歌劇中的主題音樂是指在歌劇作品中反復(fù)出現(xiàn)的音樂主題或旋律片段，每次出現(xiàn)都喚醒與之相關(guān)聯(lián)的元素。在民族歌劇中，主題音樂經(jīng)常會與合唱形式相結(jié)合，合唱在歌劇中不只起到陪襯的作用，也扮演著群眾集體角色。對于歌劇人物形象的塑造、情感的表達(dá)、推動劇情的發(fā)展、增加戲劇張力等發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。

一、民族歌劇《同心結(jié)》中的主題音樂

2023—2024年，天津音樂學(xué)院復(fù)排了民族 歌劇《同心結(jié)》。該劇以抗美援朝為背景，歌頌了志愿軍戰(zhàn)士黃繼光的英雄事跡，以曲折的情節(jié)，描述了黃繼光及戰(zhàn)友與朝鮮人民在反侵略戰(zhàn)爭中結(jié)下的戰(zhàn)斗友誼，弘揚(yáng)了革命的英雄愛國主義和崇高的國際主義精神。在復(fù)排版的歌劇《同心結(jié)》中，包含英雄愛國主義精神和中朝兩國人民在反抗侵略的過程中建立的友誼這兩大核心主題。相對應(yīng)的主題音樂是《祖國啊，親愛的母親》和《同心結(jié)》兩個唱段，并且都以合唱或重唱的形式在歌劇中多次體現(xiàn)。

（一）主題音樂《祖國啊，親愛的母親》

唱段《祖國啊，親愛的母親》作為復(fù)排版歌劇《同心結(jié)》中的第一大核心主題音樂，一共出現(xiàn)了五次：第一次是在劇中第二場最后一個唱段，第二次和第三次都出現(xiàn)在第五場，第四次出現(xiàn)在尾聲，第五次是在謝幕中。主題音樂在劇中反復(fù)出現(xiàn)，具有以下特征及作用。

第一，塑造集體群眾角色。在歌劇《同心結(jié)》中，合唱隊(duì)一直在舞臺上。合唱不只是陪襯作用，在《祖國啊，親愛的母親》唱段中代表了成千上萬的志愿軍戰(zhàn)士。這種集體性角色在舞臺上既是背景，也與主角構(gòu)成音樂上的交流，表達(dá)了集體的情感和意志。例如，在這個音樂主題中，合唱能夠以強(qiáng)大的聲勢和情感張力，集中表達(dá)出劇中集體人物的共同情感，重復(fù)的主題音樂可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，加強(qiáng)戲劇的表現(xiàn)力和感染力，將觀眾帶到戲劇情境中，產(chǎn)生更深的情感共鳴。

第二，主題音樂相互呼應(yīng)，營造記憶點(diǎn)。主題音樂“祖國”的反復(fù)出現(xiàn)，使歌劇的音樂部分達(dá)到統(tǒng)一性，使得觀眾記住歌劇的核心主題——祖國就是母親，使作品內(nèi)容統(tǒng)一、結(jié)構(gòu)呼應(yīng)，從而推動劇情的發(fā)展。主題音樂反復(fù)出現(xiàn)，最終將觀眾的情感推向最高點(diǎn)。

第三，主題音樂具有象征意義?！蹲鎳。H愛的母親》這個唱段，每次都在黃媽媽唱段之后出現(xiàn)。在第二場黃媽媽唱段《去吧，好娃兒》之后就是這一唱段，這是一種時空交錯的藝術(shù)表達(dá)方式，黃繼光如同見到了自己的媽媽，受到鼓舞之后唱出主題音樂唱段；在第五場，同樣也是黃繼光收到媽媽的來信后，劇中通過黃媽媽、黃繼光的唱段《千重山啊，萬里云》來體現(xiàn)信中的內(nèi)容，也是時空交錯的表現(xiàn)手法。在這之后，仍然是黃繼光合唱的主題音樂。英雄黃繼光從對母親的思念到聽從母親的囑托，最終上升到具有崇高偉大意義的“祖國母親”的思想層面，具有深刻的象征意義。音樂主題的反復(fù)強(qiáng)調(diào)，把觀眾帶入劇情，激發(fā)了觀眾的民族自豪感和愛國情懷。

