【摘 要】人工智能（Artificial Intelligence， 簡(jiǎn)稱(chēng)AI）作為引領(lǐng)未來(lái)的戰(zhàn)略性技術(shù)，已成為現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)變革的核心驅(qū)動(dòng)力。進(jìn)入AI發(fā)展的新階段，其深化應(yīng)用的關(guān)鍵在于“AI+”的戰(zhàn)略布局。戲劇藝術(shù)在當(dāng)下科技與多元藝術(shù)交織的背景下，迎來(lái)了前所未有的變革與機(jī)遇。戲劇藝術(shù)既要堅(jiān)守其獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)核，又要勇于探索、持續(xù)創(chuàng)新，展現(xiàn)更加開(kāi)放和包容的姿態(tài)，以適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。將AI技術(shù)融入戲劇領(lǐng)域，突破實(shí)體劇場(chǎng)的物理界限，向更為廣闊的數(shù)字世界邁進(jìn)，這將為戲劇創(chuàng)作、表演和觀眾體驗(yàn)帶來(lái)無(wú)限可能。

【關(guān)鍵詞】轉(zhuǎn)媒體；人工智能；未來(lái)戲?。怀两?/p>

【中圖分類(lèi)號(hào)】J80-05 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）23—094—03

如今AI已滲透到生活各方面，藝術(shù)是生活的反映，整體文化生態(tài)和社會(huì)生活方式的轉(zhuǎn)型，使戲劇的“場(chǎng)域”發(fā)生了極大的變化。目前，在戲劇中常通過(guò)AI算法精準(zhǔn)控制舞臺(tái)效果，或引入AI概念讓演員扮演相關(guān)角色。真正由AI驅(qū)動(dòng)體驗(yàn)、與觀眾實(shí)時(shí)交互的戲劇作品仍屬少數(shù)。

一、從傳統(tǒng)到數(shù)字化，戲劇的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型

從傳統(tǒng)到數(shù)字化的轉(zhuǎn)型，為戲劇帶來(lái)了全新可能，而這個(gè)轉(zhuǎn)型就是轉(zhuǎn)媒體藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程。轉(zhuǎn)媒體是指一個(gè)媒體跨越原有邊界轉(zhuǎn)化成另一個(gè)媒體的藝術(shù)形式。[1]轉(zhuǎn)媒體藝術(shù)創(chuàng)作分為三個(gè)環(huán)節(jié)：輸入端接觸媒體，轉(zhuǎn)換器進(jìn)行藝術(shù)轉(zhuǎn)換（人或機(jī)器），輸出端生成新的媒體藝術(shù)。其中，原始媒體背后是各種“覺(jué)”，轉(zhuǎn)換后則呈現(xiàn)為另一種或幾種“覺(jué)”。[2]戲劇的數(shù)字化轉(zhuǎn)型正是創(chuàng)作者將日漸豐富的內(nèi)容輸入，經(jīng)過(guò)人和機(jī)器的轉(zhuǎn)換，繁榮輸出為各種新型戲劇，以完善戲劇的表達(dá)，拓寬戲劇的邊界。機(jī)器人技術(shù)從角色維度介入戲劇，與演員呈現(xiàn)互補(bǔ)關(guān)系，成為演員表演的有力補(bǔ)充和拓展。機(jī)器人戲劇與木偶劇雖有相似，但機(jī)器人通過(guò)編程和傳感器技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了更為復(fù)雜精細(xì)的互動(dòng)，展現(xiàn)出更強(qiáng)的生命力。1921年，捷克劇作家卡雷爾·恰佩克的《萬(wàn)能機(jī)器人》標(biāo)志著機(jī)器人在戲劇舞臺(tái)的首次登場(chǎng)。機(jī)器人戲劇富含隱喻，創(chuàng)作者能賦予機(jī)器人人性中難以展現(xiàn)的特質(zhì)，深化對(duì)人際關(guān)系的探索，反映創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)、家庭、人際的獨(dú)到觀察與試探。[3]

