王仲（中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會第二、三屆副主任，《美術(shù)》雜志原主編）：

我覺得他這個立體還在于他的人格和藝格，他的為人、從藝是非常一致的！不僅僅是我剛才在開幕式上講的幾個層次。實際在美術(shù)界大家知道錢海源就是兩點：一個是理論家、一個是雕塑家。晚年他的書法也被大家認(rèn)識到，他的書法跟他的人格一樣，所以他的書法、雕塑、理論非常一致。剛才我看到錢海源創(chuàng)作的《譚嗣同雕像》，我就在想：這就是錢海源！

錢海源在全國美術(shù)界最閃亮的，毫無隱晦地講還是他的理論家的風(fēng)骨！這是非常難得的，他在美術(shù)界能夠仗義執(zhí)言，對當(dāng)代美術(shù)界出現(xiàn)的一些問題能一針見血地發(fā)表自己的看法，而且不怕得罪人，不畏權(quán)勢！這是非常不易的。人們都說中國文人的風(fēng)骨，但是中國文人也有另一面，也有見風(fēng)使舵、保全自己、自我保護的那一面。但是錢海源的文人風(fēng)骨，非?？少F。以后錢海源如果把他的批評文章出個文集，我們回過頭看，他不是在攻擊誰，而是在談問題，談的問題都是那個時候非常需要談的問題。海源兄已經(jīng)八十多歲了，作為一位批評家，他恪守著批評家的責(zé)任，對當(dāng)前的很多問題敢于發(fā)表自己的意見，尤為可貴。

林木（中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會第二、三屆委員，四川大學(xué)教授 ）

我跟海源是鐵哥們，交往已好幾十年了。呂品昌在開幕式上已經(jīng)講得很好了，字斟句酌很到位，我想品昌這么一說我還不太好說了，有時候人太熟反倒不好說。但是海源兄應(yīng)該是中國美術(shù)理論界頭號敢說話的人！朋友們說我在全國都算是很敢說話的，但我都沒達到海源這一步。我有些時候還得留一手，話還不敢說得太過。但是海源想到什么就說什么，毫不留情面！就算是朋友之間，他都是該怎么說就怎么說！所以，錢海源是在中國美術(shù)理論界敢講話的頭號人物！

因為我在研究美術(shù)史，我梳理《美術(shù)》雜志多年來實操性的取向。凡是重要的實操性取向，錢海源都是里邊繞不過的人物。有一次《美術(shù)》雜志請我寫篇文章，我看到在過去許多年的《美術(shù)》雜志中，有不少文章都會提到錢海源的名字，錢海源是當(dāng)代中國美術(shù)無法繞過去的名字！錢海源是雕塑家出身，又客串到理論界來。但是，就憑他那種尖銳、那種清晰、那種深厚、那種敏銳，都證明他在中國美術(shù)理論界是個人物！

他讓我想到一句話：“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章。”能擔(dān)得住這句話的人在全國美術(shù)理論界都不多，而錢老師算是這里面的第一人，這就不容易了。

雖然他現(xiàn)在已經(jīng)不是（中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員），而且在正式刊物上發(fā)表的文章也不是太多，但他還在關(guān)心這些事情，還在用手機寫文章發(fā)布在朋友圈。被廣泛轉(zhuǎn)發(fā)的《夜讀小記》圖文專欄中常常發(fā)布，不僅篇幅不小，而且在業(yè)內(nèi)外廣為流傳。

我很贊成王仲所說的“立體錢海源”這個概念。那個“立體”首先是站得住，有鋼筋鐵骨！所以錢兄立得住。今天立得住的美術(shù)理論家不多，立得住的藝術(shù)家也不多，所以在今天紛紜復(fù)雜的美術(shù)界現(xiàn)狀下，特別需要像海源兄這種人。他捐獻了幾百封信件，包括我的信，王仲、蔡若虹、王朝聞的信。在這些私人信件里面，所討論的都是國家美術(shù)界大事。錢海源把這些信都捐獻給國家美術(shù)館，確實是有一種風(fēng)骨。

剛才我們看到在錢海源的回顧展中有雕塑、國畫、彩墨、水彩，還有一些理論著述。像錢海源這些年在這么廣闊的藝術(shù)領(lǐng)域里全面涉及的（藝術(shù)家）在全國也不多，所以錢海源的人生是一個立體的人生！他“立體的人生”的分量確實是很重很重！

王林森（江西省政協(xié)原副主席）

錢海源老師是我們江西樟樹人，我跟他是老鄉(xiāng)。我第一次見到他是在江西畫院看展覽，以后多次見面后我越來越感到這是一個了不起的人。這個展覽叫做“立體的人生”，我講“立體的風(fēng)骨人生”關(guān)鍵是風(fēng)骨。就像王仲老師講的，如果沒有骨架怎么立得起來呢？怎么立得住呢？另外立起來以后，他要表達他的風(fēng)貌、他的風(fēng)格。我昨天晚上在網(wǎng)上查了一下“風(fēng)骨”的解釋，好像有七八十種，我就不一一說了。我覺得錢海源老師他的人生是有風(fēng)骨人生，是立體的風(fēng)骨人生。

剛才大家都講到他的雕塑、水彩，還有他的書法。錢海源花功夫多次臨寫的《爨寶子碑》，是有個性的，都是有“骨頭”的。他就喜歡臨這樣的古碑帖，他的字也是這樣。不只是他的藝術(shù)作品是有風(fēng)骨的，他的為人處世也是有風(fēng)骨的！錢海源無論在我們江西也好，在湖南也好，以及他現(xiàn)在廣東生活和工作也好，他都敢于講真話，不怕得罪人。我們不敢得罪的人他敢，他為堅持真理和主持公道敢于站出來講話，非常難得！

李一（中國美術(shù)家協(xié)會理論委會副主任、原秘書長，《美術(shù)觀察》雜志原主編）

首先，我代表中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會對錢老的展覽表示祝賀！因為錢老是我們理論委員會的第二屆、三屆委員。這兩屆我當(dāng)了16年的秘書長，因此和錢老打交道比較多。

