[摘 要]大漆工藝是我國的一項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。首先介紹了我國古代漆器藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)以及在當(dāng)代的發(fā)展，然后，結(jié)合漆器花插的創(chuàng)作實(shí)踐，詳細(xì)分析了個(gè)人創(chuàng)作過程中對色彩、造型、文化內(nèi)涵等方面的深度思考，希望為漆器的創(chuàng)作與漆藝的傳播提供一個(gè)新的視角。

[關(guān) 鍵 詞]漆器藝術(shù)；花插；創(chuàng)作

[中圖分類號]J527 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）14-0039-03

文獻(xiàn)著錄格式：郁曉俐.手工造物，美以致用：漆器花插創(chuàng)作隨筆[J].天工，2024（14）：39-41.

大漆，也稱為中國漆，是一種珍貴的自然材料，源自漆樹，經(jīng)過精心加工和拋光，可以產(chǎn)生一種獨(dú)特而迷人的光澤，具有極高的耐久性和抗腐蝕性。把它涂在器物上，既可以保護(hù)器物，也可以起到美化器物的作用。

一、我國古代漆藝的發(fā)展概述

我國漆藝的歷史源遠(yuǎn)流長，可以追溯到新石器時(shí)代晚期，在浙江余姚河姆渡文化遺址中就發(fā)現(xiàn)了朱漆木碗和朱漆筒，這表明在當(dāng)時(shí)就開始使用大漆。隨著時(shí)間的推移，到了商周時(shí)期，不僅生活用品多為漆器，甚至連祭祀活動也開始用漆器。漢代的漆器制作達(dá)到頂峰，其精湛的手工技巧以及卓越的藝術(shù)創(chuàng)作，使其成為中國漆器制作史上一個(gè)不可忽視的里程碑。佛教傳入我國后，漆藝開始與佛教藝術(shù)相結(jié)合，主要表現(xiàn)在夾纻造像的盛行上。唐朝擁有廣袤的土地，實(shí)力雄厚，手工制作技術(shù)在當(dāng)時(shí)取得了巨大的成就。特別值得一提的是，唐朝開始研究并制作出精美的雕刻技術(shù)，讓唐朝的漆器變得格外華美。素髹漆器在宋代最具代表性，與當(dāng)時(shí)人們崇尚素雅清純的審美是一致的。到了明代，黃成的《髹飾錄》是中國歷史上唯一保存下來的漆藝專著，堪稱漆藝經(jīng)典。作者是當(dāng)時(shí)的漆藝名匠，具有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。這本書翔實(shí)地介紹了漆器的制作方法及各種裝飾技法，為后人進(jìn)行漆器創(chuàng)作和技法的學(xué)習(xí)與傳承奠定了基礎(chǔ)。清代，中國漆藝的魅力開始被歐洲人所認(rèn)可，康熙、雍正、乾隆時(shí)期，中國的漆器大量出口到歐洲，對歐洲漆藝的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的推動作用。

二、我國現(xiàn)代漆藝發(fā)展概述

在漫長的歷史長河中，我國漆藝以獨(dú)特的魅力和精湛的工藝，成了中國傳統(tǒng)工藝的瑰寶之一。漆藝一直在不斷演變和發(fā)展，承載著我國人民對美好生活的追求和對藝術(shù)的熱愛。雖然在工業(yè)化和現(xiàn)代化的沖擊下，傳統(tǒng)漆藝曾一度衰落，但在當(dāng)代社會，人們對傳統(tǒng)文化的重新認(rèn)識和傳承使得漆藝再次煥發(fā)出勃勃生機(jī)?，F(xiàn)如今，越來越多的藝術(shù)家和工匠致力于挖掘和傳承漆藝的傳統(tǒng)技藝，同時(shí)也在創(chuàng)新中探索，將古老的漆藝與現(xiàn)代審美相結(jié)合，創(chuàng)作出更加豐富多樣且富有時(shí)代特色的作品。漆藝不僅是一種技藝，更是一種文化的傳承和發(fā)展，它承載著歷史的記憶，傳達(dá)著民族的情感，為世人展示了中華文化的博大和深厚。

從傳統(tǒng)的漆器、漆畫到現(xiàn)代的漆立體藝術(shù)和漆裝置藝術(shù)，漆藝都承載著豐富的文化內(nèi)涵，具有強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力。藝術(shù)家可以通過對漆料、工藝和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，創(chuàng)作出各種形式豐富、風(fēng)格多樣的作品，展現(xiàn)出我國悠久的文化傳統(tǒng)和當(dāng)代藝術(shù)的活力與創(chuàng)意。

