◎黃 琛

(廣西廣播電視臺，廣西 南寧 530022)

隨著社會經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，人們的精神文化需求也在不斷提升。專題片作為一種優(yōu)秀的電視節(jié)目類型，具有真實(shí)、客觀、深入、全面等特點(diǎn)，在社會上得到了越來越多受眾的認(rèn)可和青睞。這就要求從事電視專題片制作人員要深入了解紀(jì)錄片、電視節(jié)目、專題片等相關(guān)概念和內(nèi)容；要深入研究專題片拍攝、后期制作等相關(guān)流程；要學(xué)習(xí)一些編導(dǎo)方面的專業(yè)知識。只有這樣，才能創(chuàng)作出符合觀眾審美需求、具有較強(qiáng)現(xiàn)實(shí)意義和社會價(jià)值的作品。因此，在實(shí)際工作中，要高度重視策劃和編輯在電視專題片制作過程中起到的重要作用[1]。

一、電視專題片現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢

專題片在我國電視節(jié)目中有著非常重要的地位。從電視專題片制作過程來看，制作人員不僅需要具備豐富的專業(yè)知識、較強(qiáng)的實(shí)踐能力以及敏銳捕捉問題、解決問題、分析問題等綜合能力，還需要具備較強(qiáng)的文字功底和較強(qiáng)的策劃能力。編輯作為專題片制作過程中不可或缺的一部分，其策劃和編輯水平直接決定了專題片最終呈現(xiàn)出的質(zhì)量高低。在我國電視專題片制作過程中，還存在一些不足之處：首先是專題片存在一定局限性，在拍攝過程中，往往會受到拍攝地點(diǎn)、光線等客觀條件以及拍攝設(shè)備等因素影響；其次是專題片制作人員對于新聞素材本身缺乏足夠的了解，新聞素材可以用來制作專題片，并作為電視節(jié)目中一項(xiàng)重要內(nèi)容而存在；最后是我國電視專題片制作人員的編輯水平以及編導(dǎo)水平相對較低。

因此，在新時(shí)代背景下，為了進(jìn)一步提升我國電視專題片的制作質(zhì)量，相關(guān)人員需要加強(qiáng)學(xué)習(xí)專題片策劃和編輯方面的知識和能力。這就要求從事電視專題片的制作人員要深入了解紀(jì)錄片、電視節(jié)目、專題片等相關(guān)概念和內(nèi)容；要深入研究專題片拍攝、后期制作等相關(guān)流程；要學(xué)習(xí)一些編導(dǎo)方面的專業(yè)知識。除此之外，還需要具備較強(qiáng)的策劃能力和編輯能力。只有這樣，才能創(chuàng)作出符合觀眾審美需求、具有較強(qiáng)現(xiàn)實(shí)意義和社會價(jià)值的作品。因此，在實(shí)際工作中，要高度重視策劃和編輯工作在電視專題片制作過程中起到的重要作用。近年來，專題片以獨(dú)特的藝術(shù)魅力和良好的社會效應(yīng)，在我國電視節(jié)目中異軍突起，發(fā)展勢頭迅猛，受到了觀眾的廣泛關(guān)注。中央電視臺《經(jīng)濟(jì)半小時(shí)》《致富經(jīng)》《科技苑》《新聞?wù){(diào)查》等欄目相繼制作播出了專題節(jié)目。目前，我國的電視專題片呈現(xiàn)出越來越快的發(fā)展勢頭。制作時(shí)間短、拍攝速度快是專題片的顯著特點(diǎn)，專題片以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和良好的社會效應(yīng)越來越受到觀眾的青睞。

二、目前專題片創(chuàng)作中存在的問題

目前，我國的專題片創(chuàng)作中存在的問題主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是由于受到資金、技術(shù)等因素的限制，專題片制作規(guī)模小，制作周期短，對涉及的領(lǐng)域涉獵不深，創(chuàng)作人員往往局限于一個(gè)或幾個(gè)領(lǐng)域；二是在策劃、編輯等環(huán)節(jié)存在一定的缺陷和不足，策劃與編輯工作不夠深入，不能對涉及的領(lǐng)域進(jìn)行全面系統(tǒng)的分析、調(diào)查與研究；三是部分電視專題片創(chuàng)作者缺乏深厚的文化底蘊(yùn)和扎實(shí)的專業(yè)知識，對專題片創(chuàng)作過程中涉及的一些理論、政策等內(nèi)容理解不夠到位，創(chuàng)作水平較低；四是部分電視專題片創(chuàng)作者沒有深刻領(lǐng)會黨和國家發(fā)展大局的重大意義和精神實(shí)質(zhì)，作品內(nèi)容空洞無物，沒有真正反映社會現(xiàn)實(shí)和人民群眾的根本利益。

