劉一翔

［摘 要］ 笙是中國(guó)古老的樂(lè)器，在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展演進(jìn)后傳承至今，笙的主要器種并沒(méi)有發(fā)生較大的變化，并且由于我國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在社會(huì)大背景相對(duì)穩(wěn)定的情況下，笙的發(fā)展也相對(duì)穩(wěn)定。本文具體結(jié)合笙的和音演奏，分析樂(lè)器笙在和音方面的應(yīng)用實(shí)踐，具體結(jié)合笙的和音演奏、和音演奏的結(jié)構(gòu)，以及傳統(tǒng)笙、民間笙和在現(xiàn)代和音以及新和聲中笙的演奏實(shí)踐展開(kāi)探討，為一些音樂(lè)愛(ài)好者以及研究者提供一定的參考，希望能夠助力樂(lè)器笙的持續(xù)發(fā)展。

［關(guān)鍵詞］ 笙；和音演奏；技巧；應(yīng)用

［中圖分類號(hào)］ J632.12? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）03-0118-03

笙作為中國(guó)傳統(tǒng)的吹管樂(lè)器，有著極為悠久的發(fā)展歷史，并且笙的演奏，極具特殊性，能夠?qū)崿F(xiàn)吸與吹的共同演繹，笙的發(fā)音原理是自由簧發(fā)音體系，能夠?qū)崿F(xiàn)多音演奏［1］。從笙的起源流變來(lái)看，從古至今，笙的形制雖然發(fā)生了較多的變化，但是始終將交叉指法作為笙的根本演奏指法，這也與笙的結(jié)構(gòu)相關(guān)［2］。笙大多使用和音演奏，在演奏實(shí)踐中，為了能夠迅速將多個(gè)音結(jié)合起來(lái)，就必須使用交叉指法。通過(guò)具體分析笙的和音演奏和運(yùn)用實(shí)踐，希望能夠更好地在和音演奏中彰顯笙這一樂(lè)器的獨(dú)特魅力。

一、和音演奏的基本情況說(shuō)明

（一）笙的和音演奏

笙有著悠久的發(fā)展歷史，曾經(jīng)廣泛應(yīng)用于宮廷音樂(lè)和民間音樂(lè)中，以宋為分界，在宋之前主要應(yīng)用于宮廷演奏，在宋之后，笙在民間音樂(lè)中也得到有效的應(yīng)用普及。發(fā)展至明清時(shí)期，笙成為絲竹樂(lè)、吹鼓樂(lè)，以及戲劇音樂(lè)中的常用樂(lè)器，相比于其他的民族管樂(lè)器，笙的獨(dú)特之處就在于能夠演奏和聲，這也是中國(guó)笙的一種特殊的音樂(lè)屬性［3］。

（二）和音演奏的結(jié)構(gòu)分析

古代的笙斗，具體是由圓形的萌笙制作而成的，最初是圓形，且伴隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，其形狀日益多樣，在不斷的流轉(zhuǎn)演進(jìn)中，笙的按鍵排布以及形狀特點(diǎn)都得到了不斷的優(yōu)化，逐漸形成了較為成熟、科學(xué)、美觀的排列方式。笙作為我國(guó)的民間樂(lè)器，有效結(jié)合了各個(gè)音樂(lè)曲種，在魯西南吹打樂(lè)、西安古樂(lè)、河北吹歌、山東、河南梆子戲、昆曲等地方戲曲和民間歌舞中都能發(fā)揮重要作用。發(fā)展至近代，笙已經(jīng)有了幾十種不同的發(fā)展形式，但其共同點(diǎn)在于都有17根笙管，具體差別在于簧片數(shù)量的不同，例如，有的笙是13簧笙，其中17根笙管中只有13根笙管裝有簧片，剩下的4根笙管沒(méi)有簧片，因此不會(huì)發(fā)出聲音，也有17簧笙、14簧笙等不同的樂(lè)器形式［4］。

笙的和音，自笙這一樂(lè)器產(chǎn)生之日就已經(jīng)伴隨出現(xiàn)，并且隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步而不斷變化調(diào)整。早期的傳統(tǒng)和聲，是有五六個(gè)音相互配合，而進(jìn)入宋代，笙的應(yīng)用范圍得以擴(kuò)大，不僅僅局限于宮廷音樂(lè)，也開(kāi)始在民間得到普及與拓展，此后笙的傳統(tǒng)和音就從五六個(gè)音的相互結(jié)合，轉(zhuǎn)向了兩三個(gè)音的相互結(jié)合。

