已經(jīng)延期下映兩次后仍在熱映的動(dòng)畫(huà)電影《鈴芽之旅》，已成為2023年進(jìn)口動(dòng)畫(huà)片內(nèi)地票房冠軍，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了新海誠(chéng)2016年上映的作品、被稱為現(xiàn)象級(jí)電影的《你的名字》票房和2019年的作品《天氣之子》的票房，達(dá)到了動(dòng)畫(huà)電影少見(jiàn)的8.06億票房，并且獲得了更為罕見(jiàn)的兩次延期下映機(jī)會(huì)。此次上映的《鈴芽之旅》，預(yù)售票房達(dá)到了6198萬(wàn)元，宣傳熱度在3月24日首映前一周至上映后獲得熱搜榜第一位置累計(jì)23次；登上抖音娛樂(lè)榜和熱點(diǎn)榜次數(shù)達(dá)到18次?？梢?jiàn)中國(guó)觀眾對(duì)影片抱持著極高的期待和熱愛(ài)?！岸ⅰ薄叭ⅰ蹦酥痢岸嗨ⅰ币渤蔀樵谖⒉┏捈胺劢z群、抖音話題、小紅書(shū)話題、百度貼吧等熱門社交媒體反復(fù)提及的詞語(yǔ)；“多刷”也就是指為獲得更多觀影感動(dòng)體驗(yàn)和陪伴感、電影畫(huà)面細(xì)節(jié)信息、乃至是純粹為了支持喜愛(ài)電影的票房而多次購(gòu)票重復(fù)觀看同一部電影的消費(fèi)行為。

從上述主要社交媒體的官方營(yíng)銷數(shù)據(jù)分析可以得出，《鈴芽之旅》的超高票房主要由以下兩部分組成：一是從2016年《你的名字》上映之前便成為新海誠(chéng)系列電影影迷的資深觀眾；二是由于新海誠(chéng)積累的廣泛名氣和發(fā)行方廣泛宣傳而首次觀影的觀眾。

通過(guò)對(duì)新海誠(chéng)系列電影的分析可以發(fā)現(xiàn)，唯美浩瀚的自然景色、摯誠(chéng)純真的愛(ài)情、主角頑強(qiáng)的品格和歷經(jīng)磨難的成長(zhǎng)過(guò)程、以及對(duì)普通人對(duì)人生和命運(yùn)的關(guān)懷，這四點(diǎn)要素構(gòu)成了其電影的經(jīng)典主題，也即是被歸納分析得出的“新海主義”的組成部分。而其導(dǎo)演的電影并非一開(kāi)始就包含這四個(gè)要素，也并非一開(kāi)始就在包含這四點(diǎn)以后做到了有機(jī)統(tǒng)一。在新海誠(chéng)的系列電影中，對(duì)這四個(gè)要素的涉及、融合，經(jīng)歷了一個(gè)由細(xì)微到宏大、由淺表簡(jiǎn)單到深入豐富、由簡(jiǎn)便組合到自然有機(jī)聯(lián)合的過(guò)程。對(duì)《追逐繁星的孩子》和《鈴芽之旅》進(jìn)行主要比較，輔以對(duì)新海誠(chéng)其他動(dòng)畫(huà)作品的研究分析，可以得出其作品中“成長(zhǎng)”這一主題不斷深化的脈絡(luò)和過(guò)程。

一、《星之聲》中與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)的人生片段截取

新海誠(chéng)作為動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演被大眾熟知是在2002年發(fā)表了獨(dú)立短篇?jiǎng)赢?huà)《星之聲》，影片講述了一對(duì)年少情侶因女主角被選拔為地球防衛(wèi)軍進(jìn)入太空作戰(zhàn)而兩地相隔、距離越來(lái)越遠(yuǎn)但仍然堅(jiān)持聯(lián)絡(luò)彼此、不斷思念對(duì)方并摯守愛(ài)情且融合了科幻元素的戀愛(ài)故事。其中令人印象深刻的故事設(shè)定便是女主角在不斷作戰(zhàn)中來(lái)到了離地球8.6光年距離的星系，與男主角聯(lián)絡(luò)一次都要花費(fèi)8年多的時(shí)間，在故事的最后，25歲的男主角收到了16歲的女主角發(fā)出的信息，令人為之動(dòng)容。時(shí)間上跨越8年、距離上跨越8光年的真摯感情故事給觀眾留下了極其深刻的印象。

