劉韻涵 韋輝

文章編號：1008-3359（2024）05-0013－06

中圖分類號：J605

文獻標(biāo)識碼：A

【摘?? 要】賦格作為復(fù)調(diào)音樂中最為嚴謹而復(fù)雜的表現(xiàn)形式，是格律化與個性化的高度統(tǒng)一。從20世紀初開始，我國作曲家一直在嘗試用這種古老的西方音樂體裁來表現(xiàn)我國民族精神，彰顯民族氣質(zhì)?！端郊肥峭袅⑷壬?0世紀80年代創(chuàng)作的一部賦格套曲，作品按照西方古老的“序曲與賦格”形式寫作，每首作品前均有一首作曲家本人撰寫的題詩，與音樂相得益彰。本文主要研究《他山集》中賦格曲的結(jié)構(gòu)布局和主題的生成方式，以此管窺汪立三音樂創(chuàng)作的個性化特征。

【關(guān)鍵詞】 《他山集》? 賦格? 結(jié)構(gòu)布局? 主題溯源

基金項目：本文為教育部人文社科研究青年基金項目階段性成果，項目名稱：中國當(dāng)代鋼琴賦格曲創(chuàng)作研究，項目編號：23YJC760123。

《他山集》標(biāo)題取自《詩經(jīng)·小雅·鶴鳴》中的名句“他山之石，可以攻玉”，作曲家通過自身對中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的理解，向聽眾展示了象征著中華傳統(tǒng)文化精神的書法與古琴、古老神秘的圖案、歷經(jīng)滄桑的大地、滑稽的民間玩具，以及熱烈的山寨歌舞。整部《他山集》以民族五聲調(diào)式為基石，以多樣化的作曲技法為手段，二者融會貫通，成就了一部“有著鮮明的民族特色、在創(chuàng)作技巧上大膽創(chuàng)新，同時有著豐富思想內(nèi)容的杰作”。

一、主題溯源及其特征

《他山集》的五首樂曲有著形象各異的主題——第一首《#F商：書法與琴韻》，序曲主題以草書狂放不羈的線條為靈感，正如題詩中所寫：“那激蕩的是線條嗎？那沉吟的是音響嗎？正如在古老的中國藝術(shù)里，我看見上下求索的靈魂?！痹跁ㄋ囆g(shù)中，線條是其靈魂所在，也是塑造形象和傳達情感的有效手段，這點與音樂藝術(shù)有著許多相通之處：書法依靠運筆的輕重、結(jié)構(gòu)的疏密，以豐富多變的線條帶來直觀的視覺沖擊；而音樂則依靠節(jié)奏的松緊、音高的走向等塑造線條，形成聽覺上的感知。正因如此，整個序曲段落通篇以線性橫向發(fā)展為基礎(chǔ)，加之少量的和弦點綴，形成聽覺上“用墨”濃淡對比；不停交替的拍子使音樂生動自由又變幻莫測。整首樂曲抑揚頓挫、張弛有度、一氣呵成，突出了草書蒼勁有力的線條感。

第一首賦格主題來源于中國古代文人雅士情有獨鐘的琴樂，采用鋼琴特殊的演奏方式模仿古琴沉吟的音響效果，將傳統(tǒng)古琴音調(diào)及意境融入賦格主題，正對應(yīng)題詩中所說的第二個“古老的中國藝術(shù)”。在《#F商：書法與琴韻》賦格部分，僅是賦格主題呈示的4個小節(jié)便已將古琴意蘊展現(xiàn)得淋漓盡致：主題起始采用與之相隔甚遠的低聲部支聲旋律同時奏出的方式，以模仿古琴空靈悠遠的音色，并加入特殊的小三度倚音、三連音下行音型，以及特殊的演奏法，表現(xiàn)古琴“吟、猱、綽、注”的古典韻味。第2小節(jié)，作曲家在樂譜下方標(biāo)記“黑符頭的音彈后立即離鍵”，這樣的特殊演奏法使得鋼琴也能夠發(fā)出類似古琴走手音產(chǎn)生的哀婉纏綿的沉吟。第3小節(jié)，三連音下行的音型是由大二度與小三度結(jié)合的五聲性旋律，用來模仿古琴刮奏技巧產(chǎn)生的音響效果。

