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公共空間、城市氣質(zhì)與電影藝術(shù)的有機(jī)融合

2024-08-01 00:00:00張琳
電影評(píng)介 2024年9期

【摘 要】 第六屆西湖紀(jì)錄片大會(huì)從主題設(shè)置和影片遴選上挖掘共時(shí)性體驗(yàn)下紀(jì)錄片的公共性,同時(shí)在文化與物理空間上構(gòu)造公共性空間并加強(qiáng)電影與人的情感聯(lián)系;杭州作為歷史文化名城與旅游消費(fèi)城市的城市氣質(zhì),以及多項(xiàng)重要國(guó)際國(guó)內(nèi)節(jié)展活動(dòng)的舉辦經(jīng)驗(yàn)與電影節(jié)文化氣質(zhì)相融合,同時(shí)也在人與自然的親密交互中賦予電影節(jié)以獨(dú)特的靈性;如今的西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)已經(jīng)作為一個(gè)整體規(guī)劃帶動(dòng)了杭州地區(qū)的全年影展,并被納入杭州城市發(fā)展目標(biāo)規(guī)劃當(dāng)中,實(shí)現(xiàn)了影展品牌與城市文化的雙向賦能。文章通過公共空間的構(gòu)造與情感聯(lián)系的加強(qiáng)、城市氣質(zhì)與城市經(jīng)驗(yàn)與電影節(jié)展的融合、影展品牌與城市文化雙向賦能的經(jīng)驗(yàn)三個(gè)維度進(jìn)行深入闡述。

【關(guān)鍵詞】 西湖紀(jì)錄片; 公共空間; 城市氣質(zhì); 電影藝術(shù)

2023年是全球電影重新恢復(fù)活力和機(jī)遇的一年,也是中國(guó)電影節(jié)展活動(dòng)在愈加豐富的活動(dòng)主旨與充滿活力的創(chuàng)作支撐下發(fā)展的一年。在第32屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)、第13屆北京國(guó)際電影節(jié)、第25屆上海國(guó)際電影節(jié)、第18屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)等大型綜合性節(jié)展活動(dòng)外,越來(lái)越多的小型專業(yè)節(jié)展品牌助力不同國(guó)家和地區(qū)之間的專業(yè)電影交流和理解。其中,第六屆西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)于2023年11月24日至26日如期在中國(guó)杭州舉行,不僅增進(jìn)了國(guó)際紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域的彼此了解,還促進(jìn)了國(guó)際和平與友誼的發(fā)展。西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)(West Lake International Documentary Festival,簡(jiǎn)稱“IDF”)是集紀(jì)錄片“推優(yōu)、提案、展播、論壇、工作坊”于一體的高品質(zhì)人文藝術(shù)平臺(tái),從2017年開始于每年秋季在杭州西子湖畔中國(guó)美術(shù)學(xué)院舉行,迄今已成功舉辦6屆。第六屆西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)分為評(píng)優(yōu)單元、展映單元、學(xué)術(shù)論壇三大內(nèi)容板塊,邀請(qǐng)了眾多中外紀(jì)錄片創(chuàng)作者、制作機(jī)構(gòu)、發(fā)行機(jī)構(gòu)、文化學(xué)者、媒體人齊聚杭州西子湖畔,共享對(duì)世界的觀察與記錄。本文將從公共空間、城市氣質(zhì)兩大角度出發(fā),以第六屆西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)為例,闡述電影節(jié)展活動(dòng)本身是怎樣與電影完成有機(jī)融合的,并展望今后西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)發(fā)展的方向。

一、公共空間的構(gòu)造與情感聯(lián)系的加強(qiáng)

