馬 皓 哲

(西北師范大學 文學院,甘肅 蘭州 730070)

兒童科幻小說作為科幻文學與兒童文學交叉領(lǐng)域的文學類型,它不是科幻文學的附庸或另一種呈現(xiàn)方式:兒童科幻小說在隸屬于科幻文學的同時受到“兒童性”的強力制約。女性主義理論誕生后,給我們提供了一個新穎的批評視角與方法。女性主義批評的范疇包括:“批評男性中心主義傳統(tǒng)文化,提倡兩性平等,爭取婦女與男性同等的權(quán)利;批判男權(quán)意識在文學領(lǐng)域的表現(xiàn),研究女性特有的表達方式;解構(gòu)以男性為中心的文學批評傳統(tǒng),重新評價文學史;關(guān)注女作家的創(chuàng)作狀況,倡導具有女性自覺性的閱讀以重建女性的主體性;考察自然性別和社會性別的建構(gòu)方式,建立對性別差異講行比較研究的性別理論等。”[1]時至今日,國內(nèi)在女性主義視域下針對兒童文學的研究已經(jīng)比較充分,如對曹文軒作品中的女性形象辨析產(chǎn)生的廣泛爭論:面對曹文軒作品中的女性形象,學者江璧煒撰文《認知詩學視域下曹文軒少兒小說的女性觀念研究》;各種民間的討論也絡(luò)繹不絕:童蓓蓓撰文談《我們只想真誠地談?wù)劜芪能庍@書怎么不好》、塔娘就曹文軒的性別觀寫出《曹文軒兒童文學中的“性別觀”落后國際社會多少年》……這些激烈的討論彰顯著女性主義在兒童文學研究中的大放異彩。同樣,在自上世紀80年代后逐漸脫離兒童文學的科幻文學內(nèi)部,其女性主義研究雖然沒有兒童文學領(lǐng)域繁榮,但也有不少成果,國外科幻文學研究居多并且多為碩士畢業(yè)論文,如葉冬《美國當代女性主義科幻小說研究》、毛忠潔《從女性他者到女性主體:厄休拉·勒古恩幻想類文學創(chuàng)作中的女性意識》等。但在兒童與科幻交叉的兒童科幻小說領(lǐng)域,目前尚未有專門的指向性研究。

科幻小說自帶的冒險、幻想特性天然對男性讀者具有吸引力,也更容易為男性創(chuàng)作者所接受,這些先天的屬性讓科幻小說女性作家群與形象群長期式微,甚至有人說:“科幻讓女性走開?！钡缘纳碛皬奈聪г诳苹脛?chuàng)作的舞臺上,公認的第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》就出自浪漫主義時期女作家瑪麗·雪萊之手。《三體》第三部中,即使針對主角所作所為是正面還是負面的討論充斥網(wǎng)絡(luò),但劉慈欣依然為我們展示了女性作為主角的一種可能性。盡管女性可以通過科幻文學表達自己的聲音,展示自己的想象,通過科幻所提供的種種變形空間,深切體驗女性所受到的壓抑,尋找性別平等或新的性別政治方式這點已經(jīng)無人懷疑,但新世紀的今天,在部分兒童科幻小說的創(chuàng)作中,仍然存在著因性別失衡帶來的一系列諸如女性功用化、潛在失語等問題?；诖?本文就新世紀以來兒童文學男性向創(chuàng)作的特征與缺憾進行分析。需要指出的是,雖然論述指向新世紀兒童科幻小說創(chuàng)作中導致的性別缺憾,但不代表新時期兒童科幻小說的所有作品都帶有相關(guān)的“問題”,論述只是針對部分作品產(chǎn)生的部分現(xiàn)象。

