摘 要：歌仔戲《燕歸巢》是一部結(jié)合新時(shí)代鄉(xiāng)村振興主題和傳統(tǒng)戲曲元素的創(chuàng)新作品。通過研讀該劇劇本，重點(diǎn)分析高志勇角色，探討歌仔戲在新時(shí)代背景下的創(chuàng)新與發(fā)展?！堆鄽w巢》以輕喜劇的形式，講述了幾個(gè)年輕人響應(yīng)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的故事。高志勇作為劇中核心角色，展現(xiàn)了新時(shí)代青年的情懷與抱負(fù)，其思想和情感的變化貫穿全劇。通過對高志勇角色的分析，結(jié)合筆者的表演體驗(yàn)，揭示歌仔戲在新時(shí)代背景下的創(chuàng)新方向和現(xiàn)實(shí)意義。研究發(fā)現(xiàn)，《燕歸巢》在保持歌仔戲傳統(tǒng)元素的基礎(chǔ)上，融入了現(xiàn)代音樂和舞臺(tái)設(shè)計(jì)，開創(chuàng)了歌仔戲的全新模式，為傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展提供了有益的探索。

關(guān)鍵詞：歌仔戲；《燕歸巢》；高志勇；新時(shí)代；鄉(xiāng)村振興；創(chuàng)新發(fā)展

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和城鎮(zhèn)化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，鄉(xiāng)村振興成為我國重要戰(zhàn)略之一。在這個(gè)時(shí)代背景下，傳統(tǒng)文化藝術(shù)形式如何適應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展，成為一個(gè)亟待解決的問題。歌仔戲作為一種具有深厚歷史文化底蘊(yùn)的地方戲曲，面臨著傳承與創(chuàng)新的雙重挑戰(zhàn)。新時(shí)代鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實(shí)施，為歌仔戲提供了新的創(chuàng)作素材和發(fā)展空間，也提出了新的要求和期望。

《燕歸巢》正是在這樣的背景下應(yīng)運(yùn)而生。這部新編歌仔戲以輕喜劇的形式，講述了新時(shí)代青年響應(yīng)國家鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，回到家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的故事。通過劇中人物的奮斗與成長，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興過程中村民思想的轉(zhuǎn)變和生活質(zhì)量的提升。劇本不僅保留了歌仔戲傳統(tǒng)的藝術(shù)特點(diǎn)，還融入了現(xiàn)代音樂元素和舞臺(tái)設(shè)計(jì)，既有傳統(tǒng)韻味，又不失時(shí)代氣息，成功吸引了大批年輕觀眾的注意。

高志勇作為劇中核心角色，是一位有情懷、有抱負(fù)的回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年。他從臺(tái)灣回到家鄉(xiāng)高山村，帶來了新的思想和技術(shù)，努力推動(dòng)鄉(xiāng)村的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化復(fù)興。高志勇的角色設(shè)定和思想情感變化，貫穿了整部劇的始終，體現(xiàn)了新時(shí)代青年在追求理想過程中的堅(jiān)韌與執(zhí)著。他的故事不僅反映了個(gè)人的成長和奮斗，還代表了無數(shù)有志青年在鄉(xiāng)村振興大潮中的實(shí)踐與探索。

一、《燕歸巢》劇本研讀

《燕歸巢》是一部融合了輕喜劇風(fēng)格和傳統(tǒng)歌仔戲的現(xiàn)代戲劇。故事發(fā)生在一個(gè)叫高山村的地方，圍繞幾位新時(shí)代青年響應(yīng)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略回到家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)而展開。主人公高志勇是高山村人，大學(xué)畢業(yè)后曾在臺(tái)灣創(chuàng)業(yè)，后因鄉(xiāng)村振興的號(hào)召回到家鄉(xiāng)。他帶著新的思想和技術(shù)，希望通過自己的努力，改變家鄉(xiāng)的面貌。劇中還有高志勇的同學(xué)兼好友金燕、好友小良和高志勇的女朋友曉琪等，他們各自有著不同的背景和動(dòng)機(jī)，但最終都選擇回到家鄉(xiāng)，共同奮斗。在他們的帶動(dòng)下，高山村逐漸擺脫了落后的生產(chǎn)方式和觀念，村民們的生活水平也得到了顯著提高。

故事通過幾代人之間的矛盾與調(diào)和，展現(xiàn)了現(xiàn)代化進(jìn)程中傳統(tǒng)與現(xiàn)代、城市與鄉(xiāng)村之間的碰撞與交融。劇中不僅有返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、鄉(xiāng)村振興的宏大主題，還有家長里短、父母催婚、戀人誤解等日常生活場景。通過這些情節(jié)，觀眾不僅能感受到劇中人物的真摯情感，還能在歡笑聲中看到新時(shí)代鄉(xiāng)村的巨大變化。