筆者選擇漆器花插作為創(chuàng)作實(shí)踐的理由有以下幾點(diǎn)。首先，漆器花插作為一種具有使用功能和審美價(jià)值的藝術(shù)品，具有獨(dú)特的魅力。它不僅可以作為實(shí)用的插花容器，為生活增添美好，也是一件裝飾藝術(shù)品，可以提升空間的美感和品質(zhì)。其次，漆藝作為中國古老的一種工藝，擁有深厚的歷史底蘊(yùn)，蘊(yùn)含著獨(dú)特的文化價(jià)值。通過創(chuàng)作漆器花插，可以深入了解漆器藝術(shù)的傳統(tǒng)工藝和審美理念，感受其中蘊(yùn)含的文化精髓。最后，漆器花插的創(chuàng)作過程充滿了挑戰(zhàn)和樂趣。從設(shè)計(jì)構(gòu)思到材料選擇、工藝制作再到裝飾表現(xiàn)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要精心策劃和細(xì)致操作。這種創(chuàng)作過程不僅可以提高審美能力和手工技巧，也能夠培養(yǎng)耐心和毅力。最重要的是，通過創(chuàng)作漆器花插，可以將自己的情感和想法融入其中，表達(dá)對生活的熱愛和對美的追求。

三、筆者漆器花插的創(chuàng)作實(shí)踐

筆者用了兩年時(shí)間，手工創(chuàng)作出了《漆彩荷歡》（見圖1）、《綻放》（見圖2）、《疏影》（見圖3）、《流光·溢彩》（見圖4）實(shí)用漆器花插工藝品。筆者使用的是傳統(tǒng)的漆藝制作方法——“犀皮”漆藝。犀皮漆的基礎(chǔ)原料是天然大漆，其特點(diǎn)在于把不同顏色的漆料層疊涂于不平整的器物表面，在漆干燥后，反復(fù)打磨，利用漆的厚度使器物的表面呈現(xiàn)出具有立體感的多種花紋。這些花紋時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、或明或暗，呈現(xiàn)出朦朧之美。這些花插設(shè)計(jì)，既有傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，又有現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念。

在設(shè)計(jì)開始之前，筆者就考慮到了作品的觀賞性要與實(shí)用性兼具。通過將實(shí)用性和藝術(shù)性完美結(jié)合，不僅可以滿足日常使用需求，還可以為室內(nèi)空間增添裝飾，營造出一種溫馨的氛圍，激發(fā)人們的情感，提升生活品質(zhì)。

《漆彩荷歡》是筆者嘗試的第一套漆器花插作品。它是裝飾與實(shí)用、藝術(shù)與生活的結(jié)合，主要作為文房擺件，是用自然物象（荷葉、蓮蓬等）傳承大漆工藝，將天然大漆刷于木胎、瓷胎以及自然物象之上，經(jīng)多次研磨推光而成，呈現(xiàn)出瑰麗圓潤、典雅質(zhì)樸的美感。它不僅追求奢華，更注重精致的工藝，每一滴漆都來自自然界，每一道工序都經(jīng)過精心打磨。讓現(xiàn)代漆藝走進(jìn)人們的生活，可以使人們的生活更加藝術(shù)化。

花器中插滿了鮮花，我們可以想象它將營造一個(gè)怎樣浪漫美好的空間。在設(shè)計(jì)《綻放》作品時(shí)，筆者把一塊長而高的木板做成了漆器，色彩經(jīng)過了設(shè)計(jì)，在打磨時(shí)會出現(xiàn)斑斕的紋理，遠(yuǎn)觀有整體感，近觀又變化豐富，充分表現(xiàn)出漆的特點(diǎn)（凝練的、美妙的美）。用生活中常見的月季花來表現(xiàn)整組作品的生命力，它向上克服重重阻力，爭取最大的生存空間。整組作品充滿生命力，也具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，作品的氣場也足夠大。

漆器造型的展示效果是非常重要的。在創(chuàng)作《疏影》這組花插作品時(shí)，筆者試圖運(yùn)用中國美學(xué)的理論來表現(xiàn)一種意境美。這種意境美不僅僅是一種簡單的再現(xiàn)，更多的是一種深層次的情感體驗(yàn)，是自然與人文元素的完美結(jié)合，有一種讓人流連忘返的美妙體驗(yàn)。在花器中插滿枯樹枝，通過燈光的照射從而在背景墻上留下樹枝的影子，產(chǎn)生一種新的空間。作品與影子融合，給觀者一種完全不同的感受，使作品呈現(xiàn)出一種詩意的、朦朧的、含蓄的美。

