小提琴在整個(gè)音樂藝術(shù)演繹過程中的主體地位是不容忽視的，尤其是其憑借著獨(dú)有的音色和音樂表達(dá)形式，成為音樂藝術(shù)演繹過程中不可替代的樂器。音樂藝術(shù)演繹過程中小提琴作用的完美發(fā)揮，需要不斷提升小提琴演奏者的演奏技藝、優(yōu)化小提琴的演奏方案、提高音樂藝術(shù)演繹現(xiàn)場(chǎng)的把控力度、加大小提琴演奏的創(chuàng)新力度，進(jìn)而保證音樂藝術(shù)演繹過程中小提琴應(yīng)用的正確方向和正確思路，推動(dòng)音樂藝術(shù)演繹和小提琴演奏的多元化發(fā)展和現(xiàn)代化發(fā)展。小提琴演奏中的右手運(yùn)弓屬于小提琴演奏的重要技巧，本文主要對(duì)小提琴演奏中右手運(yùn)弓的四個(gè)部分，即指法、弓法、弓速和弓壓進(jìn)行了詳細(xì)的分析與闡述，通過對(duì)小提琴演奏右手運(yùn)弓的四個(gè)部分進(jìn)行分析，有助于演奏者更好地掌握小提琴演奏中的運(yùn)弓技巧，并且在以后的音樂學(xué)習(xí)與演奏中能夠靈活應(yīng)用運(yùn)弓技巧，為作品賦予更多情感，從而為小提琴音樂帶來更多魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙夫章.淺談個(gè)人小提琴表現(xiàn)力與右手技巧心得體會(huì)[J].黃河之聲，2022（16）：95-97.

[2]潘宇晨.小提琴演奏中的左右手配合問題探究[J].黃河之聲，2022（13）：127-129.

[3]張雅惠，李彤.論小提琴演奏中運(yùn)弓技巧的重要性及運(yùn)用[J].黃河之聲，2022（04）：141-143.

[4]王雅坤.小提琴右手技巧對(duì)音樂表現(xiàn)的影響[J].黃河之聲，2021（01）：131-133.

[5]馮巍瑋.簡(jiǎn)析小提琴演奏中右手運(yùn)弓的重要性[J].北方音樂，2020（23）：58-60.

[6]吳丹.小提琴右手發(fā)音技巧及其音樂表現(xiàn)力探討[J].九江學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2020（02）：110-113.

[7]楊佳.小提琴演奏中的右手運(yùn)弓問題[J].北方音樂，2020（01）：89-90.

[8]戛威.提升小提琴演奏音質(zhì)的路徑[J].藝海，2019（07）：50-53.

[9]聶曉.小提琴演奏教學(xué)基礎(chǔ)技術(shù)中的常見問題[J].戲劇之家，2018（05）：159-160.

[10]王青.小提琴演奏中的音色與右手運(yùn)弓研究[J].北方音樂，2017（17）：70.

[11]趙鵬程.小提琴演奏的右手運(yùn)弓和空弦練習(xí)探究[J].戲劇之家，2017（08）：90.