第二首《圖案》是一首較為抽象的樂曲，其靈感來自民間的蠟染技藝?！秷D案》序曲部分由do-la-mi三音動機引出，全曲建立在湘北地區(qū)常用的羽調(diào)式基礎(chǔ)上，具有小調(diào)的柔婉色彩。調(diào)性中心為A，自然的羽調(diào)式與湘羽調(diào)式產(chǎn)生的變音（#G，#D）相互對峙，即對應(yīng)題詩中“一個個小小的漩渦”折射出的光和影。序曲以快速的十六分音符貫穿全曲，旋律線曲折多變，加之上下兩聲部頻繁地變換位置，構(gòu)成音區(qū)音色上的強烈對比。賦格部分do-la-#sol-mi四音組具有典型的“湖南風(fēng)味”，加之不協(xié)和音程的縱向結(jié)合凸顯了音樂的色彩性。

如果說前兩首分別取材于傳統(tǒng)文化與民間藝術(shù)，那么第三首則更像是獻給祖國大地的悲壯贊歌?！禸A徵調(diào)：泥土的歌》序曲以沉重的低音開篇，旋律音調(diào)來自陜北信天游，旋律線以下行為基礎(chǔ)，低音聲部平穩(wěn)的四分音符固定低音貫穿全曲，仿佛大地的沉吟嘆息。調(diào)式選擇帶有西北地區(qū)色彩的徵調(diào)式，緩慢而沉重的速度為整首樂曲奠定悲情基調(diào)。賦格主題在低聲部啞鍵產(chǎn)生的泛音背景下奏出，形成一明一暗、一虛一實的朦朧意境；主題旋律仍然采用七聲徵調(diào)式，加上極具陜北風(fēng)味的純四度與小七度音程大跳，仿佛民間藝人在黃土高坡漫天飛揚的黃沙中放聲唱著高亢的信天游。

第四首樂曲標(biāo)題為《民間玩具》，顧名思義，其創(chuàng)作靈感源自作曲家童年時期市集上販賣的兒童玩具?！安祭匣?、泥公雞、糖關(guān)刀、紙風(fēng)車，還有不知疲倦的走馬燈，傻里傻氣的木偶人”，作曲家用音樂塑造了這些民間玩具的形象特征：不協(xié)和音的直接碰撞、搖擺不定的節(jié)奏都體現(xiàn)出滑稽、可愛的兒童玩具形象。

作為總結(jié)整部作品的最后一首《山寨》，其主題來自西南大涼山彝族的葫蘆笙舞，題詩為：“險峻的山，質(zhì)樸的人，酒后的歌舞，散發(fā)著異香的花和草啊，愿春光，永與你們同在！”整首樂曲激烈歡騰，充滿濃郁的民族風(fēng)情和舞蹈性質(zhì)，表現(xiàn)了少數(shù)民族載歌載舞的歡慶場面。序曲是一首快速的托卡塔，快速而不規(guī)整的節(jié)奏型加上調(diào)性的不斷變化使音樂呈現(xiàn)出五光十色、流光溢彩的奇異景象，描繪出西南彝族地區(qū)峰巒疊嶂的絢麗風(fēng)光。賦格主題采用彝族民間音調(diào)寫成，主題首次呈示時以三個八度同時發(fā)聲的形式出現(xiàn)，以模仿葫蘆笙吹奏出的和音。

