陳靜萍

［摘 要］ 古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》一首由何占豪先生取材于傳統(tǒng)樂(lè)曲《滿(mǎn)江紅》的協(xié)奏作品，樂(lè)曲描寫(xiě)了岳飛精忠報(bào)國(guó)，后被奸臣所害，悲憤與無(wú)奈交織走上刑場(chǎng)前的感受與思考，樂(lè)曲的情感極具有張力，表達(dá)了岳飛熱愛(ài)國(guó)家、不畏犧牲的偉大精神。本文通過(guò)對(duì)樂(lè)曲的創(chuàng)作特色和演奏詮釋兩個(gè)部分，探析該作品內(nèi)部更深層次的含義，進(jìn)一步加深對(duì)當(dāng)代中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)作品的認(rèn)知，為未來(lái)更好地演奏音樂(lè)作品打下基礎(chǔ)。

［關(guān)鍵詞］ 古箏協(xié)奏曲；《臨安遺恨》；創(chuàng)作特色；演奏詮釋

［中圖分類(lèi)號(hào)］ J632.32? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）03-0133-03

《臨安遺恨》作為一首古箏協(xié)奏曲，是古箏音樂(lè)中的經(jīng)典之作［1］。這首曲目由著名作曲家何占豪創(chuàng)作，靈感來(lái)源于元代文學(xué)巨匠辛棄疾的同名詞作。這部作品集合了中國(guó)古典音樂(lè)的精髓，展現(xiàn)了古箏獨(dú)特的音色和表現(xiàn)力。它通過(guò)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的旋律，細(xì)膩豐富的音色和情感表達(dá)，承載了作者對(duì)歷史和情感的深切思考?！杜R安遺恨》在古箏音樂(lè)界具有重要的地位，不僅展示了古箏的演奏技巧和表現(xiàn)手法，還通過(guò)音樂(lè)表達(dá)了豐富的情感和文化內(nèi)涵。這部作品的創(chuàng)作特色和演奏詮釋?zhuān)瑢?duì)古箏音樂(lè)的發(fā)展和演奏實(shí)踐產(chǎn)生積極影響，豐富人們對(duì)古箏的認(rèn)知和欣賞。

一、古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的創(chuàng)作特色

（一）題材精妙的創(chuàng)作亮點(diǎn)

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的題材選擇十分精妙，一是采用了經(jīng)典的故事題材，二是樂(lè)曲的人物形象的塑造和最終結(jié)局的導(dǎo)向性［2］。

《臨安遺恨》講述的是南宋英雄岳飛精忠報(bào)國(guó)卻被奸臣所害，打入監(jiān)牢后被送上刑場(chǎng)，在執(zhí)行死刑前內(nèi)心的思想寫(xiě)照。主人公岳飛更是中國(guó)老少婦孺皆知的英雄人物，因此聽(tīng)眾在欣賞樂(lè)曲之前就已經(jīng)對(duì)故事的背景以及內(nèi)容有了一定的認(rèn)識(shí)與了解，減輕了對(duì)樂(lè)曲的理解難度，通過(guò)對(duì)樂(lè)曲的不斷聆聽(tīng)和演奏，會(huì)滲透出不同的感受和理解。

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》在題材的結(jié)局選擇上使用了悲劇，也是刻畫(huà)了一位將國(guó)家放置第一位，用盡一生忠君愛(ài)國(guó)最后卻身陷囹圄的悲慘英雄形象，用協(xié)奏的方式將內(nèi)心的憤懣、無(wú)奈、仰天長(zhǎng)嘯表達(dá)出來(lái)，并通過(guò)對(duì)比的方式，刻畫(huà)出兩種不同的人物塑造，一位是沙場(chǎng)英雄，一位是文人志士，將兩種不同的形象置于同一人身上，創(chuàng)造性的將樂(lè)曲置于更深層次的思考之中。作品利用變奏的創(chuàng)作方式，時(shí)而磅礴，時(shí)而柔情，內(nèi)心情感的呈現(xiàn)并不是立刻傳遞給觀眾，而是一步一步通過(guò)不同的技法和情感處理將岳飛內(nèi)心的無(wú)奈掙扎和悲憤展現(xiàn)在樂(lè)曲中，讓聽(tīng)眾沉浸式的體驗(yàn)這位英雄當(dāng)時(shí)的所思所想，從而不得不為岳飛的命運(yùn)多舛和高風(fēng)亮節(jié)而黯然神傷。