電影是一種不受國(guó)界和文化限制的公共性的藝術(shù)形式,它能夠跨越地域和語(yǔ)言,以廣泛的傳播力和影響力觸動(dòng)人們的心靈;而電影節(jié)展活動(dòng)則是電影藝術(shù)進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化與專業(yè)領(lǐng)域的必然結(jié)果,也是通過交流和展示延續(xù)電影公共性的重要途徑,它們?yōu)閬?lái)自世界各地的電影作品、電影工作者和觀眾提供一個(gè)交流和展示的平臺(tái)。尤其是對(duì)于紀(jì)錄片這種商業(yè)屬性較弱、難以通過發(fā)行公司與商業(yè)院線進(jìn)行公共推廣的類型而言,通過專業(yè)的紀(jì)錄電影節(jié)展活動(dòng)進(jìn)行推廣,可以讓不同國(guó)家和地區(qū)的電影文化匯聚一堂、互相學(xué)習(xí)和交流,共同推動(dòng)電影藝術(shù)的發(fā)展。對(duì)于傳統(tǒng)紀(jì)錄片電影節(jié)展活動(dòng)而言,紀(jì)錄電影的展映活動(dòng)通常構(gòu)成節(jié)展活動(dòng)環(huán)節(jié)設(shè)置的中心,圍繞著紀(jì)錄電影構(gòu)建的內(nèi)容圈相對(duì)封閉,舉辦電影節(jié)的環(huán)境也并不重要。近年來(lái),伴隨電影文化的發(fā)展與各項(xiàng)藝術(shù)節(jié)展活動(dòng)設(shè)計(jì)思想的發(fā)展,在短期電影節(jié)中凝聚人心打造節(jié)日氣氛,突破電影節(jié)與舉辦城市界限的開放型展覽成為電影節(jié)展設(shè)計(jì)的新主流。西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)就是在以紀(jì)錄電影內(nèi)容為核心文化景觀,以電影院為主要傳播載體的基礎(chǔ)上,從展覽設(shè)計(jì)的公共性出發(fā),重新構(gòu)建銀幕視覺內(nèi)容和觀眾視覺想象性關(guān)聯(lián)的全新電影節(jié)展代表,對(duì)于促進(jìn)紀(jì)錄電影交流、推動(dòng)創(chuàng)作水平進(jìn)步和紀(jì)錄片藝術(shù)發(fā)展具有重要意義。尤其是在封閉與保守的地域性交流持續(xù)三年之后,第六屆西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)關(guān)注時(shí)代脈絡(luò)與社會(huì)情境,關(guān)懷個(gè)體生活與內(nèi)心境況,強(qiáng)調(diào)媒介創(chuàng)新與形式突破,以開放的態(tài)度重新為影迷和創(chuàng)作者提供了一個(gè)難得的交流平臺(tái),這一開放自由的公共性平臺(tái)就顯得尤為難得。

從主題設(shè)置上看,第六屆西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)不僅讓影迷有機(jī)會(huì)與創(chuàng)作者直接交流,還讓他們能夠與其他觀眾分享彼此的觀點(diǎn)和感受。紀(jì)錄片中私人性、封閉性傾向突出,而這種現(xiàn)實(shí)也突顯了紀(jì)錄片工作者的重要任務(wù),他們需要敏銳地觀察和記錄這個(gè)時(shí)代的區(qū)隔、重新建立人與人之間的溝通渠道。西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)向來(lái)關(guān)注紀(jì)錄片本身的時(shí)間性與其關(guān)注對(duì)象“現(xiàn)實(shí)”之間的緊張關(guān)系,共時(shí)性體驗(yàn)下紀(jì)錄片的公共性在該次大會(huì)的不同活動(dòng)中被反復(fù)提及,成為參與者們共同的時(shí)間衡量標(biāo)準(zhǔn)。第六屆西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)的年度主題是“眾·人”,可解釋為“擇群從眾,斯人獨(dú)行”[1]。第六屆西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)組委會(huì)從個(gè)體與群體的關(guān)系出發(fā),希望以具有人文深度的紀(jì)錄作品來(lái)思考知識(shí)與人的分化、人類在自然天地間的生存際遇、思考文明在時(shí)代發(fā)展中的傳承意義等。今年電影節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)單元“西湖榮譽(yù)”收到來(lái)自6大洲96個(gè)國(guó)家及地區(qū),共641項(xiàng)有效報(bào)名。其中,中國(guó)制作284部,中外合制18部,國(guó)外制作339部;紀(jì)錄長(zhǎng)片351部,紀(jì)錄短片290部。[2]創(chuàng)作者們傾向于面對(duì)拍攝中的、觀影中的他人,在把個(gè)人感受與眾人意識(shí)相融合的過程中,借助鏡頭、話筒、投影儀一樣的機(jī)器,將這種私人性之間的沖突轉(zhuǎn)化為一種公共空間中的普遍差異,通過鏡頭、話筒和投影儀等工具,將個(gè)人感受與大眾意識(shí)相融合。在第六屆西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)對(duì)作品的選拔中,共有38部紀(jì)錄片經(jīng)過層層遴選參與線下展映,其中長(zhǎng)片25部,短片13部,兼顧海內(nèi)外成熟導(dǎo)演和新銳作者。由于個(gè)體差異的存在,意識(shí)的融合與不同心靈之間的理解過程并非易事。紀(jì)錄電影作為溝通的媒介使得溝通得以達(dá)成和留存,但同時(shí)也帶來(lái)了雙方之間的區(qū)隔;而紀(jì)錄片節(jié)展活動(dòng)則是一個(gè)繼續(xù)跨越區(qū)隔尋找同伴和集體的過程,第六屆西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)的展映和研討活動(dòng)作為一個(gè)交互的場(chǎng)域,既有便利的溝通機(jī)會(huì),也有思考的空間。一個(gè)“合理而健康”的公共區(qū)域或節(jié)展品牌應(yīng)當(dāng)努力營(yíng)造一個(gè)“公私分明、自由和責(zé)任界限清晰”[3]的空間,使傳媒與國(guó)家、社會(huì)和公共形成良性互動(dòng)。從個(gè)人的創(chuàng)作思路出發(fā),通過電影節(jié)這一平臺(tái)與媒介,創(chuàng)作者們能夠找到志同道合的伙伴和觀眾。在這樣的場(chǎng)合中,人們可以共同探討和思考紀(jì)錄片中的主題和問題,從而形成更廣泛的共識(shí)和理解。