（二）主題音樂《同心結(jié)》

唱段《同心結(jié)》是復(fù)排版歌劇《同心結(jié)》的第二核心主題音樂。體現(xiàn)了中朝人民在戰(zhàn)爭中所結(jié)下的深厚的革命友誼?！锻慕Y(jié)》這個主題音樂在劇中出現(xiàn)了四次。第一次是在第一幕：朝鮮小姑娘順姬把父母結(jié)親時打的同心結(jié)送給黃繼光同志時，樂隊(duì)奏響了《同心結(jié)》的音樂主題。第二次是當(dāng)樸媽媽給志愿軍戰(zhàn)士黃繼光補(bǔ)軍裝時，發(fā)現(xiàn)了同心結(jié)，黃繼光和樸媽媽二人重唱《同心結(jié)》主題曲。第三次是在尾聲，英雄黃繼光犧牲后，順姬把同心結(jié)送到黃媽媽的手中時，唱段《同心結(jié)》以合唱的形式呈現(xiàn)。第四次也是最后一次，是在謝幕時，同心結(jié)以純器樂的形式再次奏響。

20世紀(jì)80年代老版的歌劇《同心結(jié)》中，唱段《同心結(jié)》是歌劇最核心的音樂，貫穿全劇。相較于老版，復(fù)排版《同心結(jié)》歌劇的主題音樂《同心結(jié)》在劇中多次出現(xiàn)，但只作為第二主題音樂來體現(xiàn)，具有以下幾個特點(diǎn)。

第一，主題音樂《同心結(jié)》表現(xiàn)形式多樣化。如之前所提到的，不同的情節(jié)以不同形式出現(xiàn)，如樂隊(duì)所奏出的短小音樂動機(jī)，主要人物以二重唱的方式呈現(xiàn)唱段，《同心結(jié)》主題音樂則以合唱的形式完整演繹。

第二，主題音樂《同心結(jié)》唱段像一條敘事的紐帶，貫穿、推動著全劇的發(fā)展。該劇在 重要的情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)都會響起《同心結(jié)》的主題音樂，一次又一次以相同的音樂形式喚醒觀眾的記憶點(diǎn)，有助于觀眾對歌劇情節(jié)和主題的理解和記憶，將戲劇沖突推向頂點(diǎn)，增強(qiáng)戲劇張力和感染力。

第三，主題音樂唱段《同心結(jié)》具有深刻的教育意義。第二主題音樂《同心結(jié)》從更宏大的角度弘揚(yáng)中朝民族的團(tuán)結(jié)和友誼，這是國際主義精神，旋律抒情、溫暖、寬廣，這與第一主題在音樂情緒上形成強(qiáng)烈對比。感動觀眾的同時，也呼吁觀眾珍視和維護(hù)國際友誼與和平，具有重要的思想教育意義。

二、民族歌劇《運(yùn)河謠》的主題音樂

2023年12月，天津音樂學(xué)院與大劇院合作上演了原創(chuàng)歌劇《運(yùn)河謠》。這部民族歌劇《運(yùn)河謠》以京杭大運(yùn)河為背景，講述了明代萬歷年間蘇州書生秦嘯生因揭發(fā)貪污而逃亡，與反抗包辦婚姻的唱曲藝人水紅蓮相遇并相愛。兩人在逃亡中遇到盲女關(guān)硯硯，秦嘯生被迫冒充關(guān)硯硯的丈夫李小管。惡霸船主張水鷂發(fā)現(xiàn)秦嘯生身份，水紅蓮為救秦嘯生而犧牲，秦嘯生與關(guān)硯硯最終決定告發(fā)貪官，伸張正義。故事展現(xiàn)了愛情、犧牲與正義的力量。

《我們是運(yùn)河的流水》是歌劇《運(yùn)河謠》的主題音樂唱段，都是以合唱的形式出現(xiàn)的，一共出現(xiàn)八次。第一次在第一場曲一，以女聲合唱的形式出現(xiàn)。第二次在第二場曲七，女聲合唱后增加了新的旋律和歌詞，引出了新的人物——張水鷂。第三次在第二場曲十六，女聲合唱后增加了新的旋律和歌詞，引出另一個主要人物關(guān)硯硯。第四次在第二場曲二十，以女聲合唱主題音樂變奏的形式烘托惋惜、同情的氣氛。第五次在第五場曲四十，女聲合唱形式出現(xiàn)，主題音樂有一些變化，歌詞提前暗示了即將發(fā)生的劇情。第六次在第五場曲四十五，女聲合唱形式出現(xiàn)，只用歌詞“啊”唱出主題音樂。第七次在第五場曲四十八，女聲合唱形式出現(xiàn)，再現(xiàn)第一次主題音樂，為全劇結(jié)束做準(zhǔn)備。第八次在第六場曲五十二，混聲大合唱完全再現(xiàn)主題音樂并轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn)，呼應(yīng)歌劇開頭，將全劇推向高潮。

