李鑫 王倩如

【摘 要】“紅瓦綠樹，碧海藍(lán)天，不寒不暑”，如康有為的評價一般，青島這座美麗的海濱之城景色優(yōu)美、氣候宜人，色彩清新透亮宛如一幅天然的畫卷，是最適合表現(xiàn)水彩畫的海濱城市之一，歷來就是水彩畫家們藝術(shù)寫生的傾心之地。藝術(shù)形式和藝術(shù)家們的個人經(jīng)驗(yàn)和風(fēng)格等因素間的相互作用和交織使青島色彩創(chuàng)作具有獨(dú)特的藝術(shù)特征，構(gòu)成了青島常年作為寫生地的獨(dú)特魅力。在這種水彩般靚麗的地理風(fēng)景熏陶下，水彩藝術(shù)在青島有著濃厚的傳統(tǒng)淵源。青島曾是中國水彩畫最優(yōu)秀畫家的集中地之一，山東第一個成立水彩畫會的城市之一。

【關(guān)鍵詞】青島水彩畫；創(chuàng)作研究；表現(xiàn)形式

【中圖分類號】J215 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）01—198—03

一、青島水彩的起源和發(fā)展歷程

水彩作為“舶來品”首先吸收了西方的繪畫的創(chuàng)作風(fēng)格與技巧，在青島發(fā)展過程中融合了青島本土的山海風(fēng)貌，后經(jīng)青島首批畫家的發(fā)揚(yáng)使水彩畫作為正式的美術(shù)活動并獲得廣泛關(guān)注，扎根成長，形成了別具一格的水彩風(fēng)貌。其發(fā)展時期可概括為萌芽期、發(fā)展期、成熟期。

（一）萌芽期

德國畫家以德國現(xiàn)實(shí)主義為主要表現(xiàn)風(fēng)格，特有的嚴(yán)謹(jǐn)和思維共同構(gòu)成充滿寫實(shí)、細(xì)密、精致又耐人尋味的繪畫風(fēng)格?！多]局》《青島海濱》等水彩畫作品是該時期德國現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格作品，造型嚴(yán)謹(jǐn)且描寫細(xì)致。[1]

隨著潘玉良、方君壁等留洋畫家的影響，印象派繪畫風(fēng)潮席卷全國。其畫風(fēng)特點(diǎn)是寫實(shí)、概括，強(qiáng)調(diào)光色和冷暖對比，筆觸自由奔放，具有寫實(shí)和抒情特色。隨著美術(shù)學(xué)院的興起，印象派繪畫風(fēng)格逐漸流行并被中國畫家所發(fā)揚(yáng)。[2]

呂品創(chuàng)作的《海水浴場》《酒徒》都受此影響。正如朱銘在《畫品·人品·師品》中寫道：“呂先生所習(xí)，大體可見印象派的影子，色彩較為強(qiáng)烈，筆觸奔放，似有超乎自然形態(tài)而求韻律之抽象者?！盵3]

（二）發(fā)展期

隨著西方水彩畫進(jìn)入中國，青島地區(qū)的文人雅士開始接觸并倡導(dǎo)水彩畫。新中國成立初期，在黨的“雙百”方針指引下，青島的文化藝術(shù)進(jìn)入了蓬勃發(fā)展期。由呂品、趙仲玉等人在青島開設(shè)琴島畫會，開設(shè)水彩課程，強(qiáng)調(diào)探究水彩創(chuàng)作的創(chuàng)新與探究，標(biāo)志著水彩畫的正式扎根和成長。[4]1988年青島美術(shù)家協(xié)會成立，水彩畫正式作為美協(xié)活動并隨之獲得廣泛關(guān)注，在山東以青島地區(qū)為主要陣地的水彩畫活動也日漸豐富。青島的自然風(fēng)光使造就了青島水彩畫家寫生的創(chuàng)作方式，他們主張立足現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)人文生活，也促成了青島水彩畫講究用水、崇尚水色淋漓的藝術(shù)特色，并影響至今。

（三）成熟期

90年代至今，隨著經(jīng)濟(jì)和社會的發(fā)展，青島水彩畫呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。一方面，新一代畫家不斷涌現(xiàn)，如王紹波、劉蜀青等人，他們不僅繼承了前人的傳統(tǒng)，還在風(fēng)格和技法上進(jìn)行了創(chuàng)新和嘗試。另一方面，青島水彩畫開始和其他形式的藝術(shù)交叉和融合，如與攝影、書法、雕塑等藝術(shù)形式的結(jié)合，形成了更為豐富多彩的藝術(shù)形態(tài)。彼時一批大批畫家在歷屆國家級畫展中屢獲佳績，展示出獨(dú)具青島風(fēng)貌的創(chuàng)新作品。他們創(chuàng)作的水彩作品吸收中西方繪畫特征，不僅具有西方寫實(shí)的繪畫風(fēng)格，也融合了中華傳統(tǒng)水墨畫的技法。他們的創(chuàng)作也以人文風(fēng)貌為主題，繪制并記錄著青島當(dāng)?shù)貏趧诱吲c山河變遷的存照。青島成為名副其實(shí)的“水彩高地”。在延續(xù)青島水彩畫現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)特色的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)著城市的歷史洪流。[5]

