夏丏尊、葉圣陶在《文心》一書中曾寫道：“游記本來就有兩種寫法。把走過哪里，到達哪里，看見什么，聽見什么，平平板板地記下來，這是一法。依了自己的感覺，把接觸到的景物從筆端表現(xiàn)出來，猶如用畫筆作一幅畫一般，這又是一法。前一法是通常的‘記敘’，后一法便叫作‘印象的描寫’?！薄耙话銓W(xué)生作文，不懂得印象的描寫，總是‘美麗呀’‘悲痛呀’‘有趣呀’‘可恨呀’，接二連三地寫著。這些詞語寫上一百回也是不相干的，因為它們都是空洞的形容，對于別人沒有什么感染力。必須把怎樣美麗、怎樣悲痛、怎樣有趣、怎樣可恨用真實的印象描寫出來，這樣人家才會感到美麗、悲痛、有趣和可恨……”顯而易見，印象描寫是寫景散文的重要技法，同學(xué)們應(yīng)該掌握并運用到自己的實際寫作中來。如何進行印象描寫？筆者建議大家從下面四個方向進行思考。

方向一 選好站點

站點，也就是我們常說的立足點。它有可能固定不變，好比攝影師站在某處，不停地移動鏡頭，頻頻按下快門，讓周邊景物猶如一幅幅山水畫，永遠定格在膠片上；也有可能不停變換，如同攝影師前后左右移動腳步，抓住時機按下快門，留下永恒瞬間。立足點不同，景物方位、形態(tài)、光線明暗等亦有相應(yīng)變化。如果僅憑記憶印象來書寫，必須選好立足點，不致描寫時方位混亂、形態(tài)失真。我們來欣賞季羨林《海棠花》中的精彩片段：

我躺在鋪在屋里面地上的席子上睡覺，醒來往往覺得一枕清涼，非常舒服。抬頭看到窗紙上歷歷亂亂地布滿了葉影。我間或也坐在窗前看點書，滿窗濃綠，不時有一只綠色的蟲子在上面慢慢地爬過去，令我幻想深山大澤中的行人。蝸牛爬過的痕跡就像是山間林中的蜿蜒的小路。就這樣，自己可以看上半天。晚上吃過飯后，就搬了椅子坐在海棠樹下乘涼，從葉子的空隙處看到灰色的天空，上面嵌著一顆一顆的星星。結(jié)在海棠樹與檐邊中間的蜘蛛網(wǎng)，借了星星的微光，把影子投在天幕上，一切都是這樣靜。

作者站點的變化值得我們學(xué)習(xí)與借鑒。他先是躺在席子上，看見葉影；接著坐在窗前，看見窗外的濃綠、綠蟲子爬行；最后搬把椅子坐到海棠樹下，看見灰色的天空、星星等。毋庸置疑，立足點不斷改變，景物亦不斷變化，如影隨形，如臨其境。某生在《南京的秋日》中就把握住了站點變換的細節(jié)，寫道：

站在城墻上往北眺望，可以看到紫金山、玄武湖，以及一片夢幻般的梧桐樹，像是未經(jīng)發(fā)掘的人間秘境?？窗?，南京最美的梧桐大道有著美人遲暮般的端莊與典雅。時不時微風(fēng)吹過，撩下幾片梧桐葉，它們緩緩墜落，勝似閑庭信步，趕赴一場不可或缺的宴會。順著金色的梧桐葉慢慢往上看吧，半空中、天上，自下而上全都是明晃晃、金燦燦的；百年梧桐枝繁葉茂、遮天蔽日，整個天空猶如一塊金色的琥珀。一排排筆直參天的梧桐樹將美齡宮緊緊圍繞起來，從高空俯瞰，仿佛一顆藍寶石鑲嵌在金色的項鏈之上。

沿著紫金山林蔭小道下山，穿過白馬公園，一定不能錯過玄武湖的銀杏大道。銀杏大道兩側(cè)顏色涇渭分明，一側(cè)是金黃的銀杏，一側(cè)是蒼翠的雪松。耳畔的風(fēng)兒暖中透寒，帶來一絲絲涼意，偶爾還夾雜著一陣?yán)滟?。銀杏葉經(jīng)過秋日的洗禮，紛紛揚揚。大大小小的葉片像一把把金色的小扇子，扇得秋風(fēng)不得不寒意陣陣。徜徉在鋪滿銀杏葉的金色大道上，人們無比舒適與愜意，滿地的銀杏葉上下翻飛，帶著陽光和色彩越走越遠。