剛才品昌、王仲和林木兄都談到了關(guān)于錢老在理論方面的一些影響和造詣，我頗有同感。一說到這個錢老，我就想到了咱們古代的孟子。當(dāng)年孟子活到84，在古代算是很長壽的人，但在今天的中國，比孟子長壽的人多的是。錢老今年84歲，我看他這么健康，活到100歲都不成問題。

孟子當(dāng)年是為了仁和義，雖千萬人我往矣！中國古代儒家有這種精神，就是不管對手多么強大！哪怕他有一千人一萬人，但是為了義、為了仁，我仍然往前走不怕這些。錢海源在今天為了當(dāng)代的美術(shù)事業(yè)，為了我們新中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，在很多的關(guān)鍵時刻發(fā)表了自己的看法。這些看法，不見得人人都同意，有時會得罪了一些人。但我認(rèn)為錢老的這些看法是咱們研究中國當(dāng)代美術(shù)史、研究當(dāng)代美術(shù)家的一個重要的參照。比如，我們在研究自20世紀(jì)80年代以來的美術(shù)思潮，研究新時期、新世紀(jì)的美術(shù)現(xiàn)象，錢先生所發(fā)表的文章就是我們研究這個時期的一個重要的參照。

我們作為美術(shù)史家來研究當(dāng)代美術(shù)史，應(yīng)該是實事求是地研究，應(yīng)該記住某些藝術(shù)家的成績、成就，同時也要看到他在其他方面的成就，就像錢老的畫展，要立體地看一個藝術(shù)家。錢老對一些藝術(shù)家的評點，也成為我們今天研究一些藝術(shù)家的一個重要參照。所以說剛才林木兄說到了錢海源先生是研究當(dāng)代美術(shù)史一個離不開、繞不開的人物。我也同意這個觀點。

我認(rèn)真觀看錢老從藝68周年的回顧展，最突出的感想當(dāng)然是錢老的人生的確是立體的。錢老的水彩也好，繪畫也好，雕塑也好，書法也好，都飽含著深深的人文情懷與體現(xiàn)了錢老多方面的才能。2016年廣東美術(shù)館和這次江西省美術(shù)館為他辦的兩次個展，我都有幸被邀請參加。兩個畫展相隔七年。錢海源先生珍藏的許多名家書信，我在數(shù)年前就都看過、都了解，但這次回顧展中再看，又有新的收獲。這次還看到錢先生在20世紀(jì)60年代初期的一些素描、速寫和水彩水粉畫，這些東西非常精彩。錢老當(dāng)時在廣美上學(xué)，可見錢老當(dāng)年在學(xué)生時代多么用功，繪畫功底多么扎實。這很值得今天美術(shù)高校的學(xué)生好好地看一看，特別在南昌的美術(shù)院校的學(xué)生應(yīng)該多來看一看錢老的這個回顧展，看看老一輩當(dāng)年上學(xué)時如何訓(xùn)練基本功的。這個畫展不僅反映了錢老早年的情況，更重要的是他對今天的美術(shù)學(xué)子們也有示范作用。因此，錢老的回顧展的意義非常大！

呂品昌（中國美術(shù)家協(xié)會理事、江西省美術(shù)家協(xié)會主席）

今天特別興奮，特別高興，一是看到了錢老68年藝術(shù)作品的整體回顧和呈現(xiàn)，有這么多很好的作品，的確讓我感動、吃驚！另外，今天看到來自全國那么多的前輩，特別是理論界的朋友都來了，非常榮幸！

今天上午我聽到王仲老師發(fā)言特別有感觸。我非常同意幾位剛才的發(fā)言，就是錢老的藝術(shù)人格和藝格是統(tǒng)一的，最重要的是他那有骨氣的性格。王仲老師比喻得非常好，做雕塑是要有結(jié)構(gòu)的，一定要是從里頭做出來的，沒有結(jié)構(gòu)、沒有骨骼，這個雕塑是癱軟立不起來的。所以說雕塑的結(jié)構(gòu)和錢老的性格結(jié)合，我覺得就再恰當(dāng)不過。大家都知道錢老既是理論家，又是雕塑家還是畫家。他是兩棲作戰(zhàn)或者是更多面地切入中國當(dāng)代美術(shù)。他寫的文章，淋漓盡致、一針見血、非常犀利，可能很多人特別愛看，當(dāng)然，也有一些人對他恨得要命。就像林木先生說的，錢先生在中國美術(shù)理論界是一個最敢說話的人，因為他是站在探討學(xué)術(shù)問題的立場上說話，并不是針對誰。他談的是憂慮，是有關(guān)中國藝術(shù)發(fā)展的問題。他是從整個中國文化和藝術(shù)發(fā)展的大局來談問題。我覺得這恰恰是我們?nèi)鄙俚?，也是我們需要的?/p>

王仲老師在前面也說到了，在改革開放時期，中國的文化藝術(shù)思想受到西方的沖擊，我們的體系、傳統(tǒng)文化和馬克思主義文藝思想幾乎被沖擊得體無完膚，我非常同意！

我認(rèn)為，隨著國家的強大和文化自信，我們現(xiàn)在越來越意識到自“85美術(shù)新潮”以來，錢海源對一些有害的錯誤觀念的犀利批評，今天來看就是敲響了警鐘！但是那個時候又有多少人能夠像他那樣，敢于站出來說出不同意見呢？肯定并不多。所以，錢老是一位有遠見、有思想的藝術(shù)家兼美術(shù)理論家。

今天，我特別有感觸的是，這些作品畫得太好了！我看了錢老師從1961年到我出生的那年畫的那些生動速寫，深受教益。那個速寫畫得輕松得不得了！包括錢老師學(xué)生時代畫的那些水彩，都特別棒！特別是那個年代，我們的老一輩藝術(shù)家都這么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卦诰毩?xí)，我覺得特別值得當(dāng)下的青年人學(xué)習(xí)。

