張健

［摘 要］ 在影視作品中配樂必不可少，如何運(yùn)用配樂提高影視作品的綜合質(zhì)量，成為值得探究的問題。文章針對(duì)不同類型影視作品中配樂的作用以及如何體現(xiàn)配樂的策略加以分析，分析結(jié)果表明，在影視作品內(nèi)運(yùn)用配樂可起到宣傳作品、烘托氣氛、引人遐想以及賦予作品藝術(shù)性的作用，還能保障聽覺、視覺和諧統(tǒng)一，使影視作品更為動(dòng)人。為了能在不同類型影視作品中體現(xiàn)配樂的作用，需依據(jù)劇情運(yùn)用配樂，從塑造角色的角度出發(fā)設(shè)計(jì)配樂，以影視作品主旨為依據(jù)應(yīng)用配樂，還要加大創(chuàng)新力度，繼而展現(xiàn)出配樂的積極作用。

［關(guān)鍵詞］ 影視作品；作品配樂；宣傳作用；角色塑造

［中圖分類號(hào)］ J639? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）03-0199-03

影視作品配樂主要是指以影視劇為主體創(chuàng)作的音樂作品，可以穿插在影視劇之中，音樂類型多元，從理論上講，只要符合影視作品藝術(shù)化呈現(xiàn)要求，所有音樂都能成為配樂。配樂對(duì)影視作品的綜合質(zhì)量會(huì)產(chǎn)生影響，基于此為了在影視作品中展現(xiàn)出配樂的藝術(shù)魅力，探析不同類型影視作品中配樂的作用顯得尤為重要。

一、不同類型影視作品中配樂的作用

（一）宣傳影視作品

影視推廣曲屬于一種配樂，它既可以出現(xiàn)在影視劇之中，又可以獨(dú)立存在，起到了宣傳影視作品的作用。常見推廣曲有兩種類型：一是以影視劇內(nèi)核為抓手進(jìn)行創(chuàng)作，雖然音樂MV中可能無具體的情節(jié)與人物設(shè)定，但人們聽到該樂曲就能聯(lián)想到某個(gè)影視?。欢且杂耙晞∪宋?、情節(jié)、背景等要素為抓手所創(chuàng)作的配樂，例如《周生如故》中的《一生》是周生辰角色推廣曲，借助該樂曲人們能了解這個(gè)人物，依托人物主線關(guān)注影視劇情節(jié)，使觀看該作品的觀眾產(chǎn)生興趣，繼而落實(shí)作品宣傳推廣的目標(biāo)。

（二）烘托影視劇表演氣氛

在影視作品中配樂的主要作用是烘托氣氛。電影《紅粉佳人》開場(chǎng)用到了極為溫暖的配樂，可以體現(xiàn)出達(dá)奇、安迪在孤獨(dú)中彼此支持與依靠的關(guān)系，為電影奠定了溫馨基調(diào)。為了表現(xiàn)出角色的內(nèi)心情感，在電影中根據(jù)安迪心情狀態(tài)設(shè)計(jì)配樂，使人們能根據(jù)配樂走進(jìn)安迪的內(nèi)心世界，與她同悲同喜，助力觀眾了解角色，利用溫暖配樂烘托浪漫氛圍，使觀眾能體會(huì)電影故事內(nèi)涵。在電視劇《裝腔啟示錄》中有很多英文配樂，給人舒緩、慵懶、溫情的感覺，穿插出現(xiàn)在男女主人公曖昧的狀態(tài)中，有效烘托浪漫、甜蜜的氣氛。電影《加勒比海盜》系列配樂《Hes a Pirate》為主角杰克船長(zhǎng)量身定制，該曲由提琴緊湊短促的合奏開場(chǎng)，給人一種急促、興奮、迫切的感覺，用交響樂演奏該曲主旋律，并把樂曲推至高潮，中間添加了打擊樂，這使得高潮段落更為豐滿且有張力，增強(qiáng)了該曲的氣勢(shì)以及節(jié)奏感，因?yàn)樵撉崆偾白嘭灤┦寄?，所以配樂有著連續(xù)性、完整性、流暢性，打擊樂、管弦樂完美配合，渲染恢宏大氣、氣勢(shì)磅礴的氛圍，令人熱血沸騰，觀眾似乎與杰克船長(zhǎng)在并肩作戰(zhàn)，該曲弦樂收尾，有種余音縈繞之感，這表示杰克船長(zhǎng)的故事未完待續(xù)，他的傳奇永不落幕，勾起人們對(duì)冒險(xiǎn)與自由的向往之情。在情景劇《家有兒女》片頭有時(shí)會(huì)展現(xiàn)一些城市街景，而后轉(zhuǎn)為室內(nèi)表演場(chǎng)景，在城市街景過渡為室內(nèi)場(chǎng)景的過程中會(huì)播放相同的配樂，給人輕松、自在、愉悅的感覺，繼而奠定喜劇的表演基調(diào)，同時(shí)烘托表演氣氛。

