近十年，在上海市政府指導(dǎo)下，上海影視公司和電影人戮力同心，覆簣成山，上海影視公司出品或聯(lián)合出品的滬產(chǎn)電影共700余部，可謂碩果累累，壓枝可摘。其中《長(zhǎng)津湖》（2022）票房57.75億元，《你好，李煥英》（2021年）票房54.13億元，穩(wěn)居中國電影票房榜第一位、第三位，《紅海行動(dòng)》（2018）、《流浪地球》（2019）、《唐人街探案3》（2021）、《長(zhǎng)津湖之水門橋》（2022）、《滿江紅》（2023）、《流浪地球2》（2023）、《孤注一擲》（2023）等精品力作占據(jù)票房榜前列，懋績(jī)可風(fēng)，展露出上海電影品牌的強(qiáng)勁實(shí)力。新主流電影、商業(yè)電影、藝術(shù)電影花團(tuán)錦簇，各美其美，共同組成滬產(chǎn)電影的遼闊版圖，成就非凡。

新主流電影：書寫中國精神

進(jìn)入21世紀(jì)以來，隨著“主旋律電影商業(yè)化”，滬產(chǎn)新主流電影契合主流市場(chǎng)，敬上接下，燦爛炳煥，思想性、藝術(shù)性與商業(yè)性三荊同株，同氣連枝，孕大含深。

1.歷史題材：回望崢嶸歲月

滬產(chǎn)新主流歷史題材電影立足當(dāng)下，還原并重現(xiàn)了波瀾壯闊的歷史圖景和巢焚原燎的戰(zhàn)爭(zhēng)，表現(xiàn)了中國軍人山止川行、捭闔縱橫、赴湯蹈火、芟夷大難的英雄氣概，弘揚(yáng)了百折不撓、堅(jiān)忍不拔的民族精神。首先是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，刻畫了歿而不朽的共產(chǎn)黨人、國民革命軍和市民英雄的群像，如《八佰》（2020）、《懸崖之上》（2021）等。

其次是抗美援朝題材電影，講述了志愿軍投袂荷戈、寢苫枕土、握炭流湯、沖堅(jiān)毀銳、保家衛(wèi)國的故事，如《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門橋》《金剛川》（2020）、《志愿軍：雄兵出擊》（2023）、《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》（2024）等。

第三是氣勢(shì)恢宏的國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，展示了共產(chǎn)黨人以熊韜豹略討惡剪暴、摧堅(jiān)獲丑的英雄氣概，如《智取威虎山》（2014）、《建軍大業(yè)》（2017）等。

第四是以“小事件”折射“大時(shí)代”，展現(xiàn)中國人于罅隙中尋找光明，為理想而努力拼搏的作品，如《無問西東》（2018）、《我和我的祖國》（2019）、《攀登者》（2019）、《1921》（2021）、《鄧小平小道》（2022）、《無名》（2023）、《望道》（2023）、《滿江紅》（2023）等。

如上所述，新主流歷史題材影片一方面將歷史事件如實(shí)呈現(xiàn)，同時(shí)又圍繞主題，角色合理重構(gòu)，虛實(shí)相生，貫徹“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則，引發(fā)了觀眾的審美認(rèn)同與情感共鳴。

2.現(xiàn)實(shí)題材：譜寫新時(shí)代奮斗之歌

新主流電影的現(xiàn)實(shí)題材作品關(guān)注當(dāng)下，著重展現(xiàn)自強(qiáng)不息的奮斗精神，通過描繪普通人的生活和情感，表達(dá)強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。