由此也開(kāi)創(chuàng)了“新海主義”題材的前兩大要素，即唯美浩瀚的自然景色和摯誠(chéng)純真的愛(ài)情，并對(duì)這兩大元素做到了較為自然、完善的統(tǒng)一。此時(shí)在新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)中，對(duì)人生和社會(huì)命運(yùn)的關(guān)懷這一主題元素還未深入展開(kāi)，僅僅是作為男女主人公愛(ài)情故事的被影響因素，以女主角的關(guān)鍵地位設(shè)定來(lái)用感情進(jìn)程影響世界命運(yùn)的走向。因此這種以主角愛(ài)情故事影響世界命運(yùn)的簡(jiǎn)易組合也被觀眾概括稱為“世界系”作品，以其簡(jiǎn)易組合缺乏自然完善聯(lián)系而顯得唐突、但能迎合觀眾“兩人的真摯情感交流勝過(guò)世界其他的美好”這樣的憧憬和期待而受到歡迎。

這一組合也存在其明顯的缺陷之處，即作品的主視角過(guò)度聚焦于主角雙方個(gè)人情感的細(xì)膩交流、沒(méi)有將其中的情感和主人公的人生進(jìn)程與其必須背負(fù)的使命、義務(wù)等聯(lián)系起來(lái)，因此顯得主人公在情感上有輕率、疏忽、怠慢和漠視的一面，這也是新海誠(chéng)前期幾篇作品《星之聲》《秒速5厘米》中體現(xiàn)得非常明顯的地方。受限于導(dǎo)演個(gè)人的人生經(jīng)歷和表達(dá)方向，此時(shí)的故事劇情更多的在表達(dá)上呈現(xiàn)的還是截取某一段美好人生經(jīng)歷并進(jìn)行表達(dá)，而沒(méi)有重視對(duì)“成長(zhǎng)”這一主題的詮釋和塑造。

二、《秒速5厘米》中消費(fèi)式的青春故事

2007年上映的電影《秒速5厘米》描繪了少年男女在校園中青澀、單純的戀愛(ài)故事。這種過(guò)度集中于展現(xiàn)主人公單純細(xì)膩的戀愛(ài)情感、完全刻意忽視掉為守護(hù)這種情感而在人生中同時(shí)帶來(lái)的困難、責(zé)任、艱苦等，忽略了主人公的行動(dòng)、勞苦和犧牲，專心于深入描寫在終將被命運(yùn)的進(jìn)程和社會(huì)的影響打破的寧?kù)o安穩(wěn)生活中，如同《源氏物語(yǔ)》中的皇族和貴族一般不考慮生活所迫、不觸及人的性格成長(zhǎng)的單純青春愛(ài)情故事，確實(shí)在《秒速5厘米》中達(dá)到了巔峰，這也是新海誠(chéng)導(dǎo)演前期風(fēng)格的最典型呈現(xiàn)。觀眾無(wú)一不被主角兩小無(wú)猜、年少無(wú)間的親密關(guān)系和異地相戀的故事深切打動(dòng)，唯美浩瀚的自然景色和摯誠(chéng)純真的愛(ài)情這兩個(gè)“新海主義”元素也得到了典型的體現(xiàn)。在故事的后半段，觀眾們也同樣地對(duì)在命運(yùn)的變故面前完全瀾倒波隨、投降放棄，任由自己珍視的感情破碎這樣一位毫無(wú)人格魅力和成長(zhǎng)可言的主角產(chǎn)生出強(qiáng)烈的落差和失望；因此，《秒速5厘米》這部作品收獲了大量好評(píng)，也產(chǎn)生了相當(dāng)多的爭(zhēng)議。

