年滿30歲、還未成家立業(yè)的梁哲是眾多在外打拼青年的縮影，他們曾經(jīng)懷揣夢想離開故土，踏入繁華都市，然而時光流逝、青春不再，未能衣錦還鄉(xiāng)，卻發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)已變得陌生。

【劇情簡介】離鄉(xiāng)多年的梁哲回到山西老家，準備參加爺爺?shù)脑岫Y，可是回家的路，遠比他想象的漫長。從縣城前往村子的途中，他轉(zhuǎn)乘了四種交通工具，碰到多年不見的長輩、開著運煤卡車的老同學、初戀女友，還撿了一只小流浪狗……

故鄉(xiāng)回不去

每年歲末，人們總會迎來一個永恒的主題——歸鄉(xiāng)?！兑鼓粚⒅痢繁闶菍а葺押茥澔谧陨斫?jīng)歷創(chuàng)作的一部影片，以“歸鄉(xiāng)”為主線，將鄉(xiāng)愁、友情、愛情、親情等多種情感元素巧妙地融合在一起，呈現(xiàn)了年輕人在面對情感、事業(yè)等方面的困境時內(nèi)心的掙扎與成長，為觀眾描繪了一幅生動而真實的生活畫卷。

電影的開場，男主角梁哲拉著行李箱踏上一輛中巴車，拉煤的車呼嘯而過，灰塵漫天飛揚。因為爺爺離世，梁哲從北京返回故鄉(xiāng)山西。他坐在中巴車上，胡子拉碴，眼神哀傷，透過車窗玻璃看著外面灰蒙蒙的路景。這些灰暗的景象與車內(nèi)疲憊的梁哲聯(lián)結(jié)在一起，共同構(gòu)成了他此刻的生活背景。

梁哲在車上遇到幾位同村的長輩，于是他在北京的發(fā)展情況自然成為眾人關注的焦點，包括他的收入狀況、婚姻生活以及是否有子女等。面對這些詢問，梁哲倍覺尷尬，不知如何作答，因為自己拼搏多年，各方面都未達到世俗標準中的“成功”。

回家的路途一波三折。下了中巴車，梁哲又上了一輛拉煤車，司機竟然是曾經(jīng)形影不離的發(fā)小。坐在發(fā)小的車上，閑談幾句，梁哲發(fā)現(xiàn)發(fā)小被枯燥的生活磨成了“路怒狂”，而且各自經(jīng)歷的不同，已讓他們形同陌路，沒有新的話題，兒時的友誼和純真的情懷已漸行漸遠。

下了拉煤車，梁哲抵達鎮(zhèn)上，去理發(fā)店理發(fā)時，偶遇了年少時的戀人海鵬。在這短暫的久別重逢中，海鵬向梁哲隱晦表達了愛意仍在，然而海鵬離婚了，獨自一人帶著孩子，梁哲沒有勇氣接納如今的海鵬，也沒有能力承擔照顧母女倆的責任，所以無奈地選擇了逃避。

盡管純真的戀情已經(jīng)逝去，現(xiàn)實的沉重壓得人喘不過氣，但梁哲并未放棄追尋新的感情。在中巴車上時，他通過圓滑手段與一個女孩建立了聯(lián)系，但女孩卻明確表示了自己對家鄉(xiāng)和愛人的依戀。雖然兩人互加了微信，但他們的關系只停留在朋友圈的“三天可見”。

歸途的最后，梁哲乘坐父親駕駛的摩托車，穿過那條靜謐清幽的歸鄉(xiāng)之路，夜幕將至，風卷起草屑。在這段旅途中，梁哲的彷徨與迷茫仿佛天地間舞動的草屑，隨風而行，無所遁形。那凄涼的風，吹拂著故土的每個角落，更觸動著每個歸鄉(xiāng)游子的心靈。

影片中，梁哲在歸鄉(xiāng)路上經(jīng)歷了人情冷暖后終于明白一個殘酷的事實：大城市無法融入，小地方難以扎根。

導演通過梁哲的故事揭露了當代青年普遍面臨的生存困境，展現(xiàn)了城鄉(xiāng)差異以及社會變遷中個人所面臨的艱難掙扎和尋求歸屬感的過程。年滿30歲、還未成家立業(yè)的梁哲是眾多在外打拼青年的縮影，他們曾經(jīng)懷揣夢想離開故土，踏入繁華都市，然而時光流逝、青春不再，未能衣錦還鄉(xiāng)，卻發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)已變得陌生。

