隨著女性形象呈現(xiàn)得日趨多元，網(wǎng)絡(luò)與媒體、綜藝節(jié)目等平臺逐步成為提高性別意識、凸顯女性主體價(jià)值、促成女性團(tuán)結(jié)、呼吁兩性平等的空間。本文以全女性真人秀《海妖的呼喚：火之島生存戰(zhàn)》為例，對其中女性形象的建構(gòu)與表達(dá)、傳統(tǒng)東亞文化下社會性別價(jià)值觀的突破進(jìn)行解讀，為國內(nèi)“她綜藝”的未來發(fā)展方向提供參考。

近來，由流媒體平臺網(wǎng)飛推出的一檔全女性綜藝《海妖的呼喚：火之島生存戰(zhàn)》（以下簡稱《海妖》）一經(jīng)上線便大獲好評。與此同時(shí)，中國正值“她綜藝”創(chuàng)作熱潮，其勢頭強(qiáng)勁的同時(shí)卻仍很難脫離傳統(tǒng)社會觀念的束縛。此檔韓國綜藝《海妖》對于女性的困境并沒有再去重復(fù)與強(qiáng)調(diào)，而是給出試圖破解與自救的方法。這不僅是一次里程碑式的突圍，更為中國“她綜藝”的后續(xù)發(fā)展提供了可行性的指導(dǎo)方向。

“她綜藝”的形成與發(fā)展

自20世紀(jì)60年代起，女性主義的滾滾浪潮逐步由西方推向世界。其中，女性主義作家波伏娃在其作品《第二性》中率先提出：“女性并不是生而為女性，而是被社會建構(gòu)而成的?！逼浯祟愑^點(diǎn)在后續(xù)女性主義研究歷程中始終處于中心地位。隨后，深受女性主義思想熏陶的受眾逐步增多，并滲透多學(xué)科研究領(lǐng)域，各界創(chuàng)作者極力推崇凸顯女性思想與力量的作品。

一、“她綜藝”的形成

社會性別理論中指出，男權(quán)社會下，對于兩性形象的建構(gòu)往往存在性別差異，因此產(chǎn)生了“男主外，女主內(nèi)”的角色分工。這種傳統(tǒng)的兩性形象，在當(dāng)今社會的網(wǎng)絡(luò)媒體平臺被進(jìn)一步固化。在此基礎(chǔ)上，國內(nèi)綜藝行業(yè)衍發(fā)出一種全新的女性綜藝，也就是先前提到的“她綜藝”。學(xué)者安曉燕指出：“‘她綜藝’是以女性群體為主要表現(xiàn)對象，熱衷講述當(dāng)代女性生活、工作與情感狀態(tài)等，著力探討她們的生活方式與個(gè)人價(jià)值觀，并將女性作為主要目標(biāo)受眾的節(jié)目?！?/p>

二、“她綜藝”的發(fā)展歷程

經(jīng)研究得出，“她綜藝”的發(fā)展先后歷經(jīng)三個(gè)階段。在其發(fā)展的起步時(shí)期，國內(nèi)電視平臺首先出品了《美麗俏佳人》（2006）、《我是大美人》（2010）等美妝類女性綜藝。盡管由此初步形成了制作女性電視節(jié)目的意識，但僅僅是展現(xiàn)了女性作為模特或“商品貨架”的刻板印象。其次，《非誠勿擾》（2008）等婚戀類電視節(jié)目的產(chǎn)出，讓女性作為被選擇的形象出現(xiàn)，最終“獲勝”的女性往往是最迎合男性嘉賓審美的那一個(gè)。

此時(shí)，“她綜藝”的發(fā)展還處于起步階段，其節(jié)目形式多以單一選秀類與時(shí)尚類節(jié)目為主，但收視率成績斐然，使電視節(jié)目制作方看到了其節(jié)目背后潛在的商業(yè)價(jià)值，因此，這類節(jié)目的出現(xiàn)為“她綜藝”后續(xù)在數(shù)量、收視率的發(fā)展與多元化創(chuàng)新方面奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)對于未來此類節(jié)目的創(chuàng)作中應(yīng)具備的人文關(guān)懷與社會價(jià)值提供參考。