一、女性書寫

世界范圍內(nèi)針對性別問題的研究伴隨著西方女性主義運動的興起而不斷發(fā)展,早在20世紀70年代,凱特·米利特的《性政治》就宣布了男性權(quán)力對女性的壓制,而到了90年代,“女性受害者”中心論的思想也受到了美國漢學家們的批駁。賽博朋克研究的誕生之作《賽博格宣言》也是女性主義學者哈拉維的研究成果,而她開創(chuàng)賽博朋克研究的主要目的之一也是為了開展性別研究。實際上,自工業(yè)文明以降,女性的地位無論在社會中還是在家庭內(nèi)都在不斷上升,但不可否認的是,即使是21世紀的今天,女性在全世界范圍內(nèi)總體上仍然是弱勢群體。在中國,“迫害”女性的思想已經(jīng)在法律及社會共識層面都達成了一致——絕無可能,新世紀的兩性關(guān)系不平等也具體表現(xiàn)在女性在各領(lǐng)域的存在感低下而非女性受“迫害”上,如在實際的話語權(quán)把握上,男性群體往往首先在數(shù)量上就對女性群體呈現(xiàn)出絕對的壓倒之勢。性別對立的問題在今天的社交網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)成為了經(jīng)久不衰的“話題”,對這種高度緊張的網(wǎng)絡(luò)關(guān)系對立的現(xiàn)象我們不做任何情感導向的評價,但這種高度緊張的網(wǎng)絡(luò)關(guān)系也在某種程度上很能說明一些問題:女性群體似乎“受夠了”以前作為“被凝視者”的存在,各種社交媒體上漫天的性別爭吵也說明了女性對自己性別身份的重視與對被忽視的反抗。無論是學術(shù)界的性別研究,還是民間關(guān)于性別問題的爭吵,都說明了性別問題在新世紀的中國具有相當?shù)难芯績r值。這些性別問題體現(xiàn)在兒童科幻小說領(lǐng)域,便具體表現(xiàn)為在“女性書寫”與“書寫女性”中均存在著男性地位過高的現(xiàn)象。

在女性書寫方面,女性作家在科幻創(chuàng)作中地位特殊,吳巖曾在《科幻文學論綱》中用一個專門的章節(jié)去展現(xiàn)女性作家和女性主義批評方法。盡管女性作家的重要性已經(jīng)毋容置疑,但新世紀兒童科幻小說創(chuàng)作中女性作家仍然居于劣勢地位,這種劣勢地位首先直接體現(xiàn)在數(shù)據(jù)的式微上,即女性作家數(shù)量的稀少。新世紀以來,不管是創(chuàng)作人才的培養(yǎng),還是出版?zhèn)鞑サ?兒童科幻小說均發(fā)生良性改觀,走向?qū)Ω咝录夹g(shù)描寫的傾斜與對社會生活的思索,很多書店也設(shè)立了兒童科幻專柜?！靶驴苹弥泵娓呖萍紩r代開拓的廣闊的題材內(nèi)容,將目標集中于空間、時間、心靈與電腦網(wǎng)絡(luò)四界。舉凡宇宙太空、電腦網(wǎng)絡(luò)、克隆科技、生命科學、資源環(huán)境、心理探險等成為新科幻表達的重要主題,同時關(guān)注科學對人類的雙重影響,關(guān)注人的命運與社會生存等人文主題的‘軟科幻’作品也日益變得豐富起來?！盵2]新生代的兒童科幻作家的科幻書寫彰顯著濃厚的新時代特征。但在這些作家中,女性作家的數(shù)量較之男性作家卻呈現(xiàn)出極度的稀缺。姚麗芬在《技術(shù)啟蒙、類型化寫作與多元化美學——2019年兒童科幻小說創(chuàng)作述評》[3]中將楊鵬、趙華、馬傳思、陸楊、超俠、彭柳蓉、徐彥利、小高鬼等人劃為有明確“兒童科幻作家”身份的核心作家群。這個被姚麗芬劃分的核心作家群中女性僅有彭柳蓉和徐彥利兩位,其中彭柳蓉尤其擅長描繪青春期少女的羞澀,塑造了一大批富有活力的少女形象。不過隨著近年兒童科幻的發(fā)展,這種創(chuàng)作者性別失衡的現(xiàn)象正在逐步改觀,2019年首屆少兒科幻星云獎獲獎作品中,除去評論作品,共有12位作家的14部作品獲獎,其中有凌晨、陳茜、彭柳蓉、徐彥利四名女性。到了第二屆,除去評論與新增添的獎項,共有7名女作家獲獎。但總體而言,女性作家依然居于劣勢地位。