《燕歸巢》緊扣鄉(xiāng)村振興這一時(shí)代主題，劇本中充滿了對這一主題的多角度展示。首先，高志勇等人的創(chuàng)業(yè)故事，正是響應(yīng)國家鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的具體實(shí)踐。該劇通過他們的故事，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村在產(chǎn)業(yè)發(fā)展、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、文化傳承等方面的進(jìn)步。例如，高志勇通過引入現(xiàn)代農(nóng)業(yè)技術(shù)，提升了茶葉的產(chǎn)量和質(zhì)量；通過發(fā)展鄉(xiāng)村旅游，帶動(dòng)了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展；通過改造古厝民宿，吸引了大量游客，推動(dòng)了文化和經(jīng)濟(jì)的雙重繁榮等。

此外，劇本還展示了鄉(xiāng)村振興過程中遇到的挑戰(zhàn)與困難。傳統(tǒng)觀念的束縛、老一輩對新事物的不理解、年輕人創(chuàng)業(yè)的艱辛等，都在劇中有所體現(xiàn)。這些元素不僅增加了劇情的現(xiàn)實(shí)感和厚重感，還使觀眾更深刻地理解鄉(xiāng)村振興的復(fù)雜性和重要性。通過劇中人物的共同努力，劇本向觀眾傳遞了積極向上的精神力量，激勵(lì)了更多人關(guān)注和參與鄉(xiāng)村振興的偉大事業(yè)。

在表現(xiàn)手法上，《燕歸巢》采用了輕松幽默的輕喜劇風(fēng)格。劇中的許多場景都充滿了現(xiàn)代年輕人熟悉的“?！焙托c(diǎn)。輕喜劇風(fēng)格的運(yùn)用，使《燕歸巢》在傳遞鄉(xiāng)村振興這一嚴(yán)肅主題的同時(shí)，避免了說教和沉重。通過詼諧幽默的表達(dá)方式，劇本成功地吸引了年輕觀眾的注意，使他們在笑聲中感受到鄉(xiāng)村的變化和進(jìn)步。此外，劇中人物的生動(dòng)刻畫和鮮明個(gè)性，也為整部劇增色不少。每個(gè)角色都通過輕松幽默的臺(tái)詞和動(dòng)作，展示出他們的獨(dú)特魅力和風(fēng)采，使觀眾在歡笑聲中對他們產(chǎn)生了深厚的情感。

《燕歸巢》在保留歌仔戲傳統(tǒng)唱腔和表演形式的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了諸多現(xiàn)代化的創(chuàng)新。首先，劇本在音樂設(shè)計(jì)上，融合了傳統(tǒng)歌仔戲的曲調(diào)和現(xiàn)代音樂元素，使整部劇的音樂既有傳統(tǒng)韻味，又富有時(shí)代感。比如，劇中使用了極具現(xiàn)代節(jié)奏感的打擊樂，增強(qiáng)了音樂的動(dòng)感和節(jié)奏，同時(shí)保留了傳統(tǒng)歌仔戲的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，使觀眾耳目一新。

在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，《燕歸巢》也大膽嘗試，將現(xiàn)代舞美技術(shù)與傳統(tǒng)戲曲元素結(jié)合起來。舞臺(tái)上，幾何圖案和明晰的線條，像積木塊一般時(shí)而拼合時(shí)而解構(gòu)，充滿了現(xiàn)代感。同時(shí)，劇中還融入了大量的閩南紅磚古厝元素，使舞臺(tái)既有現(xiàn)代都市的朦朧遠(yuǎn)景，又充滿了濃郁的閩南鄉(xiāng)村風(fēng)情。這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，不僅豐富了舞臺(tái)的視覺效果，還增強(qiáng)了劇情的現(xiàn)實(shí)感和親切感。

此外，劇本在語言上也進(jìn)行了創(chuàng)新。劇中使用了大量網(wǎng)絡(luò)流行詞和鄉(xiāng)土諺語，使對話更加生動(dòng)有趣，貼近現(xiàn)代觀眾的生活和語言習(xí)慣。通過這種方式，劇本成功地將傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代生活融合在一起，使歌仔戲煥發(fā)出新的活力和魅力。

二、高志勇角色分析

高志勇是《燕歸巢》中的核心角色，其設(shè)定充滿了豐富的內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)意義。他不僅僅是一個(gè)普通的返鄉(xiāng)青年，還是一個(gè)有著遠(yuǎn)大理想和堅(jiān)定信念的創(chuàng)業(yè)先鋒。他代表了新時(shí)代背景下，擁有先進(jìn)知識(shí)和技能，愿意回報(bào)家鄉(xiāng)、改變家鄉(xiāng)的年輕形象。盡管他在外取得了一定的成功，但他始終心系家鄉(xiāng)，懷揣著改變鄉(xiāng)村面貌、帶動(dòng)村民共同富裕的夢想，這使他的角色更具現(xiàn)實(shí)感和感染力。

