劉廷龍｜ 安徽省書畫院院長(zhǎng)

我皖中青年書家盧祖江可謂目前為數(shù)不多的寵辱不驚、守法而不亂法、有責(zé)任擔(dān)當(dāng)、耐得住寂寞的傳統(tǒng)書法方陣中的佼佼者之一。這么多年來(lái)，他為藝真誠(chéng)，做人謙遜低調(diào)，一直在博大精深的書法道路上求索著，不見(jiàn)他動(dòng)輒做狠活、謀現(xiàn)藝而招搖過(guò)世。多年來(lái)，他在吃透三國(guó)時(shí)期書家鐘繇的古樸用筆、依篆隸之意而生形的基礎(chǔ)上，再結(jié)合自己多年探索積淀之經(jīng)驗(yàn)，融入自己的藝感與才華，循序漸進(jìn)，終于寫出了符合中華民族幾千年來(lái)固有的審美和欣賞習(xí)慣的好作品。心靜則明，明者通，通者達(dá)，我想這應(yīng)該是我對(duì)祖江這么多年來(lái)為藝沉浸不喧、心定自閑、儒雅守正的看法。所謂字如其人，觀其人，賞其作，確如是矣！

李有來(lái)｜ 中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、行書委員會(huì)委員，北京市書法家協(xié)會(huì)副主席

祖江要出版一本作品集，囑我寫兩句對(duì)他書法作品的觀感。作為同鄉(xiāng)，我當(dāng)然十分樂(lè)意。他的字，無(wú)論小楷還是行草，首先給我的感覺(jué)是文氣。讀之仿佛與君子對(duì)坐，如沐春風(fēng)。其次是路子正。其書法功底扎實(shí)，有格調(diào)，見(jiàn)性情。最后是大、小字兼擅。當(dāng)下能兼擅大、小字者不多，大字能于沉厚中見(jiàn)氣象，小字能于寬綽中見(jiàn)精微，實(shí)屬難得。細(xì)細(xì)品讀祖江的這批新作，一點(diǎn)一畫，皆淵源有自，謂為傳統(tǒng)型，或是功力型，都是講得通的。傳統(tǒng)是一座幾千年傳承積淀下來(lái)的寶庫(kù)，入之愈深，其景愈奇。其多樣性里當(dāng)然包含了炫技型、自我型、現(xiàn)代型、行為型、江湖型等，甚至不僅限于這幾個(gè)類型，逐一都可以找到大量例證和代表人物。應(yīng)當(dāng)看到，傳統(tǒng)是包羅萬(wàn)象的，給后人提供了選擇的多樣性。作為青年書家，祖江的選擇是睿智的，他選擇了文氣、雅正、雅俗共賞，選擇了一條可以一直走下去的大道。

楊中良｜ 中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、全國(guó)青聯(lián)委員

盧祖江先生行書師承“二王”一脈，筆法靈動(dòng)，線條流暢自然。在其作品中，似能看到王羲之書法飄若浮云、矯若游龍之姿，筆勢(shì)宛轉(zhuǎn)，收放自如。每一筆都蘊(yùn)含著深厚的功力與細(xì)膩的情感，既有剛健之骨，又有柔美之韻。同時(shí)，他又汲取蘇軾書法之精髓。蘇軾書法以豐腴跌宕、天真爛漫著稱，盧祖江的作品也有著那份豁達(dá)與灑脫。字體結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致，墨色濃淡相宜，給人以大氣磅礴之感。在他的筆下，書法不再僅僅是文字的書寫，更是一種情感的抒發(fā)和心靈的寄托。盧祖江的書法，是傳統(tǒng)與創(chuàng)新的完美結(jié)合。他既傳承了“二王”、蘇軾的經(jīng)典風(fēng)格，又融入了自己的獨(dú)特理解和感悟。觀賞他的書法作品，既能感受到古人的智慧與才情，又能領(lǐng)略到現(xiàn)代的審美與創(chuàng)新。無(wú)論是楷書的端莊嚴(yán)謹(jǐn)，還是行書的飄逸流暢，都展現(xiàn)出盧祖江的卓越造詣和對(duì)書法藝術(shù)的執(zhí)著追求。