三、電視專題片的策劃與編輯藝術(shù)

電視專題片是一種電視媒體形態(tài)，是指以新聞的形式和手段，通過對某一題材或某一事件的深入挖掘和連續(xù)、全面的報(bào)道，從而揭示社會生活的本質(zhì)規(guī)律和發(fā)展趨勢，并運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，達(dá)到宣傳教育目的的新聞節(jié)目。本文從電視專題片的策劃與編輯藝術(shù)角度出發(fā)，就電視專題片的制作提出一些粗淺的看法。

(一)做好選題工作

專題片是一種“短平快”的電視節(jié)目，由于其“短”，所以在內(nèi)容上不可能像其他節(jié)目那樣面面俱到，這決定了它必須采取“短平快”的形式來表現(xiàn)，所以專題片的創(chuàng)作必須以選題為中心。專題片的選題不是隨心所欲，而是需要經(jīng)過科學(xué)論證、精心策劃[2]。在選題確定之后，還要對選題進(jìn)行深入研究，進(jìn)行全面的調(diào)查研究，并要將其與專題片要表現(xiàn)的主題聯(lián)系起來，從理論和實(shí)踐上對選題進(jìn)行論證，這樣才能保證策劃出更好的專題片。在對選題進(jìn)行深入研究之后，還要確定專題片的主題與風(fēng)格，為其制定出一個(gè)比較好的結(jié)構(gòu)框架。只有將專題片主題與風(fēng)格確定下來后，才能為其創(chuàng)作出一個(gè)好的腳本。

(二)發(fā)揮電視專題片的優(yōu)勢

隨著電視媒介的發(fā)展，電視專題片也隨之發(fā)展，但是它仍有不足之處，作為電視節(jié)目的一種類型，它不能脫離電視媒介的特點(diǎn)，它的優(yōu)勢與不足并存。目前，電視專題片已經(jīng)成為電視媒體中的重要組成部分，但是由于電視專題片存在一些問題，導(dǎo)致其在人們心目中的地位并不高。所以在今后的發(fā)展中，要想更好地發(fā)揮它的優(yōu)勢，就必須做好策劃與編輯這兩個(gè)環(huán)節(jié)。現(xiàn)在的人們對電視節(jié)目有了更高的要求，尤其是在信息傳播如此發(fā)達(dá)、資訊如此豐富的今天，觀眾對于電視專題片內(nèi)容的要求也越來越高。因此，在今后的發(fā)展中，必須不斷創(chuàng)新與突破。只有這樣，才能更好地滿足觀眾對于專題片的需求。

(三)策劃與編輯是電視專題片創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)

電視專題片的制作需要導(dǎo)演、撰稿人和攝像共同完成。撰稿人的創(chuàng)作水平直接決定了專題片的質(zhì)量，而編導(dǎo)人員的策劃能力和編輯能力則決定了專題片的制作水平。這兩者是緊密聯(lián)系在一起的。

一部成功的電視專題片，離不開編導(dǎo)人員對選題的把握，而選題必須通過編導(dǎo)人員來完成。編導(dǎo)人員需要有深刻、獨(dú)到、新穎的主題思想，同時(shí)要進(jìn)行科學(xué)合理、嚴(yán)謹(jǐn)縝密的調(diào)查研究，這樣才能保證策劃和拍攝方案順利實(shí)施。在確定選題之后，編導(dǎo)人員要及時(shí)采訪相關(guān)人士或者直接采訪當(dāng)事人，并進(jìn)行必要的實(shí)地考察。在這個(gè)過程中，編導(dǎo)人員需要對素材反復(fù)推敲，明確拍攝內(nèi)容和拍攝地點(diǎn)。在確定了拍攝對象之后，編導(dǎo)人員要深入研究和分析拍攝內(nèi)容，比如如何選取最有代表性、最能說明問題、最能體現(xiàn)主題的內(nèi)容作為主要素材，并對素材進(jìn)行細(xì)致的篩選。在此基礎(chǔ)上，編導(dǎo)人員才能對素材進(jìn)行必要的加工和處理，最后形成符合主題思想要求、生動鮮活的作品。

