2023?年，由張藝謀執(zhí)導的電影《滿江紅》?上映，這部電影將古裝、喜劇、懸疑、悲劇幾?大類型雜糅，以懸疑古裝喜劇開篇，而整體基?調透露出悲憤壓抑的情緒，是一部披著喜劇外?殼的悲劇?！稘M江紅》融入傳統(tǒng)藝術元素，從?畫面到配樂，無一不體現(xiàn)中華文化之美。同時?加入游戲敘事手法，在封閉空間里探案，主副?線共同推動尋找真相的過程。該片跳脫出懸念?電影的模式化敘事，對東方文化符號創(chuàng)新解?碼，聚焦小人物，窺見大情懷，是一次電影和?游戲敘事融合的美學實踐。

一、環(huán)環(huán)相扣：非全知視角下的懸念敘事

非全知視角下，觀眾同角色一起沉浸參?與故事情節(jié)，極大增強了體驗的真實感，不僅?可以跟隨主線展開劇情，也能以自由視角探尋?線索。在《滿江紅》中，以金人禮儀官被殺及?密信不翼而飛為線索，歌姬瑤琴、打更人丁三?旺和車夫劉喜等角色悉數(shù)登場，案情似乎逐漸?明朗，但隨著隱藏的線索一一浮現(xiàn)，謎團仍然?存在。在這種敘事模式下，人物間的關系和故?事情節(jié)依托于邏輯推理，呈現(xiàn)出環(huán)環(huán)相扣的樣?態(tài)。

（一）“孤島模式”：時空把握故事節(jié)奏

“劇本殺”推理游戲的劇本常常應用“孤

島模式”（又稱“暴風雪山莊”模式），懸疑

小說《無人生還》是“孤島模式”的典型代表。??“孤島模式”是指一群人聚集在一個相對封閉 的環(huán)境內，破案和命案幾乎同步進行，大家需 要在這種情況下找到兇手。在《滿江紅》里，??案發(fā)地點是秦檜府邸——灰墻青瓦的窄巷深宅，?簡單的建筑線條勾勒出具有密閉性的空間，宰 相秦檜的封鎖命令使所有人無法離開案發(fā)現(xiàn)場，?至此“孤島模式”正式成型。

自審問可疑效用兵，張大主動入局而展開?案情調查，隨著推理的不斷深入，隱藏的線索?浮出水面，此時命案再次發(fā)生，先前的結論被?推翻。在整個過程中，張大與孫均反復穿梭于?高墻甬道和大小庭院間，固定的空間和人物角?色簡化了敘事環(huán)境，使破案難度升級，營造出?束縛感與緊迫感。

《滿江紅》的敘事時間線同樣符合“孤島?模式”，秦檜下令限時調查，張大和孫均兩人?開啟“死亡倒計時”。時間消逝，案情存疑，?危險逼近，劇情發(fā)展的節(jié)奏加快，秦檜要求破?案的時限與張大默寫密信時間正好對應，劇情 在關鍵時刻突破推理困境，讓觀眾更好地沉浸?于戲內。

（二）明暗反轉：雙線拼合劇情真相

懸疑電影常用反轉的敘事手法以更好地突?出主題，?帶給觀眾打破又重構認知的快感?！稘M?江紅》超越傳統(tǒng)電影的單一主線反轉模式，采?取主副線并行模式使反轉的作用發(fā)揮到極致，在一次次反轉中推進劇情，還原真相。