KATSU SHIMIN（日本）｜ 日本國(guó)際美術(shù)交流協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)

2020年盧祖江先生的書法作品曾參加第19屆日本國(guó)際美術(shù)交流會(huì)展覽，在東京都國(guó)立新美術(shù)館展出，榮獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。盧先生的作品從傳統(tǒng)中來(lái)，有宋人風(fēng)貌，具文人氣息，書卷氣較濃，筆觸流暢，具有較強(qiáng)的韻律感和動(dòng)態(tài)美。他善于運(yùn)用輕重、快慢的對(duì)比，使字形生動(dòng)。他的字形布局合理，整體協(xié)調(diào)，給人以穩(wěn)定感。筆法借鑒了“二王”、米芾、趙孟、董其昌的用筆，在宋人手札上下了一定功夫。作品注重形式，更強(qiáng)調(diào)氣韻的表達(dá)。通過(guò)字形的變化和筆勢(shì)的運(yùn)用，傳遞出一種內(nèi)在的氣息與情感。在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書法的基礎(chǔ)上，他吸收了其他藝術(shù)形式的元素，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的作品既有古典的韻味，又不乏現(xiàn)代的氣息。

李冠嫾（臺(tái)灣）｜ 中央美術(shù)學(xué)院博士，泰國(guó)博仁大學(xué)中文國(guó)際學(xué)院、朱拉隆功大學(xué)碩士研究生導(dǎo)師

盧祖江老師書法作品筆法具有趙孟的風(fēng)范，筆畫較為平正穩(wěn)重，但并未拘泥于平直，巧妙融合了米芾用筆的粗細(xì)變化，既有力量感又不失靈動(dòng)。蘇東坡的筆觸厚重感亦隱約可見(jiàn)，顯示出書者對(duì)筆法的深刻理解與取法的多元性。作品也讓人感覺(jué)受到王羲之與王獻(xiàn)之的影響，尤其是在筆力的運(yùn)用與結(jié)構(gòu)的布局上，展現(xiàn)出書者精心臨摹并自我推敲的功力。由此可見(jiàn)，書者對(duì)書法的研習(xí)極為用心。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的臨摹與探索，其作品既有古人之風(fēng)，又有自己的書寫語(yǔ)言。

齊玉新｜ 中國(guó)書法家網(wǎng)站、中國(guó)書法家論壇創(chuàng)建人

宣城盧祖江先生，行書取法魏晉行草書，技法純熟，有著典型的南方書風(fēng)，既清新典雅又富于激情。他還能寫很純正的蘇東坡風(fēng)格的行書，厚實(shí)而又不刻板，很有宋人文人尺牘的意味。書法本來(lái)就是文人的藝術(shù)，表現(xiàn)的是文人、文氣、文化，只是當(dāng)代的展覽讓書法更加形式化、格式化了。在一個(gè)崇尚個(gè)性的時(shí)代，在一個(gè)以展覽時(shí)風(fēng)為基調(diào)的時(shí)代，能夠不追逐時(shí)風(fēng)，不迷茫，沿著自己心中認(rèn)定的路線走，以古為徒，植根傳統(tǒng)，需要耐力和信心。從作品中可以看出，盧先生正在這么做。他屬于多面手類型的書法家，不僅擅長(zhǎng)行草書，小楷也寫得溫文爾雅：取法明代王寵，筆畫綿厚而又簡(jiǎn)凈，結(jié)構(gòu)疏放而又有節(jié)制，拿捏得恰到好處。這就是對(duì)古人法帖長(zhǎng)期浸淫后獲得的穿透力。王寵難寫，尤其是對(duì)那種韻致的捕捉。所謂古意，大概就是盧先生對(duì)明代王寵所處時(shí)代審美意蘊(yùn)的理解和再現(xiàn)。

書法學(xué)習(xí)挺難的，因?yàn)樗艹橄螅瑯?gòu)筑的元素也太少，就是線條和漢字結(jié)構(gòu)，所以，書法家終其一生需要不斷錘煉的就是對(duì)這兩個(gè)元素的打磨。有人說(shuō)，技法很簡(jiǎn)單，神采才難，境界才難。我覺(jué)得都難！沒(méi)有優(yōu)秀技法的支撐，“道”是無(wú)法企及的。

