在舞蹈創(chuàng)作中，編導(dǎo)對(duì)空間表現(xiàn)及運(yùn)用水平的高低，直接關(guān)系到舞蹈整體表現(xiàn)效果。舞臺(tái)位置、方向和距離等參數(shù)變化，客觀展現(xiàn)了舞蹈的空間狀態(tài)，其合理的運(yùn)用也能夠讓舞蹈作品更加飽滿(mǎn)、豐富，極大地提升舞蹈作品整體的表現(xiàn)力和感染力，是舞蹈編導(dǎo)應(yīng)重點(diǎn)考慮的內(nèi)容。因此，舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行編排時(shí)，要具備較強(qiáng)的想象力并做到對(duì)空間環(huán)境的有效運(yùn)用。基于此，本文主要圍繞舞蹈編導(dǎo)對(duì)空間表現(xiàn)及運(yùn)用進(jìn)行分析，以期提升舞蹈編導(dǎo)的空間運(yùn)用水平，創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)的舞蹈作品。

一、舞蹈空間的含義及特征

（一）舞蹈空間簡(jiǎn)述

舞蹈空間是舞者通過(guò)身體與外界自然空間的聯(lián)系所產(chǎn)生的一種動(dòng)態(tài)感應(yīng)及技術(shù)技巧的體現(xiàn)。在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中，需要結(jié)合作品主題內(nèi)容來(lái)合理安排舞蹈空間，綜合考量主要?jiǎng)幼?、?huà)面形態(tài)位置以及主次關(guān)系等內(nèi)容，在突出舞蹈主題內(nèi)容的基礎(chǔ)上，使舞蹈作品的空間層次更加鮮明，讓觀賞者在欣賞舞蹈作品的過(guò)程中獲得情感共鳴。[1]在實(shí)際編排中，不同舞種的空間形態(tài)要求不盡相同。例如，民族舞作品強(qiáng)調(diào)空間規(guī)整統(tǒng)一，在蒙古族舞蹈《原上草》等作品中，就是通過(guò)舞者舞姿、群舞動(dòng)作的整齊劃一與舞臺(tái)空間的協(xié)調(diào)展示，表達(dá)對(duì)生活和自然的熱愛(ài)與敬畏；而現(xiàn)代舞蹈空間范圍較為廣泛，不局限于傳統(tǒng)舞臺(tái)空間，可以結(jié)合舞蹈作品主題和創(chuàng)作意圖，體現(xiàn)更多維的空間。通過(guò)舞者伸展和跳躍等動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)空間的全面探索，甚至走出舞臺(tái)空間，與觀眾密切互動(dòng)。

（二）舞蹈空間特征

舞蹈編導(dǎo)是一項(xiàng)專(zhuān)業(yè)性較強(qiáng)的工作，對(duì)空間表現(xiàn)的運(yùn)用效果是否理想，很大程度上取決于編導(dǎo)對(duì)舞蹈空間特征的掌握。其中關(guān)鍵點(diǎn)在于，創(chuàng)建多元空間的想象，使舞蹈動(dòng)作更加豐富，人物形象更加鮮明，并具備更加理想的情感表現(xiàn)效果。[2]就舞蹈空間特征看，主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。

1.流動(dòng)性

舞蹈空間的流動(dòng)性強(qiáng)調(diào)舞者在舞臺(tái)上利用身體移動(dòng)、動(dòng)作變化來(lái)持續(xù)改變空間形態(tài)。這種流動(dòng)性表現(xiàn)在舞者具體舞蹈動(dòng)作中，也表現(xiàn)在編導(dǎo)對(duì)整體空間布局和調(diào)度方面。

2.層次性

舞蹈空間的層次性，表現(xiàn)在舞蹈編導(dǎo)通過(guò)劃分或疊加舞臺(tái)的不同空間區(qū)域，并調(diào)整舞者在舞臺(tái)上的位置、動(dòng)作幅度、站位高度，以此來(lái)形成前景、中景和背景等多個(gè)層次，讓舞蹈空間更具立體感、層次感。這一特點(diǎn)有助于增強(qiáng)舞蹈表演整體的視覺(jué)呈現(xiàn)效果，還可以生動(dòng)形象地展現(xiàn)舞蹈中的思想情感。

