李園園 桂青圓 桂美益 陳桂琴

摘要：絨繡曾被譽(yù)為“針尖上的油畫”，是唯一一個(gè)從西方傳入的刺繡種類，在我國(guó)的刺繡史上具有舉足輕重的地位，因此，絨繡的傳承與發(fā)展至關(guān)重要。筆者通過查閱文獻(xiàn)和實(shí)地調(diào)研，分析商南絨繡制作技藝以及當(dāng)下商南絨繡的發(fā)展現(xiàn)狀，對(duì)商南絨繡的傳承與發(fā)展提出建議，以期為我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與發(fā)展提供新的思路。

關(guān)鍵詞：商南絨繡；制作技藝；傳承發(fā)展

在中國(guó)近代中西藝術(shù)文化交流融合下，我國(guó)出現(xiàn)了新的刺繡品種——絨繡。絨繡也稱“點(diǎn)子繡”“斜針繡”或“毛線繡”，是指用色彩豐富的羊毛絨線手工繡制在特制的網(wǎng)眼麻布上，由千萬個(gè)顆?！按蔚谂帕小薄安庶c(diǎn)組合”融合為一體而構(gòu)成精美圖案的繡品。

絨繡在民國(guó)初年傳入商南，并流傳至今。在商南，早年流傳著這樣一段順口溜：“一根針，一條線，不用機(jī)器不用電，提得起，放得下，農(nóng)忙農(nóng)閑都能干，接送小孩不影響，啥時(shí)想干啥時(shí)干，不攤成本沒風(fēng)險(xiǎn)，坐在家里把錢賺?！鄙棠辖q繡曾風(fēng)靡一時(shí)，家家戶戶的婦女都會(huì)繡制絨繡，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，商南絨繡這一傳統(tǒng)的手工藝逐漸被大眾遺忘。作為我國(guó)非常寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，商南絨繡的消亡不免讓人覺得惋惜。本文通過研究商南絨繡的制作技藝及發(fā)展對(duì)策，讓更多的人了解商南絨繡，希望對(duì)陜西商南絨繡的傳承發(fā)展起到促進(jìn)作用。

一、陜西商南絨繡的概述

（一）商南絨繡的歷史

絨繡原流行于歐洲，14世紀(jì)，德國(guó)農(nóng)民的服裝和壁毯上，有根據(jù)織物經(jīng)緯線排列，計(jì)算針數(shù)繡成的圖案。它的原料和工藝與絨繡十分相似。16世紀(jì)，歐洲出現(xiàn)一種專作刺繡底子的麻布，在底子上用絨線逐針繡滿，便成了絨繡。繡品可用作壁掛、靠墊、椅墊等。隨著歐洲大規(guī)模機(jī)器生產(chǎn)方式的出現(xiàn)，絨繡手工藝生產(chǎn)逐漸走向衰退。于是，歐洲商人將絨繡這種手工藝轉(zhuǎn)移到中國(guó)。絨繡手工藝逐漸在中國(guó)的煙臺(tái)和上海流傳開來，后來通過絨繡藝術(shù)家們改進(jìn)創(chuàng)新，把絨繡與國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的刺繡傳統(tǒng)相結(jié)合，使絨繡成為一種具有中國(guó)特色的工藝美術(shù)品。