因為時間的關(guān)系，我要提前告別，待會開完會我就回景德鎮(zhèn)去了，向大家致歉！借錢海源先生的這個展覽，希望各位先生來江西，也為江西的美術(shù)發(fā)展，提一些建設(shè)性的意見。就比方說這次美術(shù)館做得很好，這個系列叫“出贛入鄱”，實際上就是希望把江西籍的在外的藝術(shù)家引回來，讓我們江西的年輕一代感受江西籍的藝術(shù)家在各地如何奮斗，這對他們是有鼓勵、激勵意義的，這項活動我覺得值得肯定，也值得繼續(xù)做下去。我也希望各位先生前輩給江西的美術(shù)事業(yè)發(fā)展多出主意，謝謝大家！

夏學(xué)兵（江西美術(shù)家協(xié)會副主席、江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長）

錢老作為美術(shù)界的前輩，是我們美術(shù)界的老先生。他的這些創(chuàng)作特別是雕塑，我們打小學(xué)習(xí)雕塑的時候就有了解。我今天是第一次跟錢老師見面，錢老的大名我們從小就熟悉。我上大學(xué)時就是他做《鄧小平銅像》的時候，所以他對我們當(dāng)時學(xué)習(xí)雕塑有很好的指引作用。談到錢老的藝術(shù)人生，我覺得他做雕塑也好，做藝術(shù)批評也好，都對我們的（藝術(shù)）事業(yè)充滿了責(zé)任，還充滿了愛！

我仔細看了錢紹武先生給他寫的序言，還有文獻的展覽，這也說明錢老的美術(shù)創(chuàng)作，是研究中國近現(xiàn)代美術(shù)史的很重要的個案，包括他對這個事業(yè)的深情以及作品，比如寧璘先生的銅像。

剛剛王仲先生談到雕塑的骨架就是雕塑的內(nèi)在結(jié)構(gòu)的重要性時，我感覺現(xiàn)在有些雕塑家比較癡迷于細節(jié)跟表面，這是不夠的，還需要像王仲先生所說的，雕塑內(nèi)在的骨架內(nèi)核與向外塑造衍生要完美結(jié)合形成才行。錢老這種豐富的藝術(shù)人生跟他所創(chuàng)作的雕塑作品，比如《長征路上三代人像》，很值得晚輩學(xué)習(xí)。祝錢老身體健康、藝術(shù)長青！

寧鋼（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)原校長、黨委副書記）

王仲老師、李一老師、林木老師、王主席和蔡超老師等等，都是我非常尊敬的國內(nèi)的“大咖”、理論家，我是你們的粉絲。我讀了很多林木老師的文章，非常犀利，我非常崇拜。我是寧璘老師的兒子，王仲老師和李一老師都參加過我父親的100歲的研討會，非常感激！我代表父親，也代表我個人發(fā)言，首先代表我父親對這次錢海源老師從藝68周年回顧展表示衷心的祝賀！

回顧錢老師68載從藝之路，他杰出的藝術(shù)造詣和求真務(wù)實的藝術(shù)評論，將他塑造成為一名德藝雙馨的著名美術(shù)家。潘鶴先生曾經(jīng)著文說：“錢海源是一手拿筆寫文章，一手拿刀做雕塑，兩手都成就斐然，令人敬佩！”錢老師作為一名堅定捍衛(wèi)國家優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的藝術(shù)衛(wèi)士，他敢想、敢說、敢做、敢畫，在繪畫、雕塑等藝術(shù)領(lǐng)域遍地開花。他是一名全面發(fā)展的藝術(shù)家，錢海源老師親歷中國當(dāng)代美術(shù)的成長與發(fā)展變遷，對自己的藝術(shù)風(fēng)格和態(tài)度有自己獨到的見地。他堅持根植家鄉(xiāng)文化，深耕質(zhì)樸生活藝術(shù)，用自己卓越的藝術(shù)造詣創(chuàng)作作品、致敬先賢。其藝術(shù)生命力之頑強、藝術(shù)道路之寬廣，都是當(dāng)代從藝者學(xué)習(xí)的榜樣，很值得我們學(xué)習(xí)。

回到錢海源老師從藝之路本身，他的水彩畫深入自然，有些畫我也是第一次看到，原來我在錢老師的微信里面也會經(jīng)?？吹揭恍╁X老師發(fā)的作品，所以，這次看了他許多水彩畫原作，我的感受更加深刻。他的水彩畫深入自然，傳移模寫功底之淳厚，令人佩服。錢老師對魏碑的臨寫習(xí)慣也一以貫之，成就斐然。雕塑作品立體完整，在物體和精神層面都具有很高的藝術(shù)水平和價值。錢老師寫的藝術(shù)評論文章犀利，思想深邃，正氣凜然，孑然獨行的風(fēng)格成為批評界不容小覷的重要觀點和評論參考。在成為著名雕塑家和美術(shù)理論家的道路上，錢海源老師閃光的人格魅力和謙遜的處事態(tài)度也深深令人敬佩。錢老師早年師承我的父親寧璘教授，耳濡目染學(xué)習(xí)了扎實的美術(shù)功底和誠懇的做人態(tài)度，錢老師和我父親他們師生二人更是亦師亦友，神交至今。

早在2018年，錢老師就為我父親寧璘教授塑造了一尊銅像，以表達他對我父親的敬佩和仰慕之情。錢老師尊師重教之心，令我及家人動容，也令我父親愉悅。父親聽聞他此次展覽開幕，特委托我務(wù)必將對錢老師的認(rèn)可和祝福送到。

今天我很激動，能夠代表父親寧璘教授目睹錢海源先生從藝68周年回顧展覽開幕。我也希望此次展覽能夠鼓舞更多年輕一代藝術(shù)家們來美術(shù)館參觀錢海源的這個回顧展，讓年輕學(xué)子們從錢老師的回顧展中吸取有益的經(jīng)驗。