和音是指將幾個(gè)音進(jìn)行合理有效的配合，使其形成一個(gè)統(tǒng)一和諧的共同體，在古代和音需要四五個(gè)音的融合，而后經(jīng)過(guò)發(fā)展創(chuàng)新和優(yōu)化，逐漸形成了一個(gè)和音由兩三個(gè)和音構(gòu)成。笙這個(gè)樂(lè)器作為唯一一個(gè)能夠單獨(dú)和音的樂(lè)器形式，往往會(huì)將笙的和音與其他樂(lè)器進(jìn)行統(tǒng)一演奏來(lái)達(dá)成良好的演奏效果。

（三）和音演奏的重要性

1.有利于促進(jìn)曲意表達(dá)

采取和音演奏，能夠更好地提升音樂(lè)的表達(dá)效果，也能幫助演奏者更充分的表情達(dá)意，展示音曲中的深層含義，在和音演奏中，和音并不是隨意進(jìn)行的安排，而是結(jié)合具體的曲子含義進(jìn)行綜合調(diào)度。在笙的和音演奏中，能夠起到表達(dá)曲意的效果，如果演奏中對(duì)于笙的運(yùn)用不當(dāng)則會(huì)導(dǎo)致曲意表達(dá)有誤，甚至?xí)孤?tīng)眾對(duì)于旋律的含義產(chǎn)生誤解。如果和音運(yùn)用不當(dāng)，例如，演奏曲目發(fā)生臨時(shí)更改，就會(huì)使旋律音與結(jié)和音之間存在較大差別，難以調(diào)和，也會(huì)影響整個(gè)演奏過(guò)程的準(zhǔn)確性。如果下方音配合不合理，更會(huì)使整個(gè)曲子的曲意出現(xiàn)誤解。在演奏實(shí)踐中曲意的表達(dá)會(huì)直接影響到聽(tīng)眾對(duì)于曲目的理解，和音的運(yùn)用不當(dāng)就會(huì)導(dǎo)致曲意表達(dá)無(wú)法正常暢通，難以激發(fā)起聽(tīng)眾的共鳴之感。

2.有利于協(xié)調(diào)不同樂(lè)曲變化

對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，在演奏實(shí)踐中，為了更好的展現(xiàn)和音效果，需要首先結(jié)合和音色彩做好仔細(xì)分辨，例如，對(duì)于《臨海新歌》來(lái)說(shuō)，其主旋律應(yīng)當(dāng)是激情的、歡快的，在演奏實(shí)踐中演奏人員要積極專注其中，并配合五八度的和音，將其作為主旋律來(lái)展現(xiàn)樂(lè)曲中用以表達(dá)歡快勞作的情景，來(lái)提升音樂(lè)的整體感染力。在演奏一些相對(duì)寧?kù)o安詳?shù)臉?lè)曲時(shí)，為了突出樂(lè)曲的柔美之感，和諧之感，需要結(jié)合和音，將其作為主旋律來(lái)增添曲子的氛圍感、色彩感。具體來(lái)說(shuō)，在演奏曲目時(shí)，需要根據(jù)樂(lè)曲的主體變化，選擇與其相配合的和音，并根據(jù)樂(lè)曲的主體變化，使和音彼此交替，更好的發(fā)揮和音在表達(dá)和烘托作品情感方面的作用，這也能讓聽(tīng)眾對(duì)樂(lè)曲有更深的共鳴，在樂(lè)曲的演奏中建立起畫(huà)面感、沉浸感。一般來(lái)說(shuō)，五八和度的和音應(yīng)用能夠增添樂(lè)曲的溫情之感、喜悅之感，在演繹和音時(shí)，并沒(méi)有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，具體需要根據(jù)樂(lè)曲的演奏效果進(jìn)行選樣，要能夠突出樂(lè)曲的實(shí)際內(nèi)涵，展現(xiàn)和最大限度上增加樂(lè)曲的音程，從而實(shí)現(xiàn)自我伴奏的效果［5］。