(四)編導(dǎo)人員要有扎實(shí)的理論基礎(chǔ)和較強(qiáng)的專業(yè)技能

要想成為一名優(yōu)秀的電視專題片編導(dǎo)人員，必須具備較高的理論素養(yǎng)和專業(yè)技能。首先，編導(dǎo)人員需要具備一定的文化水平。編導(dǎo)人員必須具備較高的文化素養(yǎng)，才能準(zhǔn)確把握專題片的主題思想，更好地把握專題片的內(nèi)容和題材。其次，編導(dǎo)人員需要對相關(guān)領(lǐng)域的知識有深入了解和研究。例如，編導(dǎo)人員需要掌握電視節(jié)目編輯制作的相關(guān)知識，掌握電視節(jié)目的前期拍攝與后期剪輯技巧等。同時(shí)，編導(dǎo)人員應(yīng)該具有敏銳的觀察力和較強(qiáng)的分析能力。在專題片制作過程中，編導(dǎo)人員要善于發(fā)現(xiàn)問題和解決問題，并深入細(xì)致地分析和研究拍攝到的素材。如果只是靠想象進(jìn)行創(chuàng)作，那么拍攝的作品不可能符合社會實(shí)際和觀眾需求。

此外，編導(dǎo)人員必須掌握較強(qiáng)的專業(yè)技能。編導(dǎo)人員是電視專題片制作中不可或缺的重要角色，只有具備一定的專業(yè)技能，才能保證專題片的制作質(zhì)量。如果編導(dǎo)人員不具備較高的專業(yè)技能，那么很有可能導(dǎo)致出現(xiàn)專題片質(zhì)量不高、觀眾不買賬等問題。所以，在專題片的創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)人員必須具備一定的專業(yè)技能和知識儲備，這樣才能保證專題片的制作質(zhì)量。

(五)培養(yǎng)自身藝術(shù)修養(yǎng)和社會責(zé)任感

在電視專題片創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)人員要具有一定的藝術(shù)修養(yǎng)和社會責(zé)任感，這樣才能保證其作品符合時(shí)代發(fā)展的要求。電視專題片是一種通過藝術(shù)形式來表達(dá)思想的藝術(shù)形式，電視專題片的播出不是為了說教，而是為了引起觀眾思考[3]。因此，編導(dǎo)人員必須在保證內(nèi)容真實(shí)可信、具有說服力的基礎(chǔ)上，把對觀眾的不良影響降到最低。此外，編導(dǎo)人員要具備一定的社會責(zé)任感和使命感，要把社會責(zé)任放在首位，并在此基礎(chǔ)上，把作品內(nèi)容以一種深刻、感人的方式表達(dá)出來。編導(dǎo)人員應(yīng)該通過作品引導(dǎo)觀眾深入思考社會現(xiàn)實(shí)問題。

《世紀(jì)大閱兵》是中央電視臺在慶祝新中國成立60 周年之際推出的一部大型電視專題片，該片通過回顧新中國成立60 年來人民解放軍走過的光輝歷程，向世人展示了中國人民解放軍在建設(shè)發(fā)展中取得的巨大成就。該片將鏡頭對準(zhǔn)了軍隊(duì)高級將領(lǐng)、各界嘉賓和普通官兵等不同群體，通過他們對國慶閱兵儀式表現(xiàn)出的激動與自豪之情，讓觀眾看到了祖國軍隊(duì)的日益強(qiáng)大和完善；通過他們在閱兵式上的風(fēng)采展示和真實(shí)情感表達(dá)，讓人們看到了中國軍隊(duì)是威武之師、文明之師、和平之師；通過他們與老百姓之間的真摯情感交流，讓人們感受到了人民軍隊(duì)全心全意為人民服務(wù)的宗旨。

(六)準(zhǔn)確把握影像語言和創(chuàng)作思路

電視專題片是一種視覺藝術(shù)，這決定了它與其他藝術(shù)門類之間的區(qū)別。電視專題片不像其他藝術(shù)形式，具有一定的藝術(shù)欣賞性，它以影像語言為主要表達(dá)手段，而影像語言是一種以畫面為主要表達(dá)手段的視聽藝術(shù)[4]。在電視專題片中，畫面具有獨(dú)特的功能和作用，比如可以再現(xiàn)生活場景、展示歷史事件、塑造人物形象、營造氣氛氛圍等。由此可見，電視專題片具有其他藝術(shù)形式不可替代的作用。

在創(chuàng)作電視專題片時(shí)，創(chuàng)作者往往受到時(shí)間和空間等條件的限制，這就需要編導(dǎo)人員能夠準(zhǔn)確地把握內(nèi)容主題和創(chuàng)作思路，通過大量細(xì)致周到的準(zhǔn)備工作，為拍攝提供有力的保障。此外，編導(dǎo)人員需要運(yùn)用豐富的想象力和創(chuàng)造力，調(diào)動多種感官來觀察事物、觀察生活，這對于提高創(chuàng)作質(zhì)量具有重要的意義。

