多麗絲·萊辛是英國(guó)著名的小說家、散文家、劇作家以及詩(shī)人，被譽(yù)為繼伍爾芙之后最偉大的女性作家，多次獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名以及世界級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。2007年10月11日，瑞典皇家科學(xué)院諾貝爾獎(jiǎng)委員會(huì)宣布將2007年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予這位英國(guó)女作家。《金色筆記》以其混亂而意味深刻的結(jié)構(gòu)，被公認(rèn)是多麗絲·萊辛的代表作。頒獎(jiǎng)詞中稱《金色筆記》為“一部先鋒作品，是二十世紀(jì)審視男女關(guān)系的巔峰之作”。本文意圖分析其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)及對(duì)主題的建構(gòu)，揭示多麗絲·萊辛寫作的特點(diǎn)，即通過書的結(jié)構(gòu)形狀說明問題。

1 關(guān)于作者多麗絲·萊辛及《金色筆記》

作為一位多產(chǎn)的作家，多麗絲·萊辛參與了20世紀(jì)所有重要的學(xué)術(shù)和政治運(yùn)動(dòng)。20世紀(jì)見證了多麗絲·萊辛巨大的創(chuàng)造力：50多部小說及短片故事、大量的戲劇和詩(shī)歌、各種非小說類文學(xué)作品。在所有這些作品中，《金色筆記》被公認(rèn)是其代表作?！督鹕P記》在藝術(shù)形式上表現(xiàn)出大膽的改革與嘗試，它不僅在當(dāng)時(shí)文學(xué)界產(chǎn)生了巨大的反響，還為后來的文學(xué)創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和啟示。同時(shí)，小說所反映的社會(huì)問題和人性思考也具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和價(jià)值。

多麗絲·萊辛《金色筆記》被一些學(xué)者認(rèn)為是女權(quán)主義小說。對(duì)此，這部小說的作者多麗絲·萊辛并不這樣認(rèn)為。多麗絲·萊辛后來寫道：“精神崩潰作為一種把自身從幻境中治療和解放出來的方法的主題被批評(píng)家們所忽視?！倍帑惤z·萊辛對(duì)批評(píng)家們沒能欣賞到這部小說獨(dú)特的結(jié)構(gòu)也感到惋惜[1]。

《金色筆記》的結(jié)構(gòu)混亂而意義深刻?！督鹕P記》從一個(gè)傳統(tǒng)短篇小說“自由女性”開始，其中“自由女性”被分成五部分，中間依次穿插進(jìn)黑、紅、黃、藍(lán)四種筆記。第一部分“自由女性”后是四部分不同顏色的筆記，這種模式重復(fù)了四次，之后出現(xiàn)了金色筆記，最后一部分“自由女性”結(jié)束了全書。這種貌似混亂無序的結(jié)構(gòu)其實(shí)是作者精心設(shè)計(jì)的小說主旨圖。這是一部結(jié)構(gòu)高度嚴(yán)謹(jǐn)、布局非常認(rèn)真的小說。本文基于多麗絲·萊辛寫作此書的目的—— “使一本書的組合形式不需要文字說明就能表明意義，即通過書的結(jié)構(gòu)形狀說明問題”[2]，分析小說《金色筆記》獨(dú)特的結(jié)構(gòu)及對(duì)主題的建構(gòu)。

2《金色筆記》中破碎的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)

形式和內(nèi)容是文學(xué)作品的重要組成部分，它們的關(guān)系正如載體和附體的關(guān)系。自從文學(xué)出現(xiàn)在我們生活中，這兩個(gè)概念就時(shí)常被提起，但從來沒有被混淆，因?yàn)樗鼈兊墓δ芎徒缇€十分明顯。但是當(dāng)文學(xué)發(fā)展到20世紀(jì)，某些人試圖使形式突破限制。多麗絲·萊辛這位極富創(chuàng)造力的作家在1962年以一本《金色筆記》把新的概念帶入了文學(xué)。那些過去常常喜歡看異域愛情故事和精彩冒險(xiǎn)的人看到《金色筆記》的情節(jié)或許對(duì)此失望至極，因?yàn)樗慕Y(jié)構(gòu)看起來混亂無比而且沒有緊湊的故事，因此，《金色筆記》被一些讀者比喻成一份由多種菜式混合而成的中式拼盤。