二、笙的和音演奏實(shí)踐

（一）傳統(tǒng)笙的和音演奏

笙作為我國(guó)歷史悠久的樂(lè)器，有著輝煌燦爛的發(fā)展歷程，對(duì)于我國(guó)音樂(lè)和音有著巨大的影響。在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期笙這一樂(lè)器就已達(dá)成了輝煌燦爛的成就，而后在不斷的發(fā)展演進(jìn)中笙的制造也日趨簡(jiǎn)單，最開(kāi)始笙是由36個(gè)簧管制成，而后縮短為12簧，在和音上也逐漸減少，最初笙的和音有五六個(gè)音，縮減至現(xiàn)在的二三個(gè)音。最開(kāi)始笙只用于宮廷奏樂(lè)而發(fā)展到宋代笙逐漸流入民間，并且笙的影響力也持續(xù)擴(kuò)大。古代傳統(tǒng)笙的和音演奏與現(xiàn)代的和音演奏并不相同，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，笙的和音效果日益明顯，并且創(chuàng)造出越來(lái)越豐富的形式，使得笙這一樂(lè)器的特點(diǎn)得以更加淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，這也進(jìn)一步鞏固了笙在樂(lè)器領(lǐng)域的地位。

例如，在《鳳凰展翅》這首音樂(lè)作品中，創(chuàng)作者胡天泉先生運(yùn)用了大量的山西戲曲元素和民間音樂(lè)元素，結(jié)合山西晉劇曲《吊棒槌》與晉劇中的音樂(lè)曲牌、念白、唱腔相結(jié)合，配合笙這一樂(lè)器特有的和聲，搭配了晉劇四大件，具體包括晉胡、二弦、三弦、四弦，打造了獨(dú)特的立體音響效果，并配合笙的多種演奏技巧，使得晉劇曲牌魅力與傳統(tǒng)聲韻特點(diǎn)充分聯(lián)合起來(lái)。

在曲子的引子部分，由琵琶伴奏引入，而后笙主題以D調(diào)5123516個(gè)音，由慢到近逐步引入，曲子仿佛晉劇中角色亮相宣誓主題一般。在引子段落結(jié)束后，胡天泉先生還結(jié)合笙特有的能呼能吸的發(fā)聲原理，創(chuàng)設(shè)了呼舌技巧，進(jìn)一步呈現(xiàn)出曲目中鳳凰抖動(dòng)羽毛、振翅欲飛的生動(dòng)的音樂(lè)形象。在第1段旋律中，配合優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的線條，以及歡快熱情的旋律，仿佛晉劇中樂(lè)器間彼此轉(zhuǎn)換疊加。在調(diào)性上又從D調(diào)轉(zhuǎn)入G調(diào)調(diào)性的升高，使得整個(gè)曲子的聽(tīng)覺(jué)和情感進(jìn)一步激昂起來(lái)。

在第2段的節(jié)奏上，彈性旋律也更加流暢，配合顫指技巧，模擬鳳凰翩翩起舞的形象特點(diǎn)，并且將晉劇中《吊棒槌》的節(jié)奏融入其中，給人以酣暢淋漓之感。在第三樂(lè)段又轉(zhuǎn)入更加高亢的A調(diào)，配合緊縮樂(lè)句，使得整個(gè)音樂(lè)增添了不斷向前的動(dòng)力。最后，用呼舌技巧展現(xiàn)綿綿不絕的長(zhǎng)音，勾勒出鳳凰翱翔的美好畫(huà)面。

（二）民間笙的和音演奏

工尺譜是我國(guó)民間的一種傳統(tǒng)記譜方法，在明清時(shí)期開(kāi)始廣泛使用，也是傳統(tǒng)音樂(lè)中較常用的一種譜式結(jié)構(gòu)。這種譜式結(jié)構(gòu)與我國(guó)許多重要的民族器樂(lè)的指法和曲調(diào)系統(tǒng)密切相關(guān)。工尺譜作為民間記譜的一種方式，其中能夠直觀的體現(xiàn)出笙的傳統(tǒng)和音應(yīng)用，這對(duì)于表現(xiàn)笙在民族民間音樂(lè)中的和音應(yīng)用效果有著良好的促進(jìn)作用。由于笙在我國(guó)民間的分布較為廣泛，并且各地區(qū)的笙在音位排列、演奏指法上存在一定的獨(dú)特性，例如，在形狀上有圓笙、方笙，在排列上也多種多樣，而各地民間用笙的指法排列中，演奏人員又能夠發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，結(jié)合手型指法進(jìn)行靈活調(diào)度。因此，即使是同一個(gè)地區(qū)的笙由于演奏人員的使用習(xí)慣不同，其排列的簧管也有所不同。各地笙傳統(tǒng)和音的運(yùn)用也有較大差異，從演奏特點(diǎn)來(lái)看，民間笙的和音演奏具有同渡音重復(fù)的特點(diǎn)。各地民間的傳統(tǒng)笙中會(huì)有兩個(gè)或五個(gè)濃度的重復(fù)音，在音位安排上，最初笙都有幾個(gè)重復(fù)的同度同音，這是為了方便在演奏中使演奏者在持笙時(shí)更加穩(wěn)定，也能夠更突出主音增強(qiáng)演奏音量；而后伴隨著笙這一樂(lè)器的不斷發(fā)展，為了更好地滿足演奏人員的演奏需要，同度會(huì)分開(kāi)為八度。

