【摘 要】作家歐內(nèi)斯特·海明威于1951年創(chuàng)作的《老人與海》這部小說(shuō)極具悲劇內(nèi)核。小說(shuō)從頭到尾營(yíng)造了悲劇的氛圍以及濃烈的悲劇意識(shí)，作者不僅塑造出了桑地亞哥這樣帶有悲劇精神的悲劇人物形象，而且還構(gòu)造出了海上波瀾壯闊的人魚(yú)搏斗的悲壯情節(jié)，并且在沖突對(duì)抗的情節(jié)中多次穿插了主人公不向困難屈服的豪言壯語(yǔ)。本文將在悲劇美學(xué)理論的指導(dǎo)下，從悲劇人物的塑造、悲劇精神的展現(xiàn)和悲劇沖突的營(yíng)造來(lái)解讀《老人與?！愤@部小說(shuō)中所蘊(yùn)含的悲劇美學(xué)。

【關(guān)鍵詞】《老人與?！?；悲劇美學(xué)；人物；精神；沖突

【中圖分類號(hào)】I712.074 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）11—020—03

悲劇，通常意義上是指主體和現(xiàn)實(shí)生活之間產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾，從而引發(fā)的悲慘或?yàn)?zāi)禍性結(jié)局，往往會(huì)引起觀眾或讀者的恐懼、憐憫、悲傷、崇敬等多種復(fù)雜的情感[1]。而悲劇美學(xué)則是指“悲劇藝術(shù)中所體現(xiàn)的一種審美理念和風(fēng)格?！盵2]藝術(shù)價(jià)值高的悲劇美學(xué)作品以其悲慘不幸的主人公、沖突對(duì)抗的情節(jié)、悲壯偉大的精神以及無(wú)可奈何的結(jié)局來(lái)打動(dòng)人心從而引導(dǎo)人們樹(shù)立對(duì)正義和高尚的心理認(rèn)同感，并激發(fā)人們對(duì)審美價(jià)值和生命價(jià)值的深刻關(guān)切。歐內(nèi)斯特·海明威創(chuàng)作的《老人與?！氛沁@樣一部有著高度藝術(shù)藝術(shù)價(jià)值的悲劇美學(xué)作品，作品中悲劇人物的塑造、悲劇沖突的營(yíng)造、悲劇精神的彰顯以及悲劇效果的產(chǎn)生無(wú)一不體現(xiàn)出悲劇獨(dú)有的美學(xué)特征。

一、《老人與?！分斜瘎∪宋锏乃茉?/p>

《老人與?！愤@部作品中的主人公桑地亞哥是一位典型的悲劇人物。無(wú)論是他的身體狀況，還是他的生存境遇都是帶有極其濃厚的悲劇性的。

（一）主人公每況愈下的身體狀況

桑地亞哥作為小說(shuō)的主人公，出場(chǎng)時(shí)就已經(jīng)是一位年近古稀的老人。他身體的每個(gè)部位都老了，不僅身形變得單薄消瘦，而且脖頸子上也長(zhǎng)了很深的皺紋。常年出海打漁的工作更使老人桑地亞哥的身體遭到了不同程度的損傷，因?yàn)槌Ｄ晖篝~(yú)進(jìn)行較量，他的脊背和雙手已經(jīng)被釣索勒出了許多道深深的傷痕，而且由于在打漁時(shí)經(jīng)常遭到來(lái)自熱帶海面上太陽(yáng)光的暴曬，導(dǎo)致他的腮幫子上一溜順著頰邊往下，都長(zhǎng)滿了褐色的皮膚溜。并且小說(shuō)中描寫(xiě)他在最新的一次打魚(yú)中，身體又受了更嚴(yán)重的傷，他的雙手在與大馬林魚(yú)和大鯊魚(yú)搏斗時(shí)變得血肉模糊，脊背在長(zhǎng)時(shí)間被釣索勒后，由于超出了人體的疼痛承受界限，已經(jīng)進(jìn)入了麻木狀態(tài)。另外，隨著年齡的增長(zhǎng)，老人的身體機(jī)能也在不斷地下降，他的力氣已經(jīng)變得很小，他原來(lái)可以和當(dāng)?shù)刈钣辛獾娜嗽诒荣愱滞髸r(shí)僵持很長(zhǎng)時(shí)間并最終取得勝利，而現(xiàn)在力氣小到被叼著釣索的大魚(yú)一拉就會(huì)摔倒。他的左手也開(kāi)始時(shí)不時(shí)地抽筋，并且久久不能好轉(zhuǎn)。桑地亞哥這樣每況愈下的身體狀況無(wú)疑會(huì)令讀者感到悲傷。

