曹雙雙

廣式家具起源于明末清初，至清代中葉，隨著東西方文化的交流與融合，逐漸形成了自己獨特的風(fēng)格，成為“ 清式”家具的典型款式之一。因其用料粗大豐裕、木質(zhì)一致、裝飾花紋雕刻講究等特點，廣式家具在中國傳統(tǒng)家具藝術(shù)中占有重要地位。床榻類家具作為廣式家具的重要組成部分，不僅具有功能上的實用性、舒適性，還通過其雕刻、鑲嵌等工藝手法展現(xiàn)了獨特的藝術(shù)魅力。

古代家居首選

明清床榻類家具一般包括榻、羅漢床、架子床、拔步床、炕床等。從造型來看，只有床身、上無任何裝置的一般稱作榻。后背及左右兩側(cè)安裝了“圍子”的是羅漢床，體積一般較大，給人以穩(wěn)如泰山的厚重感?？淮埠烷L椅類似，單看其背板和側(cè)圍則和羅漢床相同，只是床面比較狹窄。

就使用場景而言，古代人有“大睡”和“小睡”兩種情況，分別指晚上就寢與午休等小憩方式。羅漢床和炕床主要用于小睡，也可以用來待客、小憩，而架子床和拔步床則專用于大睡，不能用來待客。羅漢床的造型設(shè)計簡潔、優(yōu)雅、大方，注重線條的流暢與比例的協(xié)調(diào)，兼具實用性與審美性，因此在古代備受青睞。其使用歷史可以追溯到唐朝，當(dāng)時的羅漢床由多塊紅松木或竹子拼接而成，床面鋪上厚實的草席或以柳樹框架做成榻子，其上鋪布厚麻沯。

在古代家居生活中，羅漢床扮演著重要角色，如從故宮博物院藏《韓熙載夜宴圖》卷宋摹本中，可見以羅漢床為中心待客的場景。圖中韓熙載所坐三圍屏式羅漢床體量大，可坐數(shù)人，上有矮幾用來放置茶碗及點心；床為箱式，髹黑漆，無雕刻，床圍貼山水花鳥畫作為裝飾。鎮(zhèn)江博物館藏明正統(tǒng)二年（1473 年）謝環(huán)所繪的《杏園雅集圖》卷中也出現(xiàn)了三處羅漢床的蹤跡，并配有腳踏。在清代有關(guān)中國家庭場景題材的外銷畫或舊照片中，也常見羅漢床的身影（圖1）。

圖1 《鴉片的危害》通草畫集（局部）廣州博物館藏

講究因材制宜

從材質(zhì)來看，廣式床榻類家具多選用質(zhì)地堅硬、紋理優(yōu)美的木材，如紫檀、紅木等。這些木材不僅具有良好的物理性能，能夠經(jīng)受住歲月的考驗，而且其獨特的紋理和色澤也為家具增添了美感。在制作過程中，廣式家具特別注重腿足、立柱等主要構(gòu)件的完整性，無論其彎曲程度如何，都傾向于避免拼接的方式，而是選擇使用一整塊材料精心挖制而成。這種獨特的用料方式不僅保證了床榻的穩(wěn)固與耐用，更賦予其獨特的美學(xué)價值。

羅漢床與炕床設(shè)計元素豐富多樣，包括束腰、線腳、腿足、圍子和雕刻等（圖2、圖3）。束腰是床面板邊框和牙條之間的縮進部分，增加了裝飾藝術(shù)空間。腿足常見的有鼓腿彭牙和三彎腿兩種形式，顯得莊重秀麗。圍子是羅漢床與炕床的裝飾核心，具有多種表現(xiàn)形式和豐富的文化內(nèi)涵。在結(jié)構(gòu)上，圍子分為多種類型，常見的有三屏風(fēng)式、五屏風(fēng)式和七屏風(fēng)式。三屏風(fēng)式羅漢床比較常見，后、左、右各一片圍子，造型簡潔大方；五屏風(fēng)式則是在后側(cè)正面有三塊相連的圍屏，兩側(cè)向前延伸，這種形式的圍子在清式家具中更為常見；七屏風(fēng)式在明式羅漢床中較為少見，但在清中期以后逐漸流行起來。