《金色筆記》由一個(gè)“自由女性”的短篇故事和五本筆記組成，并沒有明顯的章節(jié)，主要講述了20世紀(jì)50年代年輕的作家安娜在倫敦和非洲殖民地的生活、記憶和寫作?！白杂膳浴贝蠹s60000字，被分成了五個(gè)部分，分別插入四本筆記，內(nèi)容十分豐富。第一眼看來，《金色筆記》確實(shí)給人一團(tuán)亂麻、毫無辭藻、言語生硬的感覺。但是，該作品的形式復(fù)雜，是作者仔細(xì)認(rèn)真創(chuàng)作出來的。多麗絲·萊辛多次重復(fù)說到《金色筆記》是一部結(jié)構(gòu)高度嚴(yán)謹(jǐn)、布局非常認(rèn)真的小說。小說的意義在于它各個(gè)部分的相互關(guān)系，寓意于形。小說的結(jié)構(gòu)貌似混亂無序，實(shí)際上，主題和結(jié)構(gòu)相互呼應(yīng)。《金色筆記》的結(jié)構(gòu)在表達(dá)意義方面起了巨大的作用。“它的結(jié)構(gòu)構(gòu)建了一幅龐大而引人注目的圖畫，這幅圖通過形式和內(nèi)容完美地表達(dá)作品的意義。[3]”

《金色筆記》的結(jié)構(gòu)是作者精心有意設(shè)計(jì)的。多麗絲·萊辛把“自由女性”分成五個(gè)部分，然后分別插入四本筆記。這四本筆記探討了性、政治以及創(chuàng)造性之間潛藏的混亂關(guān)系?！白杂膳浴焙瓦@些筆記形成了一個(gè)復(fù)雜的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。這張網(wǎng)縱向和橫向都包含了大量復(fù)雜的思想，暗指當(dāng)時(shí)混亂的世界。正如陳才宇在他書中描述的那樣：“這種結(jié)構(gòu)展示了這樣一張網(wǎng)：四本筆記、金色筆記和‘自由女性’小說都是《金色筆記》這張大網(wǎng)中相互連接的網(wǎng)點(diǎn)?！比绻覀儼选白杂膳浴碑?dāng)作經(jīng)線，四本筆記當(dāng)作緯線，那么這本書的結(jié)構(gòu)就像一張網(wǎng)，這張網(wǎng)覆蓋了整個(gè)內(nèi)容[4]。

可以說，這些筆記和“自由女性”彼此聯(lián)系，共同構(gòu)成了《金色筆記》的形式。

3 破碎的結(jié)構(gòu)揭露深刻的主題

多麗絲·萊辛曾說過小說的意義在于它各個(gè)部分的相互關(guān)系，也就是說，盡管結(jié)構(gòu)如此復(fù)雜，《金色筆記》的各個(gè)部分依然是有跡可循的。在接下來的段落中，將詳細(xì)解釋《金色筆記》中各個(gè)部分的相互關(guān)系。一旦理解了這個(gè)特殊的結(jié)構(gòu)和各部分相互的關(guān)系，讀者就能更好地理解主題和小說巨大的價(jià)值。