從物理空間上來(lái)看,第六屆西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)展映活動(dòng)舉辦的地點(diǎn)不同于兩年前上一屆的多點(diǎn)分布,而是集中在杭州市中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)開展,不僅方便了影迷的參與,也展現(xiàn)出此屆大會(huì)重塑東方文化自然詩(shī)性的主題。紀(jì)錄片大會(huì)期間,組委會(huì)選擇了該校區(qū)一小塊綠色的草坪作為影片展映與影迷交流的重要空間,在此處設(shè)置了一個(gè)茶歇商店,為參會(huì)人員提供必要的能量補(bǔ)給。事實(shí)上,這一“非傳統(tǒng)”的影展空間成為影迷交流思想、分享生活經(jīng)驗(yàn)的社交空間,使得參與者的內(nèi)心得到安撫和充實(shí),基于“影迷”身份的情感聯(lián)系與歸屬感也更加緊密?!皻w屬于一個(gè)文化群體給予了個(gè)人的選擇自由以內(nèi)容。這種歸屬?zèng)Q定了(無(wú)論是好是壞)個(gè)人從中可以進(jìn)行選擇的各種選項(xiàng)。文化對(duì)于確定個(gè)人具有多少生活選項(xiàng)是尤其重要的。文化在這里起了雙重作用,一方面是賦予意義;另一方面是對(duì)可選項(xiàng)賦了價(jià)值?!盵4]組委會(huì)選擇的節(jié)展和交流空間在紀(jì)錄片大會(huì)期間承擔(dān)著重要的角色,在此設(shè)立茶歇商店,目的在于為參會(huì)者提供一個(gè)能量補(bǔ)給的場(chǎng)所。事實(shí)上,圍繞著草坪與茶歇快閃店形成的公共區(qū)域不僅滿足了參會(huì)者的餐飲休憩的需求,更吸引了諸多影迷在這片草坪上社交、拍照、結(jié)交志同道合的朋友;它不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的休閑與輕商業(yè)場(chǎng)所,更是影迷們自發(fā)展開映后交流、以紀(jì)錄片為媒介建立友誼的烏托邦。作為影展區(qū)域內(nèi)的一處獨(dú)特空間,它為學(xué)生與影迷們提供了一個(gè)與自然親近、與他人交流的機(jī)會(huì),無(wú)論是參會(huì)者還是學(xué)生都樂于在這片綠色環(huán)抱的場(chǎng)所中釋放壓力、舒緩心情,同時(shí)也促進(jìn)了彼此之間的互動(dòng)與交流。對(duì)于電影文化的發(fā)展與影迷間的互動(dòng)而言,這片面積不大的草坪無(wú)疑扮演著重要的角色。這不僅僅是因?yàn)槠涞乩砦恢脙?yōu)越,更在于它所承載的文化與情感價(jià)值。