（二）主人公生存境遇的艱難

桑地亞哥的悲慘除了表現(xiàn)在他每況愈下的身體狀況上，同時(shí)還表現(xiàn)在他極度艱難的生存境遇中。他的生活極度的貧困潦倒，住在用大椰子樹(shù)的苞殼搭建的狹小的棚屋中，房間里除了一張床、一張桌子、一把椅子和泥地上一塊用木碳做飯的地方外，再?zèng)]有其他多余的東西。屋子里窮到連一盞照明的燈都沒(méi)有，床上也沒(méi)有枕頭和被褥，只用幾張報(bào)紙鋪著當(dāng)席子，當(dāng)老人睡覺(jué)時(shí)只能用脫掉褲子的卷著報(bào)紙當(dāng)枕頭，蓋一張破舊的舊軍毯子。雖然有做飯的地方，但是卻沒(méi)有食物可以用來(lái)做，吃食經(jīng)?？挎?zhèn)里的店主馬丁接濟(jì)。在他出海捕魚(yú)時(shí)，早晨喝的咖啡和隨身攜帶的一瓶水，就是他一天全部的吃食了。除了吃住極其簡(jiǎn)陋外，他甚至連過(guò)冬用的衣服鞋子都沒(méi)有。并且他也是極其孤單的，妻子已經(jīng)去世，他也沒(méi)有孩子，只有一個(gè)叫馬諾林的小男孩因?yàn)楦麑W(xué)習(xí)打魚(yú)而經(jīng)常來(lái)照顧他陪伴他，這為他凄慘的境遇增加了一點(diǎn)溫暖。另外他的運(yùn)氣是很不好的，總是在很長(zhǎng)的時(shí)間里打不到魚(yú)，小說(shuō)開(kāi)始就寫(xiě)道老人已經(jīng)出海八十四天了，卻一無(wú)所獲，而且交待了他曾經(jīng)最高紀(jì)錄是連續(xù)八十七都打不到魚(yú)。小男孩在前四十天一直陪著他，但后來(lái)的四十天，男孩的父母認(rèn)為老人交了“倒灶運(yùn)”，而不讓男孩繼續(xù)跟著他出海捕魚(yú)了。到了第八十五天，老人終于在遠(yuǎn)海處碰到了一條大馬林魚(yú)，經(jīng)過(guò)了與它將近兩天的搏斗后征服了它。但是卻在回航途中遭到鯊魚(yú)一次又一次地猛烈攻擊，雖然老人用盡全力擊敗了它們，可到老人上岸，大魚(yú)被撕咬的只剩下一條光禿禿的魚(yú)骨了，而老人靠這條魚(yú)維持生活的愿望也徹底破滅了。

不論是老人每況愈下的身體狀況，還是他所面臨的艱難且悲慘的生存處境，讀者在對(duì)他深感同情的同時(shí)也會(huì)引發(fā)對(duì)命運(yùn)的深刻思考。

二、《老人與海》中悲劇精神的展現(xiàn)

海明威在塑造像桑地亞哥這樣的悲劇人物時(shí)，除了揭示他艱難的生存境遇和每況愈下的身體狀況外，更注重展現(xiàn)的是他在這樣的處境中所表現(xiàn)出的一種帶有悲劇性的精神。悲劇精神是悲劇美學(xué)的重要元素，主要是指：主體為了實(shí)現(xiàn)對(duì)自身現(xiàn)實(shí)的超越，或?yàn)榱丝咕芡饬Φ拇輾埗萑爰怃J的沖突之中，他們往往處于無(wú)從選擇的兩難或動(dòng)機(jī)與結(jié)果完全悖反的災(zāi)難里，但是面對(duì)災(zāi)難他們敢于殊死抗?fàn)?，不惜以生命作為代價(jià)去超越苦難和死亡，從而顯示出超常的生命力，把主體自身的精神風(fēng)貌和超然的意志力提升到嶄新的高度，展示出人生的全部?jī)r(jià)值。 [3]小說(shuō)《老人與?！分欣先松５貋喐绲谋瘎【窦斜憩F(xiàn)為執(zhí)著的斗爭(zhēng)精神和頑強(qiáng)的忍耐精神。