（二）中西結(jié)合的演奏形式

20世紀(jì)90年代是古箏協(xié)奏曲創(chuàng)作發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，這一時(shí)期不論是風(fēng)格、形式或是技法上都有了很多的創(chuàng)新之處。大多數(shù)作曲家開(kāi)始巧妙使用西方元素使其加入中國(guó)民族音樂(lè)的創(chuàng)作中，因此這一時(shí)期所創(chuàng)作的作品開(kāi)始逐漸有了新的演奏形式。大部分的創(chuàng)作靈感都與故事情節(jié)息息相關(guān)，其中何占豪先生創(chuàng)作的《臨安遺恨》采用了鋼琴與古箏相配合的協(xié)奏形式，完美詮釋了樂(lè)曲中人物情感的刻畫(huà)，不論是在樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)、形式又或是在樂(lè)曲的和聲配合上都體現(xiàn)出了中西融合的創(chuàng)作特點(diǎn)［3］，促進(jìn)了中國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展，也向世界展示了中國(guó)作品的韻味與內(nèi)涵。

譜例1：

該首作品的鋼琴演奏部分十分精妙，有著西方樂(lè)器中國(guó)化導(dǎo)向性創(chuàng)作的特點(diǎn)，利用西方樂(lè)器來(lái)模仿古箏的演奏。在快板部分，古箏用點(diǎn)奏來(lái)模仿戰(zhàn)場(chǎng)上的陣陣馬蹄聲，而鋼琴則用快速的八分附點(diǎn)節(jié)奏（見(jiàn)譜例1），二者相配合將戰(zhàn)場(chǎng)塵土飛揚(yáng)，馬蹄聲由遠(yuǎn)及近的情景展現(xiàn)出來(lái)，情緒也將推至高潮。除此之外，古箏的快速指序部分，鋼琴也是使用大幅度快速跑動(dòng)和大面積的震音與其相呼應(yīng)，技巧上相互呼應(yīng)，在聽(tīng)覺(jué)效果上更加豐富。

二、古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的演奏詮釋

（一）音樂(lè)技法處理

1.豐富的搖指技法

樂(lè)曲的引子部分，由鋼琴先入為主為聽(tīng)眾基本陳述了該樂(lè)曲的整體基調(diào)、情感和風(fēng)格。古箏右手使用重音七和弦和強(qiáng)有力的搖指，配合左手的下行刮奏，表達(dá)了主人公內(nèi)心對(duì)命運(yùn)的吶喊（見(jiàn)譜例2）。第16小節(jié)開(kāi)始有著持續(xù)4個(gè)小節(jié)使用搖指技法，以較弱的力度進(jìn)入，將點(diǎn)狀性的單音表達(dá)出線條型的旋律，整個(gè)過(guò)程只有輕微的力度變化，更多的是集中于右手搖指的密度和左手的上下滑音。

在樂(lè)曲的快板部分，更是使用了大面積的掃搖，與之前的搖指處理不同，掃搖的部分描述了戰(zhàn)場(chǎng)的激烈場(chǎng)面，是樂(lè)曲的高潮部分，更是表達(dá)了主人公岳飛內(nèi)心的憤恨之情，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡，對(duì)國(guó)家的殷切關(guān)心都包含于此，在快速的同時(shí)，演奏者需要學(xué)會(huì)放松，防止出現(xiàn)手臂僵硬的情況，以免影響樂(lè)曲的聽(tīng)覺(jué)效果。右手在演奏時(shí)要注意掃搖的密度要集中，做到飽滿(mǎn)卻有顆粒性，這對(duì)我們指尖、手腕和手臂的配合有著很高的要求。快板的后半部分，大面積的使用了短搖的技法，盡量使用懸腕搖的方式完成，觸弦不宜過(guò)深，音樂(lè)的強(qiáng)弱對(duì)比可以根據(jù)音樂(lè)線條的走向來(lái)完成，指尖力度要干脆，音量要平均，使得該段落更加富有歌唱性的特點(diǎn)。

譜例2：

在樂(lè)曲的華彩部分，快速的短搖配合著左手強(qiáng)有力的掃弦，演奏者要利用好這兩個(gè)技法，從弱到強(qiáng)將岳飛內(nèi)心的憤恨以及對(duì)江山社稷的安危表現(xiàn)出來(lái)，在演奏過(guò)程中，音與音之間具有較強(qiáng)的拉扯感。最后的長(zhǎng)搖搭配左手作韻和顫音是刻畫(huà)情感的最好時(shí)機(jī)，將岳飛內(nèi)心的矛盾和復(fù)雜展現(xiàn)得淋漓盡致。