二、城市氣質(zhì)、城市經(jīng)驗(yàn)與電影節(jié)展的融合

電影節(jié)展的舉行具有極為豐富的功能與作用。它既可以給予電影藝術(shù)創(chuàng)作者展示心血的機(jī)會(huì),讓更多影迷拓寬觀影視野,也可以成為社會(huì)教育的有效媒介,推動(dòng)不同國(guó)家與地區(qū)之間電影產(chǎn)業(yè)的交流。而具有一定規(guī)模與知名度的電影節(jié)展,還可以通過線下展映、映后交流、公共活動(dòng)等環(huán)節(jié)展現(xiàn)舉辦城市的城市景觀、城市文化與城市精神,加深公眾對(duì)舉辦城市的印象,累積國(guó)際關(guān)注及評(píng)價(jià)。電影主題與城市氛圍的恰當(dāng)結(jié)合還可以加強(qiáng)電影節(jié)的在地特質(zhì),將城市氛圍與影展風(fēng)格有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。尤其在全國(guó)文旅攜手助力打造城市文化名片的當(dāng)下,越來(lái)越多的地區(qū)都開始學(xué)習(xí)利用電影節(jié)展作為一種城市行銷的手段,為城市代言擴(kuò)展觀光。對(duì)于歷史文化與自然風(fēng)光名城杭州而言,從G20峰會(huì)到亞運(yùn)會(huì),近年來(lái),杭州承辦了為數(shù)眾多、規(guī)模不同、主題各異的重要會(huì)議節(jié)展活動(dòng);而對(duì)西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)來(lái)說(shuō),從2017年首屆大會(huì)開始就選擇了杭州作為活動(dòng)的舉辦城市。目前為止,六屆西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)的成功舉辦已呈現(xiàn)出良好的品牌形象與口碑效應(yīng),“西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)”不僅意味著這是一場(chǎng)在西湖邊舉辦的紀(jì)錄片影展,也意味著這是一場(chǎng)融合了西湖環(huán)境與杭州文化精神的影展。僅僅“杭州”或“西湖”二字本身,即蘊(yùn)含著無(wú)數(shù)的文化意趣;而現(xiàn)代商業(yè)與文化活動(dòng)的介入又為這里增添了新的氣質(zhì):“在一個(gè)中國(guó)人的心中,若這些名字被一一朗誦出來(lái),卻會(huì)生長(zhǎng)出別樣的氣質(zhì),它是‘歷史的黏性’,是被想象出來(lái)的風(fēng)景……從一千多年前至今,杭州就一直是一座屬于新興中產(chǎn)階級(jí)的消費(fèi)型城市,自然的美好風(fēng)景、復(fù)雜的人文歷史與商業(yè)的繁榮天衣無(wú)縫地交融在一起?!盵5]杭州作為中國(guó)歷史文化名城與著名的旅游城市,不僅擁有豐富的文化底蘊(yùn)、人文景觀與優(yōu)美環(huán)境,還具有扎實(shí)的影視產(chǎn)業(yè)與多家知名的影視制作公司和機(jī)構(gòu)。濃厚的電影文化氛圍與優(yōu)美的自然景觀資源可以為電影節(jié)展?fàn)I造出清新、自然的氛圍,提供豐富的創(chuàng)意靈感和文化內(nèi)涵,讓電影節(jié)展更具特色和魅力。近年來(lái),杭州市政府加強(qiáng)對(duì)本地文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的支持力度,出臺(tái)了一系列政策措施來(lái)推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)及相關(guān)節(jié)展活動(dòng)的舉辦,為西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)提供了更好的行業(yè)生態(tài)環(huán)境和社會(huì)經(jīng)濟(jì)機(jī)遇,促進(jìn)專業(yè)電影節(jié)展品牌的專業(yè)化和高端化。