（一）執(zhí)著的斗爭(zhēng)精神

桑地亞哥身上擁有一種執(zhí)著的斗爭(zhēng)精神。首先，是他與命運(yùn)地執(zhí)著斗爭(zhēng)，小說(shuō)開(kāi)篇就寫(xiě)道他出海捕魚(yú)八十四天卻一無(wú)所獲，并且這樣不幸的經(jīng)歷在他身上經(jīng)常發(fā)生，因?yàn)樗?jīng)捕魚(yú)失敗的最高紀(jì)錄是八十七天，而且由于這種倒霉的經(jīng)歷延續(xù)的時(shí)間太長(zhǎng)，所以他總是缺吃少穿的，但是哪怕是這樣糟糕的處境，他也從未想過(guò)放棄捕魚(yú)，仍舊一天接一天的堅(jiān)持與命運(yùn)抗?fàn)幹J(rèn)為只要堅(jiān)持總是會(huì)遇到好運(yùn)。其次，他身上執(zhí)著的斗爭(zhēng)精神還體現(xiàn)在他與大魚(yú)和鯊魚(yú)的搏斗中。在釣到一條比小船還大的馬林魚(yú)時(shí)，老人在深知自己與大魚(yú)力量懸殊時(shí)，仍然不肯放棄這條大魚(yú)，任大魚(yú)拖曳著他和小船游了兩天兩夜，一直耗到大魚(yú)疲累時(shí)，老人趁機(jī)征服了它。接著在帶著大魚(yú)返航的途中，他一次又一次地與前來(lái)攻擊大魚(yú)的鯊魚(yú)進(jìn)行搏斗，先是用魚(yú)叉后是刀子再是棍子和舵柄，一直搏斗到幾乎沒(méi)有任何的工具，并且大魚(yú)也只剩魚(yú)骨方才停止。

（二）頑強(qiáng)的忍耐精神

在老人桑地亞哥身上還有一種頑強(qiáng)的忍耐的精神。這種忍耐精神突出表現(xiàn)在他對(duì)苦難和疼痛的忍耐。他的生活無(wú)疑是苦難的，他的妻子去世，他也沒(méi)有孩子，他的運(yùn)氣也非常不好，導(dǎo)致他的生活經(jīng)常缺吃少穿的，住的也極其簡(jiǎn)陋，但是面對(duì)這樣的苦難，他總是樂(lè)觀地忍耐著。而在和大魚(yú)和鯊魚(yú)的搏斗時(shí)則表現(xiàn)出了對(duì)疼痛的頑強(qiáng)忍耐，在與大魚(yú)僵持時(shí)，他眼睛下邊被劃了一道口子，血從臉頰上淌下一流，而且由于魚(yú)的重量太大釣索在他背上已經(jīng)勒出了深深的傷痕，他右手的活動(dòng)部位被飛速滑出的釣索割傷，開(kāi)始不停地流血，左手也因?yàn)槌榻顭o(wú)法伸展，可是他堅(jiān)毅地忍耐著這些疼痛，并且一直鼓勵(lì)自己男子漢熬點(diǎn)痛不算什么；在與生猛的鯊魚(yú)搏斗時(shí)，他的手更是傷上加傷，一度皮開(kāi)肉綻，即使在這樣的情況下，他也忍耐著疼痛與鯊魚(yú)搏斗到了最后一刻。

之所以說(shuō)老人身上執(zhí)著的斗爭(zhēng)精神和頑強(qiáng)的忍耐精神是悲劇精神的原因在于，老人在面對(duì)不幸的命運(yùn)和兇猛的大魚(yú)和鯊魚(yú)時(shí)，這兩種精神支撐著他與它們展開(kāi)的殊死搏斗，甚至他不惜以生命作為代價(jià)，這顯示出了他超強(qiáng)的生命力和人生的全部?jī)r(jià)值。