兒童科幻小說在新世紀已經(jīng)成為了一個既屬于科幻文學又屬于兒童文學的獨特門類,有專屬的作家群與讀者群,在創(chuàng)作與傳播上具有了獨特的風格,“這樣的少兒科幻,將擁有獨特的視角和獨立的開拓性,形成有其自身鮮明特色的文學、美學風格”[4]。而這種最新的風格主要存在于新興的兒童科幻作家群中,目前市面上受歡迎的作品存在“斷代”問題:京東商城2022年公布的經(jīng)典兒童科幻小說銷量前十名中,有6部本土作品,這六部本土作品的作者均為男性:楊鵬、劉慈欣、鄭文光、葉永烈。這六名作家除楊鵬是新生代作家以外,其他人都是上一代作家。葉永烈《小靈通漫游未來》在今天仍是中國兒童科幻小說最暢銷的作品之一,從上一輩過來的作家們往往性別意識已經(jīng)形成,無意識中產(chǎn)生的性別偏執(zhí)會偶爾彌漫在兒童科幻作品的多個方面。另一方面,部分成人科幻小說作家對兒童科幻的嘗試也拉大了性別差距,因為成人科幻創(chuàng)作群中也是男性占主體地位,這些作者雖然不是主攻兒童科幻方向,但也會向這個方向做出嘗試,這一類型的代表作家和作品如王晉康的《宇宙晶卵》、吳巖的《中國軌道號》和江波的《無邊量子號》。劉慈欣的作品最開始也是被當作兒童科幻小說創(chuàng)作出版的:從設(shè)計封面到文本內(nèi)容——硬朗的飛船、直率的文筆——都明顯面向少年男性讀者群。這導致兒童科幻從作家群到讀者群,在相當程度上都是男孩子的浪漫。

正如杜芳琴在《芳華杳逝心音在,連綴生平成史章——〈清代閨秀集叢刊〉評介》中所闡釋的:“女性寫作實質(zhì)是‘立言’……婦女自我呈現(xiàn)記錄的文本之所以可貴,是因文本使得文學與歷史有了相交匯合,彌補了既有史料之不足。如能使用該叢刊,充分調(diào)動、發(fā)掘女性書寫的生命史和精神生活史料,則是重構(gòu)婦女/性別的歷史大廈的基礎(chǔ),至于對書寫女性文學史的意義更自不待言了?！盵5]女性書寫的問題借由數(shù)量的問題而暴露出來,但它背后實質(zhì)上是女性作者的“立言”問題,折映著女性群體對科幻文學/文學史的參與構(gòu)建程度。值得慶賀的是,女性作者的身影在兒童科幻的創(chuàng)作中正在逐漸增長,以李珊珊的《機器女孩》為例,文本講述了姐姐秦小鎂這個全智能保姆機器人和人類妹妹林小釩之間的姐妹情深及由此衍生出的一系列故事。人工智能、人機相處等問題被罕見地完全放在兩位女性角色身上展開討論。這部作品也通過了電影研究中的貝克德爾測試:作品中是否有兩名女性角色,兩名女性角色是否發(fā)生對話,對話內(nèi)容是否不涉及男性?！稒C器女孩》在這三方面均通過了測試。