自從中國(guó)西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)落戶杭州后,西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)便經(jīng)歷著節(jié)展活動(dòng)本身與城市文化特征各自發(fā)揮影響,到城市文化意涵和電影節(jié)展活動(dòng)雙向賦能的轉(zhuǎn)變過程。西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)的電影選擇與整體影展氣質(zhì)的構(gòu)建,都可以與杭州的城市環(huán)境、文化風(fēng)尚融為一體,為電影節(jié)展本身帶來(lái)源源不斷、扎根大地與人間的獨(dú)特魅力。西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)選擇杭州作為舉辦城市,將西湖畔的中國(guó)美術(shù)學(xué)院作為主要活動(dòng)空間,或許就在于通過自然開放的環(huán)境思考東方詩(shī)性在多元社會(huì)中的藝術(shù)表達(dá),倡導(dǎo)紀(jì)錄片真實(shí)本源,人文關(guān)懷的價(jià)值觀。例如,此次電影節(jié)以德國(guó)紀(jì)錄電影大師維姆·文德斯的力作《安塞姆·基弗:流年之聲》(2023)作為開幕紀(jì)錄片,這部以3D、6K分辨率拍攝的高清紀(jì)錄片全景式地展現(xiàn)了綜合藝術(shù)大師安塞姆·基弗的藝術(shù)生涯與人生印記,展現(xiàn)了他如何從文學(xué)、詩(shī)歌、哲學(xué)、科學(xué)、神話和宗教中汲取靈感,探索人類存在和歷史輪回。將6k超高清的3D影像應(yīng)用于紀(jì)錄電影本身就是一種更為自由和立體的表達(dá)方式,這種技術(shù)不僅保持了畫面的深度感,還打破了傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)手法,讓不同時(shí)代的基弗形象得以復(fù)原,并讓觀眾能夠深入到空間和時(shí)間之中。少年基弗從高處的繩梯上落下,進(jìn)入到藝術(shù)家基弗的展覽館里,而藝術(shù)家基弗則在成為“場(chǎng)所”的藝術(shù)空間里穿行,并看到了被投影在墻壁上的少年基弗。影片在對(duì)基弗藝術(shù)生涯的展示中,通過視覺效果賦予空間新的意義和節(jié)奏,被記錄者的空間與記錄者的空間、記錄影像的銀幕空間與放映空間,以及紀(jì)錄片展映和被理解的空間等等被聯(lián)系起來(lái),重新與觀眾建立起聯(lián)系。作為一座追求精致、崇尚和諧、注重格局、開放包容的城市,杭州不僅為電影節(jié)展提供了得天獨(dú)厚的自然和人文環(huán)境,城市本身的氣質(zhì)也與紀(jì)錄片節(jié)展的氣質(zhì)相融合,為西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)提供了豐富的素材和靈感。