三、《老人與?！分斜瘎_突的營(yíng)造

《老人與海》這篇小說(shuō)的悲劇美學(xué)除了體現(xiàn)在悲劇人物的悲劇形象和悲劇精神上，還體現(xiàn)在海明威對(duì)悲劇沖突的營(yíng)造上，小說(shuō)中最鮮明的悲劇沖突表現(xiàn)在情節(jié)的沖突和人物性格的沖突。

（一）情節(jié)沖突的營(yíng)造

《老人與海》這篇小說(shuō)主要的情節(jié)沖突體現(xiàn)在桑地亞哥老人與大馬林魚(yú)的對(duì)抗以及為保護(hù)釣到的大馬林魚(yú)而與前來(lái)襲擊的鯊魚(yú)進(jìn)行一次又一次的較量與對(duì)抗。小說(shuō)中首先展現(xiàn)的是桑地亞哥與大馬林魚(yú)的對(duì)抗，老人在遠(yuǎn)海處一百英尋深的地方，釣到了一條馬林魚(yú)。由于馬林魚(yú)的重量太大，老人無(wú)法把它提上來(lái)，只能任由大魚(yú)拖著小船像外海游著，而老人依舊用脊背緊緊地抵著釣索，大魚(yú)時(shí)不時(shí)的一晃便能讓老人栽倒在船頭上，同時(shí)老人的手在拉釣索時(shí)割破了，但他仍然和大魚(yú)死死僵持著，誰(shuí)也不肯服輸，就這樣僵持到了第三天太陽(yáng)升起之時(shí)，這時(shí)大魚(yú)由于疲累開(kāi)始轉(zhuǎn)圈撞接鉤鐵絲，老人趁機(jī)將大魚(yú)拉到了小船邊，用盡全部力氣將魚(yú)叉對(duì)準(zhǔn)大魚(yú)的心臟叉去征服了大魚(yú)，并把它綁在了小船邊，開(kāi)始返回家去。在返航途中，由于大魚(yú)的血滲到了海里，鯊魚(yú)們尋著血腥味找了過(guò)來(lái)，老人不得不又開(kāi)始了一次又一次的與鯊魚(yú)的搏斗。第一次找來(lái)的鯊魚(yú)是一條非常大的灰鯨鯊，鯊魚(yú)張開(kāi)嘴撕咬著大魚(yú)的肉，老人拿著魚(yú)叉用力地朝鯊魚(yú)的頭部捅去，鯊魚(yú)雖然被捅死了，但是大魚(yú)被撕去了四十磅肉。第二找來(lái)的是兩條雙髻鯊，而老人手里的魚(yú)叉已經(jīng)隨著第一條死去的鯊魚(yú)一同落入大海里了，老人只好把刀子綁在一支槳上，兩條鯊魚(yú)一條游到了船底，另一條飛快地游過(guò)來(lái)繼續(xù)撕咬著大魚(yú)被撕咬過(guò)的地方，老人用綁在槳上的0292d2e7fe8616e86e4d2fafd3f4019b刀子向撕咬魚(yú)肉的鯊魚(yú)的腦子和脊髓的連接處捅去，捅死了它，接著又用刀子猛戳另一條繼續(xù)攻擊著大魚(yú)的鯊魚(yú)，但由于它的皮很堅(jiān)硬，根本戳不動(dòng)，老人又用槳開(kāi)始砸中它的頭頂中央，鯊魚(yú)受了重傷，終于松開(kāi)了大魚(yú)，向海里沉了下去。第三次向大魚(yú)發(fā)起攻擊的是一條獨(dú)行的雙髻鯊，當(dāng)這條鯊魚(yú)正在沉浸地吃魚(yú)肉的時(shí)候，老人將綁在槳上的刀子扎進(jìn)了它的腦子，它緩慢地沉到了海里。第四次又找來(lái)兩條加拉諾鯊魚(yú)，此時(shí)老人手里已經(jīng)沒(méi)有魚(yú)叉和刀子這樣的鋒利武器，他只能用船柄和棍子狠狠地反復(fù)拍打它們，雖然魚(yú)的半個(gè)身子被咬去了，但是老人終于趕走了它們。最后一次向大魚(yú)發(fā)起進(jìn)攻的是一群鯊魚(yú)，老人先是舉著棍子狠狠地向它們?cè)胰ィ诠髯颖货忯~(yú)咬掉后，老人又拿著舵柄向鯊魚(yú)砸去，但是，鯊魚(yú)們一條接一條地涌向船頭，一窩蜂地撕咬著一條又一條魚(yú)肉，直到把大魚(yú)撕扯的已經(jīng)沒(méi)有什么可吃的了，只剩一副魚(yú)骨了，它們才離開(kāi)。雖然老人失敗了，但是斗爭(zhēng)過(guò)程卻是極其悲壯和令人肅然起敬的。