青春在現(xiàn)實中突圍

許多在大城市打拼的青年人未能實現(xiàn)他們的夢想，也未能累積起可觀的財富，一些人被迫在偏遠郊區(qū)租房生活，由于工作和收入不穩(wěn)定，生活變得異常單調(diào)和枯燥。他們之所以堅守在大城市，是因為他們心中還在執(zhí)著追夢?！兑鼓粚⒅痢分械牧赫鼙闶瞧渲兄唬鋵嵙赫艿娜宋镌驼菍а葺押茥?。

非科班出身的菅浩棟在大學時期就憑借一臺DV，開啟了青春校園題材長片的拍攝，早早地踏上影像創(chuàng)作的征程。畢業(yè)后，他在地下500米深的礦井中揮汗如雨，挖煤15個月，三班倒攢下5萬元，然后到北京闖蕩，試圖在影壇找到自己的位置。這部影片的誕生，更是讓人看到年輕一代導演的勵志精神。

《夜幕將至》是菅浩棟嘔心瀝血創(chuàng)作的首部導演作品，拍攝資金來源于一名學長的資助和眾多渠道的借款。在第六屆平遙國際電影展上，影片榮獲“費穆榮譽最佳影片”“迷影選擇榮譽”“桐葉榮譽”三項殊榮，菅浩棟上臺領獎時說，獎金將用于還款，此時臺下響起了雷鳴般的寓意肯定和鼓勵的掌聲。很多觀眾也給予了高度評價：在這部電影中看到了臺灣著名導演侯孝賢的影子。

對于初出茅廬的新人導演來說，這個評價非常高。在侯孝賢的電影中，最早赴臺北謀求發(fā)展的那批孩子，是他電影作品中的核心人物。他的早期電影《風柜來的人》通過展示一群青年在成長過程中的迷茫與傷痛，描繪出鄉(xiāng)村與城市、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換矛盾。羅大佑的歌曲《鹿港小鎮(zhèn)》也探討了類似的議題，“臺北不是我的家，我的家鄉(xiāng)沒有霓虹燈”?；夭蝗サ穆垢叟c難以融入的臺北，成為臺灣經(jīng)濟騰飛時期年輕人的共同印記。從這個角度看，《夜幕將至》無疑是展現(xiàn)這一代內(nèi)地年輕人生活狀態(tài)的《風柜來的人》的翻版。

在借鑒前輩導演創(chuàng)作經(jīng)驗的基礎上，菅浩棟也有屬于自己的創(chuàng)新嘗試。影片中，有一個細節(jié)的設定頗為有趣。在回鄉(xiāng)路途中，梁哲撿到一條流浪狗，抱著走了一路，但在電影最后，卻又彼此走散。菅浩棟解讀這個細節(jié)：“其實，狗的命運跟梁哲的命運有點相似，都是半路出現(xiàn)，沒有歸屬。梁哲也是這樣，單身狗、流浪狗的屬性，他都具備了?！?/p>

《夜幕將至》講述的是一天中發(fā)生的事，劇情緊湊、節(jié)奏輕盈，一段段公路奇遇架構(gòu)起精彩的故事內(nèi)核。觀眾通過梁哲的視角了解到當下年輕人的困惑與迷茫，也通過他回鄉(xiāng)的真實經(jīng)歷回望曾經(jīng)生活過的鄉(xiāng)村，得以慰藉內(nèi)心的鄉(xiāng)愁和思念。

不論年輕人還是老年人，對于生活在異鄉(xiāng)的他們來說，故鄉(xiāng)都是無法繞開的沉重話題。這種沒有歸宿感的鄉(xiāng)愁，已成為當代許多人內(nèi)心深處真實的寫照。梁哲的扮演者梁戟說，《夜幕將至》是當代青年人的鏡面，是流浪者的抒情詩。北京大學中文系教授戴錦華觀影后說：“《夜幕將至》就像一面鏡子，照到了我自己。”

在時代的洪流中，人們常常身不由己地被推動著前行。大城市雖然寄托著無數(shù)人的夢想，但往往無法容納肉身；而故鄉(xiāng)雖然能夠給予身體上的安適，卻無法滿足對夢想的追求。唯有當人們離開故鄉(xiāng)，置身于陌生的環(huán)境中，才能真正體會到故鄉(xiāng)的溫暖與珍貴，繼而才能真正地獲得對故鄉(xiāng)的深刻理解與感悟，從而作出追隨內(nèi)心聲音的正確選擇。

（編輯 謝云鳳 873321463@qq.com）