策展人，這個(gè)獨(dú)特的名稱傳到上海，始為美術(shù)界接受時(shí)，正逢跨入21世紀(jì)的千禧年。

2000年，已經(jīng)連續(xù)舉辦兩屆上海（美術(shù)）雙年展的主辦單位在舉辦第三屆時(shí)決意要將其辦成一個(gè)真正意義上的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)大展，不只是在展覽名稱中去掉括號(hào)中的美術(shù)兩字，重要的是首次將國(guó)際雙年展的策展人制度引進(jìn)上海。上海美術(shù)館館長(zhǎng)方增先擔(dān)任策展小組組長(zhǎng)，侯瀚如、清水敏南、張晴、李旭為小組成員。展覽以“海上·上海”為主題，以上海的視角看西方文明，同時(shí)又以西方角度通過(guò)上海來(lái)了解中國(guó)。策展小組甄選了60余名來(lái)自五大洲的中外藝術(shù)家參展，這些藝術(shù)家均為當(dāng)代藝術(shù)的代表性人物。上海雙年展揭開了與國(guó)際雙年展對(duì)話的序幕。同在這一年，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)在舉辦第八屆“海平線—2000繪畫雕塑聯(lián)展”時(shí)也開始采用策展人辦展的做法，由我和王劼音、周長(zhǎng)江根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)新和個(gè)人風(fēng)格的學(xué)術(shù)要求邀請(qǐng)了22名藝術(shù)家參展。在“2005上海青年美術(shù)大展”籌備中，劉海粟美術(shù)館等主辦單位邀請(qǐng)郎紹君、南條史生、朱其、鄔佳擔(dān)任策展人，以青年人的視覺享受為切入點(diǎn)演繹“視覺驚艷”的展覽主題。此后在越來(lái)越多的美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、畫廊舉辦的藝術(shù)展覽中活躍著策展人的身影，折射出這座城市的美學(xué)思想和時(shí)代精神。

策展人機(jī)制在上海

策展人制度的形成最早可追溯至20世紀(jì)五六十年代的歐洲。1955年德國(guó)藝術(shù)家阿諾德·博德在弗里德利希阿魯門博物館策劃創(chuàng)辦首屆卡塞爾文獻(xiàn)展，展出來(lái)自德國(guó)、法國(guó)和意大利的148位藝術(shù)家的670件作品，涉及立體主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)主義和構(gòu)成主義等流派。此后博德以官方代表和策展人的身份又連續(xù)辦了3屆。1972年由瑞士策展人哈羅德·史澤曼接棒卡塞爾文獻(xiàn)展。史澤曼曾于1969年在擔(dān)任伯爾尼美術(shù)館館長(zhǎng)期間策劃了“當(dāng)態(tài)度變成形式”的展覽，匯聚了68位藝術(shù)家的127件作品，包括觀念藝術(shù)、行為藝術(shù)、大地藝術(shù)、極少主義、光效應(yīng)藝術(shù)等多種流派。1978年，第38屆威尼斯雙年展舉辦時(shí)才正式引入策展人制度，由策展人或獨(dú)立策展人提出展覽主題和負(fù)責(zé)展覽運(yùn)作。策展人把眾多藝術(shù)家的作品作為媒介，以個(gè)性化的學(xué)術(shù)理念和獨(dú)特的視角把展覽作為策展人的作品來(lái)展示，曾引起一些藝術(shù)家的不滿。但是策展人在展覽中闡述新的理念，提出新的問(wèn)題的學(xué)術(shù)立場(chǎng)還是受到美術(shù)館的推崇。到了2003年第50屆威尼斯雙年展時(shí)，出現(xiàn)了一種新的團(tuán)隊(duì)策劃形式，由一位總策展人帶領(lǐng)多位分策展人共同參與策展工作，總策展人在整個(gè)策劃過(guò)程中起著決策和指導(dǎo)作用。

策展人在西方擁有較高的話語(yǔ)權(quán)，當(dāng)西方策展人機(jī)制引入上海后必然會(huì)引起水土不服。上海雙年展的工作團(tuán)隊(duì)在與海外策展人、藝術(shù)家溝通中常常會(huì)碰到各種各樣的問(wèn)題。