二、青島水彩藝術(shù)風(fēng)格形成的影響因素

青島水彩畫由西方引進(jìn)后，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、地理、人文等因素影響下，逐漸形成帶有青島地域特征的創(chuàng)作理念和審美感受，從而形成較強(qiáng)的群體優(yōu)勢。

（一）西方藝術(shù)的影響

青島水彩畫的開創(chuàng)和發(fā)展離不開中西關(guān)系史的影響。在19世紀(jì)末西方繪畫被引入到青島，青島開始了接觸和學(xué)習(xí)水彩畫。

首先，西方水彩畫的創(chuàng)作技法和表現(xiàn)手法對青島水彩的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。西方繪畫強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的精確性和真實(shí)感，追求形象的準(zhǔn)確性，并遵循自然界的規(guī)律。水彩畫常常使用多層次的渲染技巧來表現(xiàn)。[6]

其次，西方水彩畫的題材和表現(xiàn)方式也對青島水彩的發(fā)展產(chǎn)生了影響。西方水彩畫的主題多樣，從風(fēng)景到人物、從靜物到抽象藝術(shù)都有涉獵，其表現(xiàn)方式也多種多樣，包括印象派、表現(xiàn)主義等風(fēng)格。這些元素都對青島水彩的發(fā)展產(chǎn)生了啟示和影響，使得青島水彩得以中西結(jié)合，呈現(xiàn)多樣化的表現(xiàn)主題和表現(xiàn)方式。早期的青島水彩畫以青島風(fēng)景創(chuàng)作為主，紅瓦綠樹、碧海藍(lán)天以及歐陸風(fēng)情的城市人文景觀，都是青島水彩發(fā)展的獨(dú)特魅力所在。聞一多的《夕潮拍岸》和徐詠青的《魚山路》，都是該時期在青島創(chuàng)作的。

（二）中國傳統(tǒng)藝術(shù)的影響

在水彩畫發(fā)展的早期，晚清時從事西方水彩繪畫研究的文人學(xué)者，大都研習(xí)過中國山水畫的繪畫技巧，他們所創(chuàng)作的水彩作品中明顯具有中國畫水墨風(fēng)格的特色。水彩畫中水墨技法的展現(xiàn)是基于畫家內(nèi)嵌于心的探求，他們將中國畫中的筆墨技巧應(yīng)用其中，使得中國水彩畫在發(fā)展的初期便具有了含有東方韻味的獨(dú)特風(fēng)貌。

中國的水彩畫和中國的傳統(tǒng)水墨畫都源于對水、筆和顏色的巧妙搭配，這些藝術(shù)形式各具特色，并且在使用方面有著豐富的多樣性。水彩畫與水墨技法的結(jié)合使畫作更為獨(dú)特且耐人尋味。常見的墨法有潑墨法、潑墨法、焦墨法、積墨法等，多種墨法在作畫時互相融合具有豐富表現(xiàn)力。青島畫家在掌握墨法的前提下與水彩畫技法相融合，促成了作品靈動雅靜、神韻生動的寫意畫風(fēng)，成就了鮮明的特點(diǎn)。

最后，中國傳統(tǒng)藝術(shù)對水彩畫的影響也體現(xiàn)在藝術(shù)理念和哲學(xué)層面。中國傳統(tǒng)藝術(shù)強(qiáng)調(diào)自然、平和、克制的審美觀念，這種理念在水彩畫中得到了延續(xù)和發(fā)展，使得水彩畫作品更具內(nèi)涵和情感?？偠灾?，中國傳統(tǒng)藝術(shù)對水彩畫的影響是多層次、多方面的，為水彩畫的發(fā)展提供了豐富的資源和靈感。

（三）地域文化和地域特征的影響

青島的氣候非常適宜繪制水彩畫，因?yàn)樗某睗窈完幊恋奶鞖馐顾蔀橐粋€理想的繪制場所。青島的海濱和山區(qū)都是美麗的景色，讓人們感受到大海的浪漫和山間的寧靜，促使了許多德國、俄羅斯的繪畫愛好者都前往青島進(jìn)行寫生和創(chuàng)作。[7]