最后，再次祝賀錢老師的此次回顧展順利舉辦，祝錢海源老師藝術(shù)之路常青，身體健康！

廖少華（中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員、湖南第一師范學(xué)院美術(shù)系原主任、教授）

我今天也非常激動。第一是我再次看到錢老師這么完整的展覽，因為上次在2016年，廣東美術(shù)館為錢海源老師舉辦畫展的時候，我也前往廣州參加。第二，就像剛才呂品昌先生說的錢海源從廣東和湖南回江西了！什么意思？呂品昌老師從北京回江西了！而我是從湖南回江西了！相隔三十多年，我第一次回故鄉(xiāng)來參加江西省美術(shù)館的學(xué)術(shù)活動。

我跟錢老師接觸已有20多年了。2000年，我從湖北調(diào)到長沙來之后就認(rèn)識錢老師了。他當(dāng)時在湖南省展覽館有個很大的雕塑工作室。我經(jīng)常到他工作室里去學(xué)習(xí)、觀摩他的作品。錢老師為人非常謙虛。有一件事情你們可能都不知道，他寫了一篇文章之后，總是先請他的老友們看，征求他們的意見。我作為他的老朋友，經(jīng)常有幸能讀到他新寫的文章，很受教益和啟發(fā)。因為他所提的一些有關(guān)美術(shù)理論問題，都很尖銳和令人警醒。

另外，雖然我也學(xué)過雕塑，我學(xué)雕塑的時候江西省展覽館原來也有雕塑組，葉國良老師在江西也是很有名的雕塑家，我跟他學(xué)過一段時間。我調(diào)到長沙后，也經(jīng)常去錢老師的雕塑工作室去看他做雕塑，向錢老師學(xué)雕塑。

接著，我想說一點感想。第一個感想是錢老師這次回顧展的選題很好！錢老師的這次回故鄉(xiāng)的回顧展確實非常的精彩！剛才記者采訪我的時候，我也說了展覽的選題非常到位，而且有前瞻性，這次江西省美術(shù)館選了錢老的回顧展作為“出贛入鄱”系列的首展，定位非常準(zhǔn)。第二個是關(guān)于回顧展取名為“立體的人生”，我的理解是他的藝術(shù)創(chuàng)作是立體的，繪畫、書法這些都是平面的，但雕塑是立體的，總的來說是立體的印象。另外錢老師的美術(shù)理論研究也是立體的。怎么說？就是雕塑理論方面、美術(shù)批評和評論，以及關(guān)于他雕塑的城市、園林的評價和介紹，出了好幾本書，所以他的理論研究也是立體的。第三個是他的人生、為人的立體。所謂為人的立體是指年長的、年紀(jì)大的可以跟他說得上話，對于年輕的他也不嫌棄，他非常熱情地帶他們或者指導(dǎo)他們。所以這三個方面的立體顯示了這次展覽的意義。回顧展既有學(xué)術(shù)性、社會性的意義，也有對人生的指導(dǎo)意義。

關(guān)于他的作品，我想到了兩個詞，第一個是格調(diào)高昂。高昂不是高調(diào)，錢老師從來不唱高調(diào)，他非常謙虛。高昂是指他的作品的正面的審美意義，他所有的作品，不管是素描、水彩，還是雕塑，都是正面的、傳播正能量的。比如《譚嗣同銅像》《長征路上三代人》和《鄧小平銅像》等等。這對很多年輕作者，包括我自己都很有啟發(fā)。第二個高昂呢，他的作品讓人很少有消極的或者不愉快的東西，它們看上去都是非常明朗、確切，很舒服，有一種美的力量。我冒昧地說一句，雖然展出的作品的規(guī)格不是很大，但是它內(nèi)在的力量是大的，小中見大，小而有力。而反觀當(dāng)下的一些展覽的作品，規(guī)格是越做越大，巴不得一張作品就占滿整個展廳，我說句心里話：其實并不是越大越好！當(dāng)然大作品容易造成視覺的沖擊力，但是大而空就不好了，尤其是有些非常馬虎、粗糙的作品，浪費了空間，浪費了觀眾的注意力。而錢老師作品你不要看它小，卻越看越有味道！這其實也是一種高昂的、正面的力量。

第三個關(guān)于他的定位，理論上來講，用四個字來形容可能比較確切，叫“確定特性”。所謂確定就是肯定的意思。特性不是指他的某一種特征，而是他定位的風(fēng)格。這句話翻譯過來叫殊像，殊是特殊的殊。另外的詞叫共像，共像是指大家共同有的、普通的殊像，所以他的作品是殊像的藝術(shù)特性。這個觀點從什么地方來的？因為時間關(guān)系不說了，但是很多作者、美術(shù)理論家、美學(xué)大家，都肯定了藝術(shù)上的確定特性。我認(rèn)為把它的價值用到錢老師的作品上是非常恰當(dāng)?shù)摹?/p>

曠小津（湖南省文聯(lián)副主席、湖南省美協(xié)主席）

感謝王仲老師，首先代表湖南省美術(shù)家協(xié)會對錢海源老師的“立體的人生”展覽表示熱烈祝賀！在此也特別感謝江西美協(xié)、江西省美術(shù)館做出了很重要的第一步，而且付出了辛勤的勞動。我也特別贊同開幕式王仲老師、呂品昌主席的講話，還有剛才各位老師的發(fā)言，包括林木老師和李一老師講的，對錢老師在理論、在雕塑、在整個學(xué)術(shù)界的定位，這也是我（親眼）所見，也非常贊同。