二、賦格曲形式結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局

（一）《書法與琴韻》

該曲為三聲部單主題賦格，第34～44小節(jié)為賦格呈示部，主題首次呈示在高聲部出現(xiàn)。同時，中聲部為#F商調(diào)主持續(xù)音的延長，而低聲部采用主題的下方十二度支聲。隨后，答題在高聲部進入，采用守調(diào)答題的方式轉(zhuǎn)入同宮系統(tǒng)的#c羽調(diào)式，下方低聲部采用固定對題進行對位，其音樂材料來自主題。值得注意的是，答題第一次進入由三聲部轉(zhuǎn)為二聲部，之前中聲部的主持續(xù)音在答題進入時停止。41小節(jié)是主題的第三次呈示，仍在高聲部進行，回到主調(diào)#F商，下方兩聲部分別為固定對題I與新加入的自由對題。

呈示部結(jié)束后進入第一間插段（E.P.I），采用模進的手法將音樂拉寬。間插段材料來自主題前半部分，采用自上而下的八度琶音裝飾音模仿古琴泛音的音韻，同時以上行模進的方式將音域逐漸提高。

展開部為第48～55小節(jié)，主題由中聲部進入，調(diào)性轉(zhuǎn)入A 宮，上方高聲部仍為固定對題，而此時的主題采用緊縮時值的方式呈示，將節(jié)奏縮短。展開部主題第二次出現(xiàn)于低聲部，轉(zhuǎn)入B商調(diào)式，第二次主題在呈示結(jié)束后立刻進入第二間插段，其音樂材料來自第一間插段和主題的后半部分，調(diào)性為#C角。

樂曲第56～64小節(jié)為賦格再現(xiàn)部，由主題的倒影、答題和主題變奏構(gòu)成緊接段。主題共出現(xiàn)三次：第一次再現(xiàn)出現(xiàn)于中聲部，采用倒影形式，且將主題加厚構(gòu)成柱式和弦式織體；三拍后在低聲部出現(xiàn)八度疊置形式的答題，將整體音域拉寬。第58小節(jié)，主題以加花變奏的形式在高聲部進入，保持原始主題的骨干音，而裝飾音的音型材料來自本首序曲的起始部分。

這首賦格不像傳統(tǒng)賦格那樣追求你動我靜、你簡我繁的對位效果，而是在有意模仿中國傳統(tǒng)繪畫中的“留白”手法（再現(xiàn)部中），展現(xiàn)了清微淡遠的琴曲意境。

（二）《圖案》

該曲為三聲部單主題賦格，樂曲首先由三個小節(jié)的持續(xù)低音引出（第54～56小節(jié)）。隨后主題在第一聲部進入，a羽調(diào)式，同時與第二聲部的固定對題同步進行呈示。第63小節(jié)，答題從第二聲部進入，調(diào)性轉(zhuǎn)入上五度的e羽調(diào)式。上方聲部為固定對題，調(diào)性為B角。第68～70小節(jié)為連接句，材料來自主題動機，采用級進的方式連接到主題下一次進入。第71小節(jié)，主調(diào)主題在第三聲部出現(xiàn)，同時與之構(gòu)成對比結(jié)合的除第二聲部的固定對題I外，還有第一聲部的自由對題。然而三個聲部調(diào)式、調(diào)性均不相同：從上至下分別為：C宮、E角、a羽。至此，主題的三次基本呈示全部完成。

第77～83小節(jié)為賦格第一間插段。間插段的材料來自主題，通過上行模進的方式轉(zhuǎn)入d羽調(diào)式，引出展開部。

展開部的色彩性對比更加強烈。第84小節(jié)，下屬調(diào)主題在第一聲部出現(xiàn)，第二聲部為自由對題。第三聲部的固定對題I為了與上方兩聲部更好結(jié)合，在原來的基礎(chǔ)上出現(xiàn)一些變化。主題的第二次展開方式很有特點，主題與固定對題在橫向發(fā)展的同時做縱向上的聲部交換：第89小節(jié)，f羽調(diào)的答題在第二聲部進入，經(jīng)過2小節(jié)后轉(zhuǎn)入第三聲部繼續(xù)發(fā)展；主題進入時，第三聲部的固定對題在兩小節(jié)后也隨之轉(zhuǎn)位到第一聲部，原本第一聲部的自由對題經(jīng)過兩小節(jié)后突然撤出，這樣的轉(zhuǎn)位方式造成音區(qū)音色上的強烈對比，如譜例1所示。