青島作為沿海城市，不僅擁有濕潤的氣候，還擁有獨(dú)特的地域文化和地域特征，這些元素對水彩畫創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。青島位于山與海之間，擁有豐富的自然景觀，如海灘、山脈、公園和花園等。這些自然景觀成為了水彩畫家的靈感之源，可以通過水彩的透明性來表現(xiàn)清新的景色。

青島的海洋文化使?jié)O船、港口、海鷗等水彩畫中常見的主題。水彩畫家可以通過運(yùn)用藍(lán)色、綠色和白色等冷色調(diào)來表達(dá)海洋的廣闊和寧靜；通過描繪海浪和海鷗的動態(tài)來展現(xiàn)海洋的活力；通過描繪漁民、船夫等辛勤勞動者的神情姿態(tài)來傳達(dá)海洋的人文風(fēng)光。

總的來說，青島地域文化和地域特征為水彩畫創(chuàng)作提供了豐富的題材和靈感，水彩畫家可以通過運(yùn)用水彩獨(dú)特的筆觸和色彩效果來記錄青島的靚麗的自然景觀和海洋文化，造就了山與海相映襯的獨(dú)特畫風(fēng)。

三、青島水彩的藝術(shù)特點(diǎn)和表現(xiàn)形式

青島水彩是一種以青島地區(qū)自然風(fēng)光、城市景觀、民俗風(fēng)情為主題，采用水彩技法表現(xiàn)的藝術(shù)形式。它的藝術(shù)特點(diǎn)和表現(xiàn)形式如下。

（一）自然至真

青島水彩在寫生層面上注重描繪對象的細(xì)節(jié)和特征，具有非常強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感和寫實(shí)性。藝術(shù)家們會在實(shí)地觀察、寫生的基礎(chǔ)上，通過自己的感性認(rèn)識和創(chuàng)造力，創(chuàng)作出具有獨(dú)特風(fēng)格的作品。

青島水彩畫不斷融合本土的山海文化。其碧海藍(lán)天、紅瓦綠樹、帆檣如云的自然風(fēng)光與歐洲風(fēng)情的建筑風(fēng)貌與人文景觀為青島水彩畫家提供了豐富的創(chuàng)作素材。青島擁有美麗的海洋和茂密的森林，以及歐洲式的建筑風(fēng)格和人文景觀。這些都為青島水彩畫家提供了豐富的靈感來源。青島的水彩畫作品不僅展現(xiàn)出美麗的海洋景色，還描繪了當(dāng)?shù)氐慕ㄖ脑斐晒蛣趧诱叩纳睢⑸胶Ｙx予水彩畫中，在水彩畫創(chuàng)作中熔煉出質(zhì)樸與豪邁、穩(wěn)重又廣袤的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作特點(diǎn)。如王紹波的《島城》和李小白的《剎那忘記》等作品。[8]

（二）色彩雅靜

青島水彩在色彩層面上以清新明亮、鮮艷多彩的色彩為主要特點(diǎn)。藝術(shù)家們通常會運(yùn)用透明的顏料來表現(xiàn)青島的大海、天空、云彩等自然景觀，使作品更具有明亮和生動的特點(diǎn)。此外，青島水彩還常常用顏色的對比和交融來表現(xiàn)不同的情感和氛圍，如靜謐、祥和、慷慨等。

（三）筆法靈動

青島水彩在用筆層面上有多種技法，如濕潤、干涂、刮白等。藝術(shù)家們通常會根據(jù)不同的需要和表現(xiàn)手法，選擇不同的技法和用筆方法，以達(dá)到更加豐富、靈活和多樣化的表現(xiàn)效果。此外，青島水彩還強(qiáng)調(diào)筆墨的自由和流暢，使作品更加自然和舒適。

總之，青島水彩以寫實(shí)、色彩豐富、用筆自由流暢等特點(diǎn)，表現(xiàn)了青島地區(qū)獨(dú)特的自然風(fēng)光和人文景觀，具有很高的藝術(shù)價值和文化價值。

四、青島水彩在國內(nèi)的影響和地位

幾代中國水彩畫家的不懈努力使得當(dāng)代水彩畫在創(chuàng)作理念、審美追求、技巧上取得了顯著進(jìn)步，他們的創(chuàng)作領(lǐng)域、思維方式以及藝術(shù)觀念也得到了持續(xù)的發(fā)展和改進(jìn)。

在中國美術(shù)史上，青島水彩的地位是不可忽視的。青島水彩的影響和地位不僅表現(xiàn)在美術(shù)界，還在文化和社會方面產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。青島水彩為中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，成為了中國美術(shù)史上不可或缺的一部分。