因?yàn)椤白杂膳浴焙透鞴P記的交叉并置，所以讀者能同時(shí)看到現(xiàn)在的安娜和過去的安娜?！督鹕P記》特殊的結(jié)構(gòu)暗含了大量的內(nèi)容：安娜的經(jīng)歷、感受、安娜不同的身份（作家、母親、共產(chǎn)黨員和虛構(gòu)角色）。黑色筆記中，安娜主要描述了她在非洲的經(jīng)歷。黑色筆記以一條黑線為分界線，被分為兩個(gè)部分：源頭和金錢。在源頭部分，安娜回憶了創(chuàng)作第一部小說《戰(zhàn)爭(zhēng)前線》時(shí)，她在非洲的經(jīng)歷。金錢部分主要關(guān)于她的金融狀況。安娜從她的小說、一些小說評(píng)論以及各種各樣的關(guān)于把她的小說改編成電影搬上熒幕的商業(yè)訪談中收獲了大量金錢。但是在黑色筆記后面的部分出現(xiàn)了許多報(bào)紙剪貼，而且它們大部分是關(guān)于非洲暴力、死亡、暴亂和仇恨的。黑色筆記是多麗絲·萊辛基于自己在非洲的經(jīng)歷寫成的，有自傳體性質(zhì)。在某種程度上，可以說多麗絲·萊辛就是安娜，安娜就是多麗絲·萊辛。

紅色筆記記錄了安娜的政治生活，講述了她是如何脫離共產(chǎn)黨的。紅色筆記的后面部分和黑色筆記后半部分一樣，運(yùn)用了報(bào)紙剪貼，但內(nèi)容主要是關(guān)于發(fā)生在歐洲、蘇聯(lián)、美國(guó)和亞洲的一些事情，并未涉及非洲。

黃色筆記是安娜嘗試通過小說中虛構(gòu)的另一個(gè)自我艾拉（Ella）從新的視角看自己。艾拉的境況和個(gè)人生活跟安娜的十分相似。黃色筆記以一些未完成的大綱或者說一些短篇小說段落結(jié)束。

藍(lán)色筆記主要是安娜的經(jīng)歷和近乎瘋狂的真實(shí)日記。這些日記記載了自1950年到1956年間發(fā)生的事情，并無大的遺漏。但是1956年3月起，到1957年9月間的18個(gè)月沒有標(biāo)注確切的日期。這些日記主要記錄了安娜在倫敦和美國(guó)移民作家索爾·格林的一些初期來往。

每本筆記都描寫了安娜生活的一個(gè)方面，每個(gè)方面又代表了不同的安娜。安娜內(nèi)心的分裂破碎通過此種方式呈現(xiàn)在讀者的面前。這種平行的結(jié)構(gòu)對(duì)表達(dá)此書在破碎中尋求完整的主題起到了重要的作用。這看似混亂的結(jié)構(gòu)突出了多麗絲·萊辛想要表達(dá)的復(fù)雜主題：嘗試探討個(gè)人性格的多面性和分裂性；暴露了安娜生活的城市——倫敦的社會(huì)、文化和性別的混亂；掙扎在各種社會(huì)破碎中對(duì)情感的一致和完整性的追求?！白杂膳浴焙凸P記被仔細(xì)地設(shè)計(jì)在這張?zhí)貏e的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)中，這展示了多麗絲·萊辛在文學(xué)寫作方面的創(chuàng)新性實(shí)驗(yàn)?！斑@部小說試圖打破形式，打破某種意識(shí)并且超越它們?！边@種有意義的結(jié)構(gòu)是她對(duì)戰(zhàn)后混亂的世界和生活在這個(gè)世界上破碎的人們的回應(yīng)。

4 安娜在混亂中尋求完整

《金色筆記》特殊的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)不僅反映了當(dāng)時(shí)混亂的世界，而且暗示人們內(nèi)心的分裂與破碎。在這個(gè)世界中，“毀滅”被稱作“一種力量”，“戰(zhàn)爭(zhēng)”被說成“我們時(shí)代的真理”。正如布拉德伯里（Bradbury）說的：《金色筆記》是戰(zhàn)后英國(guó)小說中最具影響力的一部作品：它是一個(gè)復(fù)雜且多層次的文學(xué)文本，同時(shí)也是一位非凡女性的生動(dòng)寫照。這位女性因個(gè)人不完整感、政治責(zé)任感以及心理分析的好奇心等元素，在自我與話語中遭遇了危機(jī)，而這一切在此得以展現(xiàn)[5]。