由于紀(jì)錄片電影節(jié)通常更加強(qiáng)調(diào)影片內(nèi)容對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄與反思,但其對(duì)人類社會(huì)的觀察卻不可避免地受到現(xiàn)實(shí)關(guān)系與矛盾的制約,其自身存在也在一定程度上受到限制。這意味著,紀(jì)錄片電影節(jié)的內(nèi)涵遠(yuǎn)比表面上更為復(fù)雜,其自身就是各種現(xiàn)實(shí)矛盾的綜合體。尤其是西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)在經(jīng)歷了兩年轉(zhuǎn)線上舉辦或停辦的異常狀態(tài)后,人們不禁要思考其在2023年的“回歸”是否能夠可以真正在積累經(jīng)驗(yàn)后獲得新的方法,展現(xiàn)甚至超越其自身所涵有的矛盾,并為這個(gè)有著優(yōu)秀傳統(tǒng)與堅(jiān)實(shí)社群基礎(chǔ)的類型化紀(jì)錄片集會(huì)注入新的能量。2023年,第六屆西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)似乎從杭州作為一個(gè)有機(jī)城市的自我恢復(fù)中找到了生命力源泉。紀(jì)錄片電影節(jié)在面對(duì)現(xiàn)實(shí)中的挑戰(zhàn)時(shí),需要更深入地思考如何真正實(shí)現(xiàn)其對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄與批評(píng)的初衷。榮獲此屆競(jìng)賽單元“西湖榮譽(yù)”與“IDF優(yōu)秀紀(jì)錄片”大獎(jiǎng)的《孤獨(dú)地貌》(杰奎琳·米爾斯,2022)也是一部與西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)整體藝術(shù)取向,以及杭州城市氣質(zhì)結(jié)合后可以產(chǎn)生奇妙反應(yīng)的影片。這部實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄長(zhǎng)片使用16毫米膠片拍攝,運(yùn)用一系列創(chuàng)新環(huán)保的電影制作技術(shù),讓觀眾跟隨自然學(xué)家與環(huán)保人士佐伊的視角體驗(yàn)塞布爾島上的環(huán)境保護(hù)與人類研究。佐伊最初作為志愿廚師加入生物學(xué)家項(xiàng)目組,在塞布爾島度過了9000多天。她不僅參與做飯和生物學(xué)考察,還記錄和收藏了島上的馬匹和無(wú)脊椎動(dòng)物。除了生物樣本,她還開始收集、分類和記錄各種外來(lái)物品,如包裝罐、瓶子甚至氣球?!豆陋?dú)地貌》的特殊之處在于,它既是一部以生態(tài)保護(hù)角度切入自然的影片,主人公與科考隊(duì)員一起探訪野馬、海豹和昆蟲,跨越峰巒、峽谷,根系與沙丘,見證天氣、季節(jié)與星辰的變幻等;又是一部在遠(yuǎn)離人類社會(huì)的環(huán)境中,通過各種人類生活的物品采集對(duì)人類社會(huì)生活進(jìn)行“側(cè)寫”的影片。影片中的佐伊像對(duì)待島上的動(dòng)植物標(biāo)本一樣收集整理人類信息,如嬰兒性別、家庭紀(jì)念日和國(guó)家紀(jì)念日等,并通過聯(lián)系氣球上的地址提醒人們個(gè)體的微小行為動(dòng)作是如何影響自然環(huán)境的。佐伊不辭辛勞地搜集、清理、分類,并將所得結(jié)果編入她對(duì)大西洋西北部污染趨勢(shì)的長(zhǎng)期研究。導(dǎo)演在創(chuàng)作手記中寫道:“這部電影可以回溯至我四歲時(shí)同祖母一起觀看的新聞。其中的一個(gè)故事,講述了一位生活在大西洋西北部偏遠(yuǎn)島嶼上的女性。塞布爾島被描繪作一彎新月沙洲。海豹、野馬自在棲居,沉船靜靜地臥于海中?!盵6]這也是她對(duì)該片的創(chuàng)作起源——杰奎琳·米爾斯的后口袋里揣著托馬斯·默頓的名言:“只有親歷神圣,才會(huì)愛惜和挽救?!盵7]面對(duì)前所未有的環(huán)境危機(jī),電影有著治愈人類與自然世界的力量。只有通過真正反思和面對(duì)現(xiàn)實(shí)中的問題,紀(jì)錄片電影節(jié)才有可能成為從真正意義推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步力量?!豆陋?dú)地貌》的拍攝地塞布爾島有自己的生命循環(huán),人類的生活與生物機(jī)體自然地融入大地,新生命在一片廢墟中萌發(fā)——而杭州與西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)也正在人類活動(dòng)與自然環(huán)境的相互影響中汲取能量,踏上新的旅程。

三、影展品牌與城市文化雙向賦能的經(jīng)驗(yàn)