我補充一點，不知道大家贊不贊同。錢海源老師在湖南生活了40年，這些年湖南美術(shù)的發(fā)展也離不開錢老師，因為他當(dāng)時是美協(xié)的副主席，還有今天來的肖沛蒼主席。他們這一代藝術(shù)家，對湖南美術(shù)的發(fā)展和湖南美術(shù)取得的成績有非常重要的意義。錢老師還有一點讓我非常敬重的，是他特別敬老，特別尊重陳白一先生、黃鐵山先生等同代的老一輩藝術(shù)家。另外他特別地扶持年輕人，湖南有一批年輕人也都是在錢老師這一代藝術(shù)家的特別呵護和幫助下不斷成長的。年輕人講讀了錢老師的文章很開心，見到他很開心，所以特別喜歡跟他交朋友，這也是錢老師特別的一面。

總的來講錢老師“立體的人生”，我的感覺是他為人的正直，他的人品和藝品都是值得贊賞。他站在國家美術(shù)事業(yè)發(fā)展的立場思考得比較多。錢老師的整個人生，包括他的創(chuàng)作也都是積極向上、以人民為中心的。再次感謝錢主席！

另外，我也向大家匯報一下，明年我們湖南美術(shù)館也準(zhǔn)備為錢老師做他在湖南生活和工作40年的回顧展。錢老師的整個人生在湖南就占了40年，他的很多作品，都在湖南創(chuàng)作的。到時候也歡迎王仲老師、林木老師、李一老師、蔡主席來長沙湖南美術(shù)館參加錢老師畫展的學(xué)術(shù)活動。

感謝大家，謝謝大家！

肖沛蒼（湖南省美術(shù)家協(xié)會原副主席、湖南美術(shù)出版社原社長）

我就會講湖南家鄉(xiāng)話。大家都讓我講，那我就耽誤大家一點時間。我們叫海源為海源哥哥、海哥哥。海哥的回顧展在他的家鄉(xiāng)舉行，我覺得非常好。弟弟覺得江西人、哥哥你故鄉(xiāng)的人非常好。海哥哥你17歲就離開家鄉(xiāng)，幾十年來是一個在外的游子。你的故鄉(xiāng)能以鄱陽湖一樣的胸襟來歡迎一個游子回故鄉(xiāng)，讓你有機會把你六十幾年的作品帶回來向你的鄉(xiāng)親們展示，做一個回顧，我覺得是一個非常好的機會。剛才湖南的曠主席說在湖南也要辦一個你在湖南40年的回顧展，我聽了非常高興！畢竟你在湖南待了有40年的時間嘛！我覺得非常不容易，這是第一點。

第二點，海哥哥這次回顧展的展題叫“立體的人生——錢海源從藝68周年回顧展”，我一看很有感觸。對于我們從事藝術(shù)生產(chǎn)和勞動的人來講，回溯藝術(shù)人生是非常殘酷的！海哥哥從藝60多年的從業(yè)過程，成績是斐然的，但肯定也有很多來不及做的事情。海源兄今年85了，有一種緊迫感。我是搞油畫的，對雕塑是外行，隔行如隔山，但是看了展覽我覺得海哥哥在雕塑藝術(shù)領(lǐng)域做了他的努力。雕塑是東西方的藝術(shù)形式，從古希臘時期的雕塑到文藝復(fù)興，十七、十八世紀(jì)乃至現(xiàn)代藝術(shù)相關(guān)雕塑，幾乎很長一段時間完全是以非常寫實的手法來表達。但是我們回過頭來講什么是雕塑的意韻，什么是雕塑的形，從藝術(shù)本體這個層面來研討的話，我們還有很多工作要做，我覺得海源先生在他的雕塑里是做了很多的，很不容易。

比如中國傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)，我的老師就認(rèn)為中國雕塑從來不以寫實為目的，雕塑最重要的目的是傳神。

最后，我跟海源兄交往很多年，我很受他的教育。他最大的特點是有時代的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，作為一位藝術(shù)家來講這是很重要的根本。他對美術(shù)的關(guān)注、藝術(shù)的批評、藝術(shù)的理論，都很有擔(dān)當(dāng)精神。他敢于擔(dān)當(dāng)，不怕得罪人，這跟他的性格有很大關(guān)系！文化藝術(shù)界開展學(xué)術(shù)討論和爭鳴，有這樣的學(xué)術(shù)爭鳴或者辯論，應(yīng)該是常態(tài)。文藝爭鳴不以勝敗論英雄，恰恰是因為有不同觀點的爭論，文藝才會有生氣、有進步，這是非常重要的。這次來南昌在江西省美術(shù)館看海源兄的回顧展，很有收獲。

蔡超（江西省美協(xié)名譽主席，江西省文聯(lián)原副主席、副巡視員）

這次錢老師的展覽前幾天已經(jīng)發(fā)布預(yù)告。今天的開幕式上王仲老師在講話中高度地概括了錢老師藝術(shù)與人生的本質(zhì)。特別是王仲老師講到他為人正直的靈魂。我與錢海源交往多年很有感觸，他最大的魅力是人格魅力。他不僅是藝術(shù)魅力打動人，他的人格魅力非常強，而且精力非常旺盛。你看他的一生，從出生到少年時代在江西，緊接著在廣州美院從附中到學(xué)院雕塑系10年，畢業(yè)之后在湖南工作40年，一生中在江西、廣東和湖南三個省待過。三個省對他的影響都非常深，而且他非常關(guān)注三個省的美術(shù)事業(yè)發(fā)展。雖然他17歲就離開江西到廣州去了，但幾十年來他對江西美術(shù)的發(fā)展非常關(guān)注，也了如指掌。他在湖南待的40年中，為湖南美術(shù)發(fā)展作了貢獻，退休之后在廣州又是個角色！他在哪都發(fā)光發(fā)亮。這點非常不簡單！錢海源精力之旺盛，令我佩服。

上次（指2016年7月29日）廣東美術(shù)館為他做的個展，我也去看了。他真是個文藝戰(zhàn)士，是敢沖、敢講、敢打的文藝勇士！對有地位的、大家認(rèn)為是不可侵犯的所謂“權(quán)威人士”，他敢摸“老虎屁股”！所以，錢海源這個人真不簡單！