在這一時(shí)期，新海誠(chéng)的電影對(duì)“成長(zhǎng)”這一主題的描寫局限在少年男女無(wú)憂無(wú)慮的人生階段，對(duì)于整體的人生歷程著墨極少，沒(méi)有更多描繪其成長(zhǎng)的轉(zhuǎn)變。導(dǎo)演只截取了男女主角人生的一小部分進(jìn)行描寫，青春戀愛(ài)固然是人生的重要部分之一，但更能體現(xiàn)“成長(zhǎng)”這一主題的往往是人生中有利于積累品格的形成過(guò)程：從幼稚走向成熟、從彷徨走向堅(jiān)定、從停滯走向奮發(fā)。在電影情節(jié)上往往體現(xiàn)為經(jīng)歷挫折、戰(zhàn)勝挫折、獲得成功、邁過(guò)失敗以及經(jīng)歷其他人生考驗(yàn)。因此這一時(shí)期的新海誠(chéng)電影對(duì)“成長(zhǎng)”的詮釋還處在較為起步的階段。

三、《追逐繁星的孩子》中對(duì)“成長(zhǎng)”主題的首次全面嘗試

醞釀四年后，在2011年上映的《追逐繁星的孩子》中，體現(xiàn)出新海誠(chéng)導(dǎo)演突破自身的小眾主題，向主流作品看齊的一次嘗試。作品完全沒(méi)有以往小情小愛(ài)式的青春愛(ài)情描寫，而是講述了十一歲的女主角和三十余歲的男主角背負(fù)沉重責(zé)任的艱難旅程：兩人分別為了復(fù)活自己所愛(ài)的朋友和亡妻，踏上了尋找具有復(fù)活逝者能力的寶石的旅程，起初互相爭(zhēng)斗而最終互相幫助的故事。

這部作品中著重刻畫(huà)了如下幾個(gè)方面：十余歲孩子的純真友誼和對(duì)世界的好奇與冒險(xiǎn)；成年人的責(zé)任、堅(jiān)毅和犧牲；以及對(duì)“死而復(fù)活”這一故事原型背后的人類普遍心理進(jìn)行了關(guān)切和回應(yīng)，整體上面向從兒童到成年人的社會(huì)主要群體的情感需求，努力回應(yīng)他們的審美期待。但是因?yàn)檫@部影片相較以往的主題，轉(zhuǎn)折過(guò)大，出現(xiàn)了很多較為明顯的模仿宮崎駿動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景和設(shè)定，顯示出導(dǎo)演對(duì)轉(zhuǎn)型駕馭主流電影題材所做的嘗試。而其中也開(kāi)始較為全面地體現(xiàn)出“成長(zhǎng)”這一主題情節(jié)，包括了男主角為復(fù)活自己妻子而付出的諸多冒險(xiǎn)和努力、女主角從一個(gè)懵懂的孩子成長(zhǎng)為能夠獨(dú)自肩負(fù)使命的人。在觀影的過(guò)程中，觀眾便跟隨主人公一起完成了他們的成長(zhǎng)歷程，新海誠(chéng)導(dǎo)演對(duì)“成長(zhǎng)”這一主題的把握擴(kuò)展到了生活的更多方面和不同人的不同年齡段，使得這一主題的層次和豐富度都得到了很大提高。

四、《你的名字》中對(duì)“成長(zhǎng)”主題的突破性表達(dá)

對(duì)“成長(zhǎng)”這一主題的突破性表達(dá)，非常典型地體現(xiàn)在2016年的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《你的名字》中。這一電影的情節(jié)大致如下：因巫女世家代代相承的特異功能而相互交換靈魂的兩名青年男女，因交換靈魂而彌補(bǔ)的信息差，從本應(yīng)毀滅小鎮(zhèn)的災(zāi)禍中拯救了小鎮(zhèn)，二人也收獲了愛(ài)情。本片取得的明顯突破便是引入了“祭祀神靈、消弭天災(zāi)”這一日本常見(jiàn)的傳說(shuō)作為故事背景，為對(duì)作為共同體的整個(gè)社會(huì)的關(guān)懷埋下伏筆。

