陳景舒

上海之春國際音樂節(jié)是中國歷史最悠久的音樂節(jié)，不僅承載了新中國音樂六十余年的深厚歷史底蘊(yùn)，更是國內(nèi)外文藝界交流、借鑒、切磋的重要平臺。本刊將連續(xù)刊載第三十八屆音樂節(jié)獲獎(jiǎng)文章，并與上海音樂家協(xié)會(huì)、上海音樂學(xué)院一起對第三十九屆入選文章進(jìn)行評審。優(yōu)秀的作品經(jīng)得住時(shí)間的考量，音樂如此，文字亦如此。

伴隨著帶有表情符號的字幕，一道活潑的女聲字幕機(jī)念著仿寫于朱自清《春》的“盼望著，盼望著，春天來了，彩虹的腳步近了”，為大家介紹本場演出。字幕機(jī)用當(dāng)下最時(shí)興的“真誠”俏皮話，在為本場演出造勢的同時(shí)，也拉近了與觀眾的距離。彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)（后文簡稱“彩虹”）成立十三年來可謂成果斐然，許多作品在嗶哩嗶哩有超過百萬的播放量。話鋒一轉(zhuǎn)，聲音甜美的“字幕機(jī)”驚訝道出“排練廳隔壁一米七九的壯漢聽后都哭了”。不出三句話，正式的榮譽(yù)介紹便被觀眾的歡聲笑語代替，也讓“彩虹”這個(gè)團(tuán)體的形象和作品風(fēng)格躍然眼前，奠定了整場音樂會(huì)不失深度而又風(fēng)趣幽默的基調(diào)。

整場音樂會(huì)由上下半場各七首作品組成。每首歌曲演唱結(jié)束后，指揮金承志都會(huì)以承前啟后的方式引出后續(xù)的演出曲目。在他的三言兩語中，觀眾不難發(fā)現(xiàn)他是個(gè)生活觀察家，許多細(xì)致入微的小事構(gòu)成了他創(chuàng)作的靈感。生活中的人、事、物，都是他創(chuàng)作能夠生根發(fā)芽的沃土，也是他和作品能與觀眾產(chǎn)生聯(lián)結(jié)與共鳴的不二法門。

上半場的開場曲目《飛鳥》是金承志2022年的新作。借由飛鳥之名萊羅，歌曲訴說著人生其實(shí)是一段找尋道路的夢旅。在旅途中追隨飛鳥蹤跡的主人公，逐漸將自己也變成旅途，化入天地間。整首作品的和聲簡約清透，四聲部的簡單交織與訴說感令合唱這門藝術(shù)的魅力以簡約而不簡單的樣貌直擊觀眾的耳畔心靈。這也是“彩虹”精湛水準(zhǔn)的體現(xiàn)。

一曲畢，指揮金承志轉(zhuǎn)身向觀眾致意，回顧了“彩虹”成立十三年來的心路歷程。以找尋人生意義為主題的《飛鳥》作為開場，正對應(yīng)了金承志所說的，“彩虹”在成立初期始終在尋找代表性的作品風(fēng)格與臺風(fēng)。

探索人生的旅途中總會(huì)遇到歡喜，第二首歌便是“彩虹”的出圈力作《我喜歡》。歌曲輕唱冬陽、春草、夏冰、秋月的四季變換；青山、天空、石板路、桂花糕、暮云與綠樹，都是喜歡的美好，也是喜歡你的征兆。生活中隨處可見的意象、偶然發(fā)覺的現(xiàn)象，在金承志筆下和團(tuán)員的演唱中次第展開，觀眾也隨之被領(lǐng)入青蔥爛漫的歲月。

輕松恬靜的《我喜歡》過后，金承志希望大家都能夠喜歡上某個(gè)人、某件事或是某樣物品，也喜歡上生活，并說起自己最近喜歡上了種花，第三首歌曲《媽媽，我的玫瑰花要死了》也由此引出。這首歌曲的創(chuàng)作靈感源于金承志友人的文學(xué)作品，歌曲以女聲部演唱“媽媽，我的玫瑰花要死了，我不同意；那朵玫瑰花，種在名為倔強(qiáng)的田地，不管我，同不同意”開始。隨后在12/8拍中，歌曲以搖曳的三拍子節(jié)奏與大四拍相融合，伴隨著貝司和打擊樂，進(jìn)退得宜。正如演唱提示所寫，頗具爵士風(fēng)味的音樂，處在“一句正話，一句反話”的邏輯中，像雙人舞一般同進(jìn)退會(huì)無法同行，一進(jìn)一退、進(jìn)退相擁才能完美行進(jìn)。與節(jié)奏相應(yīng)，歌詞大多也以三五個(gè)字的長度出現(xiàn)，短小精悍，引人遐思。真摯帶刺的玫瑰，或是自我的化身，或是一個(gè)人、一件事、一樣物的縮影與記憶。在時(shí)間與珍愛的澆灌下，“玫瑰”變成了獨(dú)一無二的永恒寶藏。冬去春來，玫瑰謝了還會(huì)再開，就請放下，再去愛。