3.虛擬性

舞蹈空間的虛擬性特征，即舞蹈編導(dǎo)通過(guò)舞者身體語(yǔ)言和動(dòng)作變化，配合服裝道具、舞美等，營(yíng)造出一種超越物理環(huán)境的抽象的空間感。通過(guò)巧妙運(yùn)用虛擬空間，能夠引導(dǎo)觀眾沉浸到特定的審美境界，獲得更加豐富的審美體驗(yàn)。

二、舞蹈編導(dǎo)中空間的表現(xiàn)形態(tài)

（一）真實(shí)空間

真實(shí)空間即舞臺(tái)或其他承載表演的物理空間，是舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的基礎(chǔ)載體，通過(guò)對(duì)真實(shí)空間的巧妙運(yùn)用來(lái)創(chuàng)造更加豐富多彩的舞蹈畫(huà)面，使舞蹈作品更具立體感、層次感。在舞蹈創(chuàng)作中，真實(shí)空間的表現(xiàn)形態(tài)多樣，圍繞創(chuàng)作主題，可以運(yùn)用空間分割的方式來(lái)營(yíng)造不同的舞蹈氛圍、意境，或是在舞臺(tái)上劃分區(qū)域，基于不同空間層次來(lái)展現(xiàn)不同主題和情感。[3]同時(shí)，舞蹈編導(dǎo)還可以基于對(duì)真實(shí)空間的巧妙運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)特定舞蹈主題的情感元素。如利用狹窄空間來(lái)表現(xiàn)舞者內(nèi)心情感的束縛、壓抑；利用開(kāi)闊空間來(lái)展現(xiàn)出更加奔放、自由的情感。此種空間與情感融合的方式，有助于舞蹈作品主題深入人心，激發(fā)觀眾深層次情感共鳴。[4]另外，編導(dǎo)也可以結(jié)合舞蹈創(chuàng)作的內(nèi)容和風(fēng)格，來(lái)營(yíng)造適宜的空間布局，能夠讓舞蹈畫(huà)面整體具有美感。具體而言就是運(yùn)用布景、燈光、道具等元素來(lái)創(chuàng)設(shè)特定的主題風(fēng)格，營(yíng)造出不同的光影空間效果，增強(qiáng)舞蹈視覺(jué)體驗(yàn)，使真實(shí)空間更加立體、有感染力。例如，舞蹈作品《云南映象》對(duì)真實(shí)空間的運(yùn)用十分巧妙，生動(dòng)呈現(xiàn)了云南地區(qū)民族風(fēng)情、文化特色。舞臺(tái)上通過(guò)搭建云南民族特色的建筑物，設(shè)置有民族風(fēng)情的服飾和道具，整體上營(yíng)造出一種民族特色鮮明的真實(shí)空間感。在這個(gè)空間，舞者通過(guò)身著色彩斑斕的民族服飾，跳著節(jié)奏歡快的舞蹈，生動(dòng)、形象地展現(xiàn)了云南人民的活力和熱情。此種設(shè)計(jì)方式，極大地增強(qiáng)了舞蹈作品視覺(jué)沖擊力，也讓觀眾能夠更加沉浸式地感受到云南當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和文化特色，更深入地理解舞蹈作品所要表達(dá)的思想感情。