二、書寫女性

“書寫女性”所造成的女性形象失語的問題體現(xiàn)在兒童科幻小說創(chuàng)作的各個方面,彰顯著男性的權(quán)力話語,兒童科幻小說中書寫女性的部分存在的主要問題是:忽視女性。新世紀明顯歧視女性的作品已經(jīng)幾乎絕跡,但在男性作家的創(chuàng)作中,涉及到書寫女性的部分則展現(xiàn)出一種潛意識下的忽視。這種忽視主要體現(xiàn)在核心人物的塑造上,男性作為主角似乎已經(jīng)成了讀者們期待視野中的一部分。他們作品中的主人公除了劉慈欣的《三體》第三部是女性,其他的作品或是男性主人公,或是主人公團隊中男性占主體。作品的內(nèi)容也都是傾向于“星球大戰(zhàn)”“奇境探險”等明顯偏“硬”的主題,這些內(nèi)容天然適合用男性作為主角。以國內(nèi)老牌作家王晉康的少兒科幻新作《宇宙晶卵》為例,《宇宙晶卵》講述了“天”字飛船尋找宇宙中心“至尊”紫晶的故事,這部作品的結(jié)構(gòu)是典型的男性中心。姬劍晶與姬星斗兩代人的成長探索史,而無論是姬劍晶的妻子,還是第一女主角平桑吉兒,她們的形象都是在推動男性形象的形成。她們在文本中擔負著塑造少年主人公形象的重要功能,但唯獨缺少了自身的獨立形象塑造,平桑吉兒漂亮、活潑并且有超強個人能力,一直是姬星斗的得力助手。飛船經(jīng)歷空裂后與其他部隊失聯(lián),這個推動人物成長的重要情節(jié)則主要體現(xiàn)在姬劍晶身上,男性主人公通過苦難參與社會、確認成長,而平桑吉兒只是扮演一個得力助手的角色:在得知平桑吉兒在“天馬”飛船上,所有人都開心地覺得有了大幫手。平桑吉兒在某種程度上是推動姬劍晶成長的催化劑,在姬劍晶看到她的第一眼就深深迷戀上她并對她求愛,在飛船破裂后姬劍晶迅速成熟,意識到曾經(jīng)的追求與情愛都是幼稚的表現(xiàn)。姬劍晶的成長軌跡突出展現(xiàn)出作者通過“醒悟”的過程來表現(xiàn)少年的成熟過程——他從男女的關(guān)系中取得過渡到成年的必要品質(zhì)。平桑吉兒在兩性關(guān)系中只是青春期少年內(nèi)心不可名狀的悸動的具體投射。盡管在故事最后二人沒有走到一起,但仍然可以從中透視出對男性主導女性輔助觀念的潛在指涉,這也讓平桑吉兒成為了一個功能化的意義符號?！队钪婢选纷鳛橥鯐x康本人所言的謝幕長篇,孕育出無限可能的豐富創(chuàng)意、富有冒險性與幻想性的新異情節(jié)、以科技倫理呼應(yīng)哲學難題的的主題思辨纏繞在一起,閃耀出獨屬于王晉康的光芒,但無論是理論層面還是創(chuàng)作層面,《宇宙晶卵》都有些許囿于男性化的創(chuàng)作。

兒童科幻界的“劉慈欣”楊鵬的作品更能體現(xiàn)性別書寫的失衡,當多數(shù)科幻小說家都專職成人科幻創(chuàng)作,甚至表白“拒絕為少兒寫作”之時,楊鵬卻身體力行地堅持了兒童科幻小說的創(chuàng)作并取得巨大成功,成為兒童科幻小說界的“劉慈欣”。作為新時期最具代表性的兒童科幻作家,截止目前楊鵬共前后出版兒童科幻、童話等作品100多部,總字數(shù)超1000萬字,龐大的創(chuàng)作量背后是傲人的商業(yè)成績與優(yōu)秀口碑,楊鵬的作品充滿妙想并且飽含教育意義,其系列作品《裝在口袋里的爸爸》《校園三劍客》等深受讀者喜愛,且多次獲得“五個一”工程獎、宋慶齡兒童文學獎、中國科幻小說銀河獎、全國優(yōu)秀科普作品獎、國家圖書獎、中國圖書獎等各類大獎。劉慈欣甚至評價“楊鵬一個人撐起了中國少兒科幻的天空”。楊鵬的小說作為當下兒童科幻作家群中的中流砥柱,他的作品既體現(xiàn)了新世紀兒童科幻為人稱道的巧思妙想,又呈現(xiàn)了為人質(zhì)疑的女性形象與潛在性別觀念,是探討問題的最佳例選。

