蒯思媛

元豐四年冬，雪突然飄落進(jìn)北宋的版圖，它們落在汴河的橋上，落在鱗次櫛比的瓦片上，落在行人的肩上。御街賣包子的小攤邊支起了一把大傘，傘上是一攤積雪，傘下是熱氣騰騰的蒸籠。瞧，這場(chǎng)雪實(shí)在熱鬧，蘇軾都不禁感嘆“風(fēng)花誤入長(zhǎng)春苑，云月長(zhǎng)臨不夜城”。恰逢冬日，讓我們通過(guò)一幅幅畫作穿越到千年前的宋朝賞雪吧！

率性風(fēng)雅的北宋

北宋初年，社會(huì)安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，文人生活無(wú)拘無(wú)束，他們常于山野林間作畫自?shī)首詷?lè)。北宋畫家致力于表現(xiàn)北方雄渾壯闊、氣勢(shì)恢宏的自然山水，形成了北宋山水畫渾實(shí)、厚重卻不失風(fēng)雅的風(fēng)格。范寬喜歡背起行囊獨(dú)自一人前往山林之中，感受大自然之美。這幅《雪景寒林圖》描繪了雪后山河的壯美景象。畫面遠(yuǎn)處，雪山一座接著一座，重巒疊嶂，無(wú)邊無(wú)際。作為主景的山峰巍峨高聳，草木林立，山腰處有一座寂靜的寺廟，霧氣繚繞，顯得靜穆而蕭然。山中逶迤而來(lái)的溪流匯成了一片寬闊水域，一座小橋連接著兩岸，村落屋舍掩映在樹(shù)林中，錯(cuò)落有致。

知識(shí)窗

重墨

范寬善畫雪景，喜用重墨。此畫的精妙之處就在于范寬的用墨，他將濃重的筆墨集中于近處樹(shù)林，同時(shí)，他以黑襯白，用酣暢的筆墨襯托雪景，使村舍屋檐上的積雪顯得更加厚重。

與范寬的重墨著畫相反，燕肅的《寒巖積雪圖》著墨甚少。在陰沉的天空映襯下，積雪未消的山巒呈現(xiàn)出一種清麗之美。山間有數(shù)株蕭疏的枯樹(shù)，溪水從遠(yuǎn)處緩緩流來(lái)，山腳水岸兩旁架有一座小橋，橋上有二人行走。近處山下，老樹(shù)寒疏，村屋潔白，還有一座小亭也被覆上了厚厚的積雪，顯得十分靜謐。畫家將天空和融雪的湖水以淡墨染之，樹(shù)木用筆拙勁，整幅畫作渾然天成，浸透著畫家詩(shī)意的生活態(tài)度和審美趣味。

匠心巧運(yùn)的南京

到了南宋，皇室南遷，南方降雪量少，雪景物象資源的匱乏使得雪景山水畫的數(shù)量也隨之減少。南宋畫家用筆細(xì)膩，獨(dú)具匠心。他們更加注重畫面的哲理和詩(shī)意，畫作整體風(fēng)格秀麗、清新。李迪的這幅《雪樹(shù)寒禽圖》通過(guò)描繪雪中的棘枝和雀鳥(niǎo)來(lái)表現(xiàn)冬景。寒風(fēng)瑟瑟中的棘樹(shù)殘葉落盡，卻仍挺立于冰天雪地之中。枝丫與葉面落有積雪，在枝干處還棲息著一只山禽。畫家運(yùn)用工筆鉤填法，十分細(xì)膩形象地刻畫出了寒禽的形態(tài)。畫面背景用墨色層層暈染，烘托出冬天的陰冷。畫家在枝葉上留白以示積雪，同時(shí)在周圍點(diǎn)灑白粉，表現(xiàn)出紛揚(yáng)的飛雪。風(fēng)雪中淡然挺立的寒禽和棘枝凌寒不懼，仿佛向人們展示著一種生生不息的力量。

在凜冬中有如此風(fēng)骨的可不止棘樹(shù)與雀鳥(niǎo)，還有林椿的山茶花。雖然山茶花有著艷麗的外表，可是并沒(méi)有別的富麗之花那般嬌貴?！渡讲桁V雪圖》描繪的正是山茶花在冬雪中盛放的場(chǎng)景。畫面左上角一株山茶花向?qū)切背?，殘余的霽雪落在花瓣、花葉上。即將消融的白雪與紅色的花瓣、深綠的花葉形成一種色彩的對(duì)比，展現(xiàn)出了盎然的生機(jī)與活力。此圖雖為扇面畫，物象不多，僅幾朵花和幾片葉，卻極為精妙，可見(jiàn)畫家的匠心獨(dú)運(yùn)。

南宋畫家夏圭的《雪溪放牧圖》生動(dòng)地勾勒出了冬日里百姓的日常生活。遠(yuǎn)處天空縹緲，霧氣蒙蒙，皚皚白雪覆蓋著大地，石岸邊有幾株蒼郁的老樹(shù)，樹(shù)下農(nóng)人在雪中步履艱難地用力牽牛。畫家筆墨精勁，以極為簡(jiǎn)單的線條刻畫出了農(nóng)人艱難行走的情景，并將水牛不愿前行而頑固抗拒的神態(tài)描繪得惟妙惟肖。作品風(fēng)格樸素、清逸，透露出夏圭對(duì)于自然山水的熱愛(ài)之情，不愧為南宋山水人物畫的佳作。

皚皚雪景在中國(guó)古代繪畫中占有重要的一席之地，在不同的畫境之下，雪好像擁有了無(wú)盡的生命力。這個(gè)冬天我們?cè)诒姸喈嬜髦匈p了一場(chǎng)又一場(chǎng)雪，見(jiàn)到了銀裝素裹的宋朝，還從中感受到了宋朝畫家的雅趣。而落在宋畫里的雪，卻像還沒(méi)有講完的故事，仍在等待著我們?nèi)ハば捏w悟其中的美好與玄妙。