張博 兀松

戲劇表演是一種綜合性的藝術(shù)，它通過(guò)演?員的聲音、肢體、表情等多種手段，將劇本中?的人物形象、情節(jié)發(fā)展、主題思想等內(nèi)容呈現(xiàn)?給觀眾。在戲劇表演中，臺(tái)詞是一種重要的表?達(dá)方式，它是劇作家通過(guò)人物的語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)劇?情、揭示思想、展現(xiàn)沖突、感染觀眾的基本手?段。臺(tái)詞對(duì)于塑造人物形象，尤其是人物的性?格特征、心理活動(dòng)、情感變化等方面，起著至?關(guān)重要的作用。因此，如何處理好臺(tái)詞，使之?能夠有效地體現(xiàn)人物的個(gè)性，是戲劇表演中的?一個(gè)重要課題。

一、話劇《他和他的兩個(gè)老婆》中包本富角色?的臺(tái)詞分析

（一）語(yǔ)言風(fēng)格和用詞選擇

第一階段，包本富是一個(gè)滿足于平凡生活?的中年男人，他的語(yǔ)言風(fēng)格比較平淡、簡(jiǎn)單、?親切，用詞也比較普通、樸實(shí)、貼近生活。例?如，他對(duì)妻子說(shuō)： “你別生氣，我今天就是想?給你一個(gè)驚喜，你看，這是我給你買的項(xiàng)鏈，?很漂亮吧？?”他對(duì)女兒說(shuō)： “你放學(xué)了啊，快?來(lái)，爸爸給你看看，你的成績(jī)?cè)趺礃樱?”他對(duì)?父親說(shuō)：“?爸，你別擔(dān)心，我這邊都安排好?了，你就好好休息，等我回來(lái)陪你。”

第二階段，他是一個(gè)渴望改變命運(yùn)的野心?家，他的語(yǔ)言風(fēng)格變得狂妄、自信、傲慢，用

詞也變得夸張、華麗、不擇手段。例如，他對(duì)?妻子說(shuō)： “你不懂，這是我人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，我?要成為一個(gè)成功的人，我要讓全世界都知道我?的名字！?”他對(duì)女兒說(shuō)： “你以后就是富家千?金，你可以去任何你想去的地方，讀任何你想?讀的書，做任何你想做的事！?”他對(duì)父親說(shuō)：?“爸，你不要阻礙我，你不要拖累我，你不要?跟我過(guò)不去，你不要跟我作對(duì)！”

第三階段，他是一個(gè)失去一切的可憐蟲，?他的語(yǔ)言風(fēng)格變得悲哀、絕望、自嘲，用詞也?變得悲觀、消極、無(wú)力。例如，他對(duì)妻子說(shuō)：?“你別走，你別離開(kāi)我，你是我唯一的依靠，?你是我唯一的希望！?”他對(duì)女兒說(shuō)： “你別恨?我，你別嫌棄我，你是我唯一的驕傲，你是我?唯一?的親人！?”他對(duì)父親說(shuō)：?“爸，你原諒?我，你原諒我，你是我唯一的錯(cuò)，你是我唯一?的罪！”

通過(guò)這樣的語(yǔ)言風(fēng)格和用詞選擇，包本富?的臺(tái)詞不僅展現(xiàn)了他的人物形象，也反映了他?的心理變化，增強(qiáng)了他的戲劇性和可塑性。

（二）臺(tái)詞的情感表達(dá)

滿足和幸福，這是包本富在第一階段的主?要情感，他對(duì)自己的生活、妻子、女兒、父親?都充滿了感激和愛(ài)。他說(shuō)： “我覺(jué)得我是世界?上最幸福的人，我有一個(gè)美麗的妻子、一個(gè)可?愛(ài)的女兒、一個(gè)健康的父親，我有一份穩(wěn)定的工作，我有一個(gè)溫馨的家，我還有什么可奢求?的呢？”

不滿和迷茫，這是他在第二階段開(kāi)始時(shí)的?主要情感，他對(duì)自己的生活、妻子、女兒、父?親都產(chǎn)生了懷疑和不安。他說(shuō)： “我覺(jué)得我是?世界上最可憐的人，我有一個(gè)無(wú)趣的妻子、一?個(gè)不懂事的女兒、一個(gè)老氣的父親，我有一份?無(wú)聊的工作，我有一個(gè)狹小的家，我還有什么?可失去的呢？”

興奮和瘋狂，這是他在第二階段中間時(shí)?的主要情感，他對(duì)自己的夢(mèng)想、上司、合作伙?伴、情人都充滿了熱情和沖動(dòng)。他說(shuō)：“我覺(jué)?得我是世界上最厲害的人，我有一個(gè)偉大的夢(mèng)?想、一個(gè)強(qiáng)大的上司、一個(gè)可靠的合作伙伴、?一個(gè)性感的情人，我有一份刺激的工作，我有?一個(gè)豪華的家，我還有什么可懼怕的呢？”

