杜雨欣

白石老人的求藝之路頗為不易，卻也因此積累、淬煉出了一種基于民間、抱樸含真的意趣審美。平時(shí)我們只了解他的“成品”，這或許還不夠，還需要追溯他最隱匿、最日常的隨筆與畫(huà)稿。這些不夠完美、尚未完成的墨痕、粉本，以一種親切的視角，令我們窺見(jiàn)其藝術(shù)靈感的來(lái)源，洞察這位老人一生中的創(chuàng)新與探索、逸趣與智慧。

齊白石《摹銅鴨香爐稿》紙本墨筆 25.5厘米×61.5厘米北京畫(huà)院藏

人間萬(wàn)象 生趣盎然

縱觀齊白石的畫(huà)稿，紙張材質(zhì)不一，包裝紙、練字紙、邊邊角角的余紙、油污紙，皆能為他所用。因樸拙的畫(huà)紙材料、瑣碎的筆觸，這些作品的價(jià)值易被低估。然而正是借助所謂“劣紙”諸多的特性，他能夠常常創(chuàng)新技法，時(shí)時(shí)遣景入畫(huà)，最終形成獨(dú)具一格的大匠風(fēng)范。

比如一幅《摹銅鴨香爐稿》中的香爐，是有一次齊白石在朋友家看到的。他非常喜愛(ài)，認(rèn)為這座香爐造型奇特，線(xiàn)條流暢，正所謂“通身有神味，非流俗畫(huà)家畫(huà)鴨也”。通過(guò)仔細(xì)觀察，他發(fā)覺(jué)之所以脫俗，是因設(shè)計(jì)者如實(shí)反映了鴨子腳掌的特點(diǎn)，因此靜態(tài)的銅鴨香爐卻能夠展現(xiàn)出靈動(dòng)的感覺(jué)，仿佛小鴨子在一搖一擺地走路。齊白石將它臨摹下來(lái)，又在題跋中詳細(xì)記下了鴨足運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，從而滋養(yǎng)自己的創(chuàng)作靈感?；蛞驎r(shí)間緊迫，或因靈感突發(fā)，這張畫(huà)紙選得并不合適，左側(cè)尚有大面積留白，卻能夠反映出齊白石在生活中對(duì)于視覺(jué)素材的及時(shí)留心、捕捉以及珍視。

又譬如《李鐵拐稿》，最初的靈感來(lái)自于齊白石在廠(chǎng)肆游玩時(shí)的經(jīng)歷。他見(jiàn)一人禿頭亂髯，鷹鼻癟嘴，面容頗生動(dòng)，于是將其畫(huà)下，留作素材。之后為街坊作畫(huà)時(shí)，齊白石以此形象為基礎(chǔ)，調(diào)整其神態(tài)，增畫(huà)斗篷、葫蘆、鐵拐、草鞋，凸顯李鐵拐作為八仙之首游逛人間時(shí)的幾分粗率、樸拙之感。題跋寫(xiě)道：“隨手取包書(shū)之紙勾存之”，說(shuō)明齊白石很滿(mǎn)意這幅造稿，唯恐遺忘，因此隨手取包書(shū)紙，勾描保存。

在這之后，參照著這幅稿子，白石老人又創(chuàng)作了諸多同一類(lèi)型的作品，鍛煉自己的筆墨表達(dá)。如另一幅《李鐵拐》，布局和人物形象與造稿非常接近，只是增添了顏色，更加生動(dòng)。此外，這幅畫(huà)的題跋略有不同，寫(xiě)道：“ 葫蘆拋卻，誰(shuí)識(shí)神仙。寄萍堂上老人畫(huà)并題八字”，意思是李鐵拐雖然是道教八仙之首，但是因其潦倒之態(tài)，世人很少有慧眼能夠判別出他的貴重身份。這一句嘆息，何嘗不是齊白石自己的心聲。1919年，他北上漂泊，定居北京，因早期作品風(fēng)格孤高冷逸，很不受北平畫(huà)壇與市場(chǎng)的喜愛(ài)。經(jīng)歷了十年的衰年變法，其作品才開(kāi)始有起色，慢慢為人知曉。兩幅《李鐵拐》并置在一起，展現(xiàn)的不僅僅是齊白石在創(chuàng)作背后的用心琢磨，更是他畢生的學(xué)養(yǎng)積累和傾情投入，有酸澀，亦有豁達(dá)。

