摘要：夏衍在報(bào)告文學(xué)《包身工》一文中通過多樣的敘述語言集中體現(xiàn)新聞特性。數(shù)字對(duì)比再現(xiàn)包身工們惡劣的生存環(huán)境和微薄的薪資待遇，體現(xiàn)客觀性；稱呼準(zhǔn)確描繪包身工們?cè)馐芤靶U壓榨和殘忍迫害的畫面，展現(xiàn)真實(shí)性；詞語移用融通主觀評(píng)判，營(yíng)造耐人尋味的藝術(shù)氛圍的同時(shí)表達(dá)對(duì)帝國主義及其幫兇的嚴(yán)厲批判，增強(qiáng)可讀性。

關(guān)鍵詞：敘述語言；新聞特性；客觀性；真實(shí)性；可讀性

夏衍的《包身工》作為一篇優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)，融通客觀敘述和主觀評(píng)判，既有濃厚的新聞性，又有生動(dòng)的文學(xué)性。以往研究多從文學(xué)性切入，關(guān)注其文學(xué)手法的使用，筆者擬從敘述語言著手，把握其新聞特性。通觀全文，包身工沒有發(fā)出過一聲完整的呼喊，被肆意踢踹時(shí)沒有求饒，被克扣飯食時(shí)沒有反抗，和外頭工人匯聚時(shí)沒有訴苦。作者筆下唯有她們晨起時(shí)的嘆氣，燒飯時(shí)的咳嗽，被打時(shí)的呻吟和黑暗中的嘆息。被忽略的語言描寫“絕不是夏衍先生的疏漏”，細(xì)致品讀多樣的敘述語言，探究其背后的深層內(nèi)涵，有助于我們跨越時(shí)空限制，去傾聽包身工的吶喊。

一、數(shù)字對(duì)比體現(xiàn)新聞采寫的客觀性

《包身工》一文中有大量的數(shù)據(jù)資料，這來源于作者深入一線的經(jīng)歷和細(xì)致耐心的搜集。這些無可辯駁的數(shù)字向我們展示了包身工惡劣的生存環(huán)境和微薄的薪資待遇。兩粥一飯的定食盡顯飲食的匱乏，當(dāng)初承諾的魚肉葷腥、美味佳肴只是花言巧語描繪的幻象，實(shí)質(zhì)卻連果腹這一基本生存要求都無法切實(shí)滿足；十二小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)昭示工作的艱辛，在工廠不間斷的勞作，稍有懈怠就會(huì)迎來毒罵和毆打，人生安全無法得到有效保障；每天三角八的工錢揭示收入的微薄，做著男工所做的繁重工作，工資卻不到男工的三分之一，可謂將自己的勞動(dòng)力賤賣。夏衍擔(dān)心這些血淋淋的數(shù)字無法準(zhǔn)確再現(xiàn)包身工的境遇，又進(jìn)一步通過一連串的數(shù)字對(duì)比向我們展現(xiàn)她們?cè)馐艿姆侨苏勰?。七尺闊、十二尺深的工房——一個(gè)蜂房式的格子鋪里卻生活著十六七個(gè)包身工，狹小的空間和龐大的人數(shù)形成鮮明的對(duì)比，人均占有面積不足2平方米，很難想象他們?cè)谶@逼仄的天地能夠從事什么活動(dòng)，哪怕躺下來睡覺都需要在翻身時(shí)小心注意，稍有不慎恐怕就會(huì)壓到身邊的其他人。二十元大洋的包身費(fèi)何其苛刻，兩年來她們做工的收入?yún)s是二百三十塊，預(yù)先支取的僅為實(shí)際收入的百分之八，剩下的都被帶工老板收入囊中，無怪乎后者可以放債、買田、起屋，還能兼營(yíng)各類店鋪，而包身工卻只能穿著破舊的衣物，盼望三年的期限早日到來。福臨路的東洋廠在光緒二十八年創(chuàng)立第一間工廠，錠子不到兩萬，然而三十年后，“他們已經(jīng)有了六個(gè)紗廠，五個(gè)布廠，二十五萬錠子，三千張布機(jī)和一千二百萬資本”，短暫的發(fā)展時(shí)間和飛躍膨脹的資本又一次構(gòu)成對(duì)比，東洋紗廠的“經(jīng)營(yíng)有方”背后依托的卻是中國奴隸的血汗。