隨著AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）、VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）、MR（混合現(xiàn)實(shí)）等技術(shù)的發(fā)展，越來(lái)越多的人機(jī)交互方式改變了戲劇的時(shí)空概念，讓觀眾得以享受手勢(shì)、語(yǔ)音、觸覺(jué)等多元交互方式，使戲劇的應(yīng)用場(chǎng)景進(jìn)一步泛化。上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)劇《粉墨》，運(yùn)用投影視頻、燈光矩陣等多種新媒體科技手段呈現(xiàn)了藝術(shù)設(shè)計(jì)中靈感互轉(zhuǎn)的可能性。中央戲劇學(xué)院in-BOX空間舞臺(tái)作品《經(jīng)海山》，利用超寬頻射頻技術(shù)精確追蹤表演者，能實(shí)時(shí)觸發(fā)特效變化。上海戲劇學(xué)院《黛玉葬花》應(yīng)用XR眼鏡、VR頭顯等，讓觀眾以第一視角沉浸在《紅樓夢(mèng)》世界，打破時(shí)空限制，自由體驗(yàn)戲劇。

人工智能戲劇是大勢(shì)所趨，AI技術(shù)將從多維度介入，實(shí)現(xiàn)與觀眾的真實(shí)交互、重塑戲劇的時(shí)空觀念，同時(shí)，基于虛擬人等技術(shù)的“人機(jī)共生”將為表演者提供新思路?，F(xiàn)今，眾多創(chuàng)作者積極探索人工智能戲劇方向，市場(chǎng)上也已涌現(xiàn)出眾多以AI為主題的作品。將AI介入戲劇領(lǐng)域，并非顛覆傳統(tǒng)，而是助力創(chuàng)作者更好地反映如今數(shù)字化、智能化的生活。AI將戲劇的內(nèi)核進(jìn)行提煉和轉(zhuǎn)化，創(chuàng)作出符合這個(gè)時(shí)代審美的優(yōu)秀戲劇作品。

二、從《AI之夢(mèng)》透視人工智能在戲劇中的應(yīng)用

《AI之夢(mèng)》采用轉(zhuǎn)媒體藝術(shù)創(chuàng)作思路，輸入傳統(tǒng)戲劇媒體內(nèi)核，利用AI作為轉(zhuǎn)換器，融合科學(xué)內(nèi)涵與技術(shù)審美，輸出強(qiáng)調(diào)戲劇性敘事的沉浸式戲劇，深入探索AI驅(qū)動(dòng)下未來(lái)戲劇的可能。

（一）以傳統(tǒng)戲劇媒體為輸入端，守內(nèi)核

數(shù)字化轉(zhuǎn)型下的戲劇，是否仍屬戲劇范疇，關(guān)鍵在于其是否保持貫穿的戲劇性敘事，此乃客觀判斷之依據(jù)。[4]戲劇性敘事是戲劇的內(nèi)核，指的是通過(guò)角色、情節(jié)、沖突等構(gòu)建有吸引力的故事?！禔I之夢(mèng)》依托傳統(tǒng)戲劇媒體，構(gòu)建了獨(dú)特且完整的世界觀，創(chuàng)新戲劇主題、角色與情節(jié)，呈現(xiàn)出深沉的戲劇性敘事。AI的存在不僅豐富了作品的內(nèi)涵，更使得主題更加深刻，角色間的沖突更加鮮明，情節(jié)發(fā)展更加連貫。

AI作為新穎且引人深思的主題，使戲劇得以從獨(dú)特的視角探索人性與情感的復(fù)雜內(nèi)涵。在《AI之夢(mèng)》中，AI被賦予了情感，如對(duì)死亡的恐懼、對(duì)人類(lèi)的守護(hù)，深刻地探索了未來(lái)人與AI及AI之間的情感關(guān)系?！叭斯ぶ悄軙?huì)做夢(mèng)嗎？”這也是作品主題的獨(dú)特思考，顛覆了夢(mèng)境與機(jī)器界限的舊識(shí)。夢(mèng)自古便富含神秘與深意，以夢(mèng)幻貫穿，使得戲劇極其形象地把某種抽象的哲理戲劇化，以電影式的手法融合夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，形成獨(dú)特的戲劇風(fēng)格。[5]因此，AI的加入豐富了戲劇的寫(xiě)意性，讓?xiě)騽≡诒憩F(xiàn)主題時(shí)，超越現(xiàn)實(shí)，擁有更廣闊的探索空間。