他是中國藝術(shù)界的“另類”，而且是不可多得的“另類”！我認(rèn)為，在美術(shù)界，應(yīng)當(dāng)允許在藝術(shù)、學(xué)術(shù)方面有不同的爭鳴和討論的聲音。不管你同意不同意，他總讓這種聲音發(fā)出來了，而且這種聲音往往反映了藝術(shù)界包括老百姓的親身體會，而且通過他的藝術(shù)作品（表達）出來。他上次在廣東美術(shù)館的個展，沒拿這么多作品出來，但是這次他把20世紀(jì)60年代學(xué)生時的作品都拿了蠻多出來。

這次在看他的回顧展時我看得蠻認(rèn)真，因為雕塑大家原來都看過一點，我這次重點看了他的速寫，他有今天的成就確實不簡單！他確實是苦斗出來的。他就是有一種精神，這種精神值得從事藝術(shù)的人，尤其是學(xué)生學(xué)習(xí)，這是啟示，是教育。錢老師的回顧展對他們的成長是有教育意義的。

這些年來美術(shù)界風(fēng)氣不好！有些人把藝術(shù)看得很簡單，以為靠投機取巧，輕而易舉就能出大名和賺大錢，走了一條很錯誤、很勢利的路線。錢老師的作品完全反映了我們那個時代學(xué)習(xí)美術(shù)的人，是怎么走過的藝術(shù)之路的！這從他的作品可以體現(xiàn)出來。

錢海源是一面鏡子，從事藝術(shù)這么多年，現(xiàn)在84歲了，仍然精力非常旺盛。我再次祝愿他健康長壽！錢海源的為人，是典型的江西跟湖南的辣椒精神——吃到嘴里很辣，但你又不能離開這個東西。不管你喜歡不喜歡他，錢海源在中國美術(shù)界絕對是一個很重要的人物！我們要好好向他學(xué)習(xí)，他永遠是我學(xué)習(xí)的榜樣。

曹雋平（湖南省文化館副館長、《藝術(shù)中國》雜志主編、著名書法家）

尊敬的錢老，各位專家，上午好。

錢老是《藝術(shù)中國》雜志的顧問，是著名的雕塑家、畫家、理論家，我還送他一個雅號——“寫字家”。他是一位鐵骨錚錚、嫉惡如仇的藝術(shù)家，是我的良師也是忘年交?！端囆g(shù)中國》雜志辦刊14年，一直得到他很多的幫助。《藝術(shù)中國》雜志能有今天，離不開錢老的大力支持，我與錢老之間經(jīng)常有電話與微信聯(lián)系，不僅談藝術(shù)，也談?wù)?。雖然年齡相差幾十歲，但是三觀卻出奇的一致。他欣賞推崇的人，往往也是我非常喜愛的；他痛恨、謾罵的丑惡的藝術(shù)和社會現(xiàn)象，也常常為我所不齒！我與他之間相差幾十歲，卻沒有代溝?；蛟S是錢老太年輕，也可能是我未老先衰。

我因為先后三次參加高考才考上大學(xué)，留下了高考后遺癥，至今還經(jīng)常夢見考數(shù)學(xué)。錢老聽說后說：“我80多歲了，還會夢見初中時代物理老師點名說‘錢海源，回答問題’，把我從夢中嚇醒?！蔽液湾X老之間有個小秘密，他經(jīng)常要我批評鼓勵他的小兒子朱明，我也經(jīng)常請他幫我點撥我的兒子。我尊稱錢老師為“寫字家”，他主要臨摹的對象是古碑帖《爨寶子》，但是他寫的《爨寶子》跟書法界的人寫得不一樣，不是純粹地追求點畫的形式，而是更多地體現(xiàn)了《爨寶子》心中的剛正不阿、霸氣外露。這也是錢老風(fēng)骨的展示，我認(rèn)為這種精神很值得學(xué)習(xí)。

錢老的藝術(shù)成就是有目共睹的，像他這樣的藝術(shù)家也有不少，但是像他這樣的業(yè)界良心卻罕見，當(dāng)藝術(shù)界也成了名利場，錢老這樣的人就彌足珍貴。他的思想和斗爭的精神令我想起魯迅，令我感動，也令我充滿力量！

孫憲（江西省政協(xié)原常委、江西省美協(xié)原副主席）

我今天很高興來參加錢海源先生的畫展和座談會。展覽很成功，聽了很多專家對錢先生的藝術(shù)評價，我非常認(rèn)可！錢老師是我的老師，彼此之間也很熟悉，經(jīng)常有微信往來，也經(jīng)常見面交流。今天看展覽有什么感覺呢？素描、速寫、水彩、版畫，還有書法、雕塑、史論，這些東西都能做得這么好，還這么有高度，真的不多見！

我想說兩點，第一錢老智慧過人；第二，錢老精力過人。他經(jīng)常半夜一點多鐘了給我發(fā)短信消息，對美術(shù)界的一些現(xiàn)象的進行評價。在這么多領(lǐng)域有這么個成就，可以看出錢老師的藝術(shù)底蘊深厚。我看到有幾張速寫，他實際上借鑒了版畫，畫得很概括，但是形式感很強，又是來自生活寫生，很不容易。我也畫速寫幾十年，知道很不容易，這就是錢老師的過人之處。

另外，就是錢老師在美術(shù)理論方面的成就，他大膽直言的風(fēng)格，給人留下非常深的印象。說實在話，現(xiàn)在很多文章把鋒芒藏起來了，批評一些人或事都講得特別含蓄，整個文章看完了讓人不知所云！讓人不明白評論家在評什么，在批評什么，在弘揚什么。但錢老師的評論文章單刀直入，很直率，有時甚至于有點童真，完全沒有世俗的理論在里面，他把他對美術(shù)界的一些不正?，F(xiàn)象、歪風(fēng)邪氣，秉筆指出，毫不留情面！剛剛很多老師講到了，他講的是現(xiàn)象未必是對人，把現(xiàn)象指出來，對社會也有好處。錢老師作為美術(shù)理論家為人直率，有美術(shù)理論家的良心，這點非常好！