2014年是上海雙年展策展制度發(fā)生變化的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。第十屆上海雙年展在籌備時(shí)對(duì)策展人制度進(jìn)行了改革，成立了包括中外藝術(shù)家在內(nèi)的7人國(guó)際學(xué)術(shù)委員會(huì)，以解決以往策展人之間發(fā)生的矛盾與內(nèi)耗問(wèn)題，建立由總策展人負(fù)責(zé)整體展覽的主題和學(xué)術(shù)主張，策展團(tuán)隊(duì)成員向總策展人負(fù)責(zé)的兩級(jí)保障機(jī)制，形成一套具有中國(guó)特色的策展人制度。第十屆上海雙年展首次邀請(qǐng)外籍策展人、德國(guó)藝術(shù)家安塞姆·弗蘭克擔(dān)任總策展人，展覽以“社會(huì)工廠”為主題。弗蘭克說(shuō)：“我的策展過(guò)程的第一件事就是要思考如何與上海這座城市進(jìn)行溝通。中國(guó)曾經(jīng)是世界的工廠，制造幾乎所有的產(chǎn)品，而現(xiàn)在面臨的問(wèn)題變了。上海是中國(guó)第一個(gè)把工廠遷移出城區(qū)的城市，正因?yàn)檫@里不再有工廠了，使得思考城市的未來(lái)變得更為迫切?！闭褂[以社會(huì)變革為背景向世界展示了中國(guó)在現(xiàn)代化進(jìn)程上的生機(jī)與活力，似乎也深刻影響著文化的變遷。新的策展人機(jī)制既能有效掌控展覽的話語(yǔ)權(quán)，又放開了策展人的手腳，顯示出上海在國(guó)際藝術(shù)交流中的胸懷和定力。

策展人作為展覽的靈魂人物，在主題闡述、價(jià)值追求、學(xué)術(shù)引領(lǐng)和對(duì)新形式、新經(jīng)驗(yàn)的探索發(fā)揮著重要作用，策展是藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)向社會(huì)傳播的重要環(huán)節(jié)，從某種意義上說(shuō)，策展是一種藝術(shù)再創(chuàng)造。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話談道：“文藝創(chuàng)作是觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新，是各種藝術(shù)要素和技術(shù)要素的集成，是胸懷和創(chuàng)意的對(duì)接?！边@段話也完全適用于藝術(shù)策展人。隨著策展學(xué)的產(chǎn)生，對(duì)21世紀(jì)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)教學(xué)也提出了一個(gè)新的課題。

在策展中講好故事

有人認(rèn)為外國(guó)策展人看重的是對(duì)觀眾觀看方式和觀看角度的引導(dǎo)，在策展中用講故事的方法是不合適的。這就提出了一個(gè)如何講好故事的問(wèn)題，涉及的是策展技巧的問(wèn)題。

其實(shí)外國(guó)策展人是很會(huì)講故事的。2017年在上海博物館展出的“大英博物館百物展：濃縮的世界史”，用100件物品來(lái)講述世界史，堪稱是具有突破性的策展創(chuàng)意。這個(gè)展覽是在《大英博物館世界簡(jiǎn)史》一書的基礎(chǔ)上推出的世界巡回展覽項(xiàng)目，分為“開端”“最初的城市”“權(quán)力與哲學(xué)”“儀式與信仰”“貿(mào)易與侵略”“適應(yīng)與創(chuàng)新”“邂逅與聯(lián)結(jié)”和“我們制造的世界”八個(gè)題目展開。英方策展人貝琳達(dá)·克里勒認(rèn)為，這些展品既是人類創(chuàng)造力的產(chǎn)物，同時(shí)也是不同文明互鑒的實(shí)證。展品中有8件來(lái)自中國(guó)，從良渚文化的玉琮到深圳生產(chǎn)的太陽(yáng)能燈具與充電器，以展示世界文明的發(fā)展也包含了中國(guó)文化的貢獻(xiàn)。策展的亮點(diǎn)是每到一地都會(huì)邀請(qǐng)當(dāng)?shù)夭┪镳^精選一件該館的藏品作為第101件展品。上海博物館選出的“二維碼”作為一個(gè)“由文物講述世界歷史”的大家庭新成員代表了正在改變?nèi)祟惿罘绞降男畔⒒瘯r(shí)代。它既回應(yīng)了前面的100件展品，也面向著未來(lái)。這一策劃將展出的文物與當(dāng)?shù)氐奈幕溄樱瑥亩伺c觀眾的感情交流，變得親切起來(lái)。