陜西商南處于“秦頭楚尾”，又地處南北文化交融、東西文明交匯的鄂豫陜?nèi)“丝h接合部。歷史上外地移民較多，刺繡技術(shù)隨著外地移民的遷徙而引進(jìn)，因而商南縣很多人都掌握了這樣的刺繡技術(shù)。1986年，絨繡從煙臺(tái)和上海傳入陜西商南，最開始是給煙臺(tái)和上海外貿(mào)工藝品廠做絨繡半成品來料加工，后來經(jīng)過商南本土絨繡藝術(shù)家的吸收、改進(jìn)和創(chuàng)新，他們將絨繡與當(dāng)?shù)貎?yōu)秀的傳統(tǒng)刺繡和民俗文化相結(jié)合，形成了一種具有商南特色的工藝美術(shù)品，受到了很多人喜愛。1997年開始，商南絨繡藝人開始自己繡制絨繡樣品，接外貿(mào)訂單，2003年開始自營(yíng)出口。絨繡從此在商南農(nóng)村普及，并成為一項(xiàng)脫貧致富的產(chǎn)業(yè)。商南絨繡經(jīng)過一代代藝人的薪火相傳和改進(jìn)保護(hù)，表現(xiàn)了濃重的鄉(xiāng)土氣息和人文風(fēng)情。2023年，商南絨繡被列入陜西省第七批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，這對(duì)商南絨繡這一傳統(tǒng)手工藝起到了很好的傳承保護(hù)作用。

（二）商南絨繡的題材內(nèi)容

商南絨繡繡品遠(yuǎn)觀色彩濃郁，層次清晰，立體感強(qiáng)；近賞色彩豐富有變化，層次復(fù)雜又分明，整個(gè)畫面多種色彩交融匯合，給人們豐富的視覺感觀，形成獨(dú)特的復(fù)色藝術(shù)效果[1]。由于商南絨繡最早來源于歐洲，在我國(guó)流傳至今，所以它是中西文化交流的產(chǎn)物。絨繡的內(nèi)容題材廣泛，商南絨繡的題材內(nèi)容可以分為下面幾個(gè)方面：自然風(fēng)景、動(dòng)植物、人物肖像和世界名畫。（1）自然風(fēng)景題材有中國(guó)的自然風(fēng)景和西方風(fēng)景這兩種類型。中國(guó)的自然風(fēng)景以水墨畫的風(fēng)格為主。西方的風(fēng)景畫注重光線的表達(dá)，以寫實(shí)為主。（2）動(dòng)物題材有狗、獅子、馬等，植物題材以常見的各種花卉為主，如圖1所示，繡品色彩豐富，層次分明。（3）人物肖像題材以名人的肖像畫為主，如圖2所示，人物神態(tài)刻畫得非常細(xì)膩，繡品具有立體感。（4）世界名畫題材是以仿制世界名畫為主，如溫特哈爾特的《被侍女環(huán)繞的歐仁妮皇后》、穆立羅的《吃葡萄與甜瓜的少年》等，繡品風(fēng)格渾厚莊重，色彩豐富，表現(xiàn)手法細(xì)膩，具有西方油畫寫實(shí)特征。

二、陜西商南絨繡的制作技藝及其創(chuàng)新

（一）商南絨繡的制作技藝

陜西商南絨繡是用不同色彩的純羊毛線對(duì)照設(shè)計(jì)圖紙和線卡，按照規(guī)定的針法在純棉網(wǎng)眼布上繡制的過程。絨繡與傳統(tǒng)刺繡工藝在繡面選擇上有所區(qū)別，絨繡的繡面選擇網(wǎng)面織孔較大的特殊繡面[2]。絨繡基本工具有絨繡花架子、絨繡網(wǎng)布、絨繡針、絨繡羊毛線。絨繡操作步驟有上紗、穿針、起頭、標(biāo)記、壓頭、繡制，通過圖稿的確定、放樣、配線、刺繡這四種工序并完成繡品。下面是商南絨繡的制作流程。

1.圖稿的確定

商南絨繡的圖稿來源有三種，第一種是由客戶自己提供；第二種是由絨繡的設(shè)計(jì)人員提供圖稿，供客戶選擇；第三種則是由客戶提供想法，絨繡設(shè)計(jì)人員進(jìn)行設(shè)計(jì)和客戶共同確定最終的圖稿。