錢老師對我?guī)椭艽?，我?chuàng)作有迷茫的時候，他經(jīng)常會給我指點。他經(jīng)常告誡我，而且還很謙虛地說供你參考，這很難得！

記得前年，我在西安碰到了中央美院曹春生教授，他是搞雕塑的前輩。當(dāng)時，我問他說：“有個搞雕塑的錢先生你熟悉嗎？”他問：“誰呀？”我說：“錢海源?！彼f：“哦，不但認(rèn)識，還很熟悉。他是正直的美術(shù)理論家！他是講話了不得的人！在中國美術(shù)界，很少有像他這么敢講話的美術(shù)理論家。”可見錢老師在美術(shù)家心中良好的形象。祝錢老師的回顧展取得圓滿成功！

方學(xué)曉（江西畫院原副院長、江西四方畫院名譽院長）

今天看了錢先生展覽，感到非常親切！我們也是同時代的人，感覺錢先生小時候畫速寫、寫生和水彩寫生，自己好像都經(jīng)歷過。但是，我從錢先生回顧展中看他寫得、畫得都相當(dāng)好！哪怕是小小的一幅速寫，都讓人感覺到真實地反映了當(dāng)時的生活。

看了錢先生的回顧展，我的受益很大！剛才聽王仲先生的發(fā)言，給自己很大的啟發(fā)，感覺他們的看法就是不一樣！所以，我非常高興。錢先生每次給我發(fā)信息、講話，都是他真實的想法和看法。他對后輩非常支持，這非常好！他的理論、說的話，就是和現(xiàn)在的那些套話不一樣，我非常受鼓勵。

陳正元（樟樹市文聯(lián)原副主席）

我跟錢海源從小一起畫畫，我跟他有相同的地方。我是在湖南出生后再回到江西，他是在江西出生后再到湖南工作和生活。

我和錢海源在很小的時候就分開了，他13歲從樟樹鄉(xiāng)下小學(xué)轉(zhuǎn)學(xué)到上饒市去讀高小和初中。但是，只要我們兩個一回到樟樹，就又會在一起。因為我和他有親戚關(guān)系，所以，在過去幾十年中，我們之間經(jīng)常有聯(lián)系。海源的美術(shù)評論文章寫得很好，他寫過一篇評論我版畫創(chuàng)作的文章，發(fā)表在《美術(shù)》雜志。我和錢海源既是表兄弟，又是藝術(shù)上志同道合的老朋友。祝賀他的回顧展獲得圓滿成功！

時間過得真快??！1958年他考取廣州美院附中，我考上浙江美院。他學(xué)雕塑，我差一點也學(xué)了雕塑。我在中國美院（原浙江美院）跟著名老版畫家趙延年學(xué)版畫。他說你這么高個子、這么好的身體，如果學(xué)雕塑也肯定很行。我那時候?qū)Φ袼芡耆珱]有認(rèn)識，對版畫我倒頭頭是道。因為我上樟樹中學(xué)的時候，受柯克老師影響，他在宜春搞版畫展覽，是老一輩的版畫家，到樟樹中學(xué)又搞了雕刻小組，所以樟樹中學(xué)出了很多版畫家并都很有名，宜春版畫家一半是樟樹的。好玩的是湖南美協(xié)原主席、全國著名的水彩畫家黃鐵山，祖籍也是我們樟樹市。我與海源這么多年一直有交往，他對樟樹的版畫發(fā)展非常關(guān)心。

對于海源在藝術(shù)上的成就，我就不多談。他在樟樹做的兩件雕塑，都非常好！他的雕塑最大的特點就是很樸實、很大氣，并富有人文情懷，很耐看。

我的發(fā)言就到這里吧。

王仲（中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會第二、三屆副主任，《美術(shù)》雜志原主編、中國國家博物館藝術(shù)品收藏鑒定專家組組長）

因為今天大家的發(fā)言都比較接近，為什么會這樣呢？這是因為被評論對象錢海源是藝術(shù)個性很鮮明的人，而且大家對他的藝術(shù)、作為畫家和理論家的成就都給予了高度評價。另外，大家都一直認(rèn)為他的人品和藝品都是一致的，也都給了高度評價。

現(xiàn)在，大家包括我自己，多少都有這么一種心理，就是盡量多講真善美，不去批評假惡丑！很多文化界的領(lǐng)導(dǎo)也是只講真善美，只重視正面宣傳，但是其實效果并不好。

我認(rèn)為，真善美永遠是在和假惡丑的斗爭中才能發(fā)展。如果對假惡丑采取寬容和忍讓而不進行批評，那么真善美能夠得到發(fā)展嗎？

所以像錢海源這樣的人，應(yīng)該很好地肯定和宣傳。我們一方面要講真善美，另一方面還要批評假惡丑！我曾經(jīng)在《美術(shù)》雜志工作那么多年（1991年至1996年擔(dān)任《美術(shù)》雜志主編），實際上我就只干了一件事，就是用6年時間、72期《美術(shù)》雜志開展了對西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的批評。它至今還是一件值得記起的有意義的事情。

所以，錢海源就是身體力行地在做這件事。另外，錢海源身為江西人，從17歲開始在廣州美術(shù)學(xué)院求學(xué)，畢業(yè)之后在湖南工作40年。所以，這三點他都可以拿出來串在一起。2016年錢海源在廣州由廣東美術(shù)館為他辦了個展，現(xiàn)在又在江西省美術(shù)館辦回顧展，剛才曠小津主席說湖南也要為他做個回顧展。這樣，三個省三個點就連在一起了，等湖南辦展的時候再來講吧。

錢海源（中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會第二、三屆委員，湖南省美術(shù)家協(xié)會原副主席）

