摘要：朱自清《荷塘月色》以細(xì)膩筆觸、優(yōu)美語(yǔ)言和多種修辭展現(xiàn)了卓越的語(yǔ)言藝術(shù)魅力。文中語(yǔ)言運(yùn)用恰到妙處，既傳承了古典意境和韻味，又有現(xiàn)代創(chuàng)新發(fā)展，再兼疊詞、動(dòng)詞、“談話風(fēng)”等方面的語(yǔ)言特色，使《荷塘月色》成為現(xiàn)代散文的典范之作。

關(guān)鍵詞：朱自清；《荷塘月色》；語(yǔ)言藝術(shù)魅力

《荷塘月色》意境優(yōu)美，用詞講究，通過(guò)細(xì)膩的筆觸描繪了月下荷塘，表達(dá)了作者對(duì)大自然的深情和對(duì)生命的感悟。朱自清《荷塘月色》語(yǔ)言藝術(shù)魅力主要體現(xiàn)于以下五個(gè)方面。

一、巧用修辭、意象和意境

朱自清在《荷塘月色》中運(yùn)用了豐富的形容詞和比喻、擬人等修辭手法，使描繪的景物形象生動(dòng)，具有很強(qiáng)的畫(huà)面感，富有藝術(shù)感染力。例如，他將月光喻作“流水”，靜靜地瀉在葉子和花上，又將微風(fēng)中的荷花比作“舞女”，隨風(fēng)搖曳。這些比喻形象生動(dòng)，使讀者感受到荷塘的美景，仿佛身臨其境一般。再如，“彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上”中“倩影”之?dāng)M人和“畫(huà)布”之比喻聯(lián)袂而出，組合天衣無(wú)縫，讓人清晰地感受到月下楊柳與荷葉的流轉(zhuǎn)情韻。

而對(duì)偶、排比等修辭手法的運(yùn)用，使《荷塘月色》行文優(yōu)雅，如款款漫步，富有韻律。例如，“我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷靜；愛(ài)群居，也愛(ài)獨(dú)處。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人”。這種對(duì)偶和排比的巧妙運(yùn)用，使文章韻味十足，亦富現(xiàn)代音樂(lè)的美感。

二、語(yǔ)言風(fēng)格具有古典深味

朱自清在《荷塘月色》中大量運(yùn)用長(zhǎng)短交錯(cuò)、方位穿越的藝術(shù)手法，使文章錯(cuò)落有致，既朗朗上口，又別有韻味。例如，“今晚卻很好”這個(gè)短句后，緊接著就是一個(gè)長(zhǎng)句“雖然月光也還是淡淡的”；再如，“這令我到底惦著江南了”中的方位“江南”剛出，緊接著就以方位“自己門(mén)前托出主導(dǎo)句“不覺(jué)已是自己的門(mén)前”。這種心緒長(zhǎng)長(zhǎng)短短、情感相互交織的高超語(yǔ)言技法，與古代宋詞、元曲有異曲同工之妙，文章因之迷人多彩

《荷塘月色》傳承了“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)的古典深味，往往是畫(huà)中一首詩(shī)，畫(huà)外又藏一首詩(shī)?！逗商猎律芬晃牡漠?huà)面感極強(qiáng)，也蘊(yùn)含了豐富詩(shī)意。情感和景象，隨文字流動(dòng)完美呈現(xiàn)。比如作者寓情于景，在月下荷塘找尋精神慰藉，抒發(fā)自身的苦悶彷徨。這種隱喻、含蓄的情感的抒發(fā)與中國(guó)古典文學(xué)“含而不露”“設(shè)謎為題”的寫(xiě)作方式又是一脈相承[1]。

三、疊詞、疊句穿插使用

《荷塘月色》中疊詞、疊句出現(xiàn)了26次，朱自清用以描繪荷塘景物，展現(xiàn)自己內(nèi)心情感，成了現(xiàn)代散文語(yǔ)言藝術(shù)的標(biāo)桿。不同形式的疊詞疊句和雙聲疊韻的穿插使用，增強(qiáng)了文章的流動(dòng)節(jié)奏和無(wú)盡韻律。朱自清散文藝術(shù)的精湛技藝由之可見(jiàn)一斑。

《荷塘月色》中的疊詞和雙聲疊韻，分為“AA”“ABB”“AABB”三種類型。例如，“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”中的“曲曲折折”“田田”“亭亭”等疊詞，精準(zhǔn)地描繪了荷塘的形態(tài)和葉子的風(fēng)姿。雙聲疊韻詞語(yǔ)賦予了文章獨(dú)特音樂(lè)感，“蓊蓊郁郁”的樹(shù)木、“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”的荷塘、“高高低低”的葉子、“彎彎曲曲”的小路等，像唯美、流暢的五線譜，與作品內(nèi)在抒情達(dá)到了高度和諧。