(七)主題鮮明，結(jié)構(gòu)合理

主題是專題片的靈魂，是編導(dǎo)和主持人在創(chuàng)作過程中反復(fù)思考的結(jié)果，是編導(dǎo)深入了解某一事件或某一人物之后，提煉出來的具有一定社會意義和審美價(jià)值的主題。它既能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，又能給觀眾以深刻的啟迪。

在結(jié)構(gòu)上，應(yīng)當(dāng)合理運(yùn)用蒙太奇手法，做到邏輯嚴(yán)密、層次清晰、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。一般來說，專題片在明確主題之后，要按照一定順序或邏輯關(guān)系，把節(jié)目分成若干個(gè)小主題，不同的小主題之間要有內(nèi)在的聯(lián)系和邏輯順序。在主題比較集中時(shí)，可以按照時(shí)間順序，把幾個(gè)小主題并列在一起；當(dāng)主題比較分散時(shí)，可以按照事物發(fā)展的因果關(guān)系，把它們分成若干個(gè)小主題。

(八)注意運(yùn)用鏡頭語言，增強(qiáng)專題片的藝術(shù)性

電視專題片以鏡頭為主要表現(xiàn)手段，因此，鏡頭語言在電視專題片中的地位十分重要。鏡頭語言是指電視畫面能提供的視覺形象。畫面是電視節(jié)目的“語言”，是電視節(jié)目內(nèi)容的重要表現(xiàn)手段。電視專題片要注意運(yùn)用鏡頭語言，從而增強(qiáng)專題片的藝術(shù)性，使專題片更具感染力，給觀眾留下深刻的印象。鏡頭語言在電視專題片中有三種主要類型：一是單一鏡頭語言，是指在一部專題片中只有一個(gè)鏡頭；二是組合鏡頭語言，是指在一部專題片中使用兩個(gè)或兩個(gè)以上鏡頭；三是蒙太奇鏡頭語言，是指在同一部專題片中，把幾個(gè)畫面按照一定順序組合起來。這三種形式各有優(yōu)缺點(diǎn)。

(九)充分運(yùn)用解說詞，使專題片具有可視性和說服力

解說詞是電視專題片中的重要組成部分，是解說的靈魂和生命。好的解說詞能準(zhǔn)確、形象地闡釋新聞事實(shí)，幫助觀眾理解專題片，具有很強(qiáng)的感染力和說服力。例如在《西部大開發(fā)》這部專題片中，解說詞有兩個(gè)特點(diǎn)。一是多用形象、生動、優(yōu)美的語言。如《中國的西部大開發(fā)》中，對西部開發(fā)歷程、自然風(fēng)光以及開發(fā)成果等，用了大量生動形象的語言；對西部開發(fā)中面臨的問題，用了大量生動形象的語言進(jìn)行分析說明。二是多用散文化語言。解說詞不追求結(jié)構(gòu)完整，而是追求語句生動優(yōu)美、辭藻華麗，充滿詩情畫意，具有很強(qiáng)的感染力和說服力。

(十)充分運(yùn)用蒙太奇手法，增強(qiáng)專題片的感染力

蒙太奇是電影行業(yè)的一個(gè)重要理論，其基本原則是：利用鏡頭的組合構(gòu)成一種新的意義[5]。在電視專題片中，運(yùn)用蒙太奇手法可以增加畫面語言的表現(xiàn)力，增加觀眾對畫面內(nèi)容的理解和想象。用蒙太奇手法，可以從不同角度和空間拍攝一個(gè)完整的故事，或者在同一幅畫面中，將不同的故事同時(shí)展現(xiàn)給觀眾，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺和聽覺沖擊。運(yùn)用蒙太奇手法，要注意畫面組合與情節(jié)銜接之間的緊密結(jié)合。

四、結(jié)語

現(xiàn)階段，我國正處于社會轉(zhuǎn)型期，電視專題片面臨著全新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。要想制作出優(yōu)秀的電視專題片，就要深入基層、深入群眾，了解人民群眾的生活實(shí)際和情感需求；要學(xué)會用平視的眼光看待社會生活中出現(xiàn)的問題，從細(xì)節(jié)入手，發(fā)現(xiàn)社會生活中的亮點(diǎn)；要掌握新聞拍攝和剪輯的基本方法和技巧，提高對新聞素材的處理能力；要善于把社會熱點(diǎn)與時(shí)代精神相結(jié)合，以敏銳的觀察力去發(fā)現(xiàn)和提煉報(bào)道主題?？傊娨晫ｎ}片要想走得更遠(yuǎn)、走得更好，需要電視人不斷學(xué)習(xí)，不斷提高策劃水平和編輯水平。