夏衍在回顧創(chuàng)作經(jīng)歷時(shí)曾言：“我寫的時(shí)候力求真實(shí)，一點(diǎn)也沒有虛構(gòu)和夸張。他們的勞動(dòng)強(qiáng)度，他們的勞動(dòng)和生活條件，當(dāng)時(shí)的工資制度，我都盡可能地作了實(shí)事求是的調(diào)查?！盵1]文中的數(shù)字，無論是約數(shù)還是確數(shù)，都是文本客觀性的有力佐證。作者身處灰暗地帶，冷靜地觀察和記錄，在對(duì)比中將包身工這個(gè)龐雜群體惡劣的住宿條件、惡劣的工作環(huán)境和寥寥無幾的薪資一一展現(xiàn)在讀者眼前，符合新聞采寫紀(jì)實(shí)的特點(diǎn)。冷冰冰的數(shù)字排除了虛構(gòu)的可能，不會(huì)給讀者先入為主的主觀印象，不摻雜作者的思想情感，不涉及文學(xué)的想象夸張，只是客觀呈現(xiàn)他深入實(shí)地，暗中考察所得的結(jié)果，卻更具沖擊力和影響力。細(xì)究一組組對(duì)立的數(shù)據(jù)，我們不難感知其背后所隱藏的包身工悲慘的際遇、凄苦的生活、無聲的吶喊、虔誠的期盼，令人心驚，惹人同情。

二、稱呼準(zhǔn)確反映新聞敘事的真實(shí)性

《包身工》一文有許多對(duì)于包身工的稱呼，包括作者的客觀陳述和帶工老板帶有侮辱性的責(zé)罵，如機(jī)器、奴隸、豬玀、懶蟲、死娼妓等。這些稱呼并不是作者的憑空捏造，而是貼在包身工身上的真實(shí)標(biāo)簽，與他們的日常生活狀態(tài)密切相關(guān)。筆者擬選取出現(xiàn)次數(shù)較多、具有代表性的其中兩個(gè)來進(jìn)行分析。

夏衍在文中四次提到包身工是血肉鑄造的“機(jī)器”，而且是廉價(jià)的、不需要維護(hù)的，集中體現(xiàn)在關(guān)于她們上工的描寫中。因?yàn)樯眢w是屬于帶工老板的，一旦按下啟動(dòng)鍵，即使害了重病，也沒有暫時(shí)休息的可能，只得在棍棒交加中勉力支撐，以避免遭受更多慘無人道的毆打。她們被拘禁在工房里與世界隔絕，唯有前往工廠的路上有和外頭工人接觸的機(jī)會(huì)，但或由于雙方存在認(rèn)識(shí)層面的隔閡，或由于遭受重重壓迫和磨難，這些年輕的小姑娘們不輕易和人講話，有的根本不吭聲，有的還會(huì)用憎惡的眼光看待探聽情況的外頭工人。喪失了表達(dá)的欲望，她們沉默地過著工廠——工房?jī)牲c(diǎn)一線的機(jī)械生活。與此同時(shí)，她們還必須馬不停蹄地工作，沒有片刻喘息，小福子因?yàn)闆]有將整好的爛紗及時(shí)裝起，不僅遭了拿莫溫的毒打，還頂了兩個(gè)小時(shí)的皮帶盤心子。在這樣的高壓之下，即使做夜班也無人打瞌睡。她們仿佛不知疲倦，又似乎“刀槍不入”，真無愧“機(jī)器”這一稱呼。

“豬玀”是帶工老板對(duì)包身工的辱罵，是上海方言中罵人的詞匯，就是“豬”的意思。起床時(shí)，已近成人期的女孩們“半裸體地起來開門，拎著褲子爭(zhēng)奪馬桶”，稍不注意就會(huì)演變成“公然在男人面前換衣服”，她們身為女子的害羞忸怩，作為人的自尊自重，在日復(fù)一日的折磨中消失殆盡，只留下生物的本能，遲鈍而蒙昧。吃粥時(shí)，她們所食之物里面只有較少的秈米、鍋焦和碎米，較多的是鄉(xiāng)下人用來喂豬的豆腐渣；進(jìn)食時(shí)，她們“歪著頭用舌舔著淋漓在碗邊外的粥汁，四散地蹲伏或者站立在路上和門口”，舉止粗俗，毫不顧及形象。她們確實(shí)過著如豬玀一樣的生活，被圈養(yǎng)起來，吃的是最粗糲的食物。

夏衍用準(zhǔn)確的稱呼形象描繪了包身工真實(shí)的生活現(xiàn)狀，“當(dāng)時(shí)的底層人民就是在這樣的重重壓迫之下不見天日地生活著，文中這些名稱的使用準(zhǔn)確貼近事實(shí)地體現(xiàn)了其敘事語言的準(zhǔn)確性?！盵2]透過這些稱呼，我們可以看到特殊的時(shí)代背景之下，處于社會(huì)最底層的這一群小姑娘們受到的野蠻壓榨和殘忍迫害。她們被異化為攫取錢財(cái)?shù)墓ぞ?，人工飼養(yǎng)的生物，那各色稱謂并不是心血來潮的綽號(hào)，也不是詼諧幽默的雅號(hào)，而是烙印著她們?nèi)粘Ｔ怆H的稱呼，字字戳心，飽含血淚，與新聞敘事的真實(shí)性相契合，準(zhǔn)確傳達(dá)出作者的所見所聞，所感所想。

