王婧軒　陳艷秋

［摘 要］ 1954—1965年期間，共有來自蘇聯(lián)、民主德國(guó)等11個(gè)國(guó)家的19個(gè)音樂團(tuán)體到哈爾濱進(jìn)行訪問演出。在《黑龍江日?qǐng)?bào)》和《哈爾濱日?qǐng)?bào)》中，以演出預(yù)告、演出報(bào)道和觀后評(píng)論的形式記錄了外國(guó)音樂團(tuán)體在哈爾濱期間所進(jìn)行的一系列演藝活動(dòng)，從中能夠清晰地看到各團(tuán)體的演出形式、表演節(jié)目以及其他社會(huì)活動(dòng)。通過研究分析相關(guān)史料，可以清楚了解到新中國(guó)初期哈爾濱外國(guó)音樂團(tuán)體演出的基本特征和城市音樂活動(dòng)。

［關(guān)鍵詞］ 《黑龍江日?qǐng)?bào)》；《哈爾濱日?qǐng)?bào)》；外國(guó)音樂團(tuán)體；交流演出

［中圖分類號(hào)］ J609? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）05-0162-03

由于特殊的地理位置和文化成因，新中國(guó)成立初期哈爾濱成為對(duì)外文化交流的重鎮(zhèn)，眾多外國(guó)音樂團(tuán)體來哈爾濱進(jìn)行交流演出。以《黑龍江日?qǐng)?bào)》和《哈爾濱日?qǐng)?bào)》為代表的地方報(bào)紙，對(duì)演出相關(guān)情況進(jìn)行了詳盡的報(bào)道。兩報(bào)對(duì)外國(guó)音樂團(tuán)體到哈爾濱演出的報(bào)道雖內(nèi)容豐富，但也存在部分史料丟失、遺漏以及報(bào)道不全的情況。因此，對(duì)兩報(bào)相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行整合梳理，能夠更全面地了解此時(shí)期外國(guó)音樂團(tuán)體的演出活動(dòng)。

一、外國(guó)音樂團(tuán)體演出的報(bào)道類型

1954—1965年期間，共有來自蘇聯(lián)、民主德國(guó)、波蘭等11個(gè)國(guó)家的19個(gè)音樂團(tuán)體到哈爾濱進(jìn)行訪問演出。兩報(bào)刊登的相關(guān)報(bào)道共245則，圖片203張，從報(bào)道類型劃分，可分為演出預(yù)告、演出報(bào)道和觀后評(píng)論三類。

（一）演出預(yù)告

兩報(bào)中有關(guān)外國(guó)音樂團(tuán)體的演出預(yù)告會(huì)在行程報(bào)道和廣告中體現(xiàn)，行程報(bào)道會(huì)被刊在報(bào)紙的第一版面，而廣告則常被刊印于報(bào)紙的第二版或第四版中。

演出開始前，兩報(bào)會(huì)追蹤外國(guó)音樂團(tuán)體的行程進(jìn)行報(bào)道，并冠以標(biāo)題如：《民主德國(guó)藝術(shù)歌舞團(tuán)抵哈》《柏林人民警察樂團(tuán)到達(dá)哈爾濱》《蘇聯(lián)國(guó)家交響樂團(tuán)抵哈》《保加利亞表演藝術(shù)家小組到達(dá)哈爾濱》等。在這類報(bào)道開頭，會(huì)簡(jiǎn)要介紹各團(tuán)體的基本信息以及在哈爾濱的演出安排，如：泰國(guó)藝術(shù)團(tuán)是應(yīng)中國(guó)人民對(duì)外文化協(xié)會(huì)邀請(qǐng)，首次來我國(guó)演出的，藝術(shù)團(tuán)由劇作家、音樂家、舞蹈家、戲劇家、武術(shù)家等四十九人組成。泰國(guó)藝術(shù)團(tuán)在我市期間，除分別于二十六、二十七日做兩次訪問演出外，還將參觀市容、工廠，并與省市文藝界人士舉行座談，交流經(jīng)驗(yàn)。［1］