首先是撤僑題材影片，表現(xiàn)平凡英雄堅(jiān)守家國大義的赤子情懷。取材于利比亞撤僑事件的《萬里歸途》（2022），講述身處努米亞的中國公民326713步跨越茫茫沙漠的徒步回歸；取材于也門撤僑事件的《紅海行動(dòng)》（2017），講述蛟龍突擊隊(duì)三番五次深入龍?zhí)痘⒀ǖ木仍袆?dòng)。其次是體育題材電影，呈現(xiàn)了捍衛(wèi)民族自尊的逆襲故事，令人血脈僨張，如《奪冠》（2020）和《中國乒乓之絕地反擊》（2023），分別將女排精神，孤注一擲、觸底反彈的乒乓精神詮釋得淋漓盡致。第三是脫貧攻堅(jiān)與鄉(xiāng)村振興題材電影，表現(xiàn)“全面小康”下的鄉(xiāng)村巨變?nèi)皥D，呈現(xiàn)國人與故土的歡笑故事和鄉(xiāng)土情懷，如《我和我的家鄉(xiāng)》（2020）、《一點(diǎn)就到家》（2020）等。第四是以改革開放為背景的影片，集中展示當(dāng)下農(nóng)村基層治理取得的重大成果以及人民當(dāng)家做主的農(nóng)村新貌?！洞禾斓鸟R拉松》（2018）作為改革開放40周年獻(xiàn)禮片，“是一部為時(shí)代立心、為民族鑄魂、為人民抒情的現(xiàn)實(shí)主義英模片”。 《奇跡·笨小孩》（2022）演繹了在深圳這片熱土上頑強(qiáng)拼搏的創(chuàng)業(yè)者的故事。還有從不同視角展現(xiàn)消防隊(duì)員、機(jī)組成員、海上救援隊(duì)、鐵道兵、中國警察、檢察官，于危難之間挺身而出的使命擔(dān)當(dāng)與英雄氣概的作品，如《烈火英雄》（2019）、《中國機(jī)長(zhǎng)》（2019）、《緊急救援》（2020）、《掃黑行動(dòng)》（2022）、《長(zhǎng)空之王》（2023）、《第二十條》（2024）、《維和防暴隊(duì)》（2024）等。

新主流電影定位宏大敘事，融入商業(yè)類型片元素，通過平民化的視角、類型化的策略，主敬存誠，講述個(gè)人主義與民族主義相結(jié)合的正劇故事，表達(dá)主流大眾所認(rèn)同和所接受的主流價(jià)值觀，遷善黜惡，扶正黜邪，可謂主旋律電影的出谷遷喬。十年來新主流電影現(xiàn)象級(jí)作品層見疊出，激發(fā)了民族自豪感和國家向心力，達(dá)到了政宣目標(biāo)。

商業(yè)電影：類型電影的審美升格

滬產(chǎn)商業(yè)電影以市場(chǎng)為導(dǎo)向，善于聚焦社會(huì)熱點(diǎn)問題，迎合觀眾心理需求，成為話題電影、事件電影，善于借鑒創(chuàng)新，類型雜糅使得敘事極富吸引力，票房表現(xiàn)盡皆非同凡響。

1.聚焦社會(huì)熱點(diǎn)議題

滬產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義題材商業(yè)電影聚焦經(jīng)濟(jì)社會(huì)高速發(fā)展背景下的親情友情、生老病死、家庭教育、代際矛盾、生存困境等現(xiàn)實(shí)話題?！艾F(xiàn)實(shí)主義”與“商業(yè)表達(dá)”珠聯(lián)璧合，為人稱道。

