中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季自?2013?年初創(chuàng)至今?已成功舉辦六屆，贏得了社會(huì)各界的廣泛贊譽(yù)?和市場(chǎng)的高度認(rèn)可。中央芭蕾舞團(tuán)天橋劇場(chǎng)充?分發(fā)揮“場(chǎng)團(tuán)合一”優(yōu)勢(shì)，依托中央芭蕾舞團(tuán)?卓越的行業(yè)號(hào)召力、國(guó)際影響力，逐步將中國(guó)?國(guó)際芭蕾演出季打造成一個(gè)備受矚目的世界芭?蕾藝術(shù)交流盛會(huì)，在凝聚起中國(guó)芭蕾力量、彰?顯中國(guó)芭蕾精神氣韻的同時(shí)，增進(jìn)了國(guó)內(nèi)外芭?蕾藝術(shù)領(lǐng)域的交流與對(duì)話，推動(dòng)了多元文化與?不同文明間的互鑒共融。本文立足于中國(guó)國(guó)際?芭蕾演出季成功運(yùn)作的實(shí)踐案例，從項(xiàng)目品牌?定位、組織運(yùn)作、管理策劃、團(tuán)隊(duì)建設(shè)等方面?對(duì)其予以深度探析，以期為持續(xù)提升中國(guó)國(guó)際?芭蕾演出季影響力，成功打造世界一流的大型?國(guó)際演出及文化交流項(xiàng)目提供參考依據(jù)、經(jīng)驗(yàn)?梳理及實(shí)踐路徑。

一、中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季——以藝通心、溝通?世界的文化橋梁

2023?年?11?月?17 日，第六屆中國(guó)國(guó)際芭?蕾演出季在有著?70?年歷史積淀的北京天橋劇?場(chǎng)拉開帷幕，以中央芭蕾舞團(tuán)交響芭蕾《歡樂?頌·星海璀璨》的隆重首演迎來了其?10?周年?的重要里程碑。中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季經(jīng)文化和 旅游部批準(zhǔn)，由中央芭蕾舞團(tuán)主辦，天橋劇場(chǎng)?承辦。在過去的十余年間，各國(guó)芭蕾藝術(shù)家秉?承“交流、融合、共享、創(chuàng)新”的理念，共同?打造這一致力于國(guó)際友好交流和藝術(shù)互鑒共融?的平臺(tái)與品牌項(xiàng)目。作為中國(guó)芭蕾領(lǐng)域規(guī)模最

大、水平一流的對(duì)外文化交流節(jié)慶活動(dòng)之一，?中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季以令人矚目的影響力與傳?播力吸引了全球?27?個(gè)國(guó)家?58?家院團(tuán)的頂尖藝?術(shù)家先后參與其中，涵蓋歐洲、亞洲、美洲、 大洋洲、非洲的具有代表性的國(guó)際一流芭蕾院?團(tuán)，參演院團(tuán)分布實(shí)現(xiàn)了全球地域的廣泛覆蓋?（見表?1）。

而從院團(tuán)的代表性而言，中國(guó)國(guó)際芭蕾演?出季也幾乎實(shí)現(xiàn)了全覆蓋，從芭蕾源起、成型?的法國(guó)，以巴黎歌劇院為代表，到將芭蕾推向?全盛時(shí)期的俄羅斯，以莫斯科大劇院、馬林斯?基劇院為代表，再到美國(guó)紐約城市芭蕾舞團(tuán)、?丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)、德國(guó)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)等 引領(lǐng)芭蕾新時(shí)期發(fā)展方向的舞團(tuán)，以及韓國(guó)國(guó)?立芭蕾舞團(tuán)、古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)、南非烏亞尼?舞蹈團(tuán)、西班牙阿依達(dá)·戈麥斯舞蹈團(tuán)等融入?民族特色的舞團(tuán)，都曾在演出季展現(xiàn)他們的經(jīng) 典作品和獨(dú)特風(fēng)采，讓國(guó)內(nèi)觀眾有機(jī)會(huì)“坐在?天橋看世界”。

二、中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季項(xiàng)目運(yùn)作的特色亮點(diǎn)