（三）聽覺、視覺和諧統(tǒng)一

影視作品打動(dòng)人心的關(guān)鍵之一是能激活人的感官，演員的表演會(huì)轉(zhuǎn)化成視覺信號(hào)傳入觀眾大腦，配樂則會(huì)轉(zhuǎn)化為聽覺信號(hào)，滿足觀眾從影視作品中獲取信息的需求。根據(jù)不同類型的影視作品選用恰當(dāng)?shù)呐錁纺軐?shí)現(xiàn)聽覺、視覺和諧統(tǒng)一的藝術(shù)化處理目標(biāo)，觀眾則會(huì)產(chǎn)生身臨其境的感覺，為角色、故事深入人心提供條件。電視劇《西游記》根據(jù)天宮、地府、龍宮等場(chǎng)景創(chuàng)作相匹配的音樂，保障配樂與表演場(chǎng)景一致，觀眾仿佛跟隨孫悟空一起遨游天際、暢游東海、深入地府，進(jìn)而使劇情更具感染力與沖擊力。在電視劇《天龍八部》中，與喬峰有關(guān)的配樂較多，在他使用絕學(xué)降龍十八掌時(shí)會(huì)播放節(jié)奏感較強(qiáng)、氣勢(shì)宏偉的音樂，借助音樂觀眾仿佛能感受到降龍十八掌的威力。在阿朱去世時(shí)播放了《思君黯然》這一樂曲，二胡主奏，笛子、管弦伴奏，營造悲傷氛圍，與喬峰凝重的表情、深情的眼神互為依托，使觀眾感受到喬峰失去摯愛的心碎。配樂通過聽覺系統(tǒng)影響人的感知，雖然有些配樂并無唱詞，但僅憑旋律就可以傳遞悲傷、憤怒、喜悅等復(fù)雜情感，那些無法用臺(tái)詞說明的信息就可借助配樂高效傳達(dá)，加之配樂與表演合二為一，為觀眾帶來聽覺、視覺和諧統(tǒng)一的觀影盛宴。

（四）利用配樂引人遐想

在影視作品中臺(tái)詞、演員肢體動(dòng)作、場(chǎng)景設(shè)置等方面均受時(shí)空制約，要講明故事發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間、人物，配樂一方面要協(xié)助影視作品介紹基本信息，另一方面可免受時(shí)空制約，利用音符擴(kuò)展表演空間，引人無限遐想。《雪落下的聲音》為電視劇《延禧攻略》的配樂，用旋律、唱詞徐徐講述富察容音的一生，還能體現(xiàn)出人物性格，如“淚盡也不能相信，此生如紙般薄命”與富察容音重情義、心地善良的性格相呼應(yīng)，在此基礎(chǔ)上觀眾不禁聯(lián)想她在皇宮不能盡數(shù)講述的境遇。因?yàn)橛耙曌髌肥軙r(shí)長(zhǎng)限制，所以有些劇情無法面面俱到地演出來，需要借助配樂引人遐想，使人物更加豐滿，同時(shí)表演空間有著延展性。觀眾欣賞影視作品的角度不盡相同，加之個(gè)人的生活經(jīng)歷、思想觀念存在差異，這使得人們?cè)诼犚魳窌r(shí)會(huì)有不同的感觸，可自行腦補(bǔ)影視片段，個(gè)性化解讀影視作品的“弦外之音”，進(jìn)而利用配樂在作品、觀者之間架起溝通之橋，增強(qiáng)影視作品的感染力?，F(xiàn)階段仙俠劇熱度不減，如《蒼蘭訣》《塵緣》等，炫目的特技所展現(xiàn)的奇幻世界，人、神、妖、魔大戰(zhàn)的畫面震懾人心，然而再精彩絕倫的技術(shù)性畫面若缺少配樂的加持，那么也會(huì)給人不知所云的感覺，視覺沖擊力大打折扣。基于此，根據(jù)仙俠劇人物打斗場(chǎng)景設(shè)計(jì)配樂，利用音效引導(dǎo)人們暢想，還能跟隨配樂的起承轉(zhuǎn)合進(jìn)入打斗情境，體悟一招一式的威力，使仙俠劇打斗劇情更加熱血沸騰、氣勢(shì)恢宏。