首先，以真人真事改編的影片引發(fā)觀影熱潮，獲得不俗的票房成績(jī)和持續(xù)的流量話題。如《我不是藥神》（2018）深刻揭示了醫(yī)療資源分配不均、高昂藥價(jià)給患者帶來的沉重負(fù)擔(dān)等社會(huì)問題。《消失的她》（2023）中有很多情節(jié)來自與之相關(guān)的社會(huì)熱點(diǎn)話題，如“泰國孕婦墜崖案”“印尼情侶被害案”等?！豆伦⒁粩S》聚焦于當(dāng)下屢禁不止的網(wǎng)絡(luò)詐騙、網(wǎng)賭陷阱、招聘拐騙等跨國犯罪活動(dòng)。而《鸚鵡殺》（2023）、《我本是高山》（2023）、《三大隊(duì)》（2023）、《第八個(gè)嫌疑人》（2023）、《野孩子》（2024）、《出走的決心》（2024）、《出入平安》（2024）等亦是此類影片的佼佼者。其次是以親情為主題的影片，觸及教育之痛，探討了當(dāng)今社會(huì)的熱點(diǎn)話題—如何培養(yǎng)孩子，如何面對(duì)代際沖突，何為父母之愛的正確打開方式，驚艷之作有《外太空的莫扎特》（2022）、《學(xué)爸》（2023）、《涉過憤怒的?！罚?023）、《抓娃娃》（2024）等。第三是以追逐夢(mèng)想為主題的作品，以令人熱血沸騰的敘事節(jié)奏，展現(xiàn)普通人永不言棄的成長(zhǎng)歷程?！犊p紉機(jī)樂隊(duì)》（2017年）、《飛馳人生》（2019）、《飛馳人生2》（2024）、《熱烈》（2023）、《熱辣滾燙》（2024）分別呈現(xiàn)了主人公的音樂夢(mèng)想、賽車夢(mèng)想、街舞夢(mèng)想、拳擊夢(mèng)想。第四是直面現(xiàn)代人生存困境的影片，聚焦于殯葬師、底層打工人、被家暴女性、外賣員等弱勢(shì)群體們?nèi)逃热猎?，含辛茹苦的生活?jīng)歷。如《人生大事》（2022）、《年會(huì)不能停！》（2023）、《我經(jīng)過風(fēng)暴》（2023）、《逆行人生》（2024）等。

總之，滬產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義題材商業(yè)電影無幽不燭，洞察社會(huì)，剖解人生，連接觀眾情感與社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)人性、道德、生存境遇等問題進(jìn)行了入骨入髓的探討，彰善癉惡，福善禍淫，具有極強(qiáng)的心理撫慰和認(rèn)識(shí)價(jià)值。

2.類型雜糅漸為大勢(shì)所趨

商業(yè)電影由單一類型向類型雜糅的嬗變，是近年來國產(chǎn)商業(yè)電影一直積極探索的創(chuàng)作命題。近十年滬產(chǎn)電影中的絕大多數(shù)商業(yè)片，選擇了深受觀眾喜愛的喜劇、犯罪、動(dòng)作、科幻等類型，在此之上分別疊加了其他類型元素，獲得“笙簫夾鼓，琴瑟間鐘”的和鳴效果。

首先，在喜劇類型片的基礎(chǔ)上，逐漸衍生出“喜劇+愛情”的《美人魚》（2016）、《西游記女兒國》（2018）；“喜劇+奇幻”的《羞羞的鐵拳》（2017）、《捉妖記2》（2018）；“喜劇+家庭”的《外太空的莫扎特》（2021）、《超能一家人》（2023）、《交換人生》（2023）；“喜劇+動(dòng)作”的《西游伏妖篇》（2017）、《唐人街探案》（2020）等都名動(dòng)一時(shí)。

其次，以犯罪類型為基礎(chǔ)，“犯罪+動(dòng)作”的《解救吾先生》（2015）、《寒戰(zhàn)2》（2016）、《使徒行者》（2016）、《無雙》（2018）、《潛行》（2023）、《九龍城寨之圍城》（2024）；“犯罪+懸疑”的《記憶大師》（2017）、《堅(jiān)如磐石》（2023）、《拯救嫌疑人》（2023）、《最后的真相》（2023）、《消失的她》《涉過憤怒的海》（2023）、《默殺》（2024）；“犯罪+愛情”的《火鍋英雄》（2016）；“犯罪+喜劇”的《追兇者也》（2016）、《受益人》（2019）；“犯罪+家庭”的《誤殺》（2019）、《誤殺2》（2021）等大受好評(píng)。

