任冠華

李清照的詞細(xì)膩委婉，以描寫日常生活為主，抒寫她的似水柔情；而她的詩卻以針砭時政為主要內(nèi)容，詩風(fēng)表現(xiàn)得慷慨激昂，充滿豪情壯志。思辨能力是創(chuàng)新思維的基礎(chǔ)，我們要鼓勵學(xué)生從多種角度解讀李清照的詩詞，讓學(xué)生知人論世地去解讀李清照的詩詞風(fēng)格，培養(yǎng)學(xué)生的思辨能力。用自己的認(rèn)知，獨(dú)特的視角，來審視前人認(rèn)識問題和解決問題的思路方法，形成自己具有個性的解讀。

一、詞中的柔情

詞出現(xiàn)于唐代，在宋代開始興盛。形成的初期，它是借著自身的娛樂功能而繁榮起來的，值得一提的是，詞的題材雖以描寫女性的生活、情感為主，但詞也多用來在酒宴上供歌伎彈唱；所以男性作者在詞中對女性的想象也大多在女性美麗的容貌上、體態(tài)上，類型單一，很少涉及女性的內(nèi)心。李清照卻能夠從女性本位來描寫女性的生活狀態(tài)、書寫女性獨(dú)特的感受，因此她的詞避免了原先單調(diào)的局面，顯得豐富多彩。

要探究李清照詩詞中的豪情與柔情，首先應(yīng)該從她遠(yuǎn)負(fù)盛名的婉約詞開始。

（一）豆蔻年華， 不諳世事的柔情

待字閨中的李清照，有著令人羨慕的家事，父母和順恩愛，視她若掌上明珠。受到良好教育的她從小就表現(xiàn)出與同齡女子不一樣的才情，再加上天真浪漫的少女天性，使這個不知愁滋味的少女在描繪自然生活時便在詞中顯示出了與眾不同的柔情。

“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”（《如夢令》）這首詞可以算得上是早期李清照表達(dá)柔情的代表之作，從詞義中可以看出，這是作者在回憶一次郊游的作品，因?yàn)橛瓮娴脴O為愉快，因此多喝了一些酒，在太陽即將落山的時候還沒有盡興，一不小心將小船劃到了荷塘深處，驚起了一群鷗鷺。連貫的事件表達(dá)，情感自然而然地隨之流露出來，沒有一絲矯揉造作。雖然描繪的是日常生活，表達(dá)的卻是充滿少女情懷的嬌媚柔情。十五六歲的李清照字里行間都是對未來生活的無限美好的想象。

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！保ā度鐗袅睢罚\白的詞句，描寫的是作者與侍女的一番對話和自己的心理活動。李清照也是一個封建社會普通的閨閣少女，但心思卻要比普通女子細(xì)膩很多，敏感很多。一夜的驟風(fēng)伴隨著稀疏的雨點(diǎn)，普通得不能再普通的場景，到了李清照這里，就讓她想到了窗外的海棠花。由于身處封建社會，再自由的女子也要受到約束，心理就難免苦悶。

沒有經(jīng)歷過人生的大風(fēng)大浪，此時的李清照在詞中所表達(dá)的柔情，都體現(xiàn)在她日常生活中的小細(xì)節(jié)、小情緒上，即使是在表達(dá)愁情，也是一種“不知愁滋味”的“愁”。早期詞作表現(xiàn)了充滿青春活力與生活熱情、純真開朗的少女時代的李清照。

（二）為人婦后，真摯纏綿的柔情

正當(dāng)妙齡的李清照嫁給了與她情投意合的趙明誠，兩個人婚后生活甜蜜。但是，日益不安的國事使得夫妻倆的生活充滿波折，不過在一定意義上使得李清照逐漸成熟起來。在李清照婚后所作的詞中顯然少了一分少女心態(tài)，多了幾分纏綿柔情。

“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！保ā稖p字木蘭花》）全詞洋溢著滿滿新婚燕爾的氣氛。心思細(xì)膩的李清照牢牢抓住閨中新婦無意中在賣花人那里買得一朵鮮花這一細(xì)小的生活片段，寫進(jìn)詞中。同時這首詞寫出了女子獨(dú)有的感受。贊花和比花同時進(jìn)行，“奴面不如花面好”表面上是在贊美花兒嬌艷無比，自己無法與其相比較，丈夫怕是也會說花兒好看，實(shí)則是借用一種嬌嗔的口吻表達(dá)自己在丈夫心中的地位，新婚的丈夫豈會說自己的嬌妻不如花美呢？從這里看，很明顯表現(xiàn)了李清照作為一個少婦的特有的嬌嗔的柔情，全詞語言活潑生動，富有生活情趣。