影片開頭介紹了歷史背景和事情起因，以?張大和孫均破兇案、找密信為主線，以張大、?瑤琴、丁三旺及劉喜等一行人的密謀為副線。?主線中秦檜看似掌握大局，然而人性博弈才是?主線反轉的核心。丁三旺聲稱受新兵營統(tǒng)領王?彪指使提前打更，孫均情急下殺死王彪，但在?搜證中發(fā)現(xiàn)王彪是被誣陷的，孫均此舉有公報?私仇之嫌。宰相府總管何立看似盡忠職守，可?在得到密信后并沒有第一時間呈遞給秦檜，而?是想私自留下以抓住秦檜的把柄。正如張藝謀?導演所說：?“片中的大人物、小人物，都會受?到某些制約。我們之所以看到一些反轉，其實?看到的是人心的掙扎、人心的不甘。無論是正?面人物還是反面人物，人在困境中的掙扎和企?圖破局的努力，才是真正的看點?！敝骶€雖為?劇情的主干，副線卻是劇情發(fā)展的主要推動?力。張大一行人的真實目的是副線中最大的反?轉，張大以己命設棋局，在所有人以為張大的?刺殺計劃失敗暴露時，孫均挾持秦檜全軍復誦?《滿江紅》，才是棋局的最后一環(huán)。除此之?外，瑤琴的真實身份、孫均反叛和真假秦檜等?一些小反轉的添加，使劇情更為合理、豐滿。?雙線明暗交錯，步步反轉，進一步提升懸疑?感，也在主副線的交織中逐步拼合真相。

二、傳承求新：東方文化符號碰撞下的視聽共?感

《滿江紅》電影取材于傳統(tǒng)文化，以現(xiàn)代?審美素材為表現(xiàn)形式，新舊文化的碰撞為傳統(tǒng)?文化的創(chuàng)新表達尋得新出路，音樂與色彩的應 用作為連接“劇本殺?+?電影”兩種藝術形式的?橋梁，在傳承創(chuàng)新中具有深刻的示范意義。

（一）音樂混搭：“豫劇?+?搖滾”

音樂是影片的靈魂， 《滿江紅》的鏗鏘配樂為影片鋪墊出沉浸式的敘事環(huán)境。作為“影?游融合”類型的電影，音樂與劇情相輔相成，?配合劇中角色的情緒變化，在不同情形下暗示?角色的心理活動。演唱者韓紅邀請河南戲曲名?家張曉英、河南豫劇院首席板胡琴師李洪超以?及河南洛陽斑馬森林樂隊聯(lián)袂創(chuàng)作電影的主題?曲，將“豫劇?+?搖滾”音樂融入影片，混搭的?音樂節(jié)奏激烈，聲音高昂。

影片中人物在甬道疾行的配樂中，搖滾?元素融合豫劇音樂，類似于傳統(tǒng)戲劇中的“過?場”，歌詞意義也與劇情呼應。豫劇選段《下?陳州》加強緊張感，反復出現(xiàn)提示觀眾此段音?樂與查案劇情相呼應。此外，片中人物的性格?或命運也借由特定音樂呈現(xiàn)，瑤琴為幫助張大?完成任務，孤身一人行刺秦檜時的配樂是《穆?桂英掛帥》選段，映襯出她也是一位愿為家國?大義舍命的英雄。在“影游融合”的基礎上，?《滿江紅》的音樂充滿中國古典美學韻味，與?劇情對應出現(xiàn)，在聽覺上加強了觀眾的沉浸體?驗，能夠激起大眾對傳統(tǒng)文化的探究興趣。

（二）色彩美學：“紅?+?黑”

中國傳統(tǒng)色彩“五色觀”并非獨立存在，?而是一個全息式的整體思維，在中國藝術中具?有象征性表達。在《滿江紅》中，各種色彩凸?顯不同場景和角色個性。被視為正統(tǒng)色之一的?黑色，應用于影片之中呈現(xiàn)神秘嚴肅之感，危?機四伏的府邸中黑磚灰瓦是環(huán)境的“黑”，象?征強權帶來的束縛；毛色變異的黑色信鴿象征?著秦檜人性的“黑”，奸佞、冷漠、殘忍是秦 檜的性格特點。

