中國(guó)當(dāng)代意義上的城市文學(xué)研究，可追溯?到?1983?年在北戴河召開的城市文學(xué)理論筆會(huì)，?多數(shù)與會(huì)專家認(rèn)為： “凡是反映城市人、城?市生活的作品，皆可稱之為城市文學(xué)?！盵1] 一?段時(shí)間以來，中國(guó)當(dāng)代城市文學(xué)的眼光投向上?海、中國(guó)香港、北京等大都市，出現(xiàn)了一種離?開“人”而走向“符號(hào)化”的傾向。2006?年，?學(xué)界在認(rèn)識(shí)到這一趨向后，認(rèn)為“滬外”的城?市文學(xué)“為中國(guó)式的城市文學(xué)的生成提供了新?的可能性”[2]。隨著各地城市發(fā)展方興未艾，?尋找更多類型的“中國(guó)式的城市文學(xué)”、講述?當(dāng)代中國(guó)人獨(dú)特的城市生活經(jīng)驗(yàn)，成為令城市?文學(xué)這一分支不斷擴(kuò)容并呈現(xiàn)出清晰中國(guó)美學(xué)?風(fēng)格的途徑。

一、人物、情感、生活：城市文學(xué)的典型運(yùn)用

作為高科技巨型都會(huì)的新城市是去根性、?同質(zhì)化、景觀化的，被科技和現(xiàn)代化嚴(yán)格規(guī)劃?過的城市，其留給文學(xué)以傳統(tǒng)的方式觸摸日常?的通道并不多。文學(xué)所強(qiáng)調(diào)的當(dāng)下性、現(xiàn)實(shí)?感，面向未來、表達(dá)現(xiàn)在，需要作家以新的方?式與角度體察城市生活和城市人群，描寫城?市中人的互動(dòng)特質(zhì)。作家云舒在她的小說寫作?中，以都市敘事中的純粹化態(tài)度來觀照都市?人，將都市書寫為非他者、非客體的自然存?在，以獨(dú)特的故事糅合能力，把日常中的現(xiàn)實(shí)?關(guān)懷與心靈建構(gòu)圓融地結(jié)合在一起，使創(chuàng)作出的作品打上了鮮明的都市烙印。

云舒是文壇的“遲到者”，她并未早早?地發(fā)表作品，而是在具備了較為豐富的社會(huì)閱?歷之后，才執(zhí)筆探尋這座充溢著自己豐沛情感?的北方城市。早期，她出版了長(zhǎng)篇小說《女行?長(zhǎng)》，而后將創(chuàng)作精力聚焦在中短篇的創(chuàng)作上。?在中篇《凌亂年》中，云舒推開城市的大門，?盡力講述城市里幽微個(gè)體的不同境遇與迷茫。?被定義為城市“精英女性”的成功人士，在遭?遇不公對(duì)待時(shí)內(nèi)心的雙重煎熬與反抗，在云舒?筆下城市空間的構(gòu)建中充滿戲劇性張力，引起?共同記憶的精神暗合。早期，她對(duì)所熟稔的社?會(huì)生活領(lǐng)域的描寫不是表象性和裝飾性的，而?是具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性色彩。精英群體的“燈紅?酒綠”，社會(huì)生活褶皺處的嚴(yán)苛話題，云舒以?多年的經(jīng)驗(yàn)，?描述出城市中個(gè)體的沉浮與變遷，?人物的情感流動(dòng)自然且豐沛。作為創(chuàng)作者，云?舒對(duì)她筆下的人物保持著最大程度的克制，冷?眼旁觀，令呈現(xiàn)諸多同質(zhì)化特征的城市生活葆?有了真實(shí)性與個(gè)性。

從云舒的寫作史來看，她以對(duì)生存狀況與?心理狀況的深層把握及個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的感知，塑造出現(xiàn)實(shí)敘事下城市的多維向度。在她的素材分?野中，世相與情感占據(jù)著備受矚目的位置，如?在中篇《朋友圈的硝煙》里，兩位閨密明爭(zhēng)暗?斗，她們的經(jīng)歷既凸顯出自我的救贖，也映射?出欲望、陰謀破滅后的一地雞毛。在城市高速?發(fā)展的外殼之下，城市群體價(jià)值觀念的遷徙與?變形，令生長(zhǎng)在其內(nèi)部的人物面臨著更加紛繁 的矛盾與糾葛、茫然和求索，書寫其心理糾葛?和情感變遷，成為打開城市文學(xué)情感流動(dòng)之門?的重要題材領(lǐng)域。