“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！保ā兑患裘贰罚倪@首詞中可以看出，婚后的李清照的柔情開始有了轉(zhuǎn)變。雖然抒情意象仍然還是生活中的平常景物，但詞中所呈現(xiàn)出的心境與出嫁之前有了很大不同，離愁與相思成了這一時期的主要抒情主題。這一時期的柔情也沒有了以往那般明媚、開朗。她的愛情詞比起閨閣詞又有提高，飄逸明快的一面淡泊了，深婉沉穩(wěn)的一面變濃了，風(fēng)格漸趨成熟。

（三）遲暮之年，感世傷懷的柔情

身處那個時代的女子，即使再特別，也不可避免地受到封建教條的影響，受到當(dāng)時女性觀念的影響，命運(yùn)對李清照的摧殘讓她一生飽受艱辛。李清照遲暮之年，經(jīng)歷了國破家亡，喪夫之痛和再嫁離婚風(fēng)波后，感慨時光流逝卻無可奈何，凄苦悲愁涌上心頭，《臨江仙》中“感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成”便是代表。而這種情感在《聲聲慢》中達(dá)到了高潮，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”短短三句話，卻用了十四個雙聲疊韻字，在當(dāng)時的詞壇可謂一大創(chuàng)舉，疊詞的運(yùn)用使得敘述節(jié)奏變得急切，從而使凄清悲涼的情緒加倍呈現(xiàn)出來。

二、詩中的豪情

詩因?yàn)槠鋰?yán)格工整的句式給人以嚴(yán)肅、莊重之感，因此更適合詩人表達(dá)愛國情懷，訴說理想，評論時政，用以表達(dá)豪情最合適不過。但是自古抒發(fā)豪情的男人居多，而李清照卻用詩告訴我們女子并不是只能在閨閣中“悔教夫婿覓封侯”的顧影自憐，女子亦可以有一個同大丈夫一般愛國的豪情壯志。

（一）年輕時對時政的品評

年輕的李清照將救國的希望寄托于朝廷，她將自己滿腔的豪情寄于詩中，將自己的見解融于詩中，積極地批評時政，希望能夠盡自己的綿薄之力。因此，這一時期的詩中，滿是李清照富有見解的懇切言辭。

寫作《浯溪中興頌詩和張文潛（二首）》這兩首詩的時候，李清照還處于少女時期，此時的她在對政治事件的品評上的見解，甚至超越了許多男子；詩中的豪情還在于李清照敢于無所畏懼地借用大唐的悲劇命運(yùn)，諷刺當(dāng)朝一味求和的懦弱之舉，批評唐玄宗的同時也批評了當(dāng)朝統(tǒng)治者。李清照也不是一味地批評，而是借大唐國事，指出了當(dāng)朝存在的安全隱患。雖是借古諷今，但一針見血，可見其已將個人安危置于不顧。此舉對于一個女子來說，是何等的了不起！

（二）年老時對救國的渴望

到了遲暮之年，深重的憂患意識越來越深地體現(xiàn)在她的詩中。李清照有一首長達(dá)八十句的古體詩《上樞密韓公、工部尚書胡公》，作者在贊嘆兩位使臣為國家不顧個人安危，挺身而出的氣節(jié)的同時，也表明了自己的政治立場：雖然自己不能為國效力，但自己始終與這些國家英雄站在一起。“徑持紫泥詔，直入黃龍城”和“或取犬血馬，與結(jié)天日盟”這兩句，雖是李清照對使臣奔赴敵營時情狀的描寫和對他們寄予的厚望，但也顯示出了不凡的氣勢。全詩最后一句“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”是李清照的吶喊，喊出了李清照愿意為國捐軀的勇氣，喊出了李清照的一腔豪情，她的豪邁與愛國之情哪里比不上一個男子！

在經(jīng)受戰(zhàn)火的洗禮之后，李清照的愛國之情愈加濃烈，抗金復(fù)國的愿望也更加強(qiáng)烈。“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！边@首《夏日絕句》能傳唱至今的原因離不開詩中李清照所要傳達(dá)的悲壯而豪邁的情感。李清照借項(xiàng)羽寧死不屈的歷史典故來暗諷當(dāng)朝統(tǒng)治者的一味茍安，從懸殊的對比中，可以看出李清照對統(tǒng)治者的“恨鐵不成鋼”的態(tài)度。這首詩語言樸素，沒有華麗的辭藻，但所表達(dá)出的情感勝于華麗辭藻的表達(dá)，同時將議論融于其中，看似只有二十個字，但卻包含著一篇文章的議論。這哪里是一個女子的豪邁之氣，但確確實(shí)實(shí)是李清照這個女子的豪邁之氣！

李清照能夠在名家輩出的古代文學(xué)長河中占得一席之地，得益于她獨(dú)樹一幟的文學(xué)創(chuàng)作，而她獨(dú)特的詩詞風(fēng)格，來源于她坎坷的生活和經(jīng)歷。她跌宕起伏、百轉(zhuǎn)千回的傳奇人生成就了她的詩、她的詞。從李清照的詩詞中去探尋她的豪情與柔情，對于我們了解李清照這個人有著莫大的幫助，是我們研究一代詞宗李清照不可忽略的一步。