楊鵬的男性身份與文風能在很大程度上代表新時期以來中國兒童科幻小說的性別書寫現(xiàn)狀,楊鵬科幻小說存在很多微小的創(chuàng)作無意識,如女性錯位,都是值得分析的地方。在楊鵬的作品中,從兒童科幻話劇《帶綠色回家》起,男子氣概便體現(xiàn)在語言上:楊鵬很喜歡對“工具”的運用,小讀者能從楊鵬身上學到如何利用工具和邏輯。新世紀表現(xiàn)成長主題的兒童科幻小說多以兒童冒險故事、兒童生活中的科學科普、兒童的奇異生活為主要描述內(nèi)容,其中不乏上乘佳作,可與兒童復雜的成長歷程相比就顯得片面與單薄。在大部分的作品中,楊鵬往往貼合兒童的審美習慣進行創(chuàng)作,如“小人兒世界”的運用,“小人兒情節(jié)”一直是世界幻想文學里的重要因素,也是世界兒童文學史上的重要創(chuàng)作手段。古今中外有很多作者頻繁地使用這一手段,楊鵬《裝在口袋里的爸爸》就是這一手段運用的直接體現(xiàn)。而在“小人兒世界”的處理中,楊鵬默認以男性為主體來表達文本的思想核心。這是一篇典型的男孩小說:身高有一米八的爸爸,升官發(fā)財不成,每次都被媽媽罵,結(jié)果每被媽媽罵一次,就矮一公分,最后爸爸變得只有拇指大小……該系列圖書故事想象力新奇豐富,情節(jié)起伏跌宕,深受小讀者及其家長歡迎,被很多家長和老師稱作解讀父親和加強兩代人溝通情感的童話書。而文本中的母親則體現(xiàn)出了女性角色在這個系列圖書中的失語,文本中媽媽的身份更像一個站在爸爸與兒子搭建的虛幻世界中保持清醒的“他者”,更多的是起到推動情節(jié)發(fā)展與維持生活平衡的作用,媽媽角色本質(zhì)是為爸爸和兒子生活而存在。爸爸性格幽默、善良、聰明、勤奮,充滿想象力,但懦弱,喜歡當好好先生。而楊歌媽媽的性格與爸爸正好相反,作為新時代的女強人,她冷靜果敢,性格潑辣,喜歡嘮叨,在家里說一不二。媽媽的存在正好與爸爸形成了兩極:爸爸是帶著楊歌在“小人兒”世界中成長與打鬧的朋友,而媽媽是維持楊歌在正常世界的引力。這一點集中體現(xiàn)在第二部中的一段情節(jié):媽媽在這一章中也莫名其妙地變小過一次,但較之大篇幅的爸爸變小的故事,媽媽的變小在文中只顯得是一筆帶過:

我扭回頭,借著月光,看見一個和爸爸一樣小的女人叉著腰,像母老虎似的怒視著我和口袋里的爸爸,大聲說:

“好哇,你們父子倆合伙瞞著我在外面玩到這么晚才回家,罰你們今晚不許吃晚飯?！碧炷?說話的女人正是我的媽媽,媽媽什么時候也變小了?

從此以后,我上衣口袋將要一只裝著爸爸,一只裝著媽媽。

這樣的日子可怎么過啊?[6]

但媽媽很快就變回了正常人,此后的情節(jié)又圍繞著變小的爸爸展開。在《裝在口袋里的爸爸》中,媽媽一方面被用來增加文本趣味性,更重要的是媽媽代表著我們大多數(shù)人所熟悉的社會生活方式:媽媽讓楊歌保持在“正常”的社會生活范疇內(nèi),對楊歌“正?！钡囊幻嬗枰怨膭?鼓勵楊歌和爸爸趕超其他人,鼓勵男性將世界征服,鼓勵他們?nèi)カ@得遠多于生存基本所需的錢財。楊歌媽媽在楊歌現(xiàn)實生活中最功利的部分處處代表著“引導者”的形象。在媽媽讓全家回鄉(xiāng)下看望農(nóng)村的親人時,楊歌因為可以去農(nóng)村體驗鄉(xiāng)村生活并見到奶奶而高興的大叫,媽媽則站出來牽引楊歌維持著一個“好兒子”的形象:

媽媽的臉一下子沉了下來,叉著腰沖我嚷道:“明天就期末考試了,你要是考不好,到時候不但不會這么說,皮肉可能也會太緊,需要松一松。”