2.放樣

放樣則是指根據(jù)圖稿的內(nèi)容要求，用打格子的方法在麻布底子上將圖稿等比例地放大或者縮小，把圖稿的大致輪廓畫出來。這類圖稿對(duì)繡制人員可起到基本的指導(dǎo)作用。

3.配線

根據(jù)原稿畫面的色彩挑選絨線的顏色。在挑選時(shí)，顏色搭配可以根據(jù)原稿從深到淺或者從淺到深進(jìn)行絨線選擇，這樣是為了減少出錯(cuò)。在配色過程中會(huì)反復(fù)比對(duì)多次，直到挑選到最合適的絨線為止。只有明確絨線色彩的色相、明度與飽和度基本搭配后，才能進(jìn)行下一步的制作。配線對(duì)絨繡的繡制人員來說是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，這會(huì)直接影響繡品的最終效果。配好線以后為了后面繡制方便，可以做一個(gè)絨繡的色卡，根據(jù)顏色的深淺進(jìn)行排序。這樣可以減少繡制時(shí)的失誤，提高繡制效率。

4.刺繡

一般先繡出大致輪廓，再繡各色彩塊面，最后進(jìn)行細(xì)部刻畫。細(xì)部刻畫在繡制過程中是最難的，因?yàn)榧?xì)部往往是明暗交界線過渡的地方，顏色的選取和繡制都需要更加謹(jǐn)慎，要用有規(guī)律的針法按網(wǎng)眼一格一針地進(jìn)行繡制。細(xì)節(jié)刻畫精細(xì)的絨繡作品會(huì)更加精致生動(dòng)。

（二）商南絨繡的針法

針法在刺繡過程中有舉足輕重的地位，不同的針法繡出來的作品給人的視覺效果有很大區(qū)別，絨繡的針法借鑒了我國(guó)傳統(tǒng)的刺繡針法。絨繡的每針代表一個(gè)橢圓形的小色塊，絨繡繡品則是由一個(gè)個(gè)橢圓形的小色塊聚集而成，一幅畫少則幾萬針，多則幾十萬針才能繡成。絨繡的繡法有不少，從斜針發(fā)展到亂針、拉毛、扒針、十字針、摻針、鋪針等60多種繡法。在繡的時(shí)候，要按布上的網(wǎng)眼，以斜針一格一針有規(guī)律地進(jìn)行繡制。其中打籽針、鋪針、斜針、十字針最為常用。

打籽針是傳統(tǒng)的針法之一，可以用它繡花朵的花蕊或者果實(shí)的種子等細(xì)節(jié)，也可以獨(dú)立地繡圖案畫。由于每個(gè)籽粒細(xì)小，因此便于組織。主要是第一針都要從針尖在接近網(wǎng)眼布位置線的末端，向內(nèi)繞一圈，將絨線繞成粒狀小圈進(jìn)行打結(jié)處理，再繡制到網(wǎng)眼布上。在打籽針針法的繡制過程中，每一籽粒的用力需要均勻，只有做到勻稱且不露網(wǎng)眼布[3]，才能使繡品更加逼真和立體。打籽針的運(yùn)用需要工匠們具備精湛的技藝和耐心，準(zhǔn)確控制每一次的插針位置和力度。

斜針又名纏針，這是我國(guó)傳統(tǒng)刺繡中一種基礎(chǔ)的刺繡方法，主要是采用斜行的短線纏繞圖案的輪廓繡制，只適合繡制一種顏色的圖案。也可以用兩色相接的方法來處理顏色的變化，此種針法要求走線方向一致，針跡勻密，繡面平滑，邊緣整齊。

十字針，顧名思義，即使用繡線和十字格布，利用經(jīng)緯交織的搭十字方法，對(duì)照專用的坐標(biāo)圖案進(jìn)行刺繡?，F(xiàn)在民間廣泛流行的十字繡也是用十字針法繡制的。