我首先向來參加“立體的人生——錢海源從藝68周年回顧展”（以下簡稱“回顧展”）開幕式和研討會的嘉賓表示感謝！借此機會，我要感謝我親愛的故鄉(xiāng)江西省美術(shù)館對我的厚愛，舉全館之力為我舉辦這么高質(zhì)量的“回顧展”，這么隆重的開幕式和這么有學(xué)術(shù)性的研討會。

我還要感謝從北京、成都、廈門和長沙遠道而來、幾十年來與我交往密切，在藝術(shù)上志同道合的好兄弟和老朋友、著名美術(shù)理論家和畫家朋友們，能在百忙之中抽空來參加我“回顧展”的開幕式和學(xué)術(shù)研討會。

剛才大家在發(fā)言之中，對“回顧展”中所展出的我自1958年考取廣州美術(shù)學(xué)院附中到近些年來，在半個多世紀(jì)中所創(chuàng)作和積累的包括雕塑、水彩、彩墨畫、下鄉(xiāng)畫的素描和速寫，赴甘肅敦煌莫高窟臨摹的壁畫、毛筆字，出版的數(shù)本美術(shù)理論著作以及對我的藝術(shù)人生進行了很好的總結(jié)發(fā)言。令我榮幸和感動的是受到與會的著名美術(shù)理論家和畫家朋友們上升到理論高度的點評。我真誠地感謝大家在發(fā)言所給予我的中肯評價和鼓勵，令我深受教育、深受鼓舞！我將秉著活到老、學(xué)到老的精神，在今后將繼續(xù)努力腳踏實地地從事藝術(shù)勞動，爭取還能在雕塑、水彩、彩墨畫、毛筆字和美術(shù)理論文章等方面小有作為。

后記

我在回顧展的開幕式上答謝講話中，真誠地表達了我對江西省美術(shù)館的無限感激之情。

對于今年84歲的老朽來說，我覺得我在2023年完成的一件最有意義的事，是我親愛的故鄉(xiāng)江西省美木館舉全館之力為我舉辦的“立體的人生——錢海源從藝68周年回顧展”。

“回顧展”于2023年11月16日在南昌隆重開幕。原定展出一個月，但雷館長告訴我由于“回顧展”在南昌各界反響很好，決定延期20天，即推遲到2024年元月7日閉展。

這就是說我的“回顧展”一共展了50天。雷館長還發(fā)了一組觀眾排隊到江西美術(shù)館參觀我回顧展的照片給我。按美術(shù)館設(shè)有電子設(shè)備打卡統(tǒng)計每天進館參觀的人數(shù)計算，“回顧展”50天參觀人數(shù)達117333人。雷館說：“您的‘回顧展’參觀人數(shù)這么多，實屬少有！”這當(dāng)然體現(xiàn)了江西省美術(shù)館對我這個17歲就離開故土、在廣州美術(shù)學(xué)院由附中至本科10年之后、畢業(yè)分配在湖南工作和生活40年、一直漂泊在外的游子的厚愛。

回顧我的今生，如果沒有父母的養(yǎng)育之恩，沒有童年時代念私塾讀四書五經(jīng)，受到人杰地靈的故鄉(xiāng)江西樟樹市深厚的傳統(tǒng)民間文化藝術(shù)的熏陶，沒有著名前輩畫家寧璘恩師的藝術(shù)啟蒙，就沒有我的今天。

少年和青年時代，我在廣州美術(shù)學(xué)院從附中到本科所接受的嚴(yán)格美術(shù)教育，為我打下了較為堅實的美術(shù)專業(yè)基礎(chǔ)。而畢業(yè)后在湖南生活和工作的40年中受到深厚湘楚文化的熏陶，更是我能在雕塑、繪畫、美術(shù)理論和寫毛筆字方面小有成績的重要原因。我的許多雕塑、水彩、彩墨、素描、速寫以及美術(shù)理論著作，包括廣東美術(shù)館精印的365封《中國名家書信》，都是我在湖南生活和工作的40年中所取得些小成績的證明，并也都在“回顧展”中呈現(xiàn)出來與觀眾見面。

因此，我還要感謝有恩于我的故鄉(xiāng)江西，感謝廣東和湖南，其中我還要特別感謝江西省美術(shù)館對我的厚愛。

因為我回故鄉(xiāng)的“回顧展”能夠成功舉辦，完全是江西省美術(shù)館舉全館之力的結(jié)果。從癸卯年初的元宵節(jié)之后，江西省美術(shù)館的工作人員第一次由雷晨和劉秋生副館長帶隊，一行6人來廣州小洲藝術(shù)村登門拜訪我，誠邀我回故鄉(xiāng)舉辦“回顧展”。之后江西省美術(shù)館還分三次派人來廣州，為落實辦好我的“回顧展”而不辭辛勞地奔波。

我在過去幾十年中為江西樟樹市、上饒縣、鉛山縣，湖南長沙市、長沙縣和瀏陽市創(chuàng)作了諸如賈誼、辛棄疾、譚嗣同、楊杏佛、楊開慧、胡耀邦和袁隆平等歷史先賢和現(xiàn)當(dāng)代名人創(chuàng)作的室內(nèi)外的雕塑作品。江西省美術(shù)館都派專人前往，運用人工和無人機拍攝資料，令我非常感動。

所以，我在故鄉(xiāng)“回顧展”的成功舉辦，非我個人能力所能辦到，而是江西省美術(shù)館舉全館之力辦成的一個令我今生難忘的“回顧展”！

因此，我對江西省美術(shù)館領(lǐng)導(dǎo)和為“回顧展”而辛勞的該館業(yè)內(nèi)同行們，心懷敬意和感激之情！今后，我要繼續(xù)努力，堅持活到老學(xué)到老，藝術(shù)勞動干到老，爭取為時代和人民創(chuàng)作出更多更好的作品，以實際行動回報故鄉(xiāng)和江西省美術(shù)館。（錢海源）