歲月更迭不僅會(huì)帶來(lái)審美的變化，而且會(huì)提出知識(shí)更新的需求。當(dāng)同一主體的展覽再次或多次舉辦，對(duì)策展人而言無(wú)疑是對(duì)其創(chuàng)新意識(shí)的考驗(yàn)。用一種新的理念、新的形式來(lái)溝通藝術(shù)品與觀眾之間的關(guān)聯(lián)，使之呈現(xiàn)出新的學(xué)術(shù)狀態(tài)，已經(jīng)成為當(dāng)下策展人的共識(shí)。

2017年10月28日，為慶祝黨的十九大勝利召開，中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)組委會(huì)辦公室主辦的“從石庫(kù)門到天安門—上海美術(shù)作品展”在中華藝術(shù)宮展出。李向陽(yáng)等策展團(tuán)隊(duì)挑選了創(chuàng)作于20世紀(jì)40年代至21世紀(jì)10年代的96件美術(shù)作品，分為上?！笆瘞?kù)門”、延安“窯洞門”、北京“天安門”和新時(shí)代“復(fù)興門”四大板塊。將“門”作為理念上的一種象征來(lái)代表各個(gè)歷史階段，而在序廳中搭建的石庫(kù)門則以視覺形象表明了中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生地，4個(gè)“門”把96件藝術(shù)作品與中國(guó)共產(chǎn)黨96年來(lái)走過(guò)的史詩(shī)般歷程有機(jī)地連接了起來(lái)。石奇人的油畫《曙光—中國(guó)共產(chǎn)黨成立》、謝之光的中國(guó)畫《萬(wàn)噸水壓機(jī)》、吳湖帆的《慶祝我國(guó)原子彈爆炸成功》、陳宜明等創(chuàng)作的油畫《晨曦—上海解放》等作品都蘊(yùn)藏著生動(dòng)鮮活的故事。李乾煜創(chuàng)作的互動(dòng)裝置作品《天路》，通過(guò)掃碼模式將96輛共享單車召集到中華藝術(shù)宮，以現(xiàn)成品手法在展廳里構(gòu)造出從地面升騰至頂部的壯觀氣勢(shì)，寓意中華民族緊密團(tuán)結(jié)、奮發(fā)圖強(qiáng)的意志。藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中的感人事例舉不勝舉，把這些故事串連起來(lái)，就形成了一條波瀾壯闊的紅色歷史長(zhǎng)河。講故事的最終目的就是講明道理，只有把故事講明白了，講生動(dòng)了，觀眾就會(huì)看得津津有味，入心入腦。據(jù)報(bào)載，“從石庫(kù)門到天安門—上海美術(shù)作品展”由于觀展熱潮不斷升溫，不得不兩次延長(zhǎng)展出日期，直到2018年4月15日才告結(jié)束，現(xiàn)場(chǎng)總共接待觀眾1106073人次，收到觀眾留言逾萬(wàn)條，創(chuàng)造了中華藝術(shù)宮單一展覽觀眾數(shù)的最高紀(jì)錄。一個(gè)藝術(shù)展覽能夠做到如此規(guī)模的轟動(dòng)效應(yīng)，策展團(tuán)隊(duì)的主導(dǎo)思想和策展技巧是首要的。