兩報(bào)會(huì)在外國(guó)音樂團(tuán)體演出前，陸續(xù)刊載多期廣告直到正式演出當(dāng)日。與行程預(yù)告相比，廣告的在報(bào)周期更長(zhǎng)，更容易受到市民關(guān)注，除此之外，廣告中的內(nèi)容也更加豐富，涵蓋了外國(guó)音樂團(tuán)體的演出時(shí)間、地點(diǎn)、節(jié)目、購(gòu)票方式以及聯(lián)系電話等信息。

（二）演出報(bào)道

兩報(bào)對(duì)外國(guó)音樂團(tuán)體的演出進(jìn)行了大量的報(bào)道，這類報(bào)道標(biāo)題醒目，常被刊載于報(bào)紙的第一版面。在各國(guó)音樂團(tuán)體演出當(dāng)日，省市的各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部、文藝工作者代表和廣大市民觀眾出席并觀看表演，會(huì)場(chǎng)往往座無虛席，參加人數(shù)最多可達(dá)三千余人，演出報(bào)道中有刊載，如：捷克斯洛伐克國(guó)家歌舞團(tuán)于六月二十七日在東北農(nóng)學(xué)院禮堂舉行在哈爾濱首次演出會(huì)。出席演出會(huì)的有：……以及各機(jī)關(guān)、團(tuán)體、學(xué)校、部隊(duì)、文學(xué)藝術(shù)界代表兩千七百余人。［2］

此外，演出報(bào)道中尤為詳細(xì)地記載了各團(tuán)體的演出流程及表演的節(jié)目，其中還包括現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反饋，從中可以反映出當(dāng)時(shí)哈爾濱市民對(duì)于外國(guó)音樂團(tuán)體表演節(jié)目的接受情況和喜好程度，如：《從柏林來到北京，紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》歌曲，是這次來中國(guó)訪問演出中所創(chuàng)制譜成的，而且這是第一次演唱，哈爾濱人民作為第一名聽了這首歌唱德中友好的歌，在觀眾以經(jīng)久不息的掌聲要求后，又重唱這支新歌。［3］

演出結(jié)束后，報(bào)紙上還會(huì)刊載諸如《匈牙利人民軍文工團(tuán)昨日離哈》《蘇聯(lián)國(guó)家交響樂團(tuán)結(jié)束在我國(guó)演出》等類型的報(bào)道。這類報(bào)道還原了送別各團(tuán)體時(shí)的情形，部分也提及了各國(guó)團(tuán)體在哈爾濱演出期間所進(jìn)行的其他社會(huì)活動(dòng)。

（三）觀后評(píng)論

除廣告和演出報(bào)道外，觀后評(píng)論也是演出報(bào)道的重要組成部分之一，其最能直觀地反映觀眾對(duì)于演出的看法和評(píng)價(jià)。

兩報(bào)中關(guān)于外國(guó)音樂團(tuán)體演出的觀后評(píng)論共計(jì)52篇，通常被刊發(fā)在報(bào)紙第三版中。發(fā)表評(píng)論的通常有省市文藝工作者、各歌舞劇團(tuán)演員以及觀看演出的現(xiàn)場(chǎng)記者，其所寫評(píng)論往往圍繞著演出節(jié)目展開，側(cè)重于描寫自己對(duì)表演的感受和體會(huì)，文字較為通俗感性。以下是黑龍江省歌舞團(tuán)演員郭頌所寫的一則評(píng)論：根據(jù)民歌改編的《啊，看我一眼吧》和《你啊，我的美人》聽起來鄉(xiāng)土風(fēng)味那么濃，而美妙的歌喉又唱得那么委婉動(dòng)聽。女中音歌唱家魯巴巴·木拉多娃演唱的《祖國(guó)之歌》，以她健美的音色和滿腔熱忱傾訴著自己對(duì)祖國(guó)的熱愛，贊頌著自由幸福的生活。［4］