（二）虛幻空間

虛幻空間主要是依靠編導(dǎo)的聯(lián)想與想象，結(jié)合運(yùn)用舞臺(tái)設(shè)計(jì)、構(gòu)圖、動(dòng)作語(yǔ)言等手段構(gòu)建超越現(xiàn)實(shí)的空間形態(tài)，具有極強(qiáng)的奇幻性、隱喻性、象征性等特點(diǎn)，是編導(dǎo)想象力和創(chuàng)造力的具體表現(xiàn)。[5]由于舞蹈是一種動(dòng)態(tài)化藝術(shù)形式，在虛擬空間中可以表現(xiàn)出鮮明的變化性和流動(dòng)性，因此編導(dǎo)在舞蹈編排時(shí)便可以通過(guò)設(shè)計(jì)舞者動(dòng)作的變化，如流動(dòng)有韻律的線條或緩慢且柔和的舞蹈動(dòng)作等，創(chuàng)設(shè)更具夢(mèng)幻感的舞蹈氛圍。在展示舞者技藝和魅力的同時(shí)，勾勒出獨(dú)特的虛幻空間，以此創(chuàng)造出多樣化的舞蹈空間形態(tài)，極大地增強(qiáng)舞蹈的活力與動(dòng)感，讓觀眾在欣賞舞蹈的過(guò)程中獲得強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，也能更為直觀地感受到編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖、內(nèi)心世界。比如在舞蹈《只此青綠》中，編導(dǎo)首先通過(guò)舞臺(tái)上方圓形的裝置和舞臺(tái)上的圓形轉(zhuǎn)盤(pán)設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出了虛構(gòu)的“畫(huà)卷空間”，而臺(tái)上臺(tái)下的裝置同時(shí)啟動(dòng)旋轉(zhuǎn)，又向觀眾展示出了展開(kāi)畫(huà)卷與時(shí)間交替的意境。其次，在舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)上以輕盈為主，出場(chǎng)時(shí)舞者呈清一色松肩墜肘之態(tài)，后背微微倚靠，下盤(pán)擰轉(zhuǎn)頓挫，借此營(yíng)造出虛擬的“群山”“瀑布”等意象。靜時(shí)，觀眾眼前的畫(huà)為立體的景物，動(dòng)時(shí)則變?yōu)閯?dòng)態(tài)的水墨畫(huà)，同時(shí)借助舞臺(tái)上的投影、燈光和音效等元素的有機(jī)組合，營(yíng)造出了既真實(shí)又虛幻的自然環(huán)境，給人一種超越現(xiàn)實(shí)的美感，也為舞蹈動(dòng)作變化提供了背景襯托的作用。在這個(gè)舞臺(tái)空間中，舞者仿佛融入了山水畫(huà)卷中，觀眾也更容易感受到舞蹈中所傳遞的主題意境。

三、舞蹈編導(dǎo)對(duì)空間的表現(xiàn)及具體運(yùn)用

（一）注重外在舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì)

首先，舞蹈編導(dǎo)在作品設(shè)計(jì)中，應(yīng)注重舞臺(tái)空間巧妙布局和利用，創(chuàng)造不同視覺(jué)效果。[6]如舞臺(tái)的前后深淺、高低錯(cuò)落等空間變化，能夠增強(qiáng)舞蹈的畫(huà)面感與層次感。通過(guò)舞者位置、動(dòng)作的合理安排，讓舞蹈作品整體視覺(jué)和諧統(tǒng)一。其次，借助布景來(lái)烘托舞臺(tái)表演氛圍，營(yíng)造獨(dú)特的舞蹈表演情境。舞蹈編導(dǎo)要圍繞作品主題內(nèi)容，合理化配置道具、背景板等元素，突出特定氛圍，增強(qiáng)舞蹈的美感。最后，舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中，還要充分契合環(huán)境特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。如戶(hù)外演出時(shí)，有機(jī)整合利用自然環(huán)境的花草、山水等元素，設(shè)計(jì)更具地域特色的舞蹈作品。而在室內(nèi)舞蹈演出時(shí)，則要充分考慮舞蹈場(chǎng)地形狀、大小，設(shè)計(jì)適宜的舞蹈動(dòng)作、隊(duì)形變化。此種結(jié)合環(huán)境創(chuàng)作舞蹈的方式，也有助于舞蹈作品貼近當(dāng)代觀眾實(shí)際生活，迎合觀眾審美需求，切實(shí)增強(qiáng)舞蹈作品的吸引力。以舞蹈作品《水月》為例，這部作品的外在空間設(shè)計(jì)極具特色。在舞臺(tái)布景方面，運(yùn)用了更加簡(jiǎn)潔且具有禪意的風(fēng)格，并借助水墨畫(huà)般的背景設(shè)計(jì)，給觀眾打造了一個(gè)如夢(mèng)似幻的水月世界，充分契合了作品的主題內(nèi)容。[7]同時(shí)，編導(dǎo)還通過(guò)對(duì)舞臺(tái)高度和深度的巧妙把控，呈現(xiàn)出了更加強(qiáng)烈的具有層次感的畫(huà)面效果。而且舞臺(tái)上燈光、音效的運(yùn)用，也在很大程度上增強(qiáng)了舞臺(tái)的外在空間設(shè)計(jì)感。隨著舞蹈節(jié)奏的變化，燈光也隨之改變，能夠營(yíng)造出唯美的氛圍，使這部作品具有極強(qiáng)的感染力。