（五）賦予影視作品藝術(shù)性

影視劇屬于綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)作品，人們可從表演、服裝道具、鏡頭、劇本等方面對(duì)其藝術(shù)魅力加以賞析，配樂亦屬于賞析對(duì)象?！?001太空漫游》運(yùn)用了很多經(jīng)典古典樂，以《藍(lán)色多瑙河》為例，該曲旋律與太空站運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面交融在一起，使鏡頭語言更加流暢且有美感，這改變了人們以往對(duì)太空的印象，試圖想象美妙的太空旅行。在《黃土地》中，主角翠巧邊演唱、邊紡線的片段用到了聲畫并行處理手段，通過聲畫組合觀眾能了解主人公不幸的婚姻，還能知曉她是勤勞能干、心靈手巧的人，為角色立體化、藝術(shù)化解讀給予支持。有些影視作品用到了聲畫對(duì)立技巧，賦予配樂與畫面藝術(shù)性?！短┨鼓峥颂?hào)》中巨輪沉沒時(shí)雖然畫面極其慌亂，用搖鏡頭營造緊張氛圍，卻選用了舒緩的小提琴音樂，配樂、畫面反差鮮明，形成了對(duì)立關(guān)系。《教父》中科波拉殺人畫面殘忍冷酷，使用了柔和、悠揚(yáng)的配樂，進(jìn)而形成聽覺、視覺上的反差，人們能體會(huì)到更加復(fù)雜的角色情感。靜默屬于一種獨(dú)特的配樂，能增強(qiáng)影視作品的藝術(shù)性，電影《穿條紋睡衣的男孩》結(jié)尾是母親在暴雨中抱著已經(jīng)被焚燒男孩的衣服失聲痛哭的畫面，結(jié)尾70秒處突然靜默，哭聲、雨聲都消失了，鏡頭里猶太人監(jiān)獄服散落一地，營造無聲勝有聲的悲劇情境［1］。

二、在不同類型影視作品中體現(xiàn)配樂作用的策略

（一）依據(jù)劇情運(yùn)用配樂

無論是影視推廣樂，還是影視插曲，均要為影視作品服務(wù)，為了能展現(xiàn)出配樂的作用，專職人員要了解劇情，并根據(jù)不同類型影視作品選用配樂。例如，現(xiàn)代懸疑劇可用鋼琴曲作為配樂，在講述人物的矛盾關(guān)系時(shí)可運(yùn)用節(jié)奏緊湊、激昂的樂曲，在渲染懸疑氛圍時(shí)可用低沉的鋼琴曲，人們仿若游走在深不見底的潭水旁邊，稍不留神就會(huì)深陷其中［2］。再如，古代輕喜劇可用民族傳統(tǒng)樂器設(shè)計(jì)配樂，如琵琶、笛子等，一方面奠定古風(fēng)基調(diào)，另一方面用輕快的樂曲烘托喜劇氛圍。因?yàn)椴煌愋陀耙曌髌凤L(fēng)格與藝術(shù)內(nèi)容不盡相同，所以要依據(jù)劇情運(yùn)用配樂，確保配樂能助推劇情發(fā)展，繼而體現(xiàn)配樂的積極作用。依據(jù)劇情運(yùn)用配樂的要點(diǎn)有以下幾個(gè)：第一，深度解析劇情的發(fā)展脈絡(luò)，從起因、經(jīng)過、結(jié)果三個(gè)角度切入運(yùn)用配樂，通常情況下，劇情發(fā)展之初配樂旋律舒緩，劇情高潮部分與配樂高潮部分互為依托、彼此映襯，階段性表演完結(jié)處的配樂重回舒緩節(jié)奏，同時(shí)有著銜接過渡作用，為劇情的進(jìn)一步發(fā)展或轉(zhuǎn)折埋下伏筆；第二，配樂風(fēng)格統(tǒng)一，以輕喜劇為例，從總體來講配樂應(yīng)給人歡喜的感覺，展現(xiàn)出劇情逗趣、滑稽的特性，為了避免喜劇情緒平鋪直敘，劇情如過山車般，部分作品會(huì)添加一些悲劇或無厘頭的元素，那么配樂風(fēng)格要適度做出調(diào)整，同時(shí)蘊(yùn)含貫穿始終的配樂元素；第三，協(xié)助觀眾理解劇情，電影《愛樂之城》中鋼琴伴奏與男女主角尬舞劇情融合在一起，而后加入歌唱聲，鋼琴配樂逐漸變得熱烈，將矛盾劇情展現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾能理解男女主角的人物關(guān)系。這說明依據(jù)劇情設(shè)計(jì)而來的配樂應(yīng)注重以人為本，根據(jù)觀眾的接受能力、理解能力創(chuàng)作配樂，達(dá)到發(fā)揮配樂解析劇情積極作用的目的。