（一）兼具國(guó)際性、民族性、示范性、引領(lǐng)性?的藝術(shù)定位與品牌理念

自中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季創(chuàng)辦以來，中央芭?蕾舞團(tuán)天橋劇場(chǎng)緊密結(jié)合“引進(jìn)來”與“走出?去”戰(zhàn)略，始終堅(jiān)持追求國(guó)際一流的藝術(shù)品質(zhì)?與品牌定位。對(duì)于國(guó)際芭蕾演出季等自主承辦?的大型國(guó)際項(xiàng)目，精心組織策劃，所有參演院?團(tuán)、藝術(shù)家及劇目都是組委會(huì)經(jīng)過對(duì)多家國(guó)際知名芭蕾院團(tuán)深入細(xì)致地對(duì)比和甄選后做出的?決定。為確保受邀劇目的品質(zhì)，組委會(huì)搜集查?閱眾多信息資料，也會(huì)定向邀請(qǐng)某一位藝術(shù)家?出演其代表作。在策劃甄選劇目時(shí)，除了要考?量劇團(tuán)、作品等的藝術(shù)性、思想性、知名度及?市場(chǎng)接受度等，更要具備國(guó)際化的視野，將代?表世界芭蕾藝術(shù)發(fā)展前沿動(dòng)態(tài)的作品引進(jìn)來，?在此基礎(chǔ)上盡可能吸納豐富的舞蹈藝術(shù)形式及?表演團(tuán)體，引領(lǐng)中國(guó)觀眾放眼世界。無論是從?受邀院團(tuán)和藝術(shù)家的知名度、藝術(shù)水準(zhǔn)，還是?從演出陣容、劇目質(zhì)量及互動(dòng)普及性等方面來?看，中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季都已成為名副其實(shí)的?國(guó)際芭蕾盛會(huì)，并且在國(guó)際性、民族性、示范?性、引領(lǐng)性等維度都堪稱一流。在第二屆中國(guó)?國(guó)際芭蕾演出季中，俄羅斯莫斯科大劇院的首?席明星曾三次亮相；第三屆中，法國(guó)巴黎歌劇?院、俄羅斯莫斯科大劇院、俄羅斯馬林斯基劇?院、俄羅斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)、美國(guó)舊?金山芭蕾舞團(tuán)等世界名團(tuán)派出明星演員或首席?演員悉數(shù)登場(chǎng)，如此盛大、高規(guī)格的陣容在芭?蕾界極為罕見。中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季憑借其藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)與品牌定位，不僅吸引了國(guó)內(nèi)外頂級(jí)藝?術(shù)家前來獻(xiàn)藝，更成為中國(guó)向世界彰顯實(shí)力、?互鑒共融、共享成果的窗口與舞臺(tái)。

（二）國(guó)際化的運(yùn)作模式與專業(yè)化的組織流程

作為一家專業(yè)的舞蹈特色劇場(chǎng)，天橋劇場(chǎng)?歷經(jīng)?70?年的沉淀與積累，不斷吸收借鑒國(guó)際同?行先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)與理念，致力于提高自身國(guó)際化、?專業(yè)化水平，逐步建立起一套尊重藝術(shù)規(guī)律，?與國(guó)際接軌、專業(yè)高效的演出運(yùn)作模式及規(guī)范。?在國(guó)際演出季項(xiàng)目運(yùn)作過程中，需要進(jìn)行大量?信息資料收集翻譯、市場(chǎng)及項(xiàng)目可行性調(diào)研、?合作意向聯(lián)絡(luò)、演員陣容商討、排期規(guī)劃、檔?期預(yù)留、籌資、預(yù)算制定、合同洽談、報(bào)備報(bào)?批、市場(chǎng)推廣運(yùn)營(yíng)、票務(wù)銷售、項(xiàng)目結(jié)算等工?作環(huán)節(jié)。在演出策劃、組織運(yùn)作、管理服務(wù)等 方面，遵循國(guó)際慣例，至少提前一年開始籌備?國(guó)際院團(tuán)劇目和藝術(shù)家意向性邀約，從前期有?針對(duì)性地考察國(guó)內(nèi)外劇團(tuán)及劇目情況，到對(duì)有?意向的演出團(tuán)體及劇目進(jìn)行接待條件及技術(shù)附?件的翻譯整理等，從演出排期、項(xiàng)目預(yù)算制定到對(duì)各類資源投入、宣推方式的布局、票務(wù)銷?售，以及演出方作品版權(quán)的維護(hù)等，每一個(gè)環(huán)?節(jié)運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)都盡可能做到規(guī)范、高效，精細(xì)?化、人性化的實(shí)施管理。

經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的合作與努力，天橋劇場(chǎng)克服?諸多挑戰(zhàn)，贏得了眾多國(guó)際知名劇團(tuán)、藝術(shù)家?和演出經(jīng)紀(jì)公司的廣泛認(rèn)同與高度贊賞，并建?立起長(zhǎng)期、堅(jiān)實(shí)的友誼與合作關(guān)系。國(guó)際明星?們?nèi)缍砹_斯莫斯科大劇院的首席丘金、美國(guó)芭?蕾舞劇院的莎拉和紐約城市芭蕾舞團(tuán)的首席丹?尼爾，都曾在參演后分享他們的喜悅之情和再?度合作的意愿。俄羅斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞?團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)艾夫曼在詳細(xì)了解演出季的整體運(yùn)作情?況后，對(duì)主辦方獨(dú)立運(yùn)作如此大規(guī)模、高水準(zhǔn)?的國(guó)際演出季活動(dòng)表示高度評(píng)價(jià)和由衷贊賞。