由于評(píng)論者對(duì)西方音樂以及各國(guó)傳統(tǒng)歌舞藝術(shù)了解尚淺，其所寫評(píng)論不會(huì)對(duì)外國(guó)藝術(shù)家的演奏技法、細(xì)節(jié)和具體表演內(nèi)容作過多評(píng)價(jià)，因此評(píng)論較為通俗片面，不具備很強(qiáng)的專業(yè)性。

二、外國(guó)音樂團(tuán)體演出的主要形式

兩報(bào)對(duì)外國(guó)音樂團(tuán)體的演出節(jié)目進(jìn)行了詳細(xì)的報(bào)道，從演出形式劃分，可分為歌舞表演及器樂演奏。

（一）歌舞表演

在音樂團(tuán)體演出中，歌舞表演是重要的演出形式之一，此時(shí)期各國(guó)音樂團(tuán)體均以演唱本國(guó)歌曲、著名歌劇選段和表演當(dāng)?shù)孛耖g舞蹈為主，有德意志民主共和國(guó)國(guó)家人民藝術(shù)歌舞團(tuán)、蘇聯(lián)莫斯科“小白樺樹”舞蹈團(tuán)、泰國(guó)藝術(shù)團(tuán)、蘇聯(lián)阿塞拜疆國(guó)家歌舞團(tuán)、日本松山芭蕾舞團(tuán)等16個(gè)藝術(shù)團(tuán)體進(jìn)行了歌舞表演。

演唱的歌曲有《歌頌威廉·皮克總統(tǒng)》《清津浦船歌》《莫斯科——北京》《田野靜悄悄》《森林永遠(yuǎn)在歌唱》《1950年波蘭革命之歌》《每當(dāng)我想起德國(guó)的時(shí)候》《美麗的多瑙河》《害羞的姑娘》《巴甫林石油工人之歌》等；民間舞蹈包括《織布舞》《迎春舞》《農(nóng)樂舞》《圓圈舞》《俄羅斯競(jìng)賽舞》《蘇維埃青年舞》《俄羅斯少女環(huán)舞》《波洛乃茲序舞》《士兵舞》《吉普賽舞》《青年快步舞》《水兵舞》《祗園祭》《鼓舞》等。

為了促進(jìn)國(guó)家間的友好往來和推動(dòng)文化交流，各國(guó)音樂團(tuán)體也進(jìn)行了中國(guó)歌曲和舞蹈的表演。演唱歌曲以民歌、社會(huì)主義歌曲、愛國(guó)歌曲以及著名歌劇選段居多，其中包括《東方紅》《草原情歌》《英雄司機(jī)》《全世界人民心一條》《咱們工人有力量》《草原上升起不落的太陽(yáng)》《歌唱祖國(guó)》《社會(huì)主義好》《半個(gè)月亮爬上來》《對(duì)花》《大生產(chǎn)》《黃水謠》，歌劇《白毛女》選段——《北風(fēng)吹》等；舞蹈則多為雙人舞、群舞，以表演少數(shù)民族舞蹈為主，包括《紅綢舞》《西藏舞》《采茶舞》《采茶捕蝶舞》《荷花舞》《藏民騎兵舞》《白毛女》選段——《北風(fēng)舞》《葵花向太陽(yáng)》、中國(guó)傣族舞蹈《花環(huán)舞》等。

（二）器樂演奏

對(duì)兩報(bào)進(jìn)行搜集整理，共有來自7個(gè)國(guó)家的9個(gè)音樂團(tuán)體進(jìn)行了器樂演奏。其中包括獨(dú)奏音樂會(huì)、交響樂、室內(nèi)樂和器樂重奏，以西洋樂器演奏外國(guó)名曲為主，也兼有中國(guó)名曲的演奏。表演團(tuán)體有朝鮮青年藝術(shù)團(tuán)、蘇聯(lián)藝術(shù)家代表團(tuán)、波蘭軍隊(duì)歌舞團(tuán)、柏林人民警察樂團(tuán)、匈牙利人民軍文工團(tuán)、蘇聯(lián)國(guó)家交響樂團(tuán)、玻利維亞“芳達(dá)西亞”歌舞團(tuán)、蘇聯(lián)三位音樂家以及保加利亞表演藝術(shù)家小組。