在對(duì)“成長(zhǎng)”這一主題的表達(dá)上，影片中第一次使男女主人公展現(xiàn)出了積極的行動(dòng)力，并呈現(xiàn)出了付出艱辛不斷追尋、直至成功的完整歷程，使觀眾得到相當(dāng)?shù)募?lì)并產(chǎn)生共鳴。也通過(guò)男女主角從相識(shí)、被迫離開(kāi)再到重逢的完整事件，描述了二人克服外在環(huán)境的阻礙，用超常的勇氣和毅力追尋對(duì)方并最終達(dá)成心愿的過(guò)程，為觀眾清晰完整地傳達(dá)出主角二人由青澀、任性，到走出自我為他人考慮、付出辛勞幫助對(duì)方的改變，這種改變的發(fā)生便較為完整地體現(xiàn)出“成長(zhǎng)”這一主題。

對(duì)“成長(zhǎng)”主題的深化還體現(xiàn)在2019年的電影《天氣之子》中，片中男女主角遇到的困境是在陌生的大城市艱難求生，同時(shí)也遇到了更多新的問(wèn)題，這樣的困難比起上一部電影《你的名字》所呈現(xiàn)的還要大。因此為了渡過(guò)難關(guān)，兩名主角也表現(xiàn)出了更多的勇氣、做出了更多努力。

五、《鈴芽之旅》中對(duì)“成長(zhǎng)”主題的深化和躍升

在今年上映的《鈴芽之旅》中，除傳統(tǒng)的唯美自然元素、浪漫愛(ài)情元素外，導(dǎo)演借由“代代相傳的祭師關(guān)閉災(zāi)厄之門、阻擋地震的發(fā)生”這一古老傳說(shuō)的重述，表達(dá)了對(duì) 2011年的“3·11大地震”死難者的緬懷和失去家人的孤兒的慰問(wèn)，達(dá)成了對(duì)社會(huì)大眾的真切關(guān)懷。同時(shí)講述了雖為地震孤兒但卻堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)人生挑戰(zhàn)的男女主角的英雄之旅。在這部電影中，唯美浩瀚的自然景色、摯誠(chéng)純真的愛(ài)情、主角頑強(qiáng)品格和歷經(jīng)磨難的成長(zhǎng)過(guò)程、對(duì)普羅大眾人生和社會(huì)命運(yùn)的關(guān)懷，“新海主義”的四點(diǎn)要素有機(jī)地統(tǒng)一在了一起。

在這部電影中，新海誠(chéng)將敘事的主要時(shí)間擴(kuò)展到了女主角年幼喪母并被姨媽收養(yǎng)、直到長(zhǎng)大后的青年時(shí)期。這一時(shí)期包含了女主角幼年創(chuàng)傷的安撫平息、姨媽艱難地?fù)狃B(yǎng)幼兒還有成長(zhǎng)過(guò)程中的種種艱辛。在經(jīng)歷困苦的過(guò)程中，女主角逐漸認(rèn)識(shí)到這一切、并理解了自己從出生到成人所接受的他人的付出，從而安撫了內(nèi)心的創(chuàng)傷、獨(dú)自面對(duì)困難并最后完成了自己的英雄之旅。在這一部電影中，新海誠(chéng)導(dǎo)演講述了更為全面的人生歷程，包含生育、死亡、撫養(yǎng)、冒險(xiǎn)、親情、破損關(guān)系的彌補(bǔ)等等，為觀眾提供了一個(gè)更具完整性的人生歷程，也使得電影中所表達(dá)的“成長(zhǎng)”主題更為深入。

六、新海誠(chéng)導(dǎo)演電影對(duì)本國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的啟示

新海誠(chéng)導(dǎo)演電影不斷進(jìn)步的過(guò)程也是敘事廣度不斷增加的過(guò)程。電影的主題范圍從單純描繪少男少女的純真戀愛(ài)題材，擴(kuò)展到包含親情、社會(huì)、生死等宏大成長(zhǎng)類題材；也是從邊緣到主流、從較為小眾的片面主題逐漸走向關(guān)懷社會(huì)大眾的主流題材。通過(guò)對(duì)其前期和后期作品的分析，我們可以得出結(jié)論：新海誠(chéng)作品前期的主題主要側(cè)重于表現(xiàn)唯美浩瀚的自然景色和摯誠(chéng)、純粹、細(xì)膩的愛(ài)情，也因此輕視和略去了主角頑強(qiáng)品格和磨難成長(zhǎng)歷程，更遑論在此之上對(duì)普通人的人生和對(duì)社會(huì)命運(yùn)的啟示、關(guān)懷，因此難以擔(dān)負(fù)對(duì)社會(huì)大眾進(jìn)行廣泛關(guān)切、使大多數(shù)普通觀眾產(chǎn)生共鳴的責(zé)任。后期則開(kāi)始走出封閉的純粹感情世界、描繪真實(shí)世界對(duì)主角命運(yùn)的影響和主人公對(duì)困難的不懈克服和成長(zhǎng)蛻變，以故事角色的人生歷程視角對(duì)觀眾展開(kāi)關(guān)懷和安慰。