第三，在動(dòng)作片基礎(chǔ)之上，“動(dòng)作+喜劇”的《龍馬精神》（2023）；“動(dòng)作+武俠+古裝”的《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》（2017）、《影》（2018）；“動(dòng)作+警匪”的《爆裂點(diǎn)》（2023）。還有以科幻為基礎(chǔ)，“科幻+冒險(xiǎn)+災(zāi)難”的中國式科幻大片《流浪地球》（2019）、《流浪地球2》（2023）；“科幻+喜劇”的《獨(dú)行月球》（2022）、《宇宙探索編輯部》（2023）、《從21世紀(jì)安全撤離》（2024）；“科幻+動(dòng)作”的《明日戰(zhàn)記》（2022）等亦是春蘭秋菊，各擅勝場(chǎng)。

目前的電影市場(chǎng)中，商業(yè)電影仍占主流，而不同類型元素的多元并置與雜糅無疑增加了故事的話題性和吸引力，推動(dòng)了電影類型的不斷豐富和拓展，加之對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的燭照，形成了滬產(chǎn)商業(yè)電影敘事的多重變奏。

藝術(shù)電影：真實(shí)反映時(shí)代癥候

滬產(chǎn)藝術(shù)電影極富問題意識(shí)，通過有爭(zhēng)議的嚴(yán)肅主題，淡化因果邏輯的敘事結(jié)構(gòu)，模糊的人物關(guān)系和復(fù)雜的時(shí)空轉(zhuǎn)換，以及手持?jǐn)z影、長(zhǎng)鏡頭、虛焦、跳切的影像風(fēng)格，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的形式規(guī)范，充滿著反思和批判意識(shí)。借用了一些類型片元素和新穎的敘事手段，增強(qiáng)了可看性，可謂觀念新穎、趣味高雅、技巧考究。

1.“作者性”折射社會(huì)關(guān)懷與人文思考

滬產(chǎn)藝術(shù)電影通常以導(dǎo)演為中心，展現(xiàn)極具個(gè)性化美學(xué)風(fēng)格，使作品充溢著文化思辨和哲學(xué)意味。

首先是韓延最具代表性的“生命三部曲”，秉持了其作品中一貫對(duì)愛與生命議題的哲思，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通人生命中的溫暖瞬間，展現(xiàn)其面對(duì)病痛積極樂觀的心態(tài)，如《送你一朵小紅花》（2020）、《我們一起搖太陽》（2024）。其次是以內(nèi)蒙草原為故事背景的影片，以親情和溫情令人感動(dòng)，如《海的盡頭是草原》（2022年）根據(jù)“三千孤兒入內(nèi)蒙”這一真實(shí)感人的事跡改編；《臍帶》（2023年）中連接阿魯斯與母親之間的生命之繩與回鄉(xiāng)之路，不僅是血緣關(guān)系上的連接，更是草原兒女對(duì)草原母親的思念，游子對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀。第三是從不同角度講述異彩紛呈的藏地故事，探討人生困局，如《西藏天空》（2015）、《岡仁波齊》（2017）、《撞死了一只羊》（2019）、《一個(gè)和四個(gè)》（2023）、《雪豹》（2024）。第四是著重講述姐弟、母女之間的親情故事，直面現(xiàn)代社會(huì)的女性生存困境與家庭倫理重塑的影片，如《米花之味》（2018）、《番薯澆米》（2020）、《我的姐姐》（2021）、《媽媽！》（2022）等。第五是以愛情為主題，展現(xiàn)傾心相愛、雙向治愈的外殼之下，個(gè)體所面對(duì)的孤獨(dú)和生命陣痛。如《江湖兒女》（2018）、《漫長(zhǎng)的告白》（2022）、《溫柔殼》（2023）、《我愛你！》（2023）分別聚焦于江湖中的兒女情長(zhǎng)，跨越二十多年的情感羈絆，病友間的相互救贖，老年人之間的溫暖陪伴，令人唏噓喟嘆。

滬產(chǎn)“作者電影”的導(dǎo)演個(gè)性風(fēng)格明顯，他們鱗潛羽翔，大展襟袍，各抒胸臆，情真意滿，通過對(duì)特殊群體和弱勢(shì)人群的深度關(guān)注，對(duì)社會(huì)問題的探賾索隱，表現(xiàn)出文人知識(shí)分子深沉憂思和人文關(guān)懷。