古代笙匠在設(shè)計(jì)笙時(shí)，其設(shè)計(jì)思想更多地停留在指法的順手應(yīng)用方面，但經(jīng)過(guò)演繹實(shí)踐后，其旋律音更加豐富，傳統(tǒng)的合音結(jié)構(gòu)中能夠?qū)崿F(xiàn)三個(gè)音同時(shí)鳴響，構(gòu)成五八度和音，并且，會(huì)突破樂(lè)器和音位的限制，能夠有效增強(qiáng)旋律音的亮度厚度。在傳統(tǒng)笙和民間笙的演奏中是不可缺少的重要和音結(jié)構(gòu)，五度傳統(tǒng)和音的旋律更為清晰，音色響亮清脆。四度傳統(tǒng)和聲的音色渾厚，在音質(zhì)上更為含蓄，四度與五度和音的融合，使得整個(gè)音色明亮，旋律豐滿清晰。傳統(tǒng)和音的音響特點(diǎn)展現(xiàn)出純粹和諧之感，并且民間笙的和音數(shù)量也與傳統(tǒng)笙有較大不同，一般為2～3個(gè)音［5］。

（三）笙在現(xiàn)代和音中的演奏

和音并不等同于和聲，和聲具有一定的功能性。在中國(guó)笙的和音演奏方面，不僅能夠展現(xiàn)出笙這一樂(lè)器的特殊性，還能夠體現(xiàn)在專業(yè)創(chuàng)作樂(lè)曲出現(xiàn)之后的和聲演奏發(fā)展。傳統(tǒng)和音演奏的局限，使其難以適應(yīng)笙這一樂(lè)器演奏和創(chuàng)作的發(fā)展需求。笙作為民間吹管樂(lè)器，有過(guò)輝煌燦爛的歷史，也經(jīng)歷過(guò)發(fā)展低谷，到現(xiàn)代又實(shí)現(xiàn)了再次綻放。在現(xiàn)代和音中，笙沿用的和音方式基本是民間傳統(tǒng)和音，進(jìn)入20世紀(jì)50年代，伴隨著專業(yè)創(chuàng)作樂(lè)曲的出現(xiàn)，在笙的和音指法和弦應(yīng)用結(jié)構(gòu)方面，與傳統(tǒng)的民間音樂(lè)相比有了較大的區(qū)別，使得笙的演奏不再受傳統(tǒng)和音的束縛。具體來(lái)說(shuō)，演奏者會(huì)根據(jù)固定模式配置傳統(tǒng)和音，并根據(jù)創(chuàng)作的聲曲的演奏速度要求來(lái)進(jìn)行調(diào)整和更換。為了更好地應(yīng)對(duì)當(dāng)下演奏中越來(lái)越復(fù)雜的和弦演奏，笙的和聲功能不斷降低，和弦色彩也持續(xù)增加。笙的演奏家和作曲家也進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)笙的藝術(shù)特色的了解和體會(huì)。在不同風(fēng)格的樂(lè)曲中，和聲應(yīng)用也更加靈活，例如，在《望夫云的傳說(shuō)》中，其和音部分的選擇是結(jié)合樂(lè)曲的主體變化進(jìn)行了調(diào)整，這極大增加了作品的真實(shí)性，使得作品的畫(huà)面感更加突出，觀眾仿佛在劇場(chǎng)聆聽(tīng)音樂(lè)，觀眾在觀看演出后，就仿佛在頭腦中演繹出一場(chǎng)精彩絕倫的電影，有極為鮮明的畫(huà)面感、情境感。例如，在一些歡快樂(lè)曲中，配合五八度和音，能夠營(yíng)造濃郁的溫情氛圍，給人以喜悅積極的情緒感染。在一些較為激烈的音樂(lè)作品中，在具體的旋律方面采用了下四度和音。一方面，能夠展現(xiàn)曲目的緊張氛圍，另一方面，配合低沉渾厚的音響效果，能夠更生動(dòng)地凸顯出化石墜海的情境之感。和音在現(xiàn)代和聲中的應(yīng)用并不是單純的說(shuō)教，或者教條式的照抄照搬，而是會(huì)根據(jù)實(shí)際演奏曲目的情感變化進(jìn)行靈活調(diào)整。例如，在《草原騎兵》中樂(lè)曲并沒(méi)有應(yīng)用傳統(tǒng)和音，而是增加了一些其他音程，進(jìn)一步凸顯出笙這一樂(lè)器的自我伴奏效果，也能夠使聽(tīng)眾在聽(tīng)曲時(shí)感受到騎兵在草原上策馬奔騰的快感。