“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”這個(gè)句式中的“縷縷清香”，是典型的疊詞運(yùn)用技法，既描繪風(fēng)過(guò)荷香，又將香氣喻為渺茫歌聲，使“縷縷”之氣轉(zhuǎn)為聽(tīng)覺(jué)通感，從而更為“香清益遠(yuǎn)”?！昂商恋乃拿?，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹(shù)，而楊柳最多。這些樹(shù)將一片荷塘重重圍住”，此句式最有意思，前有“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”等疊詞出擊，后加“重重圍住”疊句收網(wǎng)，像似軍事上的“八面埋伏”，空間逶迤處且有張弛有度的從容。

這些語(yǔ)句手法，借鑒古典文學(xué)重疊之法，傳達(dá)現(xiàn)代文學(xué)情感和弦，共同點(diǎn)染荷塘月色綽約的風(fēng)情，也使荷塘月色的畫(huà)面更加細(xì)膩、生動(dòng)，體現(xiàn)了朱自清對(duì)散文創(chuàng)作的獨(dú)特理解和對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)的創(chuàng)新運(yùn)用。

四、巧妙運(yùn)用動(dòng)詞，增強(qiáng)景物的生命力

在《荷塘月色》中，朱自清運(yùn)用了豐富的動(dòng)詞來(lái)描繪荷塘、月色和自身，增強(qiáng)景物的靈性、活力和人的漫散韻味。

比如，描述荷葉時(shí)他用了“出”“挨”“遮”等動(dòng)詞，這些動(dòng)詞不僅準(zhǔn)確地表現(xiàn)了荷葉的狀態(tài)，也賦予了它們生機(jī)和活力。再如，寫(xiě)荷花時(shí)，朱自清用了“點(diǎn)綴”“顫動(dòng)”等動(dòng)詞，這些動(dòng)詞不僅準(zhǔn)確地表現(xiàn)了荷花的美麗和靈動(dòng)，也使讀者感受到一種輕盈、優(yōu)美的氛圍。又如，朱自清用“瀉”“洗”“畫(huà)”等動(dòng)詞，寫(xiě)盡月色的柔和與純凈。其中，“瀉”比“流”要好很多，因它有方向感，引向月光照射下的具體細(xì)節(jié)之處。就人物的漫散韻味而言，單從探訪荷塘路上自身行為的語(yǔ)句表達(dá)去發(fā)掘，看作者用了“背著手踱著”這個(gè)短語(yǔ)，表達(dá)出“夜晚享受獨(dú)處、找尋寧?kù)o與自由”的人物剪影的細(xì)節(jié)。正是這種獨(dú)處，給身邊景物帶來(lái)了人性思考的深蘊(yùn)，堪稱絕妙。

五、語(yǔ)言平實(shí)自然，追求“談話風(fēng)”

朱自清在《荷塘月色》中不刻意追求華麗的辭藻，而常常以平實(shí)的語(yǔ)言描繪自己心中的感受，這是《荷塘月色》語(yǔ)言藝術(shù)魅力的另一極。

例如，他寫(xiě)到“這幾天心里頗不寧?kù)o”，這種樸實(shí)表達(dá)使文章更具有生活氣息?！鞍滋炖镆欢ㄒ龅氖拢欢ㄒf(shuō)的話，現(xiàn)在都可不理。”這句話中“一定要”的表達(dá)，顯得輕松自然，就像跟讀者聊天，讓人感受到作者的輕松自然。

“這是獨(dú)處的妙處，我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了?！贝司渲?，“這是獨(dú)處的妙處”和“且受用”等詞語(yǔ)，平實(shí)地表達(dá)了作者對(duì)獨(dú)自享受美景的滿足和愜意?！斑@時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了?！贝司渲小耙唤z”“像閃電般”“那邊去了”等口語(yǔ)傾向，形象地捕捉到了葉子的顫動(dòng)。

這些例子，體現(xiàn)了朱自清《荷塘月色》運(yùn)用“談話風(fēng)”語(yǔ)言風(fēng)格的巧妙。這種風(fēng)格，使文章更加親切自然。另外，數(shù)量詞在《荷塘月色》中也被作者屢屢運(yùn)用，使“談話風(fēng)”的語(yǔ)言風(fēng)格錦上添花。

比如，文中“一個(gè)人”和“一片天地”的對(duì)比，既展示了作者對(duì)孤獨(dú)的享受，也體現(xiàn)了對(duì)自然和獨(dú)立的追求。再如，“一道”波痕，“一帶”遠(yuǎn)山，“一兩點(diǎn)”路燈光，這些質(zhì)樸的數(shù)量詞連綴而出，將“如夢(mèng)似幻、月下荷塘的近景和遠(yuǎn)景”寫(xiě)絕了。

參考文獻(xiàn)：

[1]計(jì)昀.傳承與超越：《荷塘月色》的審美意境探析[J].青年文學(xué)家，2020（19）：20-21（23）.

作者簡(jiǎn)介：山東省萊西市職業(yè)教育中心學(xué)校語(yǔ)文教師。