2.細(xì)膩的顫音處理

在樂(lè)曲的慢板部分就大量使用了顫音，使得樂(lè)曲的情感更加飽滿(mǎn)，主要可以分為輕顫和重顫兩種類(lèi)型。輕顫主要出現(xiàn)在旋律較為平緩的樂(lè)段中，例如：中板部分，利用旋律配合輕顫來(lái)塑造岳飛思念家人的正直文人形象，在演奏中，左手的顫動(dòng)幅度要小且平均，速度緩慢，配合右手的旋律走向?yàn)闃?lè)曲加上適當(dāng)?shù)念澮簟?/p>

在第一個(gè)慢板的段落中主旋律采用線條型的級(jí)進(jìn)音符為主，整體是先上行后下行的音符走向，鋼琴的柱式和弦搭配著古箏右手的主旋律仿佛是岳飛的回憶，偶有怒吼表達(dá)不滿(mǎn)，但最終還是歸于無(wú)盡的嘆息聲中，強(qiáng)烈的厚重感充斥著整個(gè)慢板。右手演奏八分音符單音的同時(shí)，左手需要適當(dāng)?shù)呐浜仙陷p顫，當(dāng)樂(lè)句結(jié)束在變化音上時(shí)配合重顫，整個(gè)手臂的力量需要放在最后的音上，彈奏出富有厚重感的飽滿(mǎn)音色，將岳飛內(nèi)心的痛苦和無(wú)奈在這一刻宣泄出來(lái)，更是塑造了一位忠君愛(ài)國(guó)的將士最后卻被奸人所害，極力表達(dá)命運(yùn)的不公卻無(wú)力回天時(shí)的無(wú)奈形象，也正是這樣才更讓聽(tīng)眾心生憐憫，喚起聽(tīng)眾內(nèi)心的思考與感悟，也使得作品有了一定的深度和內(nèi)涵。

在樂(lè)曲的華彩部分，大量使用了重顫，甚至是在按音的基礎(chǔ)上加上重顫，深刻的表達(dá)了岳飛內(nèi)心的痛苦和無(wú)法宣之于口的無(wú)奈之情。也是真正將岳飛精忠報(bào)國(guó)的形象具象化的樂(lè)段，更是情感最為飽滿(mǎn)的段落。鋼琴八度震音的開(kāi)場(chǎng)將岳飛拉回現(xiàn)實(shí)的牢獄當(dāng)中，古箏旋律大量使用強(qiáng)有力的刮奏和密集的搖指，配合左手重顫將悲壯轉(zhuǎn)為悲憤，不是一步到位，而是通過(guò)旋律層層遞進(jìn)，將人物形象塑造的十分飽滿(mǎn)。在演奏過(guò)程中，音與音之間具有較強(qiáng)的拉扯感，最后的長(zhǎng)搖搭配左手作韻和顫音是刻畫(huà)情感的最好時(shí)機(jī)，也是將樂(lè)曲推向高潮的重要階段，將岳飛內(nèi)心的矛盾和復(fù)雜展現(xiàn)得淋漓盡致。

3.靈活的快速指序

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》中的快速指序在樂(lè)曲中占了較大的一部分，對(duì)手指的獨(dú)立性和靈活性都是較大的考驗(yàn)。在演奏過(guò)程中，首先，快速指序的部分觸弦不能太深，演奏要具有較強(qiáng)的顆粒性，手指的力度方向要朝向手心，可以先兩兩手指練習(xí)培養(yǎng)獨(dú)立性和默契度，做到四指彈完，中指已經(jīng)做好準(zhǔn)備以此類(lèi)推。其次，需要標(biāo)記好合適的指法，按照自己最適合的指法去練習(xí)會(huì)事半功倍，演奏中要在保證速度的同時(shí)，音要扎實(shí)，而不能因?yàn)檫^(guò)于追求速度而忽略音色。

（二）音樂(lè)情感表達(dá)