（三）臺(tái)詞與動(dòng)作的配合

包本富的臺(tái)詞與動(dòng)作的配合，是他的表演?的重要組成部分，它們相互補(bǔ)充、相互呼應(yīng)，?形成了一個(gè)完整的人物形象。他的臺(tái)詞與動(dòng)作?的配合，可以分為以下幾種類型。

一是一致和協(xié)調(diào)，這是他在第一階段和?第三階段的主要類型，他的臺(tái)詞與動(dòng)作都表現(xiàn)?出一種真誠(chéng)和自然，沒(méi)有任何的矛盾和做作。?例如，他在第一階段給妻子送項(xiàng)鏈時(shí)，他的臺(tái)?詞是： “你別生氣，我今天就是想給你一個(gè)驚?喜，你看，?這是我給你買的項(xiàng)鏈， 很漂亮吧？”?他的動(dòng)作是：微笑著拿出項(xiàng)鏈，輕輕地戴在妻?子的脖子上，然后親吻她的額頭。

二是反差和沖突，這是他在第二階段的主?要類型，他的臺(tái)詞與動(dòng)作都表現(xiàn)出一種虛偽和?矯飾，有著明顯的矛盾和做作。例如，他在第?二階段與上司勾結(jié)時(shí)，他的臺(tái)詞是： “我非常?感謝您的信任和支持，您是我最敬佩的人，您?是我最忠誠(chéng)的朋友，您是我最尊敬的領(lǐng)導(dǎo)！?”?他的動(dòng)作是：諂媚地笑著，拍著上司的馬屁，

握著上司的手，然后背后捅上司一刀。

三是轉(zhuǎn)折和突破，這是他在第二階段和第?三階段的交界處的主要類型，他的臺(tái)詞與動(dòng)作?都表現(xiàn)出一種驚悚和懸念，有著戲劇性的轉(zhuǎn)折?和突破。例如，在第二階段的最后一幕，他的?臺(tái)詞是： “我成功了，我成功了，我終于成功?了，我是世界上最幸運(yùn)的人，我擁有了一切，?我贏得了一切！?”他的動(dòng)作是：興奮地跳著，?大聲地笑著，高舉著手中的合同，然后突然倒?地，口吐鮮血，死去。

通過(guò)這樣的臺(tái)詞與動(dòng)作的配合，包本富的?表演不僅展現(xiàn)了他的人物行為，也反映了他的?人物命運(yùn)，增強(qiáng)了角色的戲劇張力和觀賞性。

二、臺(tái)詞對(duì)包本富角色塑造的重要性

（一）如何通過(guò)臺(tái)詞塑造包本富的形象

包本富的形象是一個(gè)從滿足到不滿，從不?滿到瘋狂，從瘋狂到悔恨，從悔恨到絕望的中?年男人，他的形象具有明顯的發(fā)展和變化。為?了塑造這樣一個(gè)形象，?臺(tái)詞需要做到以下幾點(diǎn)。

一是體現(xiàn)人物的性格特征。包本富的性格?特征是既平凡又有野心，既善良又貪婪，既忠?誠(chéng)又背叛，既幽默又悲哀。臺(tái)詞需要通過(guò)語(yǔ)言 風(fēng)格、用詞選擇、語(yǔ)氣變化等方式，來(lái)表現(xiàn)這 些特征。例如，他在第一階段的臺(tái)詞是平淡、?簡(jiǎn)單、親切的，體現(xiàn)了他的平凡和善良；他在?第二階段的臺(tái)詞是狂妄、夸張、傲慢的，體現(xiàn)?了他的野心和貪婪；他在第三階段的臺(tái)詞是悲?哀、絕望、自嘲的，體現(xiàn)了他的悔恨和悲劇。

二是體現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。包本富的心理?活動(dòng)是從滿足到迷茫，從迷茫到興奮，從興奮?到恐懼，從恐懼到崩潰的過(guò)程，他的心理活動(dòng)?具有明顯的動(dòng)態(tài)性和復(fù)雜性。臺(tái)詞需要通過(guò)內(nèi)?心獨(dú)白、自問(wèn)自答、反問(wèn)、嘆息等方式，來(lái)表?現(xiàn)這些活動(dòng)。例如，他在第一階段的臺(tái)詞是內(nèi)?心獨(dú)白，表現(xiàn)了他對(duì)自己生活的滿足；他在第二階段的臺(tái)詞是自問(wèn)自答，表現(xiàn)了他對(duì)自己選 擇的迷茫；他在第三階段的臺(tái)詞是反問(wèn)，表現(xiàn)?了他對(duì)自己命運(yùn)的恐懼。