二、由熾烈到圓融：云舒中短篇?jiǎng)?chuàng)作的幾個(gè)階段

城市中人獨(dú)特的生活樣貌與精神狀態(tài)，在?面對(duì)種種問題時(shí)的抉擇，需要作家以創(chuàng)作介入?現(xiàn)實(shí)，關(guān)注普遍的社會(huì)意義，關(guān)注城市中人在?靈魂與心靈上的追求與掙扎。云舒的創(chuàng)作中，?表現(xiàn)家庭觀念與親情信念的作品在早期較為集?中，中篇《青萍之末》《親愛的武漢》，運(yùn)用?懸念的設(shè)置，將親情迷失后的峰回路轉(zhuǎn)一宕到?底，投身于關(guān)乎人物自身的“家族史”追問之?中。城市書寫因和現(xiàn)實(shí)的同頻共振更需要人文?關(guān)切，從個(gè)體哲學(xué)層面挖掘人物形象的獨(dú)特性?和性格上的內(nèi)在邏輯?！肚嗥贾分?，大段?的獨(dú)白與思考，道出了曉萍在現(xiàn)實(shí)生活中的精?神困境，她在家庭中面臨被懸置的窘境，而向?前回溯，那些對(duì)她處境與關(guān)切的忽視，令她從?生存其中的城市家庭空間中抽離。文學(xué)創(chuàng)作中?的“平庸者”如何找回其精神的歸位，這是新?世紀(jì)以來有關(guān)城市文學(xué)書寫的不斷豐富與嘗?試。小說的社會(huì)責(zé)任與反思意識(shí)促使創(chuàng)作者不?斷掘進(jìn)，在《親愛的武漢》中，城市空間及下?鄉(xiāng)插隊(duì)的過往交錯(cuò)縱橫，其中駁雜的生活形態(tài)?為文本提供了極具想象的跨度空間，也對(duì)作家?提出了挑戰(zhàn)。云舒將生活內(nèi)部的肌理褶皺與暗?藏的灰塵抖落，以“尋找”為母題，恪守寫作的敘事倫理，將父親、母親、青萍的情感線索?以及“我”的心理變遷分別陳述，觸及庸常生?活背后的精神意志和生命狀態(tài)，令小說折射出 真實(shí)的社會(huì)圖景。

而在接下來的創(chuàng)作中，云舒以一種包容性?的呈示，在城市空間的取景框中探索身處時(shí)代?困境中人們的心理、精神和靈魂形態(tài)，著力重?構(gòu)人性的坐標(biāo)，凸顯生命的存在價(jià)值。城市發(fā)?展代表了一種更豐富、復(fù)雜的生存方式，而她 對(duì)于講述城市諸側(cè)面的城市文學(xué)有著獨(dú)特的理?解和文本呈現(xiàn)方式，其敘述看似散漫卻有著清?晰的定位和聚焦點(diǎn)。在城市的發(fā)展和聚變中，?云舒保持著敏銳的現(xiàn)實(shí)眼光，不避諱生活中的?種種存在與精神困境。中篇《羽翼》聚焦都市?人群中看似成功的知識(shí)分子，而其也不得不面?對(duì)入世的“囚徒困境”。云舒將寫作的觸手深?入社會(huì)生活的各個(gè)層面，探討兩代人的關(guān)系命?題，試圖撕破現(xiàn)代城市生活光鮮亮麗的外包裝，?探觸生命的真實(shí)感受?？梢哉f《羽翼》展開了?對(duì)知識(shí)分子生存其中的城市的智性書寫，城市?物質(zhì)匱乏的時(shí)代已然終結(jié)，剛剛經(jīng)歷精神潰敗 的大學(xué)教授，在尋找精神棲息地和與后代互動(dòng)?的困境中，日漸尋找著那根主宰生活的隱線。?這一階段，云舒對(duì)其所熟稔的金融題材運(yùn)籌更 加自如，在中篇《K?線人生》中，她以一名優(yōu)?秀的銀行業(yè)管理者的視角，打開了一場(chǎng)波瀾詭?譎的金融大戲。在環(huán)境的驟變與人物心境的變?化之下，書寫中的隱喻既是直面生活的勇氣，?也是深刻的人道主義同情和人文關(guān)懷，如何更 好地處理自我與他者與社會(huì)的關(guān)系，更好地面?對(duì)俗世生活，?云舒通過結(jié)撰商場(chǎng)上的爾虞我詐、?欲望變遷等富于仿真性的圖景，試圖在城市文 學(xué)模糊的版圖中不斷清晰城市生活的脈絡(luò)，反?思城市范式下多重情感的來處與詭譎。