（二）增強(qiáng)內(nèi)在舞蹈空間的表現(xiàn)力

一是優(yōu)化舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)，提升舞蹈的內(nèi)在藝術(shù)魅力。舞蹈動(dòng)作并非是簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作，也是表達(dá)舞者內(nèi)心情感的載體。在舞蹈編排中，舞蹈應(yīng)緊緊圍繞作品主題內(nèi)容與情感需求，設(shè)計(jì)更具空間感與層次感的動(dòng)作，以此來(lái)充分展現(xiàn)舞者的身體線條、姿態(tài)與表情，便于觀眾能夠深層次感受舞者內(nèi)心情感起伏變化，對(duì)于增強(qiáng)舞蹈作品感染力和表現(xiàn)力具有重要意義。[8]例如，舞蹈《小溪·江河·大?！返膭?chuàng)作中，編導(dǎo)通過(guò)設(shè)計(jì)舞者隊(duì)形變換，來(lái)模仿展示小溪流淌、江河奔涌效果，同時(shí)生動(dòng)展現(xiàn)了大海波瀾壯闊的特點(diǎn)。而且通過(guò)動(dòng)作之間的密切銜接，大大增強(qiáng)了舞蹈作品整體的藝術(shù)表現(xiàn)力，視覺(jué)效果更具沖擊力，無(wú)形中帶給觀眾強(qiáng)烈的震撼感。二是基于節(jié)奏與時(shí)間控制來(lái)增強(qiáng)舞蹈空間的表現(xiàn)力。節(jié)奏是舞蹈中不可或缺的組成部分，編導(dǎo)在舞蹈編排中，結(jié)合作品需要調(diào)整舞蹈強(qiáng)弱、快慢等節(jié)奏變化，同時(shí)精心設(shè)計(jì)各個(gè)動(dòng)作時(shí)間長(zhǎng)度、銜接方式，可以隨著舞蹈的表演進(jìn)度來(lái)展現(xiàn)出不同的內(nèi)在空間變化。三是貼近日常生活來(lái)設(shè)計(jì)肢體動(dòng)作，以表達(dá)舞蹈的內(nèi)在情感。例如，芭蕾舞作品《沂蒙頌》中有一個(gè)“熬雞湯”的場(chǎng)景，這個(gè)場(chǎng)景的創(chuàng)作就是編導(dǎo)從生活中取材，無(wú)論是撒雞食還是添柴火等肢體動(dòng)作，都是從實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)中概括、提煉而來(lái)，再通過(guò)舞者優(yōu)美流暢的表演來(lái)呈現(xiàn)在觀眾面前，極易引發(fā)情感共鳴。四是借助燈光、音樂(lè)等藝術(shù)手段，增強(qiáng)舞蹈的內(nèi)在氛圍。對(duì)于舞蹈藝術(shù)而言，音樂(lè)在其中占據(jù)著重要地位，可以借助音樂(lè)來(lái)營(yíng)造與舞蹈相映襯的情感氛圍。同時(shí)通過(guò)調(diào)整不同燈光顏色、亮度，來(lái)增強(qiáng)舞臺(tái)的層次感和氛圍感，便于吸引觀眾注意力，更加巧妙、深刻地傳遞舞蹈作品的情感思想。