發(fā)展中期，“她綜藝”在嘉賓的多樣化選擇、目標(biāo)受眾群體的縱向開拓與節(jié)目機(jī)制的多樣化等方面均實(shí)現(xiàn)了自我突破。其中，制作方挖掘到中年女性群體具有很強(qiáng)的消費(fèi)能力和欲望。因此，在其節(jié)目機(jī)制的設(shè)定上，制作方構(gòu)建了一套完整的女性消費(fèi)產(chǎn)業(yè)鏈。如東方衛(wèi)視《女神的新衣》（2014），充分發(fā)揮嘉賓的主觀審美與時(shí)尚設(shè)計(jì)能力，讓她們參與從最初的設(shè)計(jì)構(gòu)造階段到最后的售賣全過程，使其帶來節(jié)目效益的同時(shí)，突破了傳統(tǒng)性別視角下女性“美麗花瓶”的固有認(rèn)知。

發(fā)展后期至今，“她綜藝”逐步走向成熟，其追隨著網(wǎng)絡(luò)視頻平臺與新媒體的發(fā)展腳步，打造出了一系列樣式豐富、機(jī)制生動(dòng)、社會意義深刻的女性綜藝。其中，《女兒們的戀愛》（2019）、《我家那閨女》（2019）、《妻子的浪漫旅行》（2018）等類型綜藝，將女性置于傳統(tǒng)家庭中應(yīng)扮演的母親、女兒、妻子等角色，其嘉賓以明星為主，通過表達(dá)多元女性形象的生活方式和價(jià)值觀，激發(fā)觀眾對于公眾人物生活方式與思想表達(dá)的好奇心，打破公眾對于傳統(tǒng)家庭與婚戀狀態(tài)的想象。其次，2020年，《乘風(fēng)破浪的姐姐》橫空出世，以女性視角貫穿始終，為大齡女性擺脫內(nèi)在焦慮與外在偏見提供了一個(gè)可行的切口。

三、一場全新的突圍

盡管“她綜藝”作為以女性為主體、展現(xiàn)現(xiàn)代社會多元化女性形象的電視節(jié)目，宣揚(yáng)女性獨(dú)立自主的口號，可由于其對于女性形象的標(biāo)榜與推崇問題，“她綜藝”陷入了打破刻板與重塑刻板的矛盾境地。

該如何沖破當(dāng)今東亞社會對于女性形象的認(rèn)知窠臼，制作出真正彰顯女性價(jià)值的電視節(jié)目，成為當(dāng)今電視節(jié)目制作方深刻探尋的方向。在這樣的時(shí)代語境下，《海妖》的出現(xiàn)為接下來女性綜藝節(jié)目的再創(chuàng)造提供了豐富的思想與方法指導(dǎo)。

《海妖》對于“她形象”的顛覆與再創(chuàng)造

若是單純從“她綜藝”的定義出發(fā)，《海妖》并不適合被歸為“她綜藝”范疇，因其節(jié)目宗旨是最大程度地弱化性別概念，隨后再回到對于女性的描繪與思考。具體來講，《海妖》在節(jié)目機(jī)制的設(shè)置中致力于激發(fā)女性“靠自己”的欲望，去實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性的快感，而不是在東亞傳統(tǒng)社會觀念對于女性的規(guī)訓(xùn)中打轉(zhuǎn)。

一、全素人嘉賓陣容，回歸“自然人”真實(shí)狀態(tài)

《海妖》選取的參賽嘉賓均為素人，以職業(yè)分組，如消防員、警衛(wèi)、軍人等均為大眾認(rèn)知下以男性為統(tǒng)領(lǐng)的職業(yè)，而這些女性嘉賓們則均屬于行業(yè)佼佼者。反觀國內(nèi)“她綜藝”，其選取的嘉賓類型幾乎均為明星或公眾人物，但由于明星在社會地位與其所擁有的社會資本與普通人之間的巨大懸殊，容易加重觀眾對于自身的焦慮和當(dāng)今社會與個(gè)體間的認(rèn)知偏差。