在戲劇的角色設(shè)定上，AI展現(xiàn)出了多樣化的戲劇性沖突。在《AI之夢(mèng)》中，主要角色AIAI與EOR的塑造超越了單純的反派或伙伴的定位，具有傳統(tǒng)戲劇人物關(guān)系的復(fù)雜性和互動(dòng)沖突性。作品創(chuàng)新性地提出“用AI訓(xùn)練AI”的概念，引發(fā)觀眾對(duì)人與AI之間、AI與AI之間關(guān)系的深思。AI在戲劇中不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的技術(shù)元素，而是成為能夠觸動(dòng)人心、引發(fā)共鳴的重要角色。

在戲劇情節(jié)上，《AI之夢(mèng)》同樣遵循弗萊泰格的金字塔公式，確保了故事發(fā)展的層次性與邏輯性。對(duì)于多數(shù)涉及科幻與懸疑的戲劇題材而言，確保在緊湊的時(shí)限內(nèi)維持懸疑的張力不斷裂實(shí)屬不易。然而，AI技術(shù)卻能在維持戲劇節(jié)奏流暢的同時(shí)，巧妙提升懸疑氛圍，深化反轉(zhuǎn)效果。AI的融入不僅帶來(lái)了更加舒適的戲劇節(jié)奏，更使得劇情張力倍增。AI不僅深度參與劇情的推進(jìn)，更成為情節(jié)轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵所在，為故事增添了無(wú)限可能。

（二）以人工智能為轉(zhuǎn)換器，融科學(xué)

當(dāng)在戲劇中體現(xiàn)科幻主題或解釋科學(xué)知識(shí)時(shí)，AI成為最佳呈現(xiàn)者，它將科學(xué)的求真與藝術(shù)的求美有機(jī)結(jié)合，達(dá)到平衡與交融。

在內(nèi)容層面，《AI之夢(mèng)》融合硬科幻知識(shí)與人工智能相關(guān)科學(xué)，探索科學(xué)教育與戲劇體驗(yàn)的結(jié)合。作品中，情節(jié)的科技動(dòng)勢(shì)和已知的科學(xué)研究發(fā)展保持一致。作品基于數(shù)學(xué)家約翰·何頓·康威設(shè)計(jì)的計(jì)算機(jī)程序“生命游戲”，創(chuàng)新性提出“數(shù)字生命體”的概念，主角AIAI絕非簡(jiǎn)單的虛擬形象，她擁有獨(dú)特的情感和思維方式，更承載了豐富的價(jià)值觀，成為戲劇中鮮活且深具內(nèi)涵的存在。此外，AI為戲劇創(chuàng)作及視覺(jué)設(shè)計(jì)提供了極大的便利。如《AI之夢(mèng)》綜合利用大模型，為戲劇場(chǎng)景、服裝、道具設(shè)計(jì)等提供了大量靈感選擇。

在技術(shù)層面，AI超越了視覺(jué)追求，輸出內(nèi)容充滿生命力，實(shí)現(xiàn)了技術(shù)“感性化”。AI能即時(shí)完成與觀眾的互動(dòng)流程，并展現(xiàn)出驚人的創(chuàng)造力和情感表達(dá)?！禔I之夢(mèng)》通過(guò)建立引擎、設(shè)置微妙參數(shù)，形成了獨(dú)特的基礎(chǔ)模型，以確保AI立場(chǎng)穩(wěn)定，不被觀眾問(wèn)題擾亂。實(shí)際應(yīng)用中，系統(tǒng)會(huì)形成三層回答機(jī)制，結(jié)合低層與高層模型，為觀眾提供精準(zhǔn)的深度回應(yīng)。同時(shí)，在項(xiàng)目復(fù)盤(pán)中篩選觀眾交互信息，用于訓(xùn)練集和庫(kù)的自我迭代，提升AI響應(yīng)速度與準(zhǔn)確性，優(yōu)化回答選擇。搭配由AI進(jìn)行的觀眾批處理技術(shù)，確保了戲劇體驗(yàn)節(jié)奏和劇情規(guī)劃得到精準(zhǔn)控制。

（三）以沉浸式戲劇為輸出端，探未來(lái)