從學(xué)生習(xí)作中，我們不難發(fā)現(xiàn)南京的秋日是美麗的，因為紫金山上的梧桐樹，因為玄武湖邊的銀杏樹。小作者的立足點有何變化？先是站在城墻上，接著行走于紫金山林蔭小道，后穿過白馬公園，來到玄武湖的銀杏大道。即便站在城墻之上，小作者的視角亦不斷變換，先是遠眺，后是仰視，最后為俯視。不同的視角，不同的站點，再加上詩意的語言，將與眾不同、別具一格的南京秋日自然而然地呈現(xiàn)于大家眼前。

方向二 重視感官

同學(xué)們要記住一句話：眼睛怎么打探，耳朵怎么聆聽，身體怎么觸碰，內(nèi)心怎么感念，筆下就怎么敘寫。同學(xué)們要合理運用各種感官，做到和諸多景物有機融合，不能忽略了地理環(huán)境、觀察角度和自我意識的差別。我們來欣賞季羨林《西貢二月》中的精彩片段：

暴雨降臨前，麗日當(dāng)空，陽光普照大地，一點兒下雨的跡象都沒有。但是，說時遲，那時快，一轉(zhuǎn)瞬間，彤云密布，天昏地暗，雷電交加，大雨傾盆似的瀉下來了。其聲勢之浩大，簡直可以驚天地，泣鬼神。大馬路上到處濺起了珍珠似的水花，椰子樹也都被水沖洗。然而，時隔不久，大雨會驀地停下，黑云退席，藍天出臺，又是一片陽光燦爛的大地了。

文段描寫有視覺，有聽覺，有感覺。視覺突出暴雨的場面，天空、云朵的色彩；聽覺突出雷聲；感覺重在“驚天地，泣鬼神”，摧枯拉朽，席卷一切。這些無不彰顯西貢暴雨的獨有魅力。此外，虛實結(jié)合亦可圈可點。實寫天空、陽光、云朵、暴雨、椰子樹、馬路，突出西貢氣候變幻之突然、之頻繁；虛寫對暴雨的感受。由此我們不難看出，在西貢兩個月，作者感受到多變的天氣，感受到大雨滂沱，感受到天昏地暗，感受到一個與作者故鄉(xiāng)乃至祖國不一樣的地方，不一樣的氣候。某生在《泰興的秋》一文中也靈活運用了感官描寫，寫道：

最迷人的是泰興秋葉。泰興素有“銀杏之鄉(xiāng)”的美譽，隨處可見的銀杏樹在受到秋風(fēng)的邀請后，迅速換上金黃的禮服。道路及兩旁鋪滿了落葉，金色席卷大地，美得像一幅畫。我輕輕地走在大道上，踩上這厚厚的黃地毯，葉兒們一起快樂地哼起了“沙沙曲”。我感受著腳底的柔軟和彈性，忍不住彎下腰來，捧起一把“小可愛”。這時，明黃、棕黃、土黃、金黃、黃綠……各種色彩映入眼簾，再細細一瞧，我不禁又感嘆大自然的鬼斧神工。葉上滿是紋路，宛如扇子上的折痕，舒適地延伸。我趕緊帶上它們回家，將它們做成一只只展翅欲飛的蝴蝶，裝點在屋里，展現(xiàn)它們在秋日里的美麗。

文段中，小作者合理運用了視覺、觸覺、聽覺多種感官描寫，極力呈現(xiàn)出一幅幅色彩斑斕、美麗迷人的畫卷。視覺描寫如“金黃的禮服”“黃地毯”，以及“各種色彩映入眼簾”；觸覺描寫如“輕輕地走”“腳底的柔軟和彈性”；聽覺描寫如“哼起了‘沙沙曲’”，從多角度生動展現(xiàn)出泰興秋葉的迷人。而尾句，面對如此美麗的銀杏葉，小作者自然情不自禁地捎上一些，“做成一只只展翅欲飛的蝴蝶，裝點在屋里”，更顯真實。

方向三 妙用對比

對比手法旨在把兩個相反、相對的事物或同一事物相反、相對的兩個方面放在一起加以描述或說明，從而形成鮮明的對照，以達到抒情和議論的強大感染力和震撼力。我們來欣賞季羨林《山中逸趣》中的精彩片段：