縱觀國內(nèi)“她綜藝”的價(jià)值體系，不難得出，在進(jìn)行其嘉賓形象的塑造與表現(xiàn)方面，雖首先試圖刻畫出多樣化的性格特征與獨(dú)當(dāng)一面的專業(yè)能力，但這一切的出發(fā)點(diǎn)仍基于營造“完美人設(shè)”。該如何摒棄這表層化“女性盛世”的浮華，《海妖》則率先邁出了至關(guān)重要的一步。在《海妖》中，由于其比賽的結(jié)果關(guān)乎著嘉賓的職業(yè)信仰與自身榮譽(yù)感，比賽全程中每一個(gè)個(gè)體與團(tuán)隊(duì)的動(dòng)力均被激發(fā)到頂點(diǎn)，從而構(gòu)成了一場真正意義上的女性競爭?！逗Ｑ分械募钨e不會攀比美貌、身材，而是把每一個(gè)個(gè)體回歸至自然人狀態(tài)，去掉其女性化的一面。在這種狀態(tài)里，她們?yōu)榱俗员Ｅc求勝所釋放出的磅礴的女性力量，她們強(qiáng)硬、柔軟、合作、背叛，一切都是一個(gè)真實(shí)的自然人身上所具備的特質(zhì)。

二、賽制極簡，并與職業(yè)特性高度契合

《海妖》的賽制十分簡單，將上述提到各個(gè)職業(yè)組的女嘉賓放置荒島，求生七天，分配根據(jù)地之后，每天進(jìn)行一次陣地旗搶奪，被搶奪的職業(yè)組立即淘汰。大賽制的細(xì)分下，每天也會進(jìn)行一些競技比賽，其獲勝隊(duì)伍可以獲得下一階段賽程的便利條件。其競技賽的設(shè)置則更通俗簡單，比如穿過水泥地、生火、挖井等，大多是與嘉賓自身職業(yè)所吻合的競賽。于是，她們會最大化發(fā)揮職業(yè)優(yōu)勢，比如消防員組在生火、滅火階段展現(xiàn)出職業(yè)經(jīng)驗(yàn)，贏得冠軍；軍人組會因其充沛的訓(xùn)練經(jīng)驗(yàn)，對于敵組決定采取夜間作戰(zhàn)滿懷自信并暗喜。

在對于主要賽程的求勝進(jìn)展中，每一個(gè)職業(yè)組的戰(zhàn)略與作風(fēng)均與其職業(yè)特點(diǎn)牢牢貼合。警察這一職業(yè)固然擅長線索偵查與團(tuán)隊(duì)圍剿。但在現(xiàn)實(shí)中，警察在外出辦案時(shí)往往是敵寡我眾的狀態(tài)，所以她們并不適應(yīng)這種與其他組平等對抗的比賽機(jī)制，也就導(dǎo)致她們早早落敗。再觀軍人組，從戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)到偵察與反偵察，再到體能與意志都被高強(qiáng)度訓(xùn)練過，但是由于職業(yè)本身造就她們的防御心極強(qiáng)，不會與任何對手產(chǎn)生較為堅(jiān)固的情感聯(lián)結(jié)。反觀消防組和運(yùn)動(dòng)選手組，則在節(jié)目最初便形成堅(jiān)固聯(lián)盟，當(dāng)即展示誠意與野心，在一次次比賽中取得勝利，成為最終的冠、亞軍。

三、去除冗雜表達(dá)，回歸比賽本身

與“她綜藝”的節(jié)目運(yùn)作機(jī)制不同的是，《海妖》在比賽之外的休息時(shí)間里，最大限度地去除與比賽無關(guān)的感受與多余的表達(dá)，節(jié)目觀賞后的回味之余，對于每一位節(jié)目嘉賓，觀眾不會為其帶上“某某妻子”“某某母親”的標(biāo)簽，只會深刻地感受到職業(yè)與野心帶給一位女性個(gè)體的力量與光環(huán)。

在此般機(jī)制的設(shè)定與進(jìn)展過程中，女性公平競爭，各界間坦蕩地敬佩與學(xué)習(xí)。即使是本季最大的矛盾沖突組合，軍人組和消防員組，在軍人組被懲罰導(dǎo)致人員數(shù)量減少時(shí)，消防員組會講，“大韓民國的軍人沒那么容易被打敗”；滅火比拼時(shí)，軍人組也絲毫不掩飾對于消防員的欽佩，并認(rèn)真學(xué)習(xí)其滅火方法與角度。取勝固然重要，但勝也一定是君子之勝，是彼此尊重之勝。

從《海妖》出發(fā)，建構(gòu)“她綜藝”女性形象的優(yōu)化策略

拉康認(rèn)為：“在人類社會化的過程中，各種秩序規(guī)范會制約‘自我’，于是自我就喪失了主體性?！迸栽诼浜蟮男詣e文化潛移默化的影響下，不斷進(jìn)行自我約束、自我凝視。由此可見，在當(dāng)今社會秩序框架與凝視桎梏中，制作出真正站在女性立場的“她綜藝”并非易事。