（二）性格沖突的營(yíng)造

小說(shuō)中作者對(duì)悲劇沖突的營(yíng)造除了情節(jié)沖突外，還對(duì)老人桑地亞哥性格上的沖突進(jìn)行了表現(xiàn)，這里的性格沖突指的是人物自身的矛盾沖突。小說(shuō)中這種人物自身的矛盾沖突表現(xiàn)在三個(gè)地方[4]：老人的自我矛盾首先表現(xiàn)在他拒絕了男孩陪他一起上船的提議，他認(rèn)為自己依然是一個(gè)孔武有力的勇士，可是由于年紀(jì)的緣故他在與大魚(yú)搏斗時(shí)明顯感覺(jué)力不從心時(shí)，多次說(shuō)出了要是男孩在就好了的話。小說(shuō)中男孩對(duì)老人的意義是溫暖和幫助，可見(jiàn)老頭無(wú)比堅(jiān)強(qiáng)的外表之下有一顆柔軟內(nèi)心，而堅(jiān)強(qiáng)和柔軟在一定程度構(gòu)成了性格上強(qiáng)烈的沖突。老人第二個(gè)自我矛盾的表現(xiàn)是他一邊對(duì)海洋上被自己捕獵的生物感到深深的同情和不忍，但一邊他又很堅(jiān)定地要捕殺掉它們。多年前當(dāng)他在捕龜船上干活時(shí)，他常為海龜被屠宰、解剖而難過(guò)，但為了使自己長(zhǎng)得更強(qiáng)壯來(lái)捕獲更大的魚(yú)時(shí)，他又在一段時(shí)間里天天吃海龜。當(dāng)他捕捉大馬林魚(yú)時(shí)多次被大馬林魚(yú)的堅(jiān)韌的毅力所感動(dòng)，并且很多時(shí)刻他也對(duì)被自己釣著的大魚(yú)表示出深深的心疼，但他仍然決定不放過(guò)它時(shí)，殘忍與仁慈在他身上多次產(chǎn)生著沖突。最后一處可以表現(xiàn)老人自我矛盾的地方是，他對(duì)想要捕到大馬林魚(yú)的迫切和在大魚(yú)被鯊魚(yú)多次攻擊他情愿自己從未捕到大魚(yú)的前后矛盾的心境，迫切地想要得到與得到后保不住的懊悔被老人表現(xiàn)的淋漓盡致，作者對(duì)人物性格沖突的營(yíng)造，使人物的形象變得更加真實(shí)、立體和豐滿。

四、結(jié)語(yǔ)

《老人與海》這部小說(shuō)所蘊(yùn)含的悲劇美學(xué)，除了表現(xiàn)在悲劇人物形象的塑造、悲劇精神的展現(xiàn)和悲劇沖突的營(yíng)造外，也表現(xiàn)在小說(shuō)所產(chǎn)生的悲劇效果上。讀者通過(guò)閱讀該小說(shuō)，使得潛藏在心中的憐憫、恐懼、哀傷等情感在閱讀中得以疏導(dǎo)、宣泄與凈化，并在疏導(dǎo)、宣泄、凈化的過(guò)程中對(duì)這些情感重新加以體驗(yàn)，進(jìn)而把它們轉(zhuǎn)化成一種高尚、純潔與大愛(ài)的慈悲情懷。此外，這部小說(shuō)悲劇美學(xué)效果對(duì)讀者也有著深刻的教育意義，老人在面對(duì)生存困境時(shí)展示出來(lái)的勇氣與堅(jiān)韌，以及老人樂(lè)觀的生活態(tài)度，都是值得人們學(xué)習(xí)的。

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作者簡(jiǎn)介：閆娜（1995—），女，漢族，山西長(zhǎng)治人，本科，助講，研究方向?yàn)橛⒄Z(yǔ)。