看著媽媽那兇巴巴的樣子,我吐了吐舌頭,埋下頭復習功課了[6]160。

楊鵬作品中涉及到女性描寫的部分,大部分都與《裝在口袋里的爸爸》一樣,為推動劇情發(fā)展而服務(wù)。如《校園三劍客》系列中的經(jīng)典三人團隊:具有思維波超能力的楊歌,生物知識出類拔萃的白雪,電腦奇才張小開。而三人團隊中又顯然以楊歌為代表,白雪的女性身份與張小開的技術(shù)能力在某種意義上都是第一主角楊歌所需要品質(zhì)的外化。

另外,楊鵬的作品也有很多以女性為主角的作品:《我變成了恐龍》中小女孩變成了恐龍到處求職,《晚霞少女》直接以女性命名的作品,但這類作品在其浩如煙海的創(chuàng)作中終究只是少數(shù)。在其大部分作品中,女性形象往往像《裝在口袋里的爸爸》一樣作為凸顯某些男性形象的“工具人”而存在,與推進男孩成長的各種生活事件沒有本質(zhì)區(qū)別,是被物化了的人。在《快樂星球》中,主人公樂樂從來沒有開心過,外星球的朋友們不停在幫樂樂滿足一個少年的奇怪愿望,《快樂星球》無論是成長的煩惱還是作品中的代表任務(wù),都是男孩子占絕對優(yōu)勢,極少涉及到性別的話題,女孩子成為了背景,導致了女性的潛在失語。這部分兒童科幻文學中的“女性引導者”形象與其他兒童科幻小說中的類似形象共同脫離了平等的性別對話,最終使女性在忽視中淪為工具性的人物軀殼。

三、女性缺失帶來部分“兒童性”缺口

新世紀兒童科幻小說經(jīng)過二十多年發(fā)展,已經(jīng)有了巨大規(guī)模。就《2021中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》[7]所提供的數(shù)據(jù)來看,盡管受到疫情沖擊,我國科幻閱讀產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值也在強勁上升:“2020年科幻閱讀產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值為23.4億元,同比增長16.4%。數(shù)字閱讀和有聲閱讀產(chǎn)值增長迅速。今年上半年科幻閱讀產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值14億元,同比增長12%?！眱和苹眯≌f的興盛本身便裹挾在科技時代的洪流中,在《2021年度兒童小說盤點與評述》[8]的統(tǒng)計和分析中,兒童科幻小說憑借最強勁的成長勢頭成為2021年不可忽視的文學生力軍。楊鵬的作品銷量也是兒童科幻發(fā)展興盛的一個重要佐證:截至目前,楊鵬的兒童科幻系列叢書已經(jīng)有了超1000萬冊發(fā)行量的傲人成績。擴張的市場產(chǎn)出了大量的作品,但也導致了女性失語造成的“兒童性”問題的缺口在越發(fā)擴大。

伴隨著兒童文學在中國的發(fā)展,人們對“兒童性”的認知也在不斷改進,兒童科幻小說屬于兒童小說,它既有自身的科幻特性,也需要有兒童小說無法回避的兒童性,如果失去“兒童性”,也就失去了兒童文學的根本特征。“‘兒童性’就是兒童文學創(chuàng)作的靈魂?！盵9]兒童科幻小說的本質(zhì)目的和其他兒童文學作品一樣,是使兒童得到更好發(fā)展?！皟和膶W是成人為兒童創(chuàng)作的文學這一基本事實,決定了‘兒童主體’的被動特性及其建構(gòu)性本質(zhì)。”[10]正如《裝在口袋里的爸爸》在給兒童帶來一個歡樂、變化且充滿安全感的烏托邦世界的同時也在不斷引導兒童培養(yǎng)諸如誠信、正直等品質(zhì),而性別觀念也在兒童文學的引導范圍內(nèi)。部分兒童科幻小說筆下的女性形象相對單一臉譜化,容易在潛移默化中為兒童搭建一個預(yù)設(shè)觀念:女性天然是背景,起碼不是最重要的那個主角。對閱讀中產(chǎn)生的期待視野而言,當一部作品出現(xiàn)非男性的主角時,兒童們的心理預(yù)期會有意外感,這種預(yù)設(shè)觀念容易使女性形象失去獨特、典型的特征,淪為一種類型化的符號形象。