2021年，我受上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、中華藝術(shù)宮和賀友直家屬三方邀請(qǐng)策劃了“小人書 大智繪—賀友直誕生百年紀(jì)念展”。賀友直先生在中國(guó)連環(huán)畫界堪稱為翹楚，生前在國(guó)內(nèi)外舉辦的個(gè)人藝術(shù)展覽不下十五次。舉辦賀老的百年誕辰紀(jì)念展，在策展上一定要有新的思路和思想高度。幾十年來(lái)，人們對(duì)賀友直連環(huán)畫藝術(shù)的認(rèn)識(shí)基本上還是停留在《山鄉(xiāng)巨變》上，這其實(shí)是對(duì)賀老及其藝術(shù)的一個(gè)極大誤解。創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代的《山鄉(xiāng)巨變》只是賀友直連環(huán)畫藝術(shù)生涯中的第一座高峰。改革開放后，賀友直的連環(huán)畫《十五貫》《朝陽(yáng)溝》《白光》《皮九辣子》和《小二黑結(jié)婚》在全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)和全國(guó)美展中獲得一個(gè)金獎(jiǎng)，三個(gè)銀獎(jiǎng)和一個(gè)銅獎(jiǎng)，更何況他在晚年還創(chuàng)作了大量的風(fēng)俗畫，如《海上風(fēng)華》（即《弄堂里的老上海人》）、《老上海三百六十行》等，其影響力亦不容小覷。如果在百年誕辰紀(jì)念展中不突出展示這部分的作品，就體現(xiàn)不出改革開放給賀友直連環(huán)畫藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)的輝煌成就，這是一條主線。為此，這次展覽把《朝陽(yáng)溝》、全本的《白光》、三個(gè)版本的《小二黑結(jié)婚》以及從未露面的《儒林外史》等作為展出重點(diǎn)。展覽通過(guò)講述“大師與學(xué)徒”“生活與傳統(tǒng)”“翻譯與創(chuàng)造”“榮譽(yù)與平常心”四個(gè)部分來(lái)說(shuō)人說(shuō)藝說(shuō)理，讓觀眾能夠全面地，甚至重新認(rèn)識(shí)賀友直和他的繪畫藝術(shù)?！靶∪藭?大智繪—賀友直誕生百年紀(jì)念展”被文化和旅游部評(píng)為2022年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)優(yōu)秀項(xiàng)目。

用中國(guó)人的敘事邏輯與講述方式來(lái)表達(dá)故事背后的精神理念是至關(guān)重要的。之前有人說(shuō)上海不缺策展人，缺的是會(huì)挖掘故事，講好故事的策展人，講得在理。

扶持新生代策展人

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館于2014年推出“青年策展人計(jì)劃”（簡(jiǎn)稱“青策計(jì)劃”），將培養(yǎng)海內(nèi)外華裔青年策展人列為該館的重點(diǎn)項(xiàng)目，以推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)發(fā)展。這是上海將策展人再一次推向前沿，關(guān)注的是策展人未來(lái)成長(zhǎng)的問(wèn)題。該館首屆“青策計(jì)劃”通過(guò)網(wǎng)絡(luò)征集到近百份投稿，投稿人年齡在21歲到40歲，其中既有具備藝術(shù)教育背景的，也有非藝術(shù)專業(yè)出身的，外籍華裔青年也不在少數(shù)。最后由該館的學(xué)術(shù)委員會(huì)遴選出《定海橋：對(duì)歷史的藝術(shù)實(shí)踐》《小躍進(jìn)》和《大地備忘錄》三個(gè)方案?！扒嗖哂?jì)劃”為入選方案策展人提供了全面的深度指導(dǎo)，并給予資金上的扶持，幫助他們進(jìn)入公共視野的良性成長(zhǎng)環(huán)境。至2021年，“青策計(jì)劃”已推出40余名青年策展人，舉辦了18場(chǎng)線下展覽、2場(chǎng)線上展覽。如今，“青策計(jì)劃”已成為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的一個(gè)長(zhǎng)期年度展覽和學(xué)術(shù)品牌項(xiàng)目?！扒嗖哂?jì)劃”為上海青年策展人的培養(yǎng)積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，取得了可觀的成果。

2022年，上海市文化和旅游局從政府層面開始推行“上海市美術(shù)館青年策展人成長(zhǎng)計(jì)劃”（以下簡(jiǎn)稱為“成長(zhǎng)計(jì)劃”）。該計(jì)劃面向全市各美術(shù)館45歲以下的策展人。對(duì)入選項(xiàng)目由業(yè)內(nèi)具有豐富策展經(jīng)驗(yàn)的專家作一對(duì)一的指導(dǎo)，并給予項(xiàng)目落地的扶持經(jīng)費(fèi)。2023年，“成長(zhǎng)計(jì)劃”結(jié)出了成果，上海中國(guó)畫院郝范榮策展的“總知春爛漫—紀(jì)念張大壯、來(lái)楚生、江寒汀誕辰120周年特展”、劉海粟美術(shù)館張我策展的“踏雪尋梅：劉海粟美術(shù)館館藏梅花主題作品展”、陸儼少藝術(shù)院陳以超策展的“草堂傳燈—馮超然繪畫藝術(shù)及余脈傳承特展”等8個(gè)項(xiàng)目全部與觀眾見面，反響強(qiáng)烈。與此同時(shí)，長(zhǎng)三角區(qū)域美術(shù)館青年策展人才培訓(xùn)班也在線上線下開辦，計(jì)有學(xué)員103名，其中上海學(xué)員35人。劉海粟美術(shù)館也啟動(dòng)了館內(nèi)扶持青年策展人項(xiàng)目“2號(hào)實(shí)驗(yàn)室”，一些青年員工參與了2023“譬如青春—第十七屆青年美術(shù)大展”的策展工作。