紅色是中國文化的代表色彩，在電影中象?征著民族英雄岳飛的一腔熱血。隨著謎底解開、?真相浮現(xiàn)，色調由暗轉明，一抹鮮紅是希望，?是忠義。點狀分布的紅色出現(xiàn)在車夫劉喜的女?兒桃丫頭傳遞的紅櫻桃和瑤琴的頭花上，象征?著小人物對生活的渴望，而桃丫頭更是希望本身。張大等人為了家國大義以性命布局，鮮血?的紅沖破前期壓抑的黑，這些忠義之士用鮮血?在亂局中澆灌出最后的勝利。還有一抹紅是對?秦檜的反諷，秦檜的服飾表面維持紅色，底色?隱藏著代表虛偽的黑色，此處運用的是如秦檜?一般殘喘的暗紅?！稘M江紅》“紅?+?黑”的色?彩符號既存在于角色的服化道中，亦表達了人?物的精神內核。

三、以小見大：小人物與大情懷的交織張力

參與者在“劇本殺”游戲過程中，通過?同一目標——推理案件、破解兇案，串聯(lián)起每?個人物，這些人物并沒有固定的主角，他們是?一個個鮮活的小人物，更是劇情發(fā)展的推動力?量，以小切口反映個體生命的覺醒。如今的國?產電影領域，不乏聚焦小人物的影片，這些作?品塑造出性格各異的社會底層人物，共同編織 了小人物真實的生活軌跡，在探索不同生命體?驗過程中映射社會問題，激活社會共同情感。?小人物在“劇本殺?+?電影”的形式中更好地發(fā)?揮了推動劇情的作用，每個小人物身上的線索?和任務最終匯聚為主題線索。

《滿江紅》就是在講述小人物的故事，?這是一場小人物群像戲，有“接力主人公”的?現(xiàn)象。本是販夫走卒的張大，加入岳家軍實現(xiàn)?了小人物的“逆襲”，他心懷家國，改掉舊時?惡習，不再怯懦，眼神堅定。片中孫均問他：?“你在岳家軍也不過是個無名小卒，怎么會想?干這么大一件事呢？?”位卑未敢忘憂國，角?色或許有大小，而責任絕無輕重。正是在堅定?信念的驅動下，小人物不愿做命運的被動接受?者，慨然以赴，個體的群像化建構出集體情感

記憶。影片中每一個小人物都以命入局，每一?次情節(jié)反轉都是生死博弈。張大、瑤琴、丁三?旺、劉喜等小人物的舍生取義、精忠報國，與?秦檜、何立、武義淳等大人物的貪生怕死形成 鮮明對比。其中特殊的小人物——孫均，是在?目睹張大眾人對“義”的追求過程中，不斷被?感化，直至看到張大背上的“精忠報國”，徹?底激發(fā)出內心深處的“義”，完成價值觀的反?轉，小人物也最終實現(xiàn)了自己的愿望?！稘M江?紅》的流傳是對歷史的延續(xù)，是對岳飛精神的?傳承，而這就是“比生死還重要的事”。小人?物亦有大情懷，以微光凝聚民族氣魄，以小見?大的交織張力令人動容。

四、結語

電影《滿江紅》的成功之處在于電影類型?的雜糅，在于“影游融合”模式的創(chuàng)新，在于?影片中中國傳統(tǒng)美學元素的詩意表達，更在于?堅韌赤誠的家國情懷。本片以懸疑電影為主體?融入游戲化敘事手法， “孤島模式”同雙線反?轉帶來“劇本殺?+?電影”的跨媒介嘗試。新舊?文化符號的意象創(chuàng)新和紅黑色塊的大膽應用為?電影視聽提供新的靈感，最后家國情懷的主題?升華釋放出令人震撼的文化力量，強化觀眾的?身份認同、情感認同?；蛟S生活跌宕漂泊，但?靈魂要有歸處， 《滿江紅》是電影，是游戲，?也給觀眾帶來一次“影游融合”的沉浸體驗。

[?作者簡介?]?曹靜瑄，女，漢族，甘肅定西人，?遼寧師范大學海華學院本科在讀，研究方向為?戲劇影視、跨文化傳播。