（二）從塑造角色的角度出發(fā)設(shè)計(jì)配樂

在影視作品中會(huì)根據(jù)角色量身定制配樂，借助配樂塑造人物性格。電影《波特小姐》屬于人文關(guān)懷類型的作品，音樂情感表達(dá)功能強(qiáng)大，同時(shí)可塑造豐滿的人物形象。在電影中和弦配樂優(yōu)雅，營造祥和、溫暖的氛圍，同時(shí)烘托波特小姐的角色性格，如關(guān)愛他人、心地善良、善解人意等。配樂跟隨角色的境遇發(fā)生改變，在波特小姐碰到困難或需要做出重大抉擇時(shí)，配樂節(jié)奏會(huì)變快，亦會(huì)添加低沉的音樂元素，給人緊張、痛苦之感，觀眾能更加關(guān)注波特小姐的經(jīng)歷。在波特小姐思考或獨(dú)處時(shí)，影片多用小提琴伴奏，悠揚(yáng)、輕柔的樂曲烘托靜謐、美好的意境，觀眾會(huì)沉浸其中，體會(huì)波特小姐思考的過程，有效塑造溫情、內(nèi)斂的角色形象。在電影《西游降魔篇》中與玄奘相關(guān)的配樂主要有兩個(gè)，其一為玄奘驅(qū)魔時(shí)的配樂，其二為《一生所愛》，該曲出現(xiàn)三次，其作用為感化魚妖、暗示玄奘對(duì)段小姐的心愛之情、玄奘頓悟把大愛與小愛結(jié)合在一起，配樂不僅貫穿了玄奘立地成佛的過程，還能塑造完整的角色。為了用配樂塑造角色應(yīng)關(guān)注以下幾個(gè)方面：第一，配樂有暗示性，用于有成長(zhǎng)的角色，例如有些角色起初作惡多端，后來?xiàng)墣簱P(yáng)善，那么配樂應(yīng)有一定的暗示作用，引領(lǐng)觀眾期待角色的成長(zhǎng)；第二，配樂有針對(duì)性，有些影視作品角色較多，應(yīng)有差異的創(chuàng)作配樂，在配樂內(nèi)印刻角色符號(hào)，如強(qiáng)勢(shì)、卑微、狡詐、淳樸等，體現(xiàn)出配樂塑造角色的作用；第三，配樂有心理性，此為塑造角色的關(guān)鍵，用配樂展現(xiàn)人物內(nèi)心世界，依托旋律抒發(fā)內(nèi)心情感，用配樂藝術(shù)語言增強(qiáng)角色的立體感［3］。