一、規(guī)避凝視控制，明確情感勞動(dòng)邊界

波伏娃說過：“凝視也是一種統(tǒng)治與控制的力量?！爆F(xiàn)階段，“她綜藝”已逐步將女性內(nèi)核融入節(jié)目敘事，但大多節(jié)目（如《乘風(fēng)破浪的姐姐》《妻子的浪漫旅行》的后采與聊天環(huán)節(jié)等）依舊局限于女性對于容貌的保養(yǎng)，對于婚姻、家庭的經(jīng)營等層面，也是通過反復(fù)贅述其如何沖破外界的壓力與家庭的桎梏，從而來凸顯“她形象”是如何在困境中煉造的。此般建構(gòu)方式，使得“她綜藝”中“她形象”的展現(xiàn)空間變得擁擠，也成為“她話語”的禁錮牢籠。

“女性主義的吸引力就在于它深深觸及的需要、感受和情緒?！薄逗Ｑ分校蚱鋵⑺袆?dòng)作與思想指導(dǎo)的出發(fā)點(diǎn)并結(jié)為女性自身，從而激發(fā)觀眾觀看節(jié)目時(shí)對于嘉賓的情感認(rèn)同。這種情感認(rèn)同將觀眾拉出每一日囿于廚房的思想框架中，尋求更為廣闊與舒展的空間。反觀我國“她綜藝”，更重要的是消解觀眾對于熒幕上女性關(guān)于各領(lǐng)域、各年齡層的“凝視”。

二、擺脫固有明星圈層與臺前表演

鮑德里亞曾提出“擬象”的概念來闡明媒介形象與社會現(xiàn)實(shí)之間擬真關(guān)系的建構(gòu)。在“她綜藝”的節(jié)目機(jī)制與文娛生態(tài)中，所選女性嘉賓作為女性美貌、地位與財(cái)富的代表，被構(gòu)建成為女性的“傳說性參照”。另一方面，由于資本對流量的追逐，女明星成為被選擇的對象。以婚戀類綜藝《怦然再心動(dòng)》（2021）為例，其節(jié)目組在制作過程中向觀眾傳遞的婚戀價(jià)值觀和擇偶標(biāo)準(zhǔn)，并無法適用于大多數(shù)普通女性，反而容易讓她們形成與現(xiàn)實(shí)脫軌的虛幻想象。因此，“她綜藝”在后續(xù)發(fā)展過程中應(yīng)盡力擺脫全明星陣容，將普通女性作為主要嘉賓，從而打造更純粹的女性視角。

《海妖》中，嘉賓全部為素人，可以將最真實(shí)的一面展現(xiàn)在熒幕上。反觀國內(nèi)“她綜藝”，一方面，節(jié)目組為了迎合明星嘉賓的“立人設(shè)”需求，另一方面，為了放大嘉賓間的矛盾沖突，使其可看性最大化，節(jié)目中存在諸多“表演”成分，無法展現(xiàn)女性真實(shí)的內(nèi)在需求與情感變化。因此，“她綜藝”在制作過程中應(yīng)該盡量減少“表演”元素，深入挖掘當(dāng)代女性主體價(jià)值，呈現(xiàn)更為真實(shí)、飽滿的女性媒介形象。

隨著“她經(jīng)濟(jì)”的發(fā)展與“她力量”的崛起，以女性為主體的“她綜藝”應(yīng)運(yùn)而生，但其在女性形象刻畫方法與方向上仍沒有完全擺脫傳統(tǒng)社會觀念視角的框架約束。韓國真人秀《海妖》實(shí)現(xiàn)了一次對于女性綜藝全新的突圍，并為國內(nèi)“她綜藝”今后的制作與傳遞方向提供了豐富的參考。那么，今后“她綜藝”應(yīng)如何完成內(nèi)容形態(tài)、形象塑造與話語傳遞的創(chuàng)新，如何實(shí)現(xiàn)與女性價(jià)值的深度嵌合、社會情感的深度貼合，還需在發(fā)展中蓄力下一個(gè)潮向。

作者簡介：

萬千赫，2004年生，女，遼寧沈陽人，本科，遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院2021級本科生，研究方向：影視學(xué)。