扶持新生代策展人措施帶來(lái)的直接效應(yīng)就是美術(shù)館對(duì)藏品的最大化利用。原本閑居美術(shù)館內(nèi)的藏品變成青年策展人學(xué)習(xí)、整理、研究和運(yùn)用的珍貴材料。劉海粟美術(shù)館在“踏雪尋梅：劉海粟美術(shù)館館藏梅花主題作品展”舉辦之后，又相繼舉辦了“紅梅報(bào)春：劉海粟美術(shù)館春季館藏主題展”和“戲墨·墨戲：劉海粟美術(shù)館館藏中國(guó)戲曲作品展”，充分挖掘了館藏作品的潛力，發(fā)揮了更廣泛的影響力。

2023年7月20日，中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）館長(zhǎng)陳翔發(fā)起“素人策展計(jì)劃”，第一次把策展人的培養(yǎng)范圍從新生代擴(kuò)展為更為廣泛的普通人群。所謂“素人”，指的是沒有專業(yè)背景的人員。“素人策展計(jì)劃”的理念來(lái)自“人人都是藝術(shù)家”現(xiàn)代主義藝術(shù)理論，它消解了藝術(shù)與大眾的邊界，把大眾需要藝術(shù)，藝術(shù)需要大眾構(gòu)成一種良性的互動(dòng)。讓素人來(lái)策劃藝術(shù)展覽，必定會(huì)面臨許多專業(yè)知識(shí)的欠缺和實(shí)際問(wèn)題應(yīng)對(duì)能力。中華藝術(shù)宮學(xué)術(shù)部人員承擔(dān)起協(xié)助素人策展的助理工作，讓素人們?cè)谌绾尾邉澱褂[主題、怎樣挑選展出作品，以及編排展覽板塊等實(shí)踐中更有效地學(xué)習(xí)成長(zhǎng)，由不自信逐漸變得自信起來(lái)。當(dāng)素人有權(quán)利調(diào)遣館藏作品來(lái)策劃一個(gè)能夠表達(dá)自己的思想感情，實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想的藝術(shù)展覽時(shí)，同時(shí)也是進(jìn)行自我完善的過(guò)程?！八厝瞬哒褂?jì)劃（第一季）”呈現(xiàn)的五個(gè)展覽都是“素人”從生活出發(fā)，結(jié)合自己的工作崗位、興趣愛好和人生理想策劃出來(lái)的，與觀眾分享他們的喜悅和快樂。素人策展人、大學(xué)教授周俊鶴說(shuō)：“只有當(dāng)藝術(shù)走近大眾，當(dāng)每一個(gè)普通人都能接觸一點(diǎn)藝術(shù)，懂得一點(diǎn)藝術(shù)，參與一點(diǎn)藝術(shù)，我們才會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界是如此多彩?！?/p>

從2014年上海當(dāng)代藝術(shù)博物館創(chuàng)立“青策計(jì)劃”到2023年中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）推出“素人策展計(jì)劃”，十年來(lái)，上海在策展人培養(yǎng)上開辟了兩條新路，一條是從專業(yè)的角度來(lái)幫助青年策展人提高學(xué)術(shù)水平；另一條是從普及的角度來(lái)推廣策展人的“素人”化，由此來(lái)挖掘蘊(yùn)藏于民間的藝術(shù)潛力，讓美術(shù)活動(dòng)真正成為人民大眾生活的一部分。這與習(xí)近平總書記提出的“文藝要反映好人民心聲，就要堅(jiān)持為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)這個(gè)根本方向”的要求是一致的，也與上海作為國(guó)際化現(xiàn)代大都市的當(dāng)代視野和文化胸懷是相一致的。

作者 上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，美術(shù)史論家