哥廷根的山不是怪石嶙峋的高山——這里土多于石，卻確又有山的氣勢。山頂上的俾斯麥塔高踞群山之巔，在云霧升騰時，在亂云中露出的塔頂，望之也頗有蓬萊仙山之概。

最引人入勝的不是山，而是林。這一片叢林究竟有多大，我住了10年也沒能弄清楚，反正走幾個小時也走不到盡頭。林中主要是白楊和橡樹，在中國常見的柳樹、榆樹、槐樹等，似乎沒有見過。

哥廷根的山有什么特點？HDqxtzRK3W/93oZMhZLBpw==山上都長一些什么樹木？作者通過與自己熟悉的中國的山和樹作對比，并書寫自己十年來亦不能探究個一清二楚的感悟，使哥廷根的山和林在讀者的腦海中留下了深刻的印象。某生在《平頂山的夏》一文中也靈活運用了對比手法，寫道：

平頂山的夏與南京的夏大不相同。南京的夏雖然酷熱，卻總隔了一層灰似的，憋悶，不清爽。平頂山夏天的空氣是清爽的，像一眼裹了炎陽的泉水。到了晌午，天藍得跟水洗了似的，幾片薄云空悠悠地飄著。這時候哇，跨出空調(diào)房往外一站，嗬，不出五分鐘你便覺得自己成了油鍋上的烤肉；眼睛也無法睜大，汗水一滴接一滴地冒出來，重重地砸在地上，哧的一下又消失得無影無蹤?？赡切┲参飬s不這樣，陽光越熱就越綠，不似春天要滴水似的嫩綠，而是成熟穩(wěn)重的深綠。如果你捻一下這些植物的葉子，就會發(fā)現(xiàn)它單薄而干澀，完全與春天的鮮嫩不同。

片段中，小作者將平頂山的夏與南京的夏、植物夏天的綠與春天的綠進行鮮明有力的對比，旨在突出平頂山夏天獨具特色的魅力。

方向四 融入真情

成則喜，敗則痛；以物喜，以己悲。景物之印象描寫中必須融入自己的真實情感，這樣才有可能讓讀者如臨其境、如聞其聲、如見其景、如感其情。我們來欣賞朱自清《綠》中的精彩片段：

那醉人的綠呀！我若能裁你以為帶，我將贈給那輕盈的舞女；她必能臨風(fēng)飄舉了。我若能挹你以為眼，我將贈給那善歌的盲妹；她必明眸善睞了。我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍著你，撫摩著你，如同一個十二三歲的小姑娘。我又掬你入口，便是吻著她了。我送你一個名字，我從此叫你“女兒綠”，好么？

LjSrS9zwxqKlrwIRWMsWdw==作者以“女兒綠”寫梅雨潭的綠，賦予了濃烈的情感和十足的寵溺。孩子是父母的心尖肉，用這種心情寫出來的文章絕非尋常，不單單情感美到極致，而且感染力、震撼力亦不容小覷。

某生在《南京的春天》一文中就融入了真情實感，因為所見、所聞是真實的，所以所感也是真切的、熾烈的。文中寫道：

南京城的大街小巷都種了梧桐。仲春時分，梧桐樹開始抽絮，黃花漫天飛舞，好似天空下了一場春雪。一夜的春風(fēng)和春雨將滿樹的花骨朵打落在地，原本灰色的馬路頓時點綴上了點點黃色，如同一場盛宴，小主人做了精心安排。這時候，小朋友們便紛紛齊聚樹下，“咯吱咯吱”地踩那黃褐色的小球，臉上洋溢著燦爛的笑容。暮春時分，花草樹木都已停止猛長，雨也不再輕易露面，偶爾蒞臨，也是來也匆匆去也匆匆。夕陽西下，人們撐起雨傘，三三兩兩地漫步在街道上。晚風(fēng)徐徐拂來，雨滴悄悄落下，寂靜、空靈、悠遠、綿長……無疑，這就是戴望舒的《雨巷》，是夢幻的，美麗的，迷人的。

因為小作者寫的是自己熟悉的家鄉(xiāng)——南京的春天，所以這春樹、春雨、春風(fēng)都是小作者親身感受到的，更能自然流露出真情實感。印象描寫中只有融入真情實感，才能增強描寫景物的感染力。