三、中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季成功運(yùn)作的核心要素?探究

（一）結(jié)合“場(chǎng)團(tuán)”資源，精心策劃

與國(guó)內(nèi)其他大型國(guó)際藝術(shù)節(jié)和演出季相?比，中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是?“場(chǎng)團(tuán)獨(dú)立運(yùn)作”。主辦方發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，注?重整體策劃的專業(yè)性和多元化，深度培育觀?眾。在歷屆的中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季中，從會(huì)集?世界頂級(jí)芭蕾明星的開幕儀式，到演出季期間?輪番上演的十余家世界知名院團(tuán)帶來的名家名?作，?以及“國(guó)際院團(tuán)長(zhǎng)論壇”“大師面對(duì)面”、?各類藝術(shù)普及講座、劇目導(dǎo)賞、“微舞評(píng)”等?活動(dòng)，都體現(xiàn)了中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季的大體?量、高規(guī)格、多元互動(dòng)的理念，受到了廣大觀?眾熱烈反響與好評(píng)。

2017?年，為了在這一國(guó)際芭蕾盛會(huì)上全?面展現(xiàn)中國(guó)芭蕾的傳承與革新，推動(dòng)中國(guó)芭蕾?進(jìn)一步融入國(guó)際交流，經(jīng)過多方共同努力，第?三屆中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季達(dá)成了兩大歷史性的?“首次”：中國(guó)十大芭蕾舞團(tuán)首次齊聚北京，

為中外觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)展示中國(guó)芭蕾精神風(fēng)貌 及發(fā)展創(chuàng)新的《中國(guó)芭蕾力量》演出；中國(guó)十?大芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)首次會(huì)聚，在回顧中國(guó)芭蕾 的發(fā)展歷程的同時(shí)，聚焦關(guān)乎芭蕾藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)?展及公益普及等的重要議題深入交流，共同為?抒寫中國(guó)芭蕾的嶄新篇章建言獻(xiàn)策。這在中國(guó)?芭蕾史上堪稱里程碑，也充分體現(xiàn)了主辦方中?央芭蕾舞團(tuán)作為國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)的遠(yuǎn)見卓識(shí)和使?命擔(dān)當(dāng)。中國(guó)著名文藝評(píng)論家仲呈祥對(duì)此給予?了高度贊賞，他表示，演出季搭建了一個(gè)很好?的平臺(tái)，讓各國(guó)優(yōu)秀的芭蕾院團(tuán)、藝術(shù)家聚集?在一起，相互借鑒，相互交流。這不僅有利于 中國(guó)芭蕾藝術(shù)的繁榮發(fā)展，而且會(huì)為世界芭蕾 藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展搭建平臺(tái)。

（二）堅(jiān)持社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一

中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季舉辦六屆以來，之所?以能保持極高的上座率與社會(huì)關(guān)注度，離不開 主辦方對(duì)演出季的精心策劃，更得益于始終堅(jiān) 持社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，致力于面向全?社會(huì)推廣和普及芭蕾藝術(shù)。芭蕾作為舶來藝術(shù)，?在中國(guó)僅有幾十年的發(fā)展歷程，由于文化背景 差異、專業(yè)技術(shù)要求和演出成本較高，使得芭 蕾成為小眾藝術(shù)。而中央芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)辦中國(guó)國(guó)?際芭蕾演出季的初衷，就在于兼容并蓄，在搭?建平臺(tái)講好中國(guó)故事的同時(shí)，向國(guó)內(nèi)的觀眾展?示和推廣世界優(yōu)秀芭蕾院團(tuán)不同流派與風(fēng)格的?經(jīng)典劇目，并通過精心策劃的互動(dòng)活動(dòng)吸引更?多觀眾親身感受芭蕾藝術(shù)的魅力。

為此，中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季積極開拓思?路，尋求切實(shí)可行的文化惠民措施，從“芭?蕾精品晚會(huì)”“芭蕾新年音樂會(huì)”到“大師?課”“劇前導(dǎo)賞”，從“走近芭蕾”品牌項(xiàng)目?到世界優(yōu)秀芭蕾院團(tuán)展、國(guó)際芭蕾攝影展、舞?臺(tái)觀摩、各類藝術(shù)講座，演出季為觀眾呈現(xiàn)了?一系列豐富多彩的藝術(shù)活動(dòng)。此外，多年來持?續(xù)推行低票價(jià)政策及公益贈(zèng)票，把?100?元以下的票盡可能調(diào)整至總票數(shù)的?40%—50%，多場(chǎng)?演出還有約?10%?的公益票贈(zèng)送給普通觀眾。演?出季期間，舉辦針對(duì)廣大青少年的教育專場(chǎng)，?并免費(fèi)邀請(qǐng)社會(huì)弱勢(shì)群體走進(jìn)劇場(chǎng)。這些舉措?不僅體現(xiàn)了中央芭蕾舞團(tuán)在推廣和普及芭蕾藝?術(shù)上的努力，更彰顯了其回饋社會(huì)、服務(wù)大眾?的高度社會(huì)責(zé)任感。