2.非線性敘事結(jié)構(gòu)豐富了故事講述方式

滬產(chǎn)藝術(shù)電影打破因果式線性敘事結(jié)構(gòu)，取法小說、散文、戲劇甚至詩歌的敘事結(jié)構(gòu)，逐漸形成了復(fù)線結(jié)構(gòu)、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)、集錦式結(jié)構(gòu)、散文式結(jié)構(gòu)等較為復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，彰顯出求變求異的創(chuàng)新精神。

一是網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)，即影片中存在兩條以上并行發(fā)展的敘事線索，它們或相互交織，或獨(dú)立推進(jìn)，最終匯聚，使得影片體大思深。如《芳華》（2017）、《皮繩上的魂》（2017）、《暴裂無聲》（2018）、《風(fēng)中有朵雨做的云》（2019）、《日光之下》（2020），動(dòng)畫電影《喜羊羊與灰太狼之筐出未來》（2022）、《大雨》（2023）等。二是集錦式結(jié)構(gòu)，其中每個(gè)片段相對(duì)獨(dú)立，共同圍繞同一個(gè)中心主題，拼接綴合而成，如《永安鎮(zhèn)故事集》（2023）串聯(lián)了發(fā)生在永安鎮(zhèn)的《獨(dú)自等待》《看上去很美》《冥王星時(shí)刻》三個(gè)故事。此外還有《一直游到海水變藍(lán)》（2021）、《世間有她》（2022），動(dòng)畫電影《肆式青春》（2018）等。三是“戲中戲”結(jié)構(gòu)，作為套層敘事中較為常用的一種模式，常常在影片中進(jìn)行自我指涉，自覺探討和反思電影制作的過程、電影敘事的規(guī)則或電影與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。譬如《冥王星時(shí)刻》（2018）、《吉祥如意》（2021）、《第十一回》（2021）、《走走停?！罚?024）等。四是散文式敘事結(jié)構(gòu)，講究形散神不散，淡化戲劇沖突，通過大量有韻味的細(xì)節(jié)累積情感，展示日常生活緩緩流淌的詩意和庸常之美。如《路邊野餐》（2016）、《八月》（2017）、《愛情神話》（2021）等。

總體而言，以畢贛、刁亦男、魏書鈞、忻鈺坤、孔大山等為代表的極具作者風(fēng)格的年輕導(dǎo)演，角立杰出，鳳翥鵬翔，通過復(fù)雜多變的敘事結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)因果式線性結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定有序，開辟了極具多元化、多義性的敘事模式，顯微闡幽，機(jī)杼別出，展現(xiàn)了電影新生代奪錦才的新思維和新方法，引領(lǐng)了滬產(chǎn)青年藝術(shù)電影未來發(fā)展方向。

結(jié)語

上海電影人不斷調(diào)整和優(yōu)化創(chuàng)作方向，加強(qiáng)與時(shí)代、與觀眾的情感連接，因此滬產(chǎn)電影保泰持盈，引發(fā)了廣泛的社會(huì)討論。這表明，上海電影人深耕易耨，在堅(jiān)守人民立場(chǎng)、緊貼時(shí)代脈搏的同時(shí)，鏃礪括羽，不矜不伐，不忮不求，一直是推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步與文化繁榮的中堅(jiān)力量。相信未來滬產(chǎn)電影一定會(huì)守成保業(yè)，集福凝瑞，繼續(xù)發(fā)揮其獨(dú)特的文化韌性與創(chuàng)新潛力，敬守良箴，虛舟任觸，長(zhǎng)善救失，為中國影視產(chǎn)業(yè)樹立高標(biāo)，引領(lǐng)航向。

本文系2023年國家社會(huì)科學(xué)藝術(shù)學(xué)基金項(xiàng)目“動(dòng)畫電影‘講好中國故事’敘事理論創(chuàng)新研究”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：23BC051）階段性研究成果

李欣澤 太原師范學(xué)院美術(shù)與影視學(xué)院碩士研究生

楊曉林 同濟(jì)大學(xué)電影研究所所長(zhǎng)、編劇、教授、博士生導(dǎo)師