正如金承志在這首歌結(jié)束后講的，隨著年歲漸長，他越發(fā)熱衷于看父母拌嘴，而親情也是貫穿接下來三首歌曲——《午后》《來自外公的一封信》《道別是一件難事》的主要情感?！段绾蟆犯σ婚_始，口風(fēng)琴這一具有時(shí)代印記的音色先聲奪人。它與扮演一家四口的團(tuán)員一起，將觀眾瞬間拉入二十世紀(jì)八九十年代街頭巷尾的煙火氣中?！秮碜酝夤囊环庑拧肥亲尙F(xiàn)場不少觀眾都紛紛拭淚的一首作品。歌曲借由外公之口，唱出創(chuàng)作者希望自己長成的模樣。正如金承志所說，外公離世時(shí)他還是垂髫小兒，“外公的信”或許他只懂其字，直到長大后才逐漸理解這封信的含義。寫信的人希望他樂觀、有趣、善良，也希望他記得照顧自己的母親。歌曲中最后叮囑的“你要照顧她，我的女兒，我最疼愛的不舍的小女兒”，也解釋了開頭外公為何叮囑“不能問你媽媽”。唱到此處，目之所及，共情哽咽的觀眾變得更多了。隨后的《道別是一件難事》，在大提琴扣人心弦的應(yīng)和與薩克斯管如泣如訴的演繹下，將需要道別的對象從上一首的外公擴(kuò)大到故鄉(xiāng)、往事、故人。正如最后兩段所唱“紀(jì)念是無需記得，是心在偷偷下雪”，對于往事和故人，“既然都忘不掉，不如就裝著吧”。

全場的情緒隨著作品情感的深入逐漸低落，上半場的最后一首歌曲，根據(jù)金承志一貫的“正經(jīng)不過三秒”的風(fēng)格與形象，不出所料，是一首充滿歡樂的作品——《想要的一定要實(shí)現(xiàn)》。密集的歌詞向觀眾襲來，在歡笑嬉鬧的音樂氛圍中，也不乏抒情段落引發(fā)共鳴，歡笑與放飛一樣能令人動(dòng)容。

下半場為合唱套曲《白馬村游記》，共包括七首歌曲：《榕樹》《竹馬》《渡口》《燈花》《南浦云》《西山雨》《村口迎佛》。這是一部對金承志本人和“彩虹”有著重要意義的作品，也是“顧遠(yuǎn)山宇宙”的起點(diǎn)。百年前去大城市闖蕩卻一事無成的顧遠(yuǎn)山在失落歸鄉(xiāng)途中誤入一座風(fēng)物人事怪異奇特的村莊。在分不清是夢境還是現(xiàn)實(shí)的真假虛實(shí)中，主人公顧遠(yuǎn)山、演繹作品的演員們以及臺下的觀眾都在其中找尋到了自己的慰藉與心靈故鄉(xiāng)。整部套曲頗具志怪小說的精髓與風(fēng)骨，亦是“彩虹”獨(dú)特舞美風(fēng)格的縮影?！堕艠洹非逍码h永，《竹馬》似民歌般幽默熱烈，《渡口》講述神鬼奇聞，《燈花》悵然若失，《南浦云》似夢非夢的呼號，《西山雨》頗具偶然性的人間演繹，《村口迎佛》熱烈和解。整部作品運(yùn)用了多樣的元素，內(nèi)容與情感之豐富足以讓人在其中找到自身的情感投射，回味無限。

返場以經(jīng)典節(jié)目——團(tuán)歌《彩虹》開始，許多熟悉“彩虹”安可的觀眾自發(fā)打開手機(jī)手電筒，音樂廳霎時(shí)變成一片沐浴在溫暖人聲中的璀璨星河。在“彩虹”一貫和諧共處、互開玩笑的團(tuán)魂簇?fù)硐?，鋼琴伴奏吳?jīng)緯獨(dú)唱一段《我喜歡》助興，旋即引出《聲部介紹歌》。這首作品雖然以聲部間的反唇相譏開始，其中不乏聲部間的攀比與自我展現(xiàn)，不過最終還是在“四部和諧”中握手言和。

最后一首被觀眾熱烈歡迎的《活在愛里面！》有著一脈相承自金承志《張士超你昨天晚上到底把我家鑰匙放在哪里了？》這一現(xiàn)象級作品的和聲風(fēng)格、主題展開方式、節(jié)奏風(fēng)格以及小號領(lǐng)銜的行進(jìn)樂隊(duì)。字幕機(jī)與演唱相映成趣，演繹著活在愛里面的樣貌，表達(dá)著愛是互相成就。在金承志的號召與行進(jìn)樂隊(duì)的伴奏下，演員和觀眾一起舞動(dòng)，盡情釋放。

整場音樂會(huì)有別于傳統(tǒng)的合唱演出，指揮、詞曲作者金承志的串講頗有些脫口秀的味道，與觀眾的互動(dòng)也兼具Live House的特點(diǎn)。在這場嚴(yán)肅而不失歡樂的非典型合唱專場音樂會(huì)中，人們遇見悲歡，找尋自我，擁抱慰藉，嘗試放下，學(xué)會(huì)去愛！