三、詞語移用增強(qiáng)新聞報(bào)道的可讀性

《包身工》一文中，夏衍通過使用詞語移用這一冷峻幽默的筆法，為受煎熬的包身工發(fā)聲。褒詞貶用巧妙轉(zhuǎn)換詞語的情感色彩，在客觀的陳述中留給讀者深入思考的空間，閃耀著報(bào)告文學(xué)理性的光輝和戰(zhàn)斗的鋒芒。老板到小菜場(chǎng)去收集一些被蔬菜主人扔在地上，因干癟殘破而無人問津的菜葉來作為粥菜，這樣的舉動(dòng)已經(jīng)是難得的“慈祥”，這樣的食物已然是不可多得的“佳肴”，作者對(duì)于嚴(yán)酷無情、蠻橫悍唳的帶工老板的諷刺，對(duì)于忍饑挨餓、身無長(zhǎng)物的包身工的同情在這兩個(gè)反語的使用中自然地流露出來。上工時(shí)交出的打印子的簿子，是小姑娘們“貢獻(xiàn)”勞動(dòng)力的憑證；拿出錢財(cái)賄賂工頭，是包身工“羨慕”不來的額外負(fù)擔(dān)；被老板肆意虐打，使不記得名字的女工成為百千個(gè)奴隸的“榜樣”。她們身不由己的勞作成為滋養(yǎng)貪欲的溫床，為紡織廠的壯大做出不可磨滅的貢獻(xiàn)；拿出血汗換取的錢財(cái)來保障人身安全，擺脫各類嚴(yán)酷刑罰，這是她們無法實(shí)現(xiàn)的奢望；偷寄家信卻沒有等到父母親人的到來，反而招致老板的辱罵和迫害，成為勸阻同伴奮起反抗的典型。只因她們沒有可以前來評(píng)理的朋友，就只能在塵埃中沉淪，作者對(duì)帝國主義及其幫兇的嚴(yán)厲批判可見一斑。

夏衍為了充分發(fā)揮報(bào)告文學(xué)這一戰(zhàn)斗文體的存在價(jià)值，在行文過程中不放過任何一個(gè)能傳遞愛恨態(tài)度和揭示本質(zhì)矛盾的詞語，在直觀的報(bào)道文字中插入反復(fù)思索之后帶有深刻意蘊(yùn)的詞匯，以達(dá)到讓讀者每一遍閱讀都想有更睿智探究的目的。這樣的書寫模式使得《包身工》擺脫了干癟無味，強(qiáng)硬灌輸大道理的窘境，變得含蓄而不失犀利，精辟而免于粗暴，吸引閱讀者字斟句酌，主動(dòng)去思索作者的創(chuàng)作意圖和文字背后的真情摯意。詞語移用在雄辯的事實(shí)報(bào)道之外，賦予文本以強(qiáng)烈的感染力和巨大的藝術(shù)張力，帶著作者沉痛的聲討和嚴(yán)正的警告，以及讀者豐富的理解和主觀的感想，讓反帝反封建的主題自然而不生硬地凸顯出來。

四、總結(jié)

夏衍用他安章宅句的嫻熟技法，深入一線的調(diào)查實(shí)際，以精雕細(xì)琢的敘述語言，客觀理性而真實(shí)動(dòng)人地講述了處于半殖民地半封建社會(huì)的包身工凄慘的生活遭際。他用詳實(shí)的數(shù)字對(duì)比，貼切的稱呼語匯，精妙的詞語移用，將包身工們惡劣的生存環(huán)境和微薄的薪資待遇，遭受的野蠻壓榨和殘忍迫害一一展現(xiàn)出來，把新聞性融入細(xì)致的場(chǎng)面描寫，表達(dá)出對(duì)這一群社會(huì)最底層勞動(dòng)人民的深切同情，對(duì)帝國主義及其走狗的嚴(yán)厲批判。《包身工》一文在一百年前的當(dāng)時(shí)激發(fā)了無數(shù)中國民眾的悲憤之情，讓他們?yōu)橥品@一慘無人道的制度而努力拼搏，也讓一百年后的我們繼續(xù)在長(zhǎng)鳴的警鐘中奮進(jìn)，珍惜這得來不易的幸福生活，也時(shí)刻保持居安思危的緊迫感，為新的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

注釋：

[1]程季華主編.夏衍電影文集[M].北京：中國電影出版社，2000：824.

[2]陶敏.從敘述方式來看《包身工》的新聞性[J].名作欣賞，2023（9）：123.