美的事物一般都符合自然規(guī)律，不違背人的審美規(guī)律。在設(shè)計(jì)《流光·溢彩》時(shí)，筆者根據(jù)自然物象的生長規(guī)律選擇形態(tài)好看的木材作為胎體，進(jìn)行藝術(shù)加工提煉，經(jīng)過十幾遍的刷漆、打磨再到最后的推光，使整組花插的形態(tài)既有自然特征而又不是自然的再現(xiàn)?；ú宓牡鬃彩侨藗兊囊曈X焦點(diǎn)，在設(shè)計(jì)中運(yùn)用了鋁這種金屬材料，對其進(jìn)行了精心的處理，鋁與銀的色彩很相近，價(jià)格低廉而又具有金屬的質(zhì)感，肌理效果可以更好地保留下來，具有豐富的表現(xiàn)力。另外一個(gè)底座選用了自然界中形態(tài)好看的木樁加以雕琢，使兩側(cè)向外撇，讓其顯得穩(wěn)定。

這些漆器花插作品在創(chuàng)作過程中經(jīng)歷了如下幾個(gè)操作階段。

（一）第一階段

在上漆的前一天要根據(jù)溫度、濕度對漆的性能進(jìn)行測試，做到心中有數(shù)。天然漆與其他涂料最顯著的區(qū)別是它的固化需要有溫濕條件。如果漆干得太快就會起皺，干得慢又會拖延制作周期。在天然漆固化過程中，溫濕條件是十分重要的。春秋兩季的溫濕度對漆的干燥較適宜。溫度在0℃～35℃之間，濕度在70%～80%之間，天然漆干燥得最好。

（二）第二階段

選擇自然界中形狀好看的木頭作為胎體，用木刻刀雕琢成自己想要的樣子，再用400#的砂紙進(jìn)行打磨，使其表面粗糙，有利于漆的附著。

（三）第三階段

用漆畫筆在胎體上刷底漆3～4遍，要稀而薄，顏色不限，底漆主要是用來固定胎體，因?yàn)槟静牡哪贻喢恳蝗χg都是松軟的，時(shí)間長了就會凹陷，這樣做是為了防止木材變形，增加木材的密度，以防止?jié)駳鉂B入而使木胎變形。每一遍底漆刷完之后都要在完全干燥后再刷下一遍，衡量漆是否干燥的標(biāo)準(zhǔn)是用手摸不會出現(xiàn)掉漆、黏手。

（四）第四階段

按照預(yù)先設(shè)計(jì)好的色系一遍遍地上漆，比如想制作一個(gè)紅色的漆器，上色順序是紅—淺紅—粉紅—奶白—黑—紅—金—紅—淺紅—粉紅—奶白—紅—淺紅—粉紅。顏色是漸變的，使得紅色有層次感，也可以中間加入奶白漆、黑漆、金漆來中和色彩。每刷完一遍漆，都要把器物拿到太陽底下照曬，曬漆的目的是除去生漆中的水分和雜質(zhì)，使漆的色彩更加光彩奪目、熠熠生輝。

（五）第五階段

用400#的砂紙先粗磨，再用2 000#、5 000#、10 000#、20 000#的砂紙沾水依次進(jìn)行細(xì)細(xì)打磨，打磨的輕重不同，就會相應(yīng)地出現(xiàn)深淺不同的變化，以手感平滑、不露底漆為標(biāo)準(zhǔn)。

（六）第六階段

用橄欖油進(jìn)行推光，目的是讓漆面更加平、光、亮，最后完成的漆器作品會光可鑒人、眉須可現(xiàn)。

（七）第七階段

最后用鮮花裝飾。作品中筆者也用了少量的陶胎漆器，制作程序也是如此。

四、結(jié)束語

關(guān)于漆器的創(chuàng)作探索，筆者認(rèn)為要以自然藝術(shù)為靈感，師法自然。自然物象包含了豐富的紋理、色彩和形狀，使得制作出的漆器能夠展現(xiàn)出自然的美感和獨(dú)特的個(gè)性。使用自然材料制作的漆器通常具有天然的質(zhì)地和氣息，能夠給人帶來親近大自然的愉悅感受，增添生活中的自然氣息。對于藝術(shù)家和工匠來說，能夠巧妙地利用自然元素制作出獨(dú)特的藝術(shù)品，不僅能凸顯他們的創(chuàng)意和技巧，也能給觀者帶來更深層次的感受。

（編輯：王旭平）