在與公共空間及城市氣質(zhì)相融合的方面,西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)為當(dāng)下的電影節(jié)展策劃執(zhí)行打開了新思路。然而,電影節(jié)展仍需面對(duì)現(xiàn)實(shí)中的權(quán)力關(guān)系與矛盾,這一點(diǎn)源于電影藝術(shù)的公共性,也與電影節(jié)展本身的歷史發(fā)展有關(guān)。當(dāng)代電影節(jié)普遍認(rèn)為起源于20世紀(jì)中葉的歐洲,其創(chuàng)立宗旨包括發(fā)掘不同國(guó)家文化的優(yōu)質(zhì)影片,并在國(guó)際電影行業(yè)中為其提供資源和樹立身份。自誕生以來(lái),國(guó)際電影節(jié)的審美和頒獎(jiǎng)評(píng)選偏好與好萊塢商業(yè)電影形成了一定對(duì)立,更傾向于支持作者電影、獨(dú)立電影、先鋒電影和藝術(shù)電影。在與“主流”商業(yè)電影受到歷史、政治和技術(shù)發(fā)展等因素的影響下,各個(gè)電影節(jié)的組織運(yùn)行方式經(jīng)歷了變革,豐富多元的專業(yè)電影節(jié)應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)前中國(guó)舉辦的各個(gè)國(guó)際電影節(jié)也希望在保持獨(dú)立文化立場(chǎng)的基礎(chǔ)上,為電影業(yè)內(nèi)人士和觀眾提供更加多元和包容的對(duì)話空間。例如第25屆上海國(guó)際電影節(jié)以“一帶一路”為主題,旨在通過電影促進(jìn)不同國(guó)家和地區(qū)之間的文化交流與理解;第13屆北京國(guó)際電影節(jié)的主題是“光影共享,文明互鑒”,旨在通過光影藝術(shù)促進(jìn)文明之間的交流與互鑒;第6屆西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)則以“探索紀(jì)錄本體、樹立青年實(shí)驗(yàn)、高舉人民之心、打造東方品質(zhì)”為宗旨,其中的“西湖榮譽(yù)”評(píng)優(yōu)單元旨在挖掘與表彰“有態(tài)度的紀(jì)錄作者”和“有溫度的紀(jì)錄作品”,促進(jìn)與鼓勵(lì)紀(jì)錄片人在創(chuàng)作成長(zhǎng)路上的探索與堅(jiān)持。大會(huì)采用“公開征集+選片人提名制”形式,面向全球的紀(jì)錄片制作、發(fā)行、播放等機(jī)構(gòu)及獨(dú)立紀(jì)錄片作者征集作品。

西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)已經(jīng)作為一個(gè)整體規(guī)劃帶動(dòng)了杭州地區(qū)的全年影展。以西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)為火車頭,根據(jù)城市發(fā)展目標(biāo),杭州本地的大小電影節(jié)展活動(dòng)愈加豐富,包括杭州各大影城舉辦的新浪潮電影大師展、俄羅斯電影大師展、俄羅斯主題電影展(杭州站)、英國(guó)舞蹈藝術(shù)影像展、英國(guó)舞臺(tái)影像展、國(guó)際大劇院國(guó)際歌劇電影展、巴西電影展、意大利電影大師展等;以“讓青年人成就電影夢(mèng)想”為主旨的浙江青年電影周也為扶持華語(yǔ)青年電影作者特地開設(shè)了“之江新導(dǎo)演計(jì)劃”創(chuàng)投板塊助力年輕創(chuàng)作者電影夢(mèng)想落地,面對(duì)一般市民的各項(xiàng)電影文化科普活動(dòng)也在大力開展。[8]目前,西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)等地方節(jié)展品牌聯(lián)動(dòng)城市文旅,促進(jìn)城市文化和影展文化共生的品牌集聚效應(yīng)愈發(fā)增強(qiáng);利用城市地緣文化加深影展品牌化和國(guó)際化水平,西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)規(guī)模應(yīng)當(dāng)持續(xù)擴(kuò)大,擔(dān)當(dāng)城市影展活動(dòng)火車頭的作用。

同時(shí),西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)本身也在越來(lái)越多地融合杭州開放多元、與自然共生的城市氣質(zhì)。盡管2023年“西湖榮譽(yù)”單元的入圍影片雖然只有10部,但題材豐富,視野多元?!妒吩?shī)》(王申,2023)追隨一塊希臘大理石因國(guó)際貿(mào)易在希臘和中國(guó)間的三段往返,講述一塊石頭在全球資本主義時(shí)代的新奧德賽史詩(shī);《純真》(蓋伊·戴維迪,2023)探討了不得不背離自我認(rèn)同和價(jià)值觀而入伍服役的年輕一代,透過已故士兵留下的令人心碎的日記與珍貴的家庭影像,揭示他們內(nèi)心曾受的煎熬;《廢物故事》(鄭儀飛,2022)講述生活在中國(guó)西部小城的少年“大海綿”的生活,他熱愛說(shuō)唱音樂,用音樂回應(yīng)對(duì)生活的感悟卻無(wú)法適應(yīng)學(xué)校教育,無(wú)處釋放的音樂激情與對(duì)生活的迷惘交織為少年真實(shí)的情感狀態(tài);《典當(dāng)鋪》(盧卡斯·科沃斯基,2023)則以充滿黑色幽默的鏡頭,在波蘭最大的當(dāng)鋪中記錄了數(shù)個(gè)充滿個(gè)性的人物,以溫暖之心記錄真摯關(guān)切的點(diǎn)滴瞬間。這些影片以豐富的視野圍繞國(guó)際優(yōu)秀紀(jì)錄電影作品傳遞學(xué)術(shù)視野,培育紀(jì)錄片觀眾,形成前沿話題討論,將全球優(yōu)秀紀(jì)錄片的文化魅力滲透至百姓生活中,以此打造一場(chǎng)全民分享的紀(jì)錄片藝術(shù)盛宴;也呈現(xiàn)了西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)“探索紀(jì)錄本體、樹立青年實(shí)驗(yàn)、高舉人民之心、打造東方品質(zhì)”的宗旨在市民生活中的精神觀照。