高志勇的思想與情感變化是貫穿整部劇的重要線索。最初，他滿懷信心和熱情，帶著新思想和技術(shù)回到家鄉(xiāng)，希望通過自己的努力，實(shí)現(xiàn)家鄉(xiāng)的繁榮。然而，隨著創(chuàng)業(yè)的深入，他不斷面臨各種挑戰(zhàn)和困境。村民的守舊、資金的短缺、親友的質(zhì)疑，讓他一度受挫。這些現(xiàn)實(shí)的沖擊，使高志勇的思想和情感經(jīng)歷了從自信到迷茫，再到堅(jiān)定的過程。他逐漸意識(shí)到改變鄉(xiāng)村不僅需要先進(jìn)的技術(shù)和理念，更需要與村民們建立深厚的信任和情感紐帶。這使高志勇的角色形象更加豐滿，展示了一個(gè)真正有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任感的新時(shí)代青年形象。

在劇中，高志勇這一角色扮演了至關(guān)重要的推動(dòng)作用。他不僅是創(chuàng)業(yè)的帶頭人，還是聯(lián)系劇中其他角色的紐帶。高志勇的每一個(gè)決定和行動(dòng)，都深刻影響著劇中其他角色的命運(yùn)和整個(gè)村莊的走向。他不僅帶動(dòng)了村民的積極性，還通過自己的實(shí)際行動(dòng)，改變了村民的思想觀念，使大家逐漸認(rèn)識(shí)到新時(shí)代的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。他的存在，使整個(gè)劇本有了清晰的主線和邏輯，使劇情的發(fā)展更加緊湊而有層次。

高志勇與劇中其他角色之間的關(guān)系，豐富了劇情的層次和情感深度。他與金燕兩人既是好友，又在創(chuàng)業(yè)過程中成為合作伙伴。金燕的設(shè)計(jì)才華和高志勇的創(chuàng)業(yè)激情，形成了互補(bǔ)和共振。高志勇與小良有著兄弟般的情誼和共同的理想。二人在創(chuàng)業(yè)道路上相互支持、共同進(jìn)退，展現(xiàn)了新時(shí)代青年攜手奮斗的精神風(fēng)貌。高志勇與曉琪之間的戀愛，則為該劇增添了浪漫的情感元素。曉琪從最初的不理解到后來的支持，經(jīng)歷了一個(gè)復(fù)雜的變化過程。這不僅推動(dòng)了劇情的發(fā)展，還豐富了高志勇角色的情感層次。

高志勇與父輩和村民們的關(guān)系，既有代際間的沖突，又有理解與和解的過程。他與父輩的對話沖突，反映了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞，而最終的理解和支持，則象征著時(shí)代的進(jìn)步和思想的融合。在與村民們的互動(dòng)中，高志勇通過自己的實(shí)際行動(dòng)和真誠，逐步贏得了信任和支持，使整個(gè)村莊在他的帶動(dòng)下，煥發(fā)出新的生機(jī)和活力。

三、表演感受

在扮演高志勇這個(gè)角色的過程中，筆者深刻地感受到他身上所散發(fā)的理想主義光輝和堅(jiān)韌不拔的毅力。高志勇這類新時(shí)代青年心懷家鄉(xiāng)，愿意將所學(xué)所知回報(bào)給自己的家鄉(xiāng)和人民。這種情懷和抱負(fù)讓筆者產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。作為一名年輕的歌仔戲演員，筆者也有對傳統(tǒng)文化傳承與創(chuàng)新的深切思考，希望通過自己的努力能在舞臺(tái)上展現(xiàn)出這種力量。高志勇在劇中的成長和奮斗過程，不僅是他個(gè)人的故事，還是許多有志青年的縮影。通過這一角色，筆者更加理解了當(dāng)代青年面對現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)時(shí)的困惑與堅(jiān)持，以及他們在追求夢想道路上的執(zhí)著與勇氣。