齊白石《李鐵拐稿》紙本墨筆 91厘米×51.5厘米 1927年作北京畫(huà)院藏

齊白石《李鐵拐》紙本設(shè)色 133.5厘米×33.5厘米北京畫(huà)院藏

隨手行之 卻成范本

1902年，在友人夏午詒的邀請(qǐng)下，齊白石第一次走出家鄉(xiāng)，遠(yuǎn)赴西安教畫(huà)。第二年，夏午詒進(jìn)京謀職，齊白石隨行。期間，他住在宣外北半截胡同，空閑時(shí)愛(ài)去琉璃廠(chǎng)逛古董店，搜羅與觀賞書(shū)畫(huà)篆刻，尤其是對(duì)八大山人、石濤的真本最為青睞。這篇《癸卯日記》記錄了他數(shù)月的旅途見(jiàn)聞與藝術(shù)活動(dòng)，更有他日常的筆墨意趣作于日記頂部。結(jié)合題款中的文字得知，白石老人遠(yuǎn)眺漫天朱霞，近坡則見(jiàn)青柳拂水牛，美不勝收的人間景色給予了他澎湃的心潮，因此趕忙將瞬時(shí)的印象繪制下來(lái)。為了凸顯此處，他又特意畫(huà)成一幅團(tuán)扇的樣子。這一筆墨痕在齊白石的腦海中揮之不去，為他之后的創(chuàng)作如著名的《柳牛圖》《紅衣牛背雨絲絲》提供了范本。

齊白石也有不少在包裝紙上的造稿。譬如《目送長(zhǎng)鴻圖》，是他為好友胡佩衡所作。當(dāng)時(shí)齊白石一連改了數(shù)張草圖都不滿(mǎn)意，最后為練筆，老人隨手抄起一張印著清秘閣南紙店的包裝紙，得益于其粗糙的紋理，人物的詼諧之態(tài)與其服飾的皮革質(zhì)感很是凸顯，竟然順利畫(huà)成了。畫(huà)好后齊白石按照習(xí)慣，掛在鐵絲上審視，覺(jué)得獵人手中的弓箭位置不當(dāng)，于是將不要的弓圈劃去，并在合適的部位注明“要”字，方算定稿。

總的來(lái)看，很多誕生在樸拙紙張上的畫(huà)作，是齊白石在生活中的隨手行之。鄉(xiāng)野稻谷間的童年記憶，“五出五歸”的遠(yuǎn)游見(jiàn)聞，以及多年漂泊的北平生涯，種種人生經(jīng)歷加諸他身上，令齊白石的創(chuàng)作靈感異常地豐富寬廣，也意味著他的創(chuàng)作具有極強(qiáng)的偶發(fā)性。他熱衷于捕捉在生活、旅途中所見(jiàn)的種種景致，記錄當(dāng)時(shí)觸發(fā)自己的種種感動(dòng)。而手邊的廢紙、包裝紙、余紙便是最好的選擇。它們以便捷的來(lái)源、陌生的材質(zhì)，與齊白石彼時(shí)行走路上的心境相互呼應(yīng)、完美契合。因此，人間萬(wàn)象，小到銅鴨香爐、民俗人物，大到山水奇景、炭煙濃霧，無(wú)數(shù)個(gè)牽動(dòng)他心緒的場(chǎng)景都入畫(huà)中。借助各類(lèi)紙張的特有紋理，他得以體驗(yàn)偶發(fā)的創(chuàng)作機(jī)制，通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面的獨(dú)特設(shè)計(jì)形式，從瞬息的客觀物象上提煉、萃取美感和氣韻。

這些拙紙、雜筆，見(jiàn)證著齊白石的世俗與創(chuàng)新，務(wù)實(shí)與赤誠(chéng)。它們既是最普遍、最平凡的畫(huà)材，契合著齊白石謀生養(yǎng)家的利己需求。它們也是最意外、最難掌控的藝術(shù)元素，滋養(yǎng)著老畫(huà)師的筆墨趣味，促使他不斷拓寬藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)范疇與力度，實(shí)現(xiàn)自我創(chuàng)新的抱負(fù)與渴望。

齊白石《癸卯日記》紙本墨筆 16.5厘米×11厘米 1903年北京畫(huà)院藏

深究?jī)?nèi)蘊(yùn) 不止奇崛

齊白石的花卉類(lèi)作品以“紅花墨葉”大寫(xiě)意風(fēng)格最知名，但是他在日常創(chuàng)作中究竟是如何積累這些多樣的素材，從而在創(chuàng)作時(shí)形神兼?zhèn)?，達(dá)到“似與不似之間”的意境呢？