演出外國(guó)名曲有《諧謔圓舞曲》《前奏曲》《紐倫堡的歌手》前奏曲、《戰(zhàn)士舞曲》《梯爾·奧倫斯皮爾格的惡作劇》《募兵曲》《恰爾達(dá)舞曲》《魯斯蘭與柳德米拉》序曲、歌劇《依萬·蘇薩寧》中的圓舞曲、《玫瑰姑娘舞曲》《馬刀舞曲》《意大利隨想曲》《第二鋼琴協(xié)奏曲》《賽波利達(dá)小姐》《G大調(diào)恰空舞曲》《熱情奏鳴曲》《匈牙利狂想曲》《薩拉班德舞曲》《E大調(diào)協(xié)奏曲》等。演出中國(guó)名曲有《采茶捕蝶》《秧歌舞曲》《森吉德瑪》《晚會(huì)》《牧羊姑娘》《古老的旋律》以及《塞外舞曲》。

報(bào)紙中對(duì)各國(guó)音樂家演奏傳統(tǒng)樂器的報(bào)道數(shù)量較少，僅有四個(gè)音樂團(tuán)體進(jìn)行了傳統(tǒng)樂器的演奏，包括朝鮮人民訪華代表團(tuán)藝術(shù)團(tuán)演奏的伽倻琴，蘇聯(lián)哈薩克斯坦民間樂隊(duì)演奏的冬不拉、科比茲琴，泰國(guó)藝術(shù)團(tuán)演奏的竹琴和安卡倫以及玻利維亞“芳達(dá)西亞”歌舞團(tuán)演奏的排簫和恰郎戈。

三、外國(guó)音樂團(tuán)體演出的基本特征

通過對(duì)報(bào)紙中的音樂資料加以分析，可看出此時(shí)期外國(guó)音樂團(tuán)體在哈爾濱演出期間的基本特征。

（一）蘇聯(lián)團(tuán)體的演出頻繁

1954—1965年期間，共有來自11個(gè)國(guó)家的19個(gè)音樂團(tuán)體到哈爾濱進(jìn)行訪問演出，其中包括德意志民主共和國(guó)國(guó)家人民藝術(shù)歌舞團(tuán)（1954年2月，演出2場(chǎng)）、朝鮮人民訪華代表團(tuán)藝術(shù)團(tuán)（1954年6月，演出1場(chǎng)）、捷克斯洛伐克國(guó)家歌舞團(tuán)（1955年6月，演出1場(chǎng)）、朝鮮青年藝術(shù)團(tuán)（1955年10月，演出2場(chǎng)）、蘇聯(lián)藝術(shù)家代表團(tuán)（1955年10月，演出3場(chǎng)）、蘇聯(lián)莫斯科“小白樺樹”舞蹈團(tuán)（1955年12月，演出4場(chǎng)）、波蘭軍隊(duì)歌舞團(tuán)（1955年12月，演出3場(chǎng)）、柏林人民警察樂團(tuán)（1956年10月，演出2場(chǎng)）、匈牙利人民軍文工團(tuán)（1956年12月，演出2場(chǎng)）、泰國(guó)藝術(shù)團(tuán)（1957年5月，演出2場(chǎng)）、蘇聯(lián)哈薩克斯坦民間樂隊(duì)（1957年6月，演出4場(chǎng)）、蘇聯(lián)國(guó)家交響樂團(tuán)（1958年6月，演出3場(chǎng)）、蘇聯(lián)阿塞拜疆國(guó)家歌舞團(tuán)（1958年11月，演出5場(chǎng)）、玻利維亞“芳達(dá)西亞”歌舞團(tuán)（1959年9月，演出1場(chǎng)）、蘇聯(lián)三位音樂家（1960年7月，演出1場(chǎng)）、蘇聯(lián)韃靼國(guó)家歌舞團(tuán)（1960年10月，演出3場(chǎng)）、日本松山芭蕾舞團(tuán)（1964年11月，演出2場(chǎng)）、保加利亞表演藝術(shù)家小組（1965年9月，演出1場(chǎng)）以及柬埔寨王家芭蕾舞團(tuán)（1965年10月，演出2場(chǎng)）。以上到哈爾濱作訪問演出的團(tuán)體中，蘇聯(lián)團(tuán)體占據(jù)7個(gè)，演出場(chǎng)次相較于其他團(tuán)體更多。