譜例1：《圖案》第89～93小節(jié)

展開部結(jié)束后進入第二間插段，整個間插段采用卡農(nóng)模進的手法發(fā)展，將音域拉寬。再現(xiàn)部從第111小節(jié)開始：主調(diào)主題再次在第一聲部呈示，同時第三聲部為主持續(xù)音的延續(xù)，第二聲部則采用自由對題的方式進行對位。第116～122小節(jié)為再現(xiàn)部主題的第二次呈示，此時上方兩聲部的對位旋律為呈示部中連接句的素材，而固定對題和自由對題延遲進入，直到119小節(jié)出現(xiàn)。主題兩次呈示完成后，經(jīng)由三小節(jié)的連接句進入尾聲部分。

（三）《泥土的歌》

該曲為四聲部二重賦格。樂曲第52～72小節(jié)為賦格第一呈示部。主題首次陳述在低音啞鍵和弦產(chǎn)生的泛音背景下，由第三聲部進入，調(diào)性建立在bA徵調(diào)式上。第57小節(jié)，完全形式的答題在第二聲部出現(xiàn)，調(diào)性轉(zhuǎn)入屬調(diào)bE徵調(diào)式；下方與之對應(yīng)的為固定對題I，節(jié)奏規(guī)整，音區(qū)跨度較大。同時，固定對題I在樂曲后面以各種拆解和變化形式與主題進行對位。主題第三次出現(xiàn)于第一聲部，回到bA徵調(diào)，將音區(qū)進行短暫的小幅度提高；下方第二聲部仍為固定對題I，而新出現(xiàn)的第三聲部為固定對題II。第67小節(jié)為基本呈示部中主題的最后一次進入，bE徵調(diào)，由第四聲部進行呈示，上方各聲部由高到低分別為：固定對題I、固定對題II，以及新加入對位的自由對題。音樂行進至第72小節(jié)，已完成第一主題的基本呈示。第73～75小節(jié)為賦格第一間插段，音樂材料來源于兩個固定對題，采用卡農(nóng)模仿的手法進行發(fā)展。

樂曲自第76小節(jié)開始進入賦格第一主題的展開部分。第一展開部由主題的三次展開構(gòu)成密接和應(yīng)，調(diào)性由bA徵轉(zhuǎn)入關(guān)系較遠的#C徵調(diào)式，增強了呈示—展開兩部分的色彩對比。主題第一次在第一聲部進行展開，主題后半部分以平行四度支聲的方式加厚旋律。第79小節(jié)，在下方第四聲部加入模仿聲部，與主題相距兩個八度的音程距離。一小節(jié)時間間隔后，第二聲部在上方十二度音程距離上進入第二模仿聲部，音樂至此構(gòu)成展開部第一主題的三次卡農(nóng)緊接。第一展開部結(jié)束于第83小節(jié)第三拍高聲部的#C音上，與第二呈示部作密接和應(yīng)。

第二呈示部為賦格第二主題的基本呈示與展開。如下表1所示，通篇以緊接段形式進行陳述，構(gòu)成同質(zhì)性復(fù)調(diào)織體結(jié)構(gòu)。第二呈示部共包含4個緊接段，主題的每次進入均建立在不同調(diào)性上，多調(diào)性的對位增強了音樂的色彩性對比。

自第101小節(jié)起為賦格再現(xiàn)部，采用兩個主題的綜合再現(xiàn)，調(diào)性回歸bA徵調(diào)式。賦格第一主題在第三聲部以加厚的八度疊置織體進入；與之對位的上方聲部為第二主題，同樣采用加厚的和弦式織體進行再現(xiàn)。第105小節(jié)，第一聲部出現(xiàn)屬調(diào)上的第一主題，下方II、III聲部為第二主題構(gòu)成的緊接段，采用自下而上的聲部進入方式，時間間隔兩拍，音程距離為上方十二度。第109小節(jié)，第四聲部出現(xiàn)主調(diào)第一主題，一拍后主題在第三聲部做緊接模仿，音程距離為上十一度。