對(duì)于主角的個(gè)人性格描寫，隨著電影內(nèi)容的更新、迭代，其所遭受的困難、磨礪也就愈發(fā)多元、愈發(fā)貼近現(xiàn)實(shí)，同時(shí)愈發(fā)為廣大觀眾所接受。新海誠(chéng)導(dǎo)演從《追逐繁星的孩子》到《鈴芽之旅》的電影創(chuàng)作過(guò)程的變化，實(shí)現(xiàn)了其所要表達(dá)的“成長(zhǎng)”主題的深化和躍升。

從新海誠(chéng)導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格及因其明顯性而產(chǎn)生的兩面性效果，到對(duì)主流動(dòng)畫(huà)主題的跳躍性、漸進(jìn)性的多次嘗試，在產(chǎn)生生態(tài)位適應(yīng)而趨同演化的過(guò)程中，達(dá)到保留自身鮮明特色和獨(dú)特價(jià)值又承擔(dān)起主流作品價(jià)值觀的水平。這種磨合、適應(yīng)和駕馭能力的深化，反映出其作品從動(dòng)畫(huà)舞臺(tái)的邊緣走向中心、從小眾走向大眾的過(guò)程，達(dá)成從“文藝青年”到“宮崎駿接班人”的蛻變。這也正是新海誠(chéng)導(dǎo)演從前期強(qiáng)調(diào)個(gè)人風(fēng)格、到開(kāi)始嘗試與主流動(dòng)畫(huà)接近、失敗后的融合和醞釀、到完全承擔(dān)主流動(dòng)畫(huà)價(jià)值觀這四個(gè)節(jié)點(diǎn)的變化，也是導(dǎo)演的系列動(dòng)畫(huà)是如何從極具生命力，但是也極具獨(dú)立性、小眾性、邊緣性的作品，逐漸成為依然保留自身獨(dú)特性和生命力的同時(shí)擔(dān)負(fù)起主流價(jià)值觀要求的大眾性作品的演變脈絡(luò)。

綜上所述，筆者以《追逐繁星的孩子》到《鈴芽之旅》這一系列動(dòng)畫(huà)電影作為主要比較對(duì)象，論述了新海誠(chéng)導(dǎo)演的電影從《追逐繁星的孩子》中與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)的人生片段截取，到《秒速5厘米》中消費(fèi)式的青春故事，再到《追逐繁星的孩子》中對(duì)“成長(zhǎng)”主題的首次全面嘗試以及《你的名字》中對(duì)“成長(zhǎng)”主題的突破性表達(dá)，最后到《鈴芽之旅》中對(duì)“成長(zhǎng)”主題的深化和躍升。新海誠(chéng)導(dǎo)演沒(méi)有滿足于自身的個(gè)性表達(dá)而始終沉浸其中，也沒(méi)有一開(kāi)始便對(duì)抽象的龐大共同體進(jìn)行空洞、沒(méi)有真情實(shí)感的聯(lián)系；其中蘊(yùn)含的大量對(duì)人類共性心理的捕捉、對(duì)人類共同感情的表現(xiàn)以及對(duì)多種原型的體悟，對(duì)“成長(zhǎng)”主題的深度發(fā)掘和創(chuàng)新也給我們帶來(lái)了一定的啟發(fā)。這種從野草成長(zhǎng)為樹(shù)木的循序漸進(jìn)過(guò)程，亦值得我們借鑒。

（作者簡(jiǎn)介：步長(zhǎng)錕，男，碩士研究生在讀，廣西藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院，研究方向：藝術(shù)理論與批評(píng)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）