《中蘇友好同盟互助條約》簽訂于1950年2月14日，該條約的簽訂確定了中蘇雙方在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等各個(gè)領(lǐng)域的全面合作，中蘇兩國(guó)正式進(jìn)入了建交關(guān)系。從兩報(bào)中整理的資料來看，50年代初期是哈爾濱中蘇音樂交流的初始期，兩國(guó)的音樂交流主要體現(xiàn)在慶典活動(dòng)以及各種紀(jì)念活動(dòng)當(dāng)中的演出事項(xiàng)，相關(guān)報(bào)道通常出現(xiàn)在節(jié)日?qǐng)?bào)道的文末，演出照片也相對(duì)較少。

1955年開始，中蘇兩國(guó)舉辦的慶典活動(dòng)數(shù)量明顯增加，音樂活動(dòng)也更加豐富，開始有蘇聯(lián)音樂團(tuán)體到哈爾濱進(jìn)行訪問演出。1956年7月，隨著《中蘇文化合作協(xié)定》的簽訂，條約制定了中蘇兩國(guó)未來文化交流的方向以及計(jì)劃，其中包括：互派教授、文學(xué)家、藝術(shù)家、文藝團(tuán)體、教育、保健、新聞、出版、廣播、電視、電影工作者互相訪問和考察、參加會(huì)議、進(jìn)行學(xué)術(shù)講演和藝術(shù)表演；交換文化資料，協(xié)助和舉辦對(duì)方的戲劇、音樂作品的上演；互相協(xié)助翻譯和出版對(duì)方著名的政治、科學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)著作等一系列舉措。正是此條約的簽訂，進(jìn)一步促使兩國(guó)關(guān)系的推進(jìn)，開始有更多的蘇聯(lián)音樂團(tuán)體到哈爾濱進(jìn)行演出。

20世紀(jì)60年代初，中蘇兩國(guó)的政治立場(chǎng)開始出現(xiàn)分歧，使得雙方面臨著諸多矛盾。伴隨著中蘇關(guān)系的惡化，雙方其他方面的交流也逐漸出現(xiàn)萎縮，兩國(guó)的音樂活動(dòng)數(shù)量呈下降趨勢(shì)，蘇聯(lián)音樂團(tuán)體的訪問演出也開始減少。