兒童科幻小說高度有別于成人科幻小說,勒古恩《黑暗的左手》即使被視為女性科幻小說的經(jīng)典之一,但它依然無法被當做兒童文學從而進入這些年輕讀者的視野;吉布森《神經(jīng)漫游者》中將技術(shù)對性別的結(jié)構(gòu)描寫的淋漓盡致,但莫利將自己身體出租的情節(jié)同樣不適合將這部作品推薦給正在成長的兒童讀者。兒童科幻小說的創(chuàng)作要具有引導兒童培養(yǎng)優(yōu)良品質(zhì)的教育引導功能。在為兒童打下良好人性基礎(chǔ)的創(chuàng)作過程中,一部分環(huán)節(jié)有女性作者的參與會更加易于傳遞。而現(xiàn)實創(chuàng)作中女性作家群的數(shù)量稀少以及作品中對女性形象的潛在“工具化”導致了兒童科幻小說中的“兒童性”在性別維度上缺乏一定的完整性。兒童文學作為一種遮蔽的藝術(shù),即使有對兒童的引導目的,也很少像成人作品一樣直接表達抽象化的道理,兒童文學在劇情搭建的時候會更照顧到兒童的審美偏好與接受能力,女性作者在這方面有天然的性別優(yōu)勢。正如程婧波所言:“我覺得我可能是極少數(shù)會公開明確地提出來,女性作家或者女性科幻作家就是肩負著特別的使命的?！盵11]女性創(chuàng)作者更善于捕捉隱晦的心理活動并用含蓄的方式表達出來:女性作家擁有與眾不同的創(chuàng)作視角與體驗,在男性作家偏重科技、劇情時,“女性科幻小說的三大特點:一是女性科幻作家在科幻小說中重塑女性形象;二女性科幻作家在創(chuàng)作中積極展露自己的女性意識;三是女性科幻作家的小說呈現(xiàn)出浪漫詩意的特點。”[12]女性作家的表達往往更加重視情感的力量,借用科幻提供的世界觀與特殊環(huán)境表達某種心境與體驗才是她們的側(cè)重點,這種特征使她們能觸碰到很多男性作家不能達到的疆域。郝景芳的《北京折疊》與劉慈欣作品一樣獲得了雨果獎?！侗本┱郫B》之于《三體》,在情節(jié)性上薄弱了很多,它描寫的是底層人民老刀為了養(yǎng)女糖糖能上好的幼兒園,冒險去其他空間送信,途中看到了不同空間的巨大貧富差距。郝景芳的《北京折疊》是一段過程,一種經(jīng)歷,糖糖有父親,父親是撿來她的老高,但她沒有母親。沒有母親,也就沒有家庭和天倫之愛。老刀則要在精神上承擔作為母親的責任。老刀對糖糖的愛是老刀所有行動的原始驅(qū)動力,在某種程度上老刀是女作家的自我。而這種性別特征在兒童科幻中也同樣呈現(xiàn)出類似表征,有充分女性自覺的程婧波在《倒懸的天空》中,整部作品從頭至尾彌漫在一種空靈的氛圍內(nèi),與偏重硬科幻的男性作家們產(chǎn)生了巨大反差。

女性作者的創(chuàng)作以獨特的性別風格拓寬了男性化主導的兒童科幻小說的想象邊界。兒童科幻小說在促進兒童審美良好發(fā)育的同時,“男性至上”的單一片面化的描寫也不可避免地產(chǎn)生了負面影響。一個具有社會責任感與強大社會影響力的作家對兒童性別身份構(gòu)建的選擇會產(chǎn)生重大影響。這要求作家們在創(chuàng)作兒童科幻小說時,要有意識地鼓勵女性兒童做出更多的人生選擇,掙脫出男權(quán)文化束縛。在這個語境下,部分兒童科幻小說起到的對樹立正確性別觀念助推作用較之其他兒童文學作家要少一些,比如在常新港的諸多作品中,有許多作品敏銳地觸及到了女性兒童成長中面臨的性別問題。