（三）體現(xiàn)情感對(duì)空間的表現(xiàn)力

舞蹈是一種肢體藝術(shù)，情感是其靈魂所在，舞蹈表演中的空間變化能夠?yàn)榍楦性氐谋磉_(dá)提供有力支持。因此，舞蹈編導(dǎo)可以根據(jù)作品主題與情感需求，精心設(shè)計(jì)舞臺(tái)空間布局，并調(diào)整舞臺(tái)形狀、大小、高低，或使用不同道具與布景、燈光，營(yíng)造出相對(duì)應(yīng)的氛圍，讓舞蹈表演更加生動(dòng)、有感染力，引導(dǎo)觀眾深入理解舞蹈作品的情感內(nèi)涵。還可以通過(guò)對(duì)不同舞蹈動(dòng)作、隊(duì)形編排設(shè)計(jì)，來(lái)展現(xiàn)出不同形態(tài)與狀態(tài)，帶給觀眾不同的情感體驗(yàn)。例如，舞蹈劇作品《朱鹮》主要是以朱鹮為主題，基于舞者身體語(yǔ)言與空間變化，形象地展現(xiàn)了朱鹮的美麗。舞蹈中使用了大量的空間變換，從廣闊天地，到狹小的籠舍，從明亮的陽(yáng)光到昏暗的陰影，基于空間變化來(lái)體現(xiàn)朱鹮的經(jīng)歷。觀眾在欣賞舞者表演過(guò)程中，能夠感受到朱鹮經(jīng)歷的恐懼、歡樂(lè)、掙扎與希望等復(fù)雜的情感。[9]同時(shí)，由于舞蹈中的舞者是空間創(chuàng)造者，也是情感傳遞者，因此在舞蹈表演中，舞者并非僅僅是簡(jiǎn)單地在空間中移動(dòng)、變幻動(dòng)作，而是需要與空間進(jìn)行深層次互動(dòng)，進(jìn)而傳遞內(nèi)心的情感思想，以便更加生動(dòng)形象地將情感傳遞給觀眾?；诖?，編導(dǎo)可以通過(guò)調(diào)整舞者與舞臺(tái)中心的距離，或是調(diào)整其身體朝向、高度等方式，同空間形成特定的互動(dòng)關(guān)系。這種互動(dòng)方式，能夠營(yíng)造情感起伏變化，大大增強(qiáng)舞蹈視覺(jué)效果，讓舞者的情感傳遞變得更加深刻、直觀。[10]此外，舞蹈作品中的情感并非是一成不變的，也會(huì)隨著情節(jié)遞進(jìn)而變化，因此編導(dǎo)通過(guò)精心設(shè)計(jì)空間的轉(zhuǎn)換與過(guò)渡，比如讓舞者在不同空間跳躍、穿梭，進(jìn)而展現(xiàn)出更加跌宕起伏的情感變化等，就能夠讓舞蹈作品表現(xiàn)更為生動(dòng)，傳遞的情感也更加細(xì)膩、豐富。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，舞蹈編導(dǎo)在編排舞蹈作品時(shí)，對(duì)空間的表現(xiàn)及運(yùn)用至關(guān)重要，直接關(guān)系到舞蹈整體呈現(xiàn)效果。因此，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)圍繞作品創(chuàng)作主題，有效把握和運(yùn)用舞蹈的真實(shí)空間與虛擬空間，還應(yīng)在作品編排中加深對(duì)不同空間表現(xiàn)效果的技巧運(yùn)用，以展現(xiàn)舞蹈美感，同時(shí)帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊與心靈震撼，進(jìn)而讓舞蹈作品更加飽滿(mǎn)，有助于進(jìn)一步提升舞蹈表現(xiàn)力與感染力，這對(duì)舞蹈藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展也具有重要意義。

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（作者簡(jiǎn)介：任曼慈，女，本科，甘肅省歌劇院，二級(jí)編導(dǎo)，研究方向：舞蹈編導(dǎo)）

（責(zé)任編輯 葛星星）