鋪針也被稱為鋪繡針法。它主要用于填充繡圖的大面積區(qū)域，如花瓣、葉子等部分。鋪針的特點(diǎn)是針腳整齊、平行，通過密集的針腳來形成豐富的紋理和層次感。

（三）商南絨繡的制作技藝創(chuàng)新

1.針織方法的創(chuàng)新

《一種針繡嵌花的針織方法》是商南絨繡在傳承中衍生出新的針織方法，由桂美益和胡金花兩位絨繡高級(jí)技師發(fā)明。它對(duì)之前的絨繡技藝進(jìn)行了改進(jìn)。該針織方法包括找準(zhǔn)網(wǎng)布的中心點(diǎn)、上紗、破線、穿針和起頭等步驟，主要用于人物的皮膚繡制，比如人物的臉、胳膊等暴露在外面的部分，可以使人物更有立體感。絨繡作品會(huì)顯得格外精細(xì)、厚實(shí)縝密、形象生動(dòng)，增強(qiáng)絨繡繡品的視覺效果，如圖3所示。

2.定位方法的創(chuàng)新

桂美益、桂青圓、陳桂琴三位絨繡高級(jí)技師創(chuàng)新了一種針繡嵌花裝飾毯輔助圖案的定位方法，包括以下步驟：（1）選取一個(gè)定位板，在定位板上預(yù)留與針繡嵌花裝飾毯主圖案尺寸相匹配的主圖案對(duì)應(yīng)區(qū)域和位于主圖案對(duì)應(yīng)區(qū)域外的空白區(qū)域。（2）使用電腦雕刻機(jī)在空白區(qū)域雕刻針繡嵌花裝飾毯輔助圖案鏤空結(jié)構(gòu)。（3）將針繡嵌花裝飾毯主圖案的網(wǎng)布上的主圖案與主圖案對(duì)應(yīng)區(qū)域相重合，然后將定位板覆蓋在網(wǎng)布上，然后對(duì)網(wǎng)布上的主圖案與主圖案對(duì)應(yīng)區(qū)域的相對(duì)位置進(jìn)行固定。（4）用畫筆將針繡嵌花裝飾毯輔助圖案鏤空結(jié)構(gòu)的輪廓描畫在網(wǎng)布上。該方法能夠快速地將輔助圖案全部定位在針繡嵌花裝飾毯的網(wǎng)布上，使得繡花工在繡制時(shí)無須對(duì)照坐標(biāo)圖紙，大大提升了繡制效率。

三、陜西商南絨繡的傳承發(fā)展措施

（一）商南絨繡發(fā)展現(xiàn)狀

20多年前，由于經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)和交通不便，陜西商南縣人民的經(jīng)濟(jì)來源以務(wù)農(nóng)為主，家中的婦女則是以繡制絨繡為經(jīng)濟(jì)來源。當(dāng)時(shí)信息閉塞，人們也找不到賺錢的機(jī)會(huì)。因此，家家戶戶幾乎都有婦女繡制絨繡作品。所以絨繡當(dāng)初在商南縣廣為流傳。

現(xiàn)如今，我國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展、交通發(fā)達(dá)，商南越來越多的年輕人離開家鄉(xiāng)出去打工賺錢，絨繡不像其他的繡品那樣可以機(jī)繡，只能手工完成。20年前繡制絨繡的婦女已逐漸上了年紀(jì)，視力不復(fù)當(dāng)初。現(xiàn)如今愿意繡制絨繡的人少之又少。繡制絨繡的材料價(jià)格較高，導(dǎo)致絨繡成品的售價(jià)一直居高不下，因此，絨繡繡品讓很多人望而卻步。商南絨繡是中西方文化交流的產(chǎn)物，繡品一直以出口為主，所以商南絨繡的藝術(shù)風(fēng)格和中國(guó)傳統(tǒng)刺繡有一些區(qū)別。對(duì)于中國(guó)人而言，接受度不是很高，因而商南絨繡在我國(guó)的發(fā)展有一定的困難。