（一）青島水彩在國內(nèi)的影響

首先，青島水彩是中國水彩畫發(fā)展的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)。青島成為中國現(xiàn)代水彩畫的重要發(fā)源地之一，早期的水彩畫家們在繼承傳統(tǒng)水墨畫的基礎(chǔ)上，吸收西方水彩畫的繪畫技法和藝術(shù)理念，創(chuàng)造出具有鮮明時代特色的水彩畫作品。這些作品代表了中國現(xiàn)代水彩畫的藝術(shù)水平和發(fā)展方向，對后來的水彩畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

其次，青島水彩為中國現(xiàn)代水彩畫的發(fā)展開拓了新的思路和方向。青島水彩的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)手法吸收了中西方藝術(shù)的精華，融合了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和西方現(xiàn)代藝術(shù)，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格在國內(nèi)水彩畫的發(fā)展中具有開創(chuàng)性的作用，促進(jìn)了中國現(xiàn)代水彩畫的多樣化和創(chuàng)新性。

最后，青島水彩為國內(nèi)水彩畫的推廣和傳承做出了重要貢獻(xiàn)。青島水彩作品的藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵，引起了國內(nèi)外專家學(xué)者和廣大觀眾的高度關(guān)注。通過舉辦青島水彩展覽、出版相關(guān)藝術(shù)圖書等方式，推廣了青島水彩及其藝術(shù)家的作品，為國內(nèi)水彩畫的傳承和發(fā)展提供了重要支持和幫助。

（二）青島水彩在國內(nèi)的地位

青島水彩在國內(nèi)的地位可以從多個方面來考慮。首先，青島水彩作為中國現(xiàn)代水彩畫的代表之一，具有重要的歷史地位。20世紀(jì)20年代初，青島成為中國現(xiàn)代水彩畫的重要發(fā)源地之一，這一時期的水彩畫家們在繼承傳統(tǒng)水墨畫的基礎(chǔ)上，吸收西方水彩畫的繪畫技法和藝術(shù)理念，創(chuàng)造出具有鮮明時代特色的水彩畫作品。其次，青島水彩在國內(nèi)藝術(shù)界中具有較高的藝術(shù)地位。青島水彩作品的藝術(shù)風(fēng)格、技法和意境都具有獨(dú)特的魅力，廣受觀眾和藝術(shù)家的欣賞和推崇。最后，青島水彩在國內(nèi)藝術(shù)市場中的地位也比較顯著，青島水彩作品的市場價值較高，成為收藏家們青睞的對象。

五、結(jié)語

作為一種具有濃郁藝術(shù)氣息和獨(dú)特風(fēng)格的繪畫形式，青島水彩畫在國內(nèi)外都有一定的影響力和市場。未來青島水彩畫的發(fā)展方向可以從以下幾個方面考慮。

首先，隨著社會的不斷變革和發(fā)展，藝術(shù)形式也在不斷更新和變革，青島水彩畫也需要不斷創(chuàng)新和實(shí)踐，從而擴(kuò)展其表現(xiàn)力和實(shí)用性。青島水彩畫可以融合其他藝術(shù)形式和媒介，如數(shù)字藝術(shù)、影像、雕塑等，實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展，吸引更多的觀眾和市場。

其次，青島水彩畫有著濃厚的歷史文化底蘊(yùn)，未來可以從歷史文化中挖掘出更多的創(chuàng)作靈感，讓青島水彩畫更好地傳承和發(fā)揚(yáng)。

最后，青島水彩畫可以通過展覽、比賽等方式走向國際舞臺，拓展海外市場，提高國際影響力和競爭力。并通過開展水彩畫教育和普及活動，培養(yǎng)更多的水彩畫愛好者和人才，推動水彩畫藝術(shù)的普及和發(fā)展。

綜上所述，青島水彩畫未來的發(fā)展方向是多元化、創(chuàng)新、國際化和普及化。只有不斷創(chuàng)新和發(fā)展，才能讓青島水彩畫在未來更加繁榮和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[7]鈕镠.宋守宏水彩畫語言研究[D].青島：青島大學(xué)，2019.

[8]趙鵬飛.水彩讓城市更精彩——評青島首屆中國當(dāng)代水彩畫邀請展暨水彩畫學(xué)術(shù)論壇[J].美術(shù)，2023（4）.

作者簡介：王倩如（2000—），女，本科畢業(yè)，碩士研究生在讀，青島理工大學(xué)，研究方向?yàn)橐曈X傳達(dá)，指導(dǎo)老師：李鑫教授。