當(dāng)安娜認(rèn)識(shí)到分裂的社會(huì)和身邊破碎的人們時(shí)，她收集四本筆記并將其整理為一本新的筆記（最后的“金色筆記”），她努力在這個(gè)“男人、女人、束縛、自由、好、壞、是、非、資本主義、社會(huì)主義、性、愛……”混淆的混亂世界中成為一個(gè)完整的人。通過閱讀作者對(duì)分裂人們的描述，讀者能感覺到他們對(duì)完整的渴望。在發(fā)現(xiàn)“分裂的太陽(yáng)”后，安娜以及和安娜類似的人努力追求完整，試圖抓住生活的意義，無論他們前進(jìn)得有多慢，但只要在前進(jìn)，就不是后退。安娜通過對(duì)四本筆記的整理和總結(jié)，最終形成了金色筆記，這一過程象征著她在混亂中尋求完整的努力。金色筆記代表著一種整合和超越，是安娜對(duì)自己過去的反思和對(duì)未來的期許，也是她在混亂中找到的一絲秩序和希望?？偟膩碚f，特殊的結(jié)構(gòu)構(gòu)建了小說的主題，說明了小說內(nèi)涵和外在意義。小說主人公通過在破碎中追求完整，實(shí)現(xiàn)了平衡。

5 結(jié)語

多麗絲·萊辛所有作品中，《金色筆記》以其創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)和主題策略領(lǐng)先于其他作品。女權(quán)主義只是這本重要小說的一小部分。它特殊的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)發(fā)揮了更重要的作用。筆記和“自由女性”小說的交叉并置完美地實(shí)現(xiàn)了多麗絲·萊辛的寫作目的。通過討論筆記中和夢(mèng)中變化多端的安娜，讀者能看到安娜在破碎中追求完整和自我認(rèn)識(shí)的努力。多麗絲·萊辛運(yùn)用有意義的結(jié)構(gòu)來表達(dá)小說的主題。通過結(jié)構(gòu)構(gòu)建的主題又和小說的結(jié)構(gòu)密切相連。多麗絲·萊辛已經(jīng)讓小說“通過自己的結(jié)構(gòu)說話”。讓結(jié)構(gòu)被用來反映當(dāng)時(shí)混亂的世界和人們破碎的內(nèi)心世界?！督鹕P記》的主題和結(jié)構(gòu)在破碎中統(tǒng)一，小說的結(jié)構(gòu)反映了小說的主題，小說破碎的主題更凸顯了小說結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性，兩者相得益彰?！督鹕P記》的混亂不僅表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上的多視角敘事和內(nèi)容碎片化，還表現(xiàn)在主人公安娜的精神混亂，如自我身份的迷失與追尋、政治理想的破滅與消亡、愛情與婚姻的迷茫與困境等?！?/p>

引用

[1] 多麗絲·萊辛，著.金色筆記[M].陳才宇，劉新民，譯.南京：譯林出版社，2000.

[2] Lessing，Doris.The Golden Notebook [M].The United States：Simon amp;Schuster，Inc，1981.

[3] Fahim，Shadia S.Doris Lessing： Sufi Equilibrium and the Form of the Novel[M].St.Martin's Press，1994.

[4] 陳才宇.形式也是內(nèi)容：《金色筆記》釋讀[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論，1999（4）：72-76.

[5] Bradbury，Malcolm.The Modern British Novel 1878-2001[M].Foreign Language Teaching and Research Press， 2005.

作者簡(jiǎn)介：唐艷（1986—），女，湖南永州人，碩士研究生，講師，就職于海南工商職業(yè)學(xué)院。