1.AI輔助演員創(chuàng)作，構(gòu)建多元豐富的表演陣容

演員是戲劇的核心，在戲劇漫長(zhǎng)的發(fā)展中，表演藝術(shù)似乎已至繁榮飽和之境，演員的表現(xiàn)內(nèi)容與形式難以突破既有框架。在傳統(tǒng)創(chuàng)作中，演員依賴(lài)經(jīng)驗(yàn)與技巧激發(fā)想象力，具有局限性。AI則可通過(guò)算法幫助演員進(jìn)行情緒準(zhǔn)備，激發(fā)演員想象。此外，演員也開(kāi)始尋求利用舞臺(tái)技術(shù)輔助表演，AI驅(qū)動(dòng)下的舞臺(tái)系統(tǒng)能夠?qū)崟r(shí)響應(yīng)演員的行動(dòng)，與其形成緊密互動(dòng)。演員也可以借助傳感器與系統(tǒng)交流，將身體力量、臺(tái)詞內(nèi)涵及情感層次轉(zhuǎn)化為新的表演語(yǔ)匯。日趨成熟的虛擬人技術(shù)更是拓展了戲劇表演形式，改變了“演員”和“表演主體”的傳統(tǒng)認(rèn)知。戲劇舞臺(tái)上，演員臺(tái)詞與形體被凸顯，AI驅(qū)動(dòng)的虛擬人可以作為演員之“道具”，在一定程度上解放和延長(zhǎng)語(yǔ)言和肢體，助力演員的“舞臺(tái)行動(dòng)”。如《AI之夢(mèng)》中，AIAI執(zhí)行了真人演員難以完成的危險(xiǎn)動(dòng)作及極端環(huán)境表演。

2.AI重塑時(shí)空觀，打造逼真夢(mèng)幻的戲劇空間

與影視的靈活剪輯相比，戲劇因舞臺(tái)“現(xiàn)場(chǎng)性”在時(shí)空處理上更具挑戰(zhàn)，常表現(xiàn)出不連續(xù)性。AI等數(shù)字技術(shù)融入后，戲劇空間審美升級(jí)至四維綜合，舞臺(tái)美術(shù)不僅要考慮物理空間，還加入了虛擬空間。[6]AI驅(qū)動(dòng)實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)的順滑轉(zhuǎn)場(chǎng)，解決了傳統(tǒng)戲劇中搶妝搶景的難題。

傳統(tǒng)戲劇空間受限于舞臺(tái)和觀眾席尺寸，如何在有限空間創(chuàng)造豐富的戲劇體驗(yàn)，是創(chuàng)作者的難題。AI驅(qū)動(dòng)的數(shù)字化場(chǎng)景成為解決方案，劇情發(fā)展帶動(dòng)時(shí)間、季節(jié)、環(huán)境氛圍等迅速切換，實(shí)現(xiàn)真實(shí)與虛擬空間的整合，極致利用劇場(chǎng)空間資源，助力劇院運(yùn)營(yíng)降本增效。AI驅(qū)動(dòng)下的演繹空間展現(xiàn)出自主、無(wú)序、任意、自由切換等特性，結(jié)合AR、VR、交互屏幕和全息投影等技術(shù)，讓觀眾能夠全方位地感受表演。

3.AI創(chuàng)新觀演關(guān)系，實(shí)現(xiàn)與觀眾沉浸式互動(dòng)

戲劇藝術(shù)的特征是人群時(shí)空集聚，實(shí)時(shí)同步現(xiàn)場(chǎng)，創(chuàng)作者與觀眾直接交流互動(dòng)。[7]AI強(qiáng)化了戲劇與觀眾的互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了觀演關(guān)系的重構(gòu)，讓?xiě)騽”磉_(dá)從流程導(dǎo)向轉(zhuǎn)為人性化，并精準(zhǔn)滿足觀眾個(gè)性化需求。同時(shí)，AI驅(qū)動(dòng)融合多感官體驗(yàn)，讓?xiě)騽〕搅撕?jiǎn)單敘事，成為情感與沉浸并重的體驗(yàn)之旅。