1.音色變化的處理

音色是塑造意境、表達(dá)情感以及渲染情景最重要的方式之一，更是演奏者在平時(shí)練習(xí)時(shí)需要去投入大量時(shí)間練習(xí)的部分，同時(shí)也是檢驗(yàn)演奏者技藝是否精湛的標(biāo)準(zhǔn)之一［4］。在古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》中為了表達(dá)不同的情感，在演奏的過(guò)程中也會(huì)使用到不同的音色，獲得不同音色的關(guān)鍵是觸弦的角度以及深淺的變化。

岳飛古代文人志士的形象體現(xiàn)在《臨安遺恨》中的第二個(gè)主題再現(xiàn)中，改變了鋼琴的織體，多采用柱式和弦，古箏的演奏也都采用了較為清亮的音色呈現(xiàn)，整體的基調(diào)以輕松、歡樂(lè)為主，與第一次主題中的憤懣形成了鮮明的對(duì)比，是思念家中親人，回憶曾經(jīng)美好生活的描述。但回憶是基于現(xiàn)實(shí)的殘酷之上，古箏的演奏速度逐漸加快，也表達(dá)了英雄內(nèi)心仍然有憤怒和不平存在，主題再現(xiàn)塑造了岳飛心有苦無(wú)人知但仍然心系國(guó)家安危的文人儒士形象，二者的形象對(duì)比也更讓聽(tīng)眾感慨和悲痛，作品的層次也因豐富的人物形象塑造得以提升。演奏者在演奏時(shí)的觸弦角度宜為45度，這樣演奏出的音色具有一定的厚度但不會(huì)出現(xiàn)雜音，音色較為清亮，與岳飛思鄉(xiāng)情切的文人形象更加吻合。

觸弦的深淺變化也與音色的變化有著密切的關(guān)系。在第一次主題進(jìn)入的慢板部分中，演奏者在演奏低音時(shí)需要通過(guò)壓弦來(lái)增加音色的厚度，將右手的肩膀的力氣集中于手指上進(jìn)行演奏，這樣出來(lái)的音色才會(huì)是圓潤(rùn)厚實(shí)的，更加能夠表達(dá)出岳飛精忠報(bào)國(guó)卻被奸臣所害時(shí)的憤恨情緒。在快板部分，我們追求快速的同時(shí)也同樣要求音色清亮干凈，音色的變化取決于觸弦的速度，通過(guò)快速的觸弦來(lái)達(dá)到發(fā)音要具有顆粒性的要求。我們也不能忘記旋律中存在重音，因此我們可以通過(guò)控制右手不同手指觸弦的深淺來(lái)調(diào)整音色，不僅可以使得旋律線條清晰，也能讓聽(tīng)眾聽(tīng)出層次的變化。

2.氣息肢體的運(yùn)用

在樂(lè)曲的演奏中，“演”占據(jù)了很大的一部分，我們不僅僅是將音符彈出聲音，更多的是要把其中的情緒和情感的走向表達(dá)出來(lái)，肢體會(huì)隨著音區(qū)的走向不斷移動(dòng)，氣息也會(huì)根據(jù)樂(lè)句和情感不斷變化，因此氣息肢體的使用是能最直觀的將音樂(lè)和情感緊密相連的表達(dá)方式。

樂(lè)曲《臨安遺恨》在引子部分以強(qiáng)有力的鋼琴柱式七和弦導(dǎo)入，具有較強(qiáng)的沖擊力，因此古箏右手在演奏重音七和弦和強(qiáng)有力的刮奏時(shí)要配合自己的手臂、腰、腹等運(yùn)動(dòng)，二者肢體上的展現(xiàn)也是對(duì)該首樂(lè)曲風(fēng)格以及主要基調(diào)的詮釋。演奏者可以通過(guò)對(duì)肢體和氣息的控制向觀眾傳達(dá)出音樂(lè)的內(nèi)在情感，但這不僅要演出來(lái)，而是要融入樂(lè)曲的情感，讓自身去感受音樂(lè)中的故事，理解主人公甚至成為主人公。

在樂(lè)曲的慢板部分，演奏者在理解故事背景的基礎(chǔ)上將音樂(lè)與氣息肢體相結(jié)合。在演奏低音區(qū)時(shí)，身體會(huì)處于一個(gè)比較向下的狀態(tài)，隨著音區(qū)的變化，肢體也會(huì)隨著音樂(lè)上下起伏，主要是表現(xiàn)出岳飛訴說(shuō)自己內(nèi)心不公時(shí)的無(wú)奈和悲憤情感。此外，由于第一段慢板具有較強(qiáng)的傾訴感，仿佛是與岳飛跨時(shí)空的對(duì)話(huà)，在演奏過(guò)程中，氣息的停頓感在這一段會(huì)顯得尤為重要，肢體也會(huì)隨著氣息仿佛停滯了一樣，來(lái)表達(dá)岳飛內(nèi)心的苦悶之情，縱有報(bào)國(guó)之心卻遭奸臣所害的無(wú)奈悲涼之感。