三是體現(xiàn)人物的情感變化。包本富的情?感變化是從幸福到不安，從不安到瘋狂，從瘋?狂到悔恨，從悔恨到絕望的過(guò)程，他的情感變?化具有明顯的跌宕起伏和戲劇性。臺(tái)詞需要通?過(guò)語(yǔ)氣變化、重復(fù)、對(duì)比、夸張等方式，來(lái)表?現(xiàn)這些變化。例如，他在第一階段的臺(tái)詞是幸?福的，語(yǔ)氣平和，重復(fù)“我覺(jué)得我是世界上最?幸福的人”；他在第二階段的臺(tái)詞是瘋狂的， 語(yǔ)氣激昂，對(duì)比“我覺(jué)得我是世界上最可憐的?人”和“我覺(jué)得我是世界上最厲害的人”；他?在第三階段的臺(tái)詞是絕望的，語(yǔ)氣低沉，夸張?“我覺(jué)得我是世界上最愚蠢的人”。

通過(guò)這樣的臺(tái)詞，包本富的形象就被塑造?出來(lái)了，他是一個(gè)具有鮮明的性格特征、心理?活動(dòng)、情感變化的人物，他是一個(gè)具有戲劇性?和可塑性的人物。

（二）臺(tái)詞如何影響觀眾對(duì)包本富的理解和感?受

包本富的臺(tái)詞具有一定的吸引力，它們能?夠引起觀眾的興趣和好奇，讓觀眾關(guān)注他的言?行，關(guān)注他的故事，關(guān)注他的命運(yùn)。他在第一?階段的臺(tái)詞是平淡的，但暗示了他的不滿和迷?茫，讓觀眾想知道他會(huì)做出什么樣的選擇；他?在第二階段的臺(tái)詞是狂妄的，但暗示了他面對(duì)?的危險(xiǎn)和困境，讓觀眾想知道他會(huì)遭遇什么樣?的挫折；他在第三階段的臺(tái)詞是悲哀的，但暗?示了他的反思和覺(jué)悟，讓觀眾想知道他會(huì)有什?么樣的結(jié)局。

包本富的臺(tái)詞具有一定的深度，能夠表達(dá)?劇作家的思想和觀點(diǎn)，讓觀眾理解劇作的主題?和意義，理解劇作家的諷刺和反思，理解劇作?家的批判和警示。他在第一階段的臺(tái)詞是滿足?的，但表達(dá)了劇作家對(duì)當(dāng)代社會(huì)中的平凡生活

的贊美和肯定，讓觀眾理解他的主題是“滿足?是幸福的源泉”；他在第二階段的臺(tái)詞是不滿?的，讓觀眾理解他的主題是“貪婪是災(zāi)難的根?源”；他在第三階段的臺(tái)詞是悔恨的，但表達(dá) 了劇作家對(duì)人性、價(jià)值的反思和警示，讓觀眾?理解他的主題是“悔恨是救贖的機(jī)會(huì)”。

包本富的臺(tái)詞具有一定的感染力，它們能?夠引發(fā)觀眾的情感共鳴，讓觀眾感受他的喜怒?哀樂(lè)，?感受他的沖突和矛盾， 感受他的悲和喜。?他在第一階段的臺(tái)詞是幸福的，讓觀眾感受到?他的溫馨和甜蜜，感受到他的愛(ài)和感激，感受?到他的幸福和滿足；他在第二階段的臺(tái)詞是瘋?狂的，讓觀眾感受到他的沖動(dòng)和激情，感受到?他的夢(mèng)想和野心，感受到他的瘋狂和危險(xiǎn)；他 在第三階段的臺(tái)詞是悲哀的，讓觀眾感受到他 的后悔和痛苦，感受到他的悲和喜，感受到他 的救贖和覺(jué)悟。

通過(guò)這樣的臺(tái)詞，包本富的形象就被塑造?了，他是一個(gè)能夠引起觀眾的注意力、傳達(dá)劇?作家的思想、激發(fā)觀眾的情感共鳴的人物，他?是一個(gè)具有吸引力和感染力的人物。

三、結(jié)語(yǔ)

臺(tái)詞對(duì)于戲劇表演中的角色塑造，有著重?要的作用。在話劇《他和他的兩個(gè)老婆》中，?包本富的臺(tái)詞通過(guò)語(yǔ)言風(fēng)格、用詞選擇、情感?表達(dá)、動(dòng)作配合等方式， 塑造了他的人物形象，?影響了觀眾對(duì)他的理解和感受，從而達(dá)到了劇?作家的創(chuàng)作目的和效果。本文僅從一個(gè)角色的?臺(tái)詞出發(fā)進(jìn)行了淺析，希望能為戲劇表演的研?究和實(shí)踐提供一些參考和啟示。

[?作者簡(jiǎn)介?]?張博，男，漢族，黑龍江雞西人，?西安外事學(xué)院本科在讀，?研究方向?yàn)楸硌菟囆g(shù)。?兀松， 男，?漢族， 陜西人， 西安外事學(xué)院講師，?碩士研究生，研究方向?yàn)楸硌菟囆g(shù)。