（三）以影視作品主旨為依據(jù)應(yīng)用配樂

在創(chuàng)編配樂時(shí)要以不同類型影視作品的主旨為抓手，這亦是推廣曲、靜默及其他特殊配樂發(fā)揮作用的關(guān)鍵。電影《長(zhǎng)津湖》中的配樂可大致分為兩類，其一為與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的配樂，其二為與細(xì)膩情感有關(guān)的配樂，前者節(jié)奏感較強(qiáng)，渲染殘酷、激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛，后者抒情性較強(qiáng)，能展現(xiàn)出角色細(xì)膩的思想感情。無論是抒情配樂，還是氣勢(shì)恢宏的配樂，均以愛國為主旨，用以塑造有血有肉的志愿軍形象。《建黨偉業(yè)》《八佰》等主旋律類型的影視作品配樂均有恢宏、振奮人心、氣勢(shì)磅礴等共性，引領(lǐng)觀眾穿越歷史長(zhǎng)河，置身于硝煙彌漫的歲月，成為革命隊(duì)伍中的一分子，感受失去戰(zhàn)友的悲痛之情，以及戰(zhàn)爭(zhēng)獲得勝利的喜悅之情，發(fā)揮配樂傳播革命火種、弘揚(yáng)紅色文化的作用?！段覀?cè)趬?mèng)開始的地方》《江山如此多嬌》等影視作品的主題為鄉(xiāng)村振興，為了點(diǎn)明主題，配樂一般有著沉穩(wěn)、淳樸、悠揚(yáng)的共性，有些配樂含有地域性民族歌曲藝術(shù)元素，達(dá)到點(diǎn)明作品主旨的效果。多數(shù)配樂穿插在鄉(xiāng)村振興的過程中，與角色的成長(zhǎng)、鄉(xiāng)村的發(fā)展關(guān)系緊密，進(jìn)而更好地展現(xiàn)劇情、塑造角色，在此基礎(chǔ)上助力觀眾解析影視作品主旨［4］。

（四）在設(shè)計(jì)配樂時(shí)加大創(chuàng)新的力度

創(chuàng)新是影視作品穩(wěn)健發(fā)展的動(dòng)力之一，配樂亦需有創(chuàng)新性，根據(jù)影視作品藝術(shù)化、時(shí)代化呈現(xiàn)需求探索配樂發(fā)展新出路。電視劇《西游記》配樂中含有電音元素，這在當(dāng)時(shí)來講無疑是創(chuàng)新之舉，用以營造玄妙、變幻莫測(cè)的藝術(shù)氛圍，更好地講述西游故事［5］。配樂創(chuàng)新發(fā)力點(diǎn)有以下幾個(gè)：第一，與時(shí)俱進(jìn)，結(jié)合時(shí)代音樂審美需求創(chuàng)意設(shè)計(jì)，使配樂能符合新時(shí)代觀眾的“口味”；第二，古今交融，靈活運(yùn)用傳統(tǒng)民族器樂、西洋器樂，用多種器樂優(yōu)化音效，并得出最能體現(xiàn)故事情節(jié)、角色魅力、作品主旨的配樂；第三，技術(shù)革新，電影《蜘蛛俠：縱橫宇宙》中與主角邁爾斯有關(guān)的配樂屬于“刮碟管弦樂”，先灌錄管弦樂，再進(jìn)行刮碟處理，凸顯嘻哈樂風(fēng)格，通過剪輯得到最終的配樂，用新興交響電子嘻哈替代傳統(tǒng)的交響樂，使電影配樂更具新意，更好地塑造動(dòng)漫人物形象。

結(jié) 語

綜上所述，不同類型影視作品對(duì)配樂的需求存在差異，配樂創(chuàng)作者應(yīng)了解需求，根據(jù)輕喜劇影視作品、主旋律影視作品、動(dòng)漫影視作品及其他類別作品的主旨、角色、劇情等方面的區(qū)別設(shè)計(jì)配樂，確保配樂可烘托氣氛、助推劇情發(fā)展、塑造角色并展現(xiàn)出作品的內(nèi)在感情，同時(shí)讓影視作品更具藝術(shù)魅力，帶給觀眾良好的視聽享受，繼而發(fā)揮配樂作用，提高各類影視作品的綜合質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 胡穎蕾.聲音元素對(duì)于影視作品的塑造功能——以《漫長(zhǎng)的季節(jié)》為例［J］.西部廣播電視，2023，44（11）：182-184.

［2］ 趙俊瑤.《隱秘的角落》聲音元素分析［J］.西部廣播電視，2022，43（16）：168-170.

［3］ 張洪濤.影視配樂對(duì)工人形象塑造的影響——以電影《鋼的琴》和電視劇《人世間》為例［J］.吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2022（04）：92-96.

［4］ 高露.音樂在影視藝術(shù)中的作用探析［J］.藝術(shù)評(píng)鑒，2021（12）：165-168.

［5］ 陳紹軒.身臨其境的聽覺體驗(yàn)——淺析影視作品中配樂及效果音的作用[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2021（01）：130-132+136.

（責(zé)任編輯：劉露心）