從表演的角度來說，塑造高志勇這一角色，必須擁有細(xì)膩的情感表達(dá)和深刻的內(nèi)心體驗(yàn)。高志勇是一個(gè)心懷理想、志向遠(yuǎn)大且熱情洋溢的新時(shí)代青年。在演繹這一角色時(shí)，特別需要注意他神態(tài)和肢體的微妙變化，以此傳遞他內(nèi)心世界的復(fù)雜情感。例如：在劇情的開端，高志勇時(shí)隔多年重返故土，短短幾秒鐘內(nèi)，必須同時(shí)表現(xiàn)出他歸鄉(xiāng)的激動(dòng)之情以及對故鄉(xiāng)變遷的強(qiáng)烈震撼，通過適度夸張的表演和唱詞，營造出他內(nèi)心澎湃的情感；在描繪高山村發(fā)展的場景中，高志勇對未來充滿熱忱，因此在情感表達(dá)上，首先需要展現(xiàn)出他的自信，唱詞堅(jiān)定有力，情緒飽滿，步伐干脆利落，讓觀眾感受到新時(shí)代青年的活力以及角色的信念和力量；當(dāng)劇情發(fā)展到高志勇遭受村民背叛時(shí)，整體節(jié)奏轉(zhuǎn)為低沉，象征著他內(nèi)心的沮喪，此時(shí)需要通過唱詞準(zhǔn)確傳達(dá)他的憤怒與委屈，這對演技是一個(gè)極大的考驗(yàn)，要注意把握分寸，以免過度夸張而影響后續(xù)劇情的推進(jìn)；在與其他角色的互動(dòng)中，還要體現(xiàn)出高志勇的領(lǐng)導(dǎo)力和影響力，使觀眾感受到他作為村莊變革推動(dòng)者的核心作用。在表演中，唱腔和臺(tái)詞要保留歌仔戲的傳統(tǒng)韻味，同時(shí)融入現(xiàn)代感，使高志勇的形象更加立體和真實(shí)。

高志勇的角色塑造對筆者的表演生涯有著重要的意義，他讓筆者更加意識(shí)到角色的塑造不僅在于對外部形象的把握，更在于對內(nèi)心世界的理解，只有真正走進(jìn)角色的內(nèi)心，才能讓表演具有生命。通過對高志勇的演繹，筆者感悟到在保留傳統(tǒng)表演技藝的同時(shí)，要融入現(xiàn)代元素，使表演更加貼近生活。這種傳承與創(chuàng)新的結(jié)合，為筆者的表演提供了新的思路和方向。

四、結(jié)語

在《燕歸巢》中，高志勇是全劇的核心人物，更是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵力量。作為一個(gè)回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的青年，他的個(gè)人成長和奮斗歷程折射出新時(shí)代背景下鄉(xiāng)村振興這一宏大主題的具體實(shí)踐。他的存在不僅為劇本增添了鮮明的時(shí)代色彩，還為觀眾提供了一個(gè)真實(shí)而感人的角色范例。通過他的故事，觀眾看到了鄉(xiāng)村振興的希望和可能性，這也是《燕歸巢》能夠引起廣泛共鳴的重要原因之一。

歌仔戲作為一種傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，在新時(shí)代鄉(xiāng)村振興中扮演了獨(dú)特的角色。它不僅是鄉(xiāng)村文化的重要組成部分，更是傳遞鄉(xiāng)村精神、展示鄉(xiāng)村風(fēng)貌的有力載體[1]。《燕歸巢》這部劇以歌仔戲形式將鄉(xiāng)村振興的故事娓娓道來，使觀眾在欣賞藝術(shù)的同時(shí)，也感受到新時(shí)代鄉(xiāng)村的巨大變化和發(fā)展?jié)摿Α８枳袘虻某?、表演和舞臺(tái)設(shè)計(jì)，都充滿了濃郁的鄉(xiāng)土氣息，貼近觀眾的生活和記憶，增強(qiáng)了作品的親和力和感染力[2]。通過這種方式，歌仔戲不僅保留了自身的傳統(tǒng)特色，還融入了新的時(shí)代內(nèi)涵，成為宣傳和推動(dòng)鄉(xiāng)村振興的重要文化力量[3]。

《燕歸巢》在歌仔戲的創(chuàng)新發(fā)展方面做出了一定的貢獻(xiàn)。首先，在劇情設(shè)計(jì)上，劇本緊扣鄉(xiāng)村振興這一時(shí)代主題，通過生動(dòng)的故事和鮮活的角色，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村的變遷和發(fā)展的全過程。其次，劇中大量融入現(xiàn)代音樂元素和舞臺(tái)技術(shù)，使傳統(tǒng)歌仔戲煥發(fā)出新的生機(jī)和活力。通過這種創(chuàng)新，歌仔戲不僅吸引了更多年輕觀眾的注意，還拓展了其表現(xiàn)題材和藝術(shù)形式。此外，《燕歸巢》還在語言和表現(xiàn)手法上進(jìn)行了大膽嘗試，將現(xiàn)代流行文化與傳統(tǒng)戲曲元素相結(jié)合，增強(qiáng)了劇目的趣味性和可看性。通過這些創(chuàng)新，《燕歸巢》為歌仔戲的現(xiàn)代化發(fā)展提供了有益的經(jīng)驗(yàn)和參考，也為傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新開辟了新的路徑。

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作者單位：

廈門歌仔戲研習(xí)中心