（四）新和聲的演奏實(shí)踐

進(jìn)入近現(xiàn)代以來(lái)，笙的和音演奏功能得到了全面的發(fā)展與運(yùn)用，并且通過(guò)演奏家和作曲家的創(chuàng)新實(shí)踐，積累了大量形式，豐富內(nèi)容飽滿的和聲演奏作品，充分開(kāi)發(fā)了笙的和音潛力和優(yōu)良性能。借助和音的演奏技巧配和音響效果，這也對(duì)笙演奏者提出了更高的要求，需要其既能夠打破傳統(tǒng)和音演奏的功能和演奏模式，又要能夠不斷的提升這一樂(lè)器的色彩豐富性。在和聲下，更關(guān)注復(fù)雜和聲的演奏，強(qiáng)調(diào)在與和弦的銜接方面通力配合。借指的應(yīng)用無(wú)疑對(duì)演奏者的演奏技能提出較高要求，需要演奏者在演奏時(shí)靈活轉(zhuǎn)換音調(diào)，采用變音和弦，復(fù)雜結(jié)構(gòu)。尤其在新和聲演奏中，需要結(jié)合一些演奏實(shí)踐進(jìn)行創(chuàng)新嘗試，可以憑借精湛的核心技巧來(lái)展現(xiàn)作品詮釋情感。在演奏時(shí)，單獨(dú)演奏某個(gè)和聲并不困難，但如何將這些和聲準(zhǔn)確無(wú)誤地演奏清楚，演奏者既要能夠在演奏時(shí)看清看準(zhǔn)升降調(diào)，還要充分結(jié)合樂(lè)曲的調(diào)性感覺(jué)，關(guān)注其中一些看似并不復(fù)雜的和弦連接。尤其要關(guān)注整體效果，要能夠從速度演繹、指法轉(zhuǎn)換、音響效果等各個(gè)方面提高標(biāo)準(zhǔn)，增強(qiáng)演奏能力，要實(shí)現(xiàn)整體效果大于局部效果之和。

（五）笙的復(fù)調(diào)性演奏實(shí)踐

1.支聲性演奏

支聲性演奏是在20世紀(jì)60年代后逐漸出現(xiàn)的一種演奏形式，在初期的作品演繹中，雖然也有兩個(gè)聲部，但還是屬于主調(diào)音樂(lè)范疇。而雙聲部的支聲性演奏能夠給人以耳目一新的感覺(jué)，在后來(lái)的許多笙曲創(chuàng)作和演奏中也得到了應(yīng)用。

2.復(fù)調(diào)性演奏

復(fù)調(diào)性演奏能夠更好的開(kāi)發(fā)出笙作為多聲部音樂(lè)的后發(fā)潛力，能夠提高笙的表現(xiàn)多樣性，更方便演奏者進(jìn)行演奏創(chuàng)新。復(fù)調(diào)音樂(lè)的演奏實(shí)踐，能夠更好地突出笙的魅力，展現(xiàn)笙作為多聲部音樂(lè)的表現(xiàn)力，這也為笙的復(fù)調(diào)創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了思路。

小 結(jié)

笙的和音極為精妙，伴隨著笙演奏藝術(shù)的不斷發(fā)展，完善其樂(lè)曲形式更加成熟，但無(wú)論任何時(shí)期，無(wú)論笙的演奏藝術(shù)發(fā)展至何種程度，其和音精髓并不會(huì)發(fā)生變化。對(duì)此，相關(guān)人員需要加強(qiáng)對(duì)笙這一樂(lè)器的理解和認(rèn)識(shí)，對(duì)笙的和音特性和傳統(tǒng)和音結(jié)構(gòu)展開(kāi)學(xué)習(xí)分析，從而更好的對(duì)笙演奏的發(fā)展起到參考促進(jìn)作用。（指導(dǎo)老師：姜? ?勇）

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（責(zé)任編輯：莊? ?唯）