作為書法家的盧祖江先生，前面要走的路還很遠(yuǎn)，還要夜以繼日地打磨、錘煉，才能不斷創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)不同的新境界。其實(shí)，每個(gè)書法家都在這么做，也必須這么做。選擇了書法這條路，就是孤獨(dú)寂寞的苦行……

崔勝輝｜ 中國(guó)書法家協(xié)會(huì)隸書委員會(huì)委員、中國(guó)國(guó)家畫院研究員

祖江的書法以行、楷作為主攻方向，旁涉諸體，行書宗法“二王”一脈?！岸酢睍抵酗L(fēng)格多樣，祖江在取法中更注重氣息的樸實(shí)和靜逸，所以他的作品給人感覺(jué)不張揚(yáng)、內(nèi)斂而沉穩(wěn)。小楷體勢(shì)寬闊，用筆簡(jiǎn)約，精到靈動(dòng)，可見(jiàn)祖江在鐘繇、王獻(xiàn)之的小楷上是下了功夫的。劉熙載云：“書者，如也，如其志，如其學(xué)，如其才，總之，如其人而已?！薄白秩缙淙恕笔菚叩男郧榕c書跡的統(tǒng)一呈現(xiàn)。祖江為人低調(diào)謙和，于藝堅(jiān)定篤實(shí)，所以他的作品中沒(méi)有什么視覺(jué)沖擊力，只是一種心平氣和、不激不厲的自然書寫。希望祖江保持這種狀態(tài)，在書法上繼續(xù)精進(jìn)，深入經(jīng)典，使其書法更加完善。

季永｜ 一級(jí)美術(shù)師，安徽博物院副院長(zhǎng)，安徽省書法家協(xié)會(huì)副主席

盧祖江先生生長(zhǎng)于中國(guó)文房四寶之鄉(xiāng)宣城，深得傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)。其人溫潤(rùn)如玉，其書典雅縱逸，可謂書如其人。祖江兄的書法，師法“二王”帖學(xué)一路，下涉蘇米趙董，筆法精微，氣息淵雅，特多書卷之氣。時(shí)下書壇，多好奇尚異，雜糅諸體，多做加法，徒流野肆。祖江兄則堅(jiān)守傳統(tǒng)，深究帖學(xué)，唯精唯一，漸入堂奧。觀其近作，更有精進(jìn)，不激不厲，而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)。祖江兄剛步入中年，正是厚積薄發(fā)之時(shí)，期待兄堅(jiān)守自我，沉潛經(jīng)典，豐富底蘊(yùn)，推陳出新，在藝術(shù)道路上不斷取得新收獲。

鞠慧｜ 著名畫家、金陵四老紀(jì)念館原館長(zhǎng)

祖江書法品相，我以為應(yīng)屬韶秀俊爽審美格調(diào)。這一類書法沿襲“二王”一脈正統(tǒng)，一路傳承下來(lái)，歷史上大家輩出，現(xiàn)如今也是書法主流。說(shuō)實(shí)話，如果拋去功利心，寫這類字的書法人很難寫出大名堂。我曾作一篇小文，名為《書法使人原形畢露》，上述的意思已在其中。再談祖江書法，我比較喜歡他近些年帶有宋人蘇東坡筆意文采的作品，展現(xiàn)出洗盡鉛華、遇方成圓之后的凝練與爽快。經(jīng)年打磨，他心手有得，胸有理想，腕下見(jiàn)自己，寫得從容自信，元?dú)鉁喨?，少了些許局促，平添更多恣意。讀他的字，像慢板清唱，絕沒(méi)有花枝招展的賣弄，也不見(jiàn)作勢(shì)裝腔。

盧院長(zhǎng)其人，給我最深的印象是文質(zhì)彬彬。十年前，經(jīng)由合肥資深記者王海金老師介紹，我們一同閑逛宣城敬亭山，在朱熹故里古村落漫步老街時(shí)，祖江應(yīng)邀為朋友書寫，其人儒雅謙和，真乃字如其人，勁爽利落。

策劃、約稿、責(zé)編：史春霖、金前文