（二）音樂活動(dòng)及社會(huì)活動(dòng)的多樣化

在各國(guó)團(tuán)體演出后，省市文藝界會(huì)以座談的形式邀請(qǐng)外國(guó)音樂團(tuán)體的藝術(shù)家們與省市音樂工作者進(jìn)行教學(xué)交流，以此增進(jìn)雙方友誼，促進(jìn)文化交流。1955年10月，蘇聯(lián)藝術(shù)家代表團(tuán)部分團(tuán)員與黑龍江省市文藝工作者舉行座談。會(huì)中，省市文藝工作者進(jìn)行了歌唱、舞蹈、提琴獨(dú)奏和鋼琴伴奏等表演，蘇聯(lián)藝術(shù)家們對(duì)這些表演提出許多寶貴的意見，并做了具體指導(dǎo)。1958年11月，蘇聯(lián)阿塞拜疆國(guó)家歌舞團(tuán)幫助哈爾濱市歌舞團(tuán)演員學(xué)會(huì)了阿塞拜疆民間舞蹈《三朵小花》《三個(gè)朋友》、民歌《我灑遍全街》；1956年10月，柏林人民警察樂團(tuán)在哈爾濱期間，對(duì)省、市歌舞團(tuán)、哈爾濱市吹奏樂隊(duì)、哈爾濱駐軍樂團(tuán)以及長(zhǎng)春電影制片廠樂團(tuán)等單位50余人進(jìn)行了教學(xué)活動(dòng)；1958年6月21日，蘇聯(lián)交響樂團(tuán)與哈爾濱市音樂工作者交流了經(jīng)驗(yàn)并進(jìn)行指導(dǎo)；1965年10月，省市歌舞團(tuán)的演員們?cè)诩砥艺跫野爬傥鑸F(tuán)表演的中國(guó)舞蹈《葵花向太陽(yáng)》和《花環(huán)舞》中進(jìn)行了伴奏伴唱，芭蕾舞團(tuán)還向黑龍江省歌舞團(tuán)教授了柬埔寨民間舞蹈《鼓舞》。

除此之外，外國(guó)音樂團(tuán)體在哈爾濱期間也參觀了哈市的工廠、展館、著名景點(diǎn)以及文化藝術(shù)單位，包括松花江、兒童公園、東北烈士紀(jì)念館、省市歌舞劇團(tuán)、哈爾濱軸承廠、鍋爐廠等。其中，蘇聯(lián)藝術(shù)家代表團(tuán)、蘇聯(lián)國(guó)家交響樂團(tuán)、蘇聯(lián)阿塞拜疆歌舞團(tuán)和蘇聯(lián)韃靼歌舞團(tuán)在參觀工廠時(shí)，還為職工們進(jìn)行了歌舞表演。

結(jié)? ?語(yǔ)

新中國(guó)成立初期，哈爾濱以其優(yōu)越的地理位置和特殊的文化底蘊(yùn)，成為對(duì)外音樂文化交流的重要城市。哈爾濱外國(guó)音樂團(tuán)體的演出形式較為豐富，各團(tuán)體以歌舞音樂表演為主，展現(xiàn)其本國(guó)音樂文化特色，同時(shí)也選演中國(guó)音樂作品，來表達(dá)國(guó)家間的友誼之情并拉近文化間的距離，這也是跨國(guó)交流演出的主要目的。從報(bào)刊的報(bào)道中，可以清晰還原各團(tuán)體演出時(shí)的過程、特色、細(xì)節(jié)、觀眾的反饋等，這些都為研究新中國(guó)成立初期哈爾濱的城市音樂生活面貌提供了翔實(shí)的依據(jù)，具有重要的歷史價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 泰國(guó)藝術(shù)團(tuán)于昨日來到我市 省市文藝界代表前往車站歡迎［N］.哈爾濱日?qǐng)?bào)，1957-5-25（01）.

［2］ 捷國(guó)家歌舞團(tuán)部分團(tuán)員在哈首次演出［N］.黑龍江日?qǐng)?bào)，1955-6-28（01）.

［3］ 德意志民主共和國(guó)國(guó)家人民藝術(shù)歌舞團(tuán) 在哈臨別演出并隆重舉行閉幕式［N］.哈爾濱日?qǐng)?bào)，1954-2-27（01）.

［4］ 鮮明的民族風(fēng)格 高度的表演技巧——看阿塞拜疆國(guó)家歌舞團(tuán)演出［N］.黑龍江日?qǐng)?bào)，1958-11-22（03）.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）

［收稿日期］ 2023-11-14

［基金項(xiàng)目］ 教育部人文社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目（21YJA760009）。

［作者簡(jiǎn)介］ 王婧軒（2000—? ），女，哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生；陳艷秋（1979—? ），女，哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師。（哈爾濱? 150080）