樂(lè)曲的第二個(gè)主題再現(xiàn)段落與第一次主題出現(xiàn)時(shí)情緒完全不同，因此肢體和氣息的運(yùn)用也存在著很大的區(qū)別。相較于第一段慢板而言，速度上會(huì)更加緩慢，不再充滿(mǎn)悲憤，肢體的運(yùn)用上也會(huì)相對(duì)柔和許多，氛圍相對(duì)輕松活躍，氣息的使用上會(huì)相對(duì)連貫，緩慢的傾訴著內(nèi)心美好的回憶，思念著家中的妻兒，想起曾經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)凱旋時(shí)人們夾道歡呼的快樂(lè)場(chǎng)景，但歡愉的同時(shí)又帶著些許的悲涼和感傷，不需要通過(guò)極強(qiáng)的停滯來(lái)表達(dá)主人公的內(nèi)心世界。

樂(lè)曲的華彩段落，是情感爆發(fā)較為集中的段落，古箏的獨(dú)奏部分采用搖指和大措配合左手的韻，將悲憤的情感推至頂峰。在大措的密集樂(lè)句中，速度慢起漸快，每個(gè)大措都有音頭，力度逐漸加強(qiáng)，肢體隨著音區(qū)由高到低逐漸下沉，肢體上的停滯感再次充斥整個(gè)板塊。直到彈奏搖指時(shí)，技巧雖然變化了但氣息不能斷，力度逐漸變?nèi)?，配合左手的顫音，情緒由憤怒轉(zhuǎn)為悲涼，仿佛是岳飛內(nèi)心的抽搐和哽咽。華彩部分是對(duì)聽(tīng)眾沖擊感最強(qiáng)的一個(gè)段落，肢體相較于其他段落都會(huì)被放大很多，也正是因?yàn)橛辛酥w的加入，在音樂(lè)的表達(dá)上才會(huì)將樂(lè)曲的情感最大化的展現(xiàn)給觀眾，不僅增強(qiáng)了演奏者的舞臺(tái)表現(xiàn)力，也體現(xiàn)了聲畫(huà)的配合統(tǒng)一對(duì)作品的演奏詮釋起到了重要的作用。

結(jié)? ?語(yǔ)

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》是古箏協(xié)奏曲創(chuàng)作中的優(yōu)秀標(biāo)桿［5］，鋼琴與古箏的巧妙結(jié)合讓樂(lè)曲別有一番風(fēng)味，也更能充分表達(dá)樂(lè)曲的情感。通過(guò)自身演奏與曲譜的分析，筆者對(duì)該作品的音樂(lè)內(nèi)涵有了更具象的認(rèn)知。演奏者對(duì)樂(lè)曲的了解程度、技術(shù)的練習(xí)程度都對(duì)樂(lè)曲的詮釋有著較大的影響。技術(shù)是基礎(chǔ)，情感是導(dǎo)向，藝術(shù)是目標(biāo)，未來(lái)仍需繼續(xù)努力，加強(qiáng)學(xué)習(xí)，提升技術(shù)，做一位從容不迫的追光人。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 郭子靖，陰明娟.探究古箏協(xié)奏曲的中西融合與美學(xué)特征——以古箏曲《臨安遺恨》為例［J］.戲劇之家，2023（06）：86-88.

［2］ 文哲.古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的藝術(shù)特色與演奏處理［J］.藝術(shù)評(píng)鑒，2023（01）：122-126.

［3］ 呂志林.古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》的藝術(shù)特色與演奏技巧探析［D］.信陽(yáng)師范學(xué)院，2021.

［4］ 林莉.論二度創(chuàng)作對(duì)音樂(lè)作品的重要性——以古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》為例［J］.北方音樂(lè)，2020（15）：225-227.

［5］ 胡儀.詩(shī)詞與古箏藝術(shù)的美學(xué)融合——以三首箏樂(lè)作品為例［J］.藝術(shù)品鑒，2019（33）：288-289+323.

（責(zé)任編輯：莊? ?唯）