圖2 清 紫檀嵌藤面如意紋五圍屏束腰鼓腿羅漢床廣州博物館藏

圖3 清 酸枝如意鉤連紋五圍屏炕床廣州博物館藏

圍子主要有四種裝飾手法：首先是浮雕各種吉祥圖案；其次是利用攢接手法表現(xiàn)各種組合圖案，這種手法使得圍子的圖案更加復(fù)雜多變，增加了藝術(shù)感；第三是在圍子上鑲嵌裝飾，使其視覺效果更加豐富多彩；還有的是利用木材本身的自然紋理，凸顯出木材的質(zhì)感和美感，高雅質(zhì)樸、簡潔大方。

例如廣州博物館藏清酸枝五圍屏束腰膨腿羅漢床（圖4），床為五圍屏式，圍子板心均有嵌楠木浮雕魚肚門形云螭紋。床面攢邊打槽鑲板，為二巨幅酸枝板材拼接而成。床面下素面打洼束腰，四面牙板飾以回紋，牙板與腿相接處有弧形花枝角牙?？粠姿拿婢b鏤雕花開富貴纏枝牙板。方腿兩側(cè)起陽線，內(nèi)翻云紋足，顯示出古典雅致之美。

圖4 清 酸枝五圍屏束腰膨腿羅漢床廣州博物館藏

雕刻技法多樣

廣式家具的雕刻紋飾既有傳統(tǒng)的夔紋、鳳紋、螭紋等，也有寓意吉祥的喜鵲、鹿、壽桃、石榴等裝飾圖案，還常常有西洋花紋的元素，如西番蓮等，體現(xiàn)了廣式家具獨特的審美趣味（圖5、圖6）。在雕刻技法上，廣式家具也獨具特色——既有浮雕、圓雕、線刻等傳統(tǒng)技法，又擅長透雕，刀法精煉，層次感強，通體玲瓏。這種精湛的雕刻技法使得廣式家具在細節(jié)處理上更加完美，無論是花紋的深淺、線條的流暢還是整體的協(xié)調(diào)，都達到了極高的水平。

廣式家具還注重鑲嵌藝術(shù)的運用，匠師們擅長使用各種裝飾材料，如大理石、螺鈿、陶瓷、琺瑯等，通過巧妙的鑲嵌手法，將這些材料融入家具之中，形成獨特的裝飾效果。其中，云石與螺鈿等材料的鑲嵌藝術(shù)在廣式家具中尤為常見（圖7、圖8）。

圖5 清 酸枝雕吉祥如意紋三圍屏炕床廣州博物館藏

圖6 這件三圍屏炕床局部雕有喜鵲登梅、鹿銜靈芝等吉祥圖案。

圖7 清 酸枝鏤雕竹節(jié)葡萄紋鑲云石束腰三彎腿炕床廣州博物館藏

圖8 清 酸枝鑲云石鏤雕楊桃紋五圍屏三彎腿炕床廣州博物館藏

圖9 清 酸枝嵌云石螺鈿五圍屏束腰三彎腿羅漢床廣州博物館藏

這件清酸枝嵌云石螺鈿五圍屏束腰三彎腿羅漢床（圖9），尤為精美床面方形開光鑲云石；圍屏開光為方形、圓形、扇形等，并鑲云石；通體嵌螺鈿作花卉紋；牙板透雕松鹿延年、喜上眉梢等吉祥寓意的紋飾，并嵌螺鈿；三彎腿、足外翻為獸蹄足，并雕飾卷草及葉紋。這種通體鑲嵌云石、螺鈿的裝飾方式，使得整個床榻顯得更加華麗而典雅，不僅體現(xiàn)了廣式家具的精湛技藝，也展示了嶺南地區(qū)獨特的文化內(nèi)涵和藝術(shù)風(fēng)格。

用料豐盈、體質(zhì)沉穩(wěn)、雕刻細膩、裝飾獨特的廣式床榻家具，承載著主人的獨特品位與文化底蘊，如今在現(xiàn)代家居裝飾中依然深受眾許多人的喜愛與追捧。