結(jié)語(yǔ)

目前,中國(guó)各大國(guó)際電影節(jié)品牌在地理位置上多數(shù)仍集中在文化資源豐富的一線城市。與北京、上海、廣州等一線城市的文化重心相比,杭州地區(qū)在當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)資源、文化活動(dòng)數(shù)量相對(duì)較少、國(guó)際知名度稍低。然而,近些年包括西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)在內(nèi)的許多策展方逐漸跳出傳統(tǒng)策展思維,中國(guó)電影節(jié)展中也出現(xiàn)了一批具有地方特色與城市文化的高質(zhì)量地方節(jié)展,如平遙國(guó)際電影節(jié)、海南島國(guó)際電影節(jié)、中國(guó)珠海電影節(jié)、山一國(guó)際女性電影展、寧波國(guó)際微電影節(jié)、足方村方言電影節(jié)、大理國(guó)際電影展、嘉峪關(guān)國(guó)際短片電影展、IDOCS國(guó)際紀(jì)錄片展、廈門高校獨(dú)立電影展等等。在這一背景下,坐落在歷史文化名城杭州市的西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)應(yīng)運(yùn)而生。它以藝術(shù)紀(jì)錄為主題,坐落于杭州西湖象山地區(qū)的中國(guó)美術(shù)學(xué)院,在扎根地方土壤的同時(shí)也不斷更新在地化的整體策展策略,保證了西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)作為一個(gè)依托杭州地域特質(zhì)與電影文化的紀(jì)錄電影品牌正在走向國(guó)際,吸引越來(lái)越多國(guó)家及地區(qū)的電影人與影迷的注意力。從整體上來(lái)看,劇本城市的整體氣質(zhì)與文化環(huán)境對(duì)電影節(jié)展品牌的影響是顯而易見的。無(wú)論是其得天獨(dú)厚的自然環(huán)境、深厚的歷史文化底蘊(yùn),還是繁榮的經(jīng)濟(jì)發(fā)展,杭州都為西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)與其他電影節(jié)展活動(dòng)的繁榮提供了有力支撐。

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[6]澎湃新聞.西湖榮譽(yù)|IDF評(píng)優(yōu)單元導(dǎo)演手記:杰奎琳·米爾斯《孤獨(dú)地貌》[EB/OL].(2023-11-23)[2024-04-15].https://m.thepaper.cn/kuaibao_detail.jsp?contid=25383084.

[7]深焦DeepFocus.紀(jì)錄片若不自由,紀(jì)錄則無(wú)意義[EB/OL].(2023-11-30)[2024-01-15].https://mp.weixin.qq.com/s/GVwhH1wrgOQDfMhcMEICAA.

[8]都市快報(bào).杭州的電影展越來(lái)越多了[EB/OL].(2022-07-22)[2024-01-15].https://www.hangzhou.gov.cn/art/2022/7/22/art_812270_59061983.html.

【作者簡(jiǎn)介】 張琳,女,山東濟(jì)南人,遼寧工業(yè)大學(xué)文化傳媒與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授,主要從事新媒體傳播、品牌傳播研究。

【基金項(xiàng)目】 本文系2023年遼寧省教育廳基本科研項(xiàng)目“新時(shí)期以人文交流為主的遼寧國(guó)際傳播能力建設(shè)研究”(編號(hào):JYTMS20230872)成果。

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