（三）專業(yè)素養(yǎng)與文化共識(shí)鑄就團(tuán)隊(duì)

中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季的成功，得益于一個(gè)?專業(yè)化、國(guó)際化、富有文化共識(shí)的管理運(yùn)作團(tuán)?隊(duì)，從業(yè)務(wù)素養(yǎng)、溝通技巧、組織能力、語言?能力到團(tuán)隊(duì)協(xié)作、籌資外聯(lián)、活動(dòng)策劃、市場(chǎng)?運(yùn)作能力，均展現(xiàn)出項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)高度職業(yè)化、精?細(xì)化的管理水平和執(zhí)行力。他們迎難而上，在?實(shí)干中不斷積累經(jīng)驗(yàn)，持續(xù)提升，確保了這一?工程浩大、錯(cuò)綜復(fù)雜的國(guó)際項(xiàng)目的成功運(yùn)作。

天橋劇場(chǎng)總經(jīng)理、中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季秘?書長(zhǎng)劉精偉曾表示：“在最初籌辦中國(guó)國(guó)際芭?蕾演出季時(shí)，國(guó)外名團(tuán)和名家都普遍不相信、?不認(rèn)可我們，一次次遭受冷遇，邀約困難重?重。除此之外，還有資金捉襟見肘、籌集難度?大、運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)普遍缺乏國(guó)際類演出季經(jīng)驗(yàn)等問?題。咬緊牙關(guān)堅(jiān)持下來的結(jié)果是，演出季聲名?遠(yuǎn)播?！眻F(tuán)隊(duì)的專業(yè)素養(yǎng)得到了美國(guó)林肯中心?藝術(shù)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)雷登的高度評(píng)價(jià)，并稱贊其實(shí)?現(xiàn)了“一項(xiàng)雄心勃勃且巨大的演出工程”。中?國(guó)國(guó)際芭蕾演出季不僅鍛煉出一支具備專業(yè)藝?術(shù)鑒賞力、深諳國(guó)內(nèi)外行業(yè)規(guī)則、對(duì)市場(chǎng)趨勢(shì)

具備洞察力和運(yùn)作能力的項(xiàng)目管理團(tuán)隊(duì)，更在?不懈的實(shí)踐、積累與磨礪中，樹立起團(tuán)隊(duì)共識(shí) 與高度的價(jià)值感、使命感， 凝聚起人才的力量。

四、結(jié)語

中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季已成為令全球芭蕾領(lǐng) 域和藝術(shù)界矚目的重要品牌與文化盛事，其?10?年的發(fā)展歷程正是“人類命運(yùn)共同體”理念在?文化藝術(shù)領(lǐng)域的一個(gè)小小縮影，在不斷壯大的?過程中凝聚起中國(guó)芭蕾力量，也為世界芭蕾藝?術(shù)發(fā)展注入了全新的活力。中國(guó)國(guó)際芭蕾演出?季的成功運(yùn)作，?不僅得益于其明晰的理念定位、?國(guó)際化的運(yùn)作模式和專業(yè)化的人才隊(duì)伍，更有?賴于主辦方的視野格局、胸懷抱負(fù)與使命擔(dān)當(dāng)。?展望未來，期待中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季能夠繼續(xù)?秉持國(guó)際性、民族性、示范性、引領(lǐng)性的品牌?定位和專業(yè)化、國(guó)際化、高品質(zhì)的運(yùn)營(yíng)理念，?為推動(dòng)中外芭蕾藝術(shù)交流對(duì)話、融合創(chuàng)新做出?更大貢獻(xiàn)。相信隨著各方力量的精心謀劃與精?耕細(xì)作，我們必將看到越來越多像中國(guó)國(guó)際芭 蕾演出季這樣的努力與實(shí)踐，為推進(jìn)社會(huì)主義?文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)，為在文明交流互鑒中推動(dòng)構(gòu)建?人類命運(yùn)共同體做出新的貢獻(xiàn)。

[?作者簡(jiǎn)介?]馬小然，女，回族，北京人，中央?芭蕾舞團(tuán)發(fā)展規(guī)劃部（藝術(shù)創(chuàng)作部）主管，研?究方向?yàn)樗囆g(shù)管理。