在互動(dòng)層面上，傳統(tǒng)戲劇中觀眾參與受限，多為被動(dòng)接受者。部分新型戲劇也有嘗試增加交互環(huán)節(jié)，但往往受限于劇本預(yù)設(shè)，只能按照既定的規(guī)則進(jìn)行，無(wú)法將觀眾的主觀意愿融入戲劇的發(fā)展中。目前的交互式戲劇多依賴(lài)于合成與編排，未實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)的雙向互動(dòng)。即使部分沉浸式戲劇如《不眠之夜》等雖有積極探索，也難以實(shí)現(xiàn)一對(duì)一的互動(dòng)。AI為觀眾提供了個(gè)性化的互動(dòng)體驗(yàn)，例如，《AI之夢(mèng)》利用揚(yáng)聲器聲紋分割聚類(lèi)技術(shù)，以高準(zhǔn)確率區(qū)分觀眾聲音，即便面對(duì)多個(gè)觀眾同時(shí)提問(wèn)，也能確保每位觀眾得到及時(shí)反饋。此外，AI驅(qū)動(dòng)下的戲劇不僅有行為互動(dòng)，更實(shí)現(xiàn)了主觀上的情感互動(dòng)?！禔I之夢(mèng)》智能終端系統(tǒng)中，通過(guò)傳感器等設(shè)備實(shí)時(shí)分析觀眾的行為動(dòng)態(tài)、情緒起伏等。觀眾的即時(shí)反饋，也為實(shí)時(shí)調(diào)整戲劇的表演內(nèi)容和方式提供了指導(dǎo)。同時(shí)，因?yàn)锳I生成內(nèi)容具有去中心化、隨機(jī)性的特點(diǎn)，讓?xiě)騽』?dòng)實(shí)現(xiàn)了偶發(fā)性。

在觀演關(guān)系中，關(guān)于“觀”與“演”的距離問(wèn)題討論眾多。早在古希臘戲劇中，歌隊(duì)就直接對(duì)觀眾敘述，近代歐美戲劇劇場(chǎng)則引入鏡框式舞臺(tái)，造成觀眾與演員物理與心理的分離。而中國(guó)觀眾受社戲、堂會(huì)、曲藝等演出形式的影響，習(xí)慣與演員共享空間，形成“連接效果”。[8]理查德·謝克納也提倡突破鏡框式舞臺(tái)的限制。傳統(tǒng)戲劇中，觀演關(guān)系受劇本、環(huán)境等影響，呈現(xiàn)出單線的特征。AI革新了觀演關(guān)系，形成演員、AI、觀眾“三向交替”的互動(dòng)模式。AI驅(qū)動(dòng)的戲劇也在某種程度上實(shí)現(xiàn)了布萊希特的“間離效果”，虛擬人與超現(xiàn)實(shí)的科幻畫(huà)面營(yíng)造了戲劇假定性。

三、結(jié)語(yǔ)

在AI的介入和影響下，戲劇藝術(shù)將邁向以后人類(lèi)普遍生命力為中心的平等主義，演員將逐漸去中心化，創(chuàng)作者們的藝術(shù)實(shí)踐也將深入探索更為具象的人機(jī)交互與耦合。[9]從轉(zhuǎn)媒體的角度來(lái)看，AI等技術(shù)將發(fā)揮轉(zhuǎn)換器的作用，使人與工具的關(guān)系轉(zhuǎn)化為一種全新的媒介——人機(jī)合一。

AI作為新質(zhì)生產(chǎn)力，正逐步滲透到戲劇藝術(shù)領(lǐng)域，并有望重塑其生命力。在想法可視化和內(nèi)容生產(chǎn)雙重加速的背景下，戲劇的真正價(jià)值在于其內(nèi)核和出發(fā)點(diǎn)能否觸動(dòng)人心。技術(shù)的迭代并非意味著戲劇行業(yè)的衰落或人才的浪費(fèi)，相反，它可能是一個(gè)時(shí)代的契機(jī)，推動(dòng)戲劇更加深入地挖掘事物本質(zhì)和人性的內(nèi)核，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的升華與突破。未來(lái)，隨著人工智能等技術(shù)的不斷發(fā)展和完善，戲劇藝術(shù)將會(huì)迎來(lái)更加廣闊的發(fā)展前景。我們可以預(yù)見(jiàn)，未來(lái)的戲劇將會(huì)更加多元化、個(gè)性化和智能化，為觀眾帶來(lái)更加豐富、深刻和震撼的觀劇體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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★通訊作者：楊青青

作者簡(jiǎn)介：閆威旭（1999—），男，漢族，黑龍江哈爾濱人，碩士，研究方向?yàn)閿?shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)；通訊作者：楊青青（1970—），女，博士，上海戲劇學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師。