想要揭開(kāi)謎底，不妨先看看這一套中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館所珍藏的《花卉畫(huà)稿》。如老人所說(shuō)：“此紙劣，色丑，未足雅觀?！边@套作品的畫(huà)紙很陳舊，顏色發(fā)黃，可見(jiàn)明顯的竹料纖維。從作品的水漬、色痕推斷，畫(huà)紙對(duì)墨色的反應(yīng)力不夠完美，難怪齊白石在用色時(shí)有如此煩惱。盡管紙質(zhì)不好，《花卉畫(huà)稿》卻展現(xiàn)了齊白石創(chuàng)作時(shí)的一些秘密要訣，蘊(yùn)藏了這位老畫(huà)師的匠心獨(dú)運(yùn)。

在題跋中，齊白石介紹了這套冊(cè)頁(yè)的創(chuàng)作緣由：“友人藏舊畫(huà)花卉百余種，余擇其粗筆者臨其大意，中有梅、菊之類(lèi)出自己意為之，以便臨池一看，俗所謂引機(jī)是也。白石記。如兒、移孫收稿?！币簿褪钦f(shuō)，齊白石在朋友家欣賞了古人繪制的幾百幅花卉圖。其中有些筆法粗放、簡(jiǎn)練，很具神韻，于是他從中挑選、臨摹了部分花卉，又融入自己的筆意，收錄成冊(cè)。之后，他將這本冊(cè)頁(yè)留給了兒孫，供后人習(xí)畫(huà)之用。

齊白石《目送長(zhǎng)鴻圖》紙本墨筆 52.5厘米×31厘米 1925年北京畫(huà)院藏

由此可見(jiàn)，這套花卉冊(cè)頁(yè)并非齊白石在大自然中的寫(xiě)生之作。相反，它類(lèi)似于課徒稿。這有可能是齊白石為了在繪畫(huà)上給自己的孩子傳道授業(yè)，所展示的一系列方法。在創(chuàng)作時(shí)，他既采納了傳移模寫(xiě)的方式，即通過(guò)臨摹吸收他人優(yōu)點(diǎn)，譬如畫(huà)瑞香花，便是“照人底手之畫(huà)臨之”。同時(shí)，齊白石也發(fā)散思路、移花接木，在繪畫(huà)時(shí)增加了一些個(gè)人技法，比如他畫(huà)荷包牡丹、諸葛菜等花卉，都是“白石老人以我法臨”，其筆意自在、用色生動(dòng)。這是齊白石作為畫(huà)家，在藝術(shù)上的反復(fù)琢磨，也是他作為父親對(duì)兒孫輩的教導(dǎo)與期盼。

齊白石《花卉畫(huà)稿之十》紙本設(shè)色 29.4厘米×31.7厘米 1920年中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館藏

齊白石《花卉畫(huà)稿之二十二》紙本設(shè)色 29.4厘米×31.7厘米 1920年中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館藏

結(jié)合齊氏題跋，我們還能發(fā)現(xiàn)，白石老人在平常作畫(huà)練習(xí)中，首要講究的并不是構(gòu)圖或是設(shè)色的奇崛，最為重要的是對(duì)于客觀物象以及其內(nèi)在意蘊(yùn)的觀察和抽繹。在描繪各類(lèi)花木時(shí)，齊白石對(duì)它們的生長(zhǎng)規(guī)律、外形特點(diǎn)都做了非常詳細(xì)的調(diào)研，譬如百合花花莖與花朵的數(shù)量，紫玉簪、串枝蓮的綻放時(shí)節(jié)，大紅鵲、吉祥草的葉果輪廓，這些他都用小字做了詳細(xì)的批注。其中，一幅草茉莉尤為重要。這種花朵是“窮檐兒女之花”，生長(zhǎng)在最尋常的鄉(xiāng)野田地間，不受文人的青睞。但是齊白石很欣賞它的勃勃生機(jī)，贊譽(yù)其“芳?xì)庖u人，未可抹煞”。在描繪它時(shí)，他大膽地將鮮麗花青與洋紅錯(cuò)雜、交匯，從而配制出這種花朵獨(dú)特的紫色，而不是按照傳統(tǒng)水墨畫(huà)的方式層層渲染疊壓。可以說(shuō)，對(duì)于他而言，內(nèi)心的感動(dòng)、純粹的情思才是創(chuàng)作的關(guān)鍵?；蛟S這是齊白石的藝術(shù)撫慰人心，令我們見(jiàn)之親切的緣由。

在欣賞這些非同規(guī)范的作品時(shí)，我們能夠切身體會(huì)齊白石豐富的心路歷程，理解他在藝術(shù)之道上所進(jìn)行的長(zhǎng)期積累、偶發(fā)捕捉、意趣琢磨。與此同時(shí)，我們也將重新邂逅中國(guó)水墨畫(huà)的妙趣和意蘊(yùn)。