尾聲共14小節(jié)，前半部分音樂材料來自對題，節(jié)奏平穩(wěn)；后半部分材料來自第一主題，將低音聲部綿長的持續(xù)音作為支撐，結(jié)束全曲。

（四）《民間玩具》

該曲為三聲部單主題賦格，賦格呈示部帶有一次補充呈示，G角調(diào)式，首次進入的并非主題，而是第一固定對題，且該對題反復(fù)一次。第80小節(jié)，G角調(diào)主題在高聲部進入，下方對位聲部為固定對題I，旋律輕快、跳躍。第84小節(jié)，屬調(diào)D角上的答題在低聲部出現(xiàn)，采用完全答題形式；同時，由于答題進入時位于弱拍弱位，因此造成節(jié)奏上的錯位，使音樂更加靈活、生動。這樣的答題進入方式在本首樂曲中經(jīng)常用到。答題陳述完畢后，主調(diào)主題在中聲部出現(xiàn)，上方新加入的對位聲部為固定對題II，第一固定對題則位于低聲部。至此，賦格基本呈示部已全部完成呈示。

第97小節(jié)，主調(diào)主題再次由高聲部進行一次陳述，樂曲進入補充呈示部分。同時，固定對題I出現(xiàn)于中聲部，而低聲部為固定對題II。補充呈示主題結(jié)束于主音G上。

樂曲第103～130小節(jié)為賦格展開部，主題共展開五次，主要通過主題的倒影、變形，以及不同調(diào)性的主題縱向疊置和緊接段的運用構(gòu)成復(fù)雜多變的立體化織體形態(tài)。展開部中，主題首先由中聲部進入，調(diào)性轉(zhuǎn)入C宮系E角調(diào)式；低聲部同步進入的為第一固定對題，固定對題II則出現(xiàn)于高聲部。主題的第二次展開發(fā)生于高聲部，采用以C音為軸的倒影變形主題，調(diào)性進入A角；下方兩聲部分別為第一、第二固定對題。第115小節(jié)為主題的第三次展開，聲部數(shù)量減弱為二聲部：中聲部為倒影形式的主題，轉(zhuǎn)入F角，高聲部則為固定對題I。經(jīng)過3小節(jié)連接句后，主題第四及第五次展開運用緊接段形式陳述：第123小節(jié)，主題第四次由中聲部進入，#C角。兩拍后，高聲部在上方十度音程距離上陳述主題，構(gòu)成密接和應(yīng)。同時，模仿聲部的后半部分進行靈活調(diào)整。低聲部對位旋律為第一固定對題，由此構(gòu)成模仿與對比相結(jié)合的三聲部復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。

第131小節(jié)開始進入賦格再現(xiàn)部，采用主題變形及擴大時值的手法進行變化再現(xiàn)。第131小節(jié)，主調(diào)G角主題在低聲部進入，中聲部為固定對題I，構(gòu)成二聲部對比復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)；第137小節(jié)進入連接句，材料源自固定對題I，調(diào)性轉(zhuǎn)入#F角。至第139小節(jié)，時值擴大的主題在高聲部出現(xiàn)：呈示部主題為6小節(jié)，而此處擴張為9小節(jié)。與其同步進入的第二聲部為固定對題I，低聲部新加入的對位旋律則為自由聲部，節(jié)奏平穩(wěn)，與上方兩聲部形成鮮明對比。第147小節(jié)進入尾聲部分，材料來自主題和固定對題I，最終樂曲結(jié)束于主音G。