（二）商南絨繡的傳承和發(fā)展措施

1.建立和完善商南絨繡的保護(hù)機(jī)制

政府可以加大對(duì)商南絨繡的投入，建立專項(xiàng)資金用于傳承和發(fā)展商南絨繡技藝。同時(shí)，可以制定相關(guān)政策，鼓勵(lì)個(gè)人、企業(yè)和社會(huì)組織參與商南絨繡的保護(hù)和傳承工作，留住商南的年輕人，激勵(lì)其從事絨繡工作。政府也可以出面對(duì)接商南絨繡的材料供應(yīng)商，將商南絨繡的材料價(jià)格控制在合理的范圍以內(nèi)，從而降低絨繡成品的價(jià)格，讓更多的人感受到商南絨繡繡品的物美價(jià)廉。

2.開展商南絨繡的記錄和宣傳工作

由于商南絨繡的相關(guān)記錄較少，商南絨繡的傳承人、藝人都依靠口述記錄和傳承。當(dāng)前，對(duì)商南絨繡的制作技藝進(jìn)行文字、圖片和視頻記錄，才能保留最原始的技藝資料，供更多人了解學(xué)習(xí)。還可以通過舉辦培訓(xùn)班，邀請(qǐng)絨繡傳承人、絨繡藝術(shù)家等現(xiàn)場(chǎng)演示或演講等方式，培養(yǎng)更多的絨繡傳承人，擴(kuò)大絨繡技藝的影響力和受眾面。此外，通過媒體、網(wǎng)絡(luò)等渠道，加大對(duì)商南絨繡的宣傳力度，提高其知名度和影響力，也可以讓更多的人了解和認(rèn)識(shí)商南絨繡。

3.商南絨繡文旅產(chǎn)品的開發(fā)

在商南絨繡作品中加入商南本地傳統(tǒng)元素，將絨繡作品與旅游、文化、時(shí)尚等領(lǐng)域相結(jié)合，開發(fā)更多的衍生產(chǎn)品，如絨繡凳子、絨繡服飾、絨繡靠墊、絨繡手包等，可讓更多的人了解和喜愛絨繡。只有將商南絨繡產(chǎn)品打造成屬于自己的文化品牌，才能使其成為代表商南的旅游紀(jì)念品之一。

4.建立數(shù)字博物館

當(dāng)代人習(xí)慣使用數(shù)字產(chǎn)品，因此，可以利用現(xiàn)代信息技術(shù)，開發(fā)商南絨繡數(shù)字博物館，將商南絨繡作品，與商南絨繡有關(guān)的衍生產(chǎn)品以及商南絨繡制作過程及其材料、傳承人等信息進(jìn)行數(shù)字化保存和管理，方便人們隨時(shí)隨地了解和學(xué)習(xí)絨繡。其中，商南絨繡作品和相關(guān)的衍生品以及絨繡的相關(guān)材料可以在商南絨繡數(shù)字博物館線上進(jìn)行售賣。

四、總結(jié)

商南絨繡是我國(guó)刺繡史上非常寶貴的一部分。但是隨著時(shí)間的流逝，商南絨繡這一傳統(tǒng)手工藝逐漸離我們遠(yuǎn)去。傳承和發(fā)展商南絨繡刻不容緩，這需要企業(yè)和媒體對(duì)商南絨繡進(jìn)行宣傳，讓更多的人了解商南絨繡的精美之處，同時(shí)需要政府加大對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——商南絨繡的保護(hù)力度，只有這樣才會(huì)有更多人關(guān)注商南絨繡這一傳統(tǒng)的手工藝，從而傳承和發(fā)展商南絨繡，讓我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)經(jīng)久不衰。

作者簡(jiǎn)介

李園園，女，漢族，陜西咸陽人，碩士研究生，研究方向?yàn)樵O(shè)計(jì)歷史與理論。

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