兒童科幻小說是新興的文學類型,在中國發(fā)展尚不足百年。兒童科幻小說又是具有蓬勃生命力的文學——日漸擴大的市場讓兒童科幻小說獲得了越來越多的關(guān)注。但兒童科幻小說的作家群仍然存在著一片尚未開發(fā)完全的女性高地,幸運的是這種開拓正在發(fā)生著:近年來對女性科幻作家的關(guān)注正在迅速升溫。2021年博峰文化與航空工業(yè)出版社聯(lián)合出版的《她科幻》,九界文化與中國廣播影視出版社聯(lián)合出版的《她——中國女性科幻作家經(jīng)典作品集》等作品集都聚焦女性作家創(chuàng)作,程婧波也主持出版了《中國女性科幻作家經(jīng)典作品集》。雖然針對兒童科幻的女性合集尚未出現(xiàn),但兒童科幻領(lǐng)域女性的活躍度正在肉眼可見的上升。伴隨著女性作家的不斷涌入和文學創(chuàng)作觀念的前進,新世紀兒童科幻小說中的性別觀念在不斷優(yōu)化與前進。

四、結(jié)語

新世紀兒童科幻小說是高速成長的文學,其因面向兒童的獨特屬性使它需要具備成人科幻不會觸碰到的兒童性考量,“相對于成人科幻,少兒科幻更需要量體裁衣,要有特定的少兒視角,情節(jié)更洗練、更集中、更有趣味性,人物個性更鮮明、更有時代感、更易引起少年兒童的同情與共感,并充分照顧少兒的閱讀心理,在貌似自由酣暢的敘述下潛藏著許多無形的限制,所以優(yōu)秀少兒科幻作品的產(chǎn)生頗為不易”[13]。新世紀兒童科幻小說同時也是尚未成熟的文學:潛意識下的性別不平等、文學性與兒童性的難以平衡等都是發(fā)展中遇到的問題,探尋科學幻想在兒童性別認知之路上的助力作用就顯得尤為重要。正如陳揪帆在《她科幻》序言中所提到的:“但到了21世紀的今天,無論在現(xiàn)實層面還是文本層面,仍然存在著諸多不盡如人意之處:制度性的性別歧視與不平等、大眾文化中的男性凝視與刻板印象,甚至是物化符號化女性的媒介消費主義……都讓我們覺得,這一切還都任重道遠。”[14]但這一切在新時代的今天都已經(jīng)產(chǎn)生了改觀的勢頭,無論是在數(shù)據(jù)中顯現(xiàn)出的女性作者創(chuàng)作數(shù)量的增長,還是在各種文本中女性形象的新模式誕生,都標示著我們的性別意識在越來越趨向成熟。

需要特別注意的是,新世紀兒童科幻小說絕不僅僅可以簡單劃分為“男性書寫”或“女性書寫”等等。現(xiàn)有的部分性別研究在面對男性與女性之間對立反抗的問題上有滑向偏執(zhí)之嫌,我們在研究時要確證研究的問題是針對兒童科幻小說創(chuàng)作理論建構(gòu)而非咬文嚼字或泛泛而談,審慎提出性別批評需要進行重構(gòu)的路徑,并總結(jié)其對兒童科幻小說批評合理化建構(gòu)的價值和意義。正如馬玨玶教授所指出的,“社會性別研究方法以性別關(guān)系為切入點,使文學批評在經(jīng)歷了接受、質(zhì)疑、反思的過程之后,在提高了對于性別的社會定義這一性質(zhì)的認識之后,將批評活動最終落實到對人(無論是群體還是個體)的生存境界的終極關(guān)懷和實現(xiàn)途徑的探尋方面?！盵15]對兒童科幻小說的性別研究不能拋棄現(xiàn)實創(chuàng)作環(huán)境而機械地“反抗男性”從而走向女性受害者中心論,要靈活運用各種批評資源培養(yǎng)起來的技巧和分析能力,從多個角度探討性別研究的價值及其對我國兒童科幻文學與文化發(fā)展的意義,最終深化這種文學類型對兒童的正面影響,推動兒童形成更完整健康的性別觀。