（五）《山寨》

該曲為帶有一個副呈示部的三聲部單主題賦格。第33～41小節(jié)為賦格基本呈示部，三個聲部采用自上而下直線進入的方式：F宮主調(diào)主題先以三個八度同時陳述的方式從高聲部進入，3小節(jié)后，屬調(diào)主題以守調(diào)答題形式出現(xiàn)于中聲部；上方同步進入的為第一固定對題，其調(diào)式調(diào)性屬于同宮系統(tǒng)中的E角調(diào)式。主題第三次進入于低聲部，回到F宮調(diào)，中聲部為固定對題I，高聲部新加入的對比旋律為第二固定對題。基本呈示部完成后進入賦格第一間插段，共3小節(jié)，音樂材料來自第一固定對題后半部分的動機拆解重構(gòu)，采用聲部轉(zhuǎn)位進行發(fā)展。

第45小節(jié)，主題再次由主調(diào)F宮陳述，以支聲形態(tài)出現(xiàn)于高聲部，與支聲主題進行對位的是中聲部的固定對題I。至主題第四次出現(xiàn)開始，樂曲進入副呈示部。

副呈示部聲部數(shù)量由三聲部縮減為二聲部，增強了兩部分之間的對比聯(lián)系。第48小節(jié)，主調(diào)主題由中聲部進入，上方聲部為固定對題I。經(jīng)過3小節(jié)后，屬調(diào)答題在低聲部出現(xiàn)，中聲部與之對應(yīng)的為第一固定對題。綜上所述，整個呈示部完整的調(diào)性布局為主－屬－主－屬的交替型布局。

展開部運用倒影、支聲、擴大時值等技法對主題進行多樣化變化發(fā)展，如下表2所示，倒影形式的主題首先在低聲部進入，調(diào)性為#C宮，上方兩聲部為自由對題，音樂材料來自第一固定對題后半部分。主題第一次展開完成后，經(jīng)過1小節(jié)的連接句再次以倒影形式在高聲部進行陳述，同時在中聲部加入下七度支聲旋律，調(diào)性轉(zhuǎn)向A宮，低聲部則為自由對題。第63小節(jié)進入第三間插段，采用三聲部縱橫可動對位手法進行多調(diào)性的卡農(nóng)式模仿，音樂材料仍來自第一固定對題。第66小節(jié)，原型主題由高聲部進入，經(jīng)過2小節(jié)時間間隔后，低聲部出現(xiàn)時值擴大一倍的主題構(gòu)成緊接模仿，音程距離為下方七度，中聲部對位旋律為固定對題I。至第74小節(jié)，調(diào)性逐漸過渡回F宮，賦格展開部全部完成。

第75小節(jié)，低聲部主調(diào)主題出現(xiàn)，進入賦格再現(xiàn)部，中聲部為自由對題。第78小節(jié)開始為一個篇幅長大的間插段（E.P.IV），材料來自原始主題與固定對題，上下聲部節(jié)拍的錯位和多調(diào)性的疊置凸顯了音樂的色彩性與靈活性。第四間插段結(jié)束于第98小節(jié)，隨后立即進入尾聲。尾聲部分音區(qū)逐漸拉高，以疊置型和弦式織體為主導(dǎo)，最后結(jié)束于以主調(diào)F宮五聲調(diào)式音階構(gòu)成的五聲縱合性和弦上。

三、結(jié)語

《他山集》圍繞著“他山之石，可以攻玉”這一思想主題展開，作品自問世以來一直聲譽卓著，但倘若將它置于更為廣泛的歷史語境中，不難發(fā)現(xiàn)這不僅是一部技術(shù)精煉、邏輯嚴謹、內(nèi)涵豐富的杰作，從橫向來看，它還有著承上啟下、承前啟后的作用?！端郊芳壤^承了前輩奮力弘揚“民族化新音樂”的理想追求，又突破了以傳統(tǒng)技法處理多聲部音樂的規(guī)則，呈現(xiàn)了更為自由的復(fù)調(diào)寫作方式，并以精湛的寫作技術(shù)將傳統(tǒng)音樂元素升華到精神境界的層面，開創(chuàng)了將題詩作為解讀音樂的鑰匙融入賦格套曲的先河，為我國現(xiàn)當(dāng)代復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作與研究提供了更為廣泛的思路。

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