對(duì)城市生存空間的構(gòu)建主要集中在私人領(lǐng)?域，私人領(lǐng)域的情感鏈接常與公共領(lǐng)域和他者?發(fā)生關(guān)聯(lián)。在進(jìn)入第三個(gè)創(chuàng)作階段后，云舒反而放棄了那些具有吸引力的話題，開始聚焦城?市中的瑣屑日常，并從群體生存的角度對(duì)人的?價(jià)值進(jìn)行思考。故事發(fā)生的場(chǎng)域以及創(chuàng)作方式 的轉(zhuǎn)變，令她筆下的人物也在悄然發(fā)生變化。?在這些城市個(gè)體生活的溫情的細(xì)枝末節(jié)中，云?舒的文本以生活流的氣息表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)感、使?命感，不著痕跡間富有深沉的擔(dān)當(dāng)意識(shí)。中篇?《吉祥渡》、短篇《桃花渡》，均以她所熟悉?的北方城市、河畔、山間為敘事的切入口，以?強(qiáng)烈的關(guān)懷與悲天憫人，呈現(xiàn)出城市底層人群 的精神空間與樣貌。貼近生活的闡發(fā)和敘事探?索，富有強(qiáng)烈的文學(xué)性、哲理性及生活氣息，?展現(xiàn)出對(duì)于社會(huì)生活、存在世界的外部空間和?內(nèi)部精神、靈魂的多重觀照?！都槎伞分械?看門阿姨， 《桃花渡》中住在養(yǎng)老院的失獨(dú)女?性，她們?cè)谥魅斯臄⑹鲆暯侵拢瑥某翝摰?生活深處浮出水面，呈現(xiàn)一己悲歡。創(chuàng)作者給?予了這些個(gè)體充分的尊重和可能性，以此慰藉?現(xiàn)實(shí)生活中的世道人心。當(dāng)然在這一階段，云?舒繼續(xù)對(duì)金融題材深度介入，中篇《愛情投資?模型》借諷刺將功利化的思維模型與情感鏈?接，保持一份敘述視角與情感視角的清醒，也?道出了高知女性群體的進(jìn)退維谷。同時(shí)，她開?始關(guān)注更為寬廣視角下的城市發(fā)展歷史，《金?蟬》一篇，將時(shí)間維度調(diào)度至中華人民共和國(guó)?成立前，展示出以錢莊為掩護(hù)的地下工作者們?為了民族尊嚴(yán)如何機(jī)智周旋于暗夜中，以舍生?忘死的意志博取黎明的到來。

三、云舒城市文學(xué)創(chuàng)作的啟示

當(dāng)前作家的創(chuàng)作中，對(duì)當(dāng)下城市現(xiàn)實(shí)、城 市生活有諸多個(gè)體層面的碎片化表達(dá)，但缺乏?總體意義上的縱深感。云舒在創(chuàng)作中有意識(shí)地將事件聚焦于其所熟悉的城市空間與場(chǎng)景中，?從深闊性的層面將分散的個(gè)體生活經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行有?效鏈接。她以城市圖景的內(nèi)在邏輯鋪陳情節(jié)，?試圖對(duì)城市生活的諸多側(cè)面做出整理與標(biāo)記。

私人領(lǐng)域已成為當(dāng)下城市文學(xué)創(chuàng)作的主要?題材，?在欲望敘事、消費(fèi)敘事、日常生活敘事、?荒誕、虛無等標(biāo)簽之中，云舒將她的人物、情?緒、母題放在了生活化的現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作土壤 之中，且以個(gè)體生活領(lǐng)域與公共領(lǐng)域的鏈接，?使小說中生活“仿真性”的構(gòu)建更加堅(jiān)實(shí)。寫?作與生活的深度對(duì)話就此發(fā)生，云舒找到了創(chuàng)?作與生活互動(dòng)的有效路徑。

在城市文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐中，海派的魔幻、京?派的氣韻、嶺南的“新南方寫作”以及南京的?煙火氣等，成為一座城以及這座城市文學(xué)創(chuàng)作?的特點(diǎn)。云舒生長(zhǎng)于斯的華北平原都市，在她?的筆下日益顯現(xiàn)出與時(shí)代情緒同頻共振的本來?面目。從精英階層凸顯出的高度都市化，到普 通市民的價(jià)值取向、欲望追求，云舒詮釋出華?北平原都市人生存的空間向度與他們謀求“困?境中超越”的意志及行動(dòng)力。

城市景觀空間的出現(xiàn)標(biāo)志著人類社會(huì)由蠻?荒走向文明，人類競(jìng)爭(zhēng)場(chǎng)域的變遷、心理關(guān)注 的變遷、城市中人精神需求與審美取向的變遷，?都成為城市文學(xué)文本闡發(fā)的出發(fā)點(diǎn)。在城市文?學(xué)既包括空間又具有時(shí)間性指涉的新時(shí)期以來?的敘事中，云舒以小說虛構(gòu)出精神層面的共性 與世界，去“重逢”現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)及其靈魂鏡?像。她走出了城市文學(xué)概念下的既有框定，令?城市文學(xué)擁有了更多可能性。

[?作者簡(jiǎn)介?]?王瑜，女，漢族，河北石家莊人，?河北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副編審，研究方向?yàn)?中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[1] ??出自王進(jìn)編選《城市文學(xué)：知識(shí)、問題與方法》，??榮躍明主編《中國(guó)城市文學(xué)研究讀本（理論卷）》，?復(fù)旦大學(xué)出版社?2018?年出版。

[2]???出自施戰(zhàn)軍《論中國(guó)式的城市文學(xué)的生成》，?《文?藝研究》2006?年第?1?期。