主題音樂合唱段落《我們是運(yùn)河的流水》在全劇中的反復(fù)出現(xiàn)，具有以下的作用。

第一，揭示全劇主題。居其宏在《歌劇美學(xué)綱論》中解釋道：“合唱揭示歌劇主題，并不是說要將主題歌寫成合唱形式，不是把全劇的主要思想結(jié)論、題旨濃縮在某一首合唱中直接宣告，而是通過間接的暗喻、借喻、象征乃至反射等手法，調(diào)動人的聯(lián)覺與想象，去體會領(lǐng)悟歌劇的主題?！盵1] 在合唱段《我們是運(yùn)河的流水》歌詞中，運(yùn)河流水被賦予了人類的情感和行為，例如“我們是運(yùn)河的流水，唱著 千年的歌”。這里的“唱”是一個典型的擬人手法，使流水仿佛有了聲音和表達(dá)能力，塑造了“水靈”這個角色。通過這個有生命力的角色，來見證世間的善惡美丑，揭示人間大愛的主題思想。作曲家通過合唱、反復(fù)出現(xiàn)音樂形式貫穿全劇，深刻點(diǎn)明了這個主題。

第二，結(jié)構(gòu)推進(jìn)。在歌劇情節(jié)的發(fā)展中，合唱段落《我們是運(yùn)河的流水》起到了承上啟下的作用，推動了劇情的發(fā)展。歌劇中的合唱部分通常出現(xiàn)在劇情的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，不僅豐富了歌劇的音樂層次，而且通過音樂的變化和合唱的力量，使故事更加完整和連貫。例如，合唱段落會在重要的劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)提前暗示劇情的發(fā)展，強(qiáng)化劇情的張力和戲劇沖突，從而使得觀眾更加關(guān)注劇情的發(fā)展和人物命運(yùn)的變化。

第三，文化傳承。合唱段落《我們是運(yùn)河的流水》不僅在音樂和劇情上具有重要功能，還承載著深厚的文化內(nèi)涵。大運(yùn)河是中國古代重要的交通樞紐和文化紐帶，合唱段落通過描繪運(yùn)河的美麗和偉大，喚起觀眾對中華文化的認(rèn)同和自豪感，通過對運(yùn)河的歌頌，展現(xiàn)了中國人民勤勞、智慧和善良的美德，不僅增強(qiáng)了歌劇的藝術(shù)價(jià)值，也在潛移默化中傳播了中華文化。

合唱主題音樂《我們是運(yùn)河的流水》成為《運(yùn)河謠》中不可或缺的組成部分，展現(xiàn)了歌劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力。在這一段合唱中，音樂、情感、劇情和文化完美融合，共同構(gòu)筑了一個宏大的藝術(shù)世界，使觀眾在欣賞過程中獲得了豐富的審美體驗(yàn)和深刻的情感共鳴。

三、結(jié)語

合唱主題音樂在歌劇中扮演著重要角色，極大地豐富了歌劇的藝術(shù)表現(xiàn)力和情感深度。首先，合唱主題音樂能夠增強(qiáng)戲劇的感染力和氛圍，通過多聲部的協(xié)調(diào)和復(fù)雜的和聲，刻畫人物群體的情感與命運(yùn)。其次，其在推動劇情發(fā)展和強(qiáng)化戲劇沖突方面也發(fā)揮著關(guān)鍵作用，合唱段落常用于表達(dá)戲劇的高潮或重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，增強(qiáng)戲劇張力。再次，合唱主題音樂可以有效地傳遞歌劇的主題思想，通過歌詞和旋律的結(jié)合，深化觀眾對劇情和人物的理解。最后，合 唱也是展示民族文化和地域特色的重要手段，通過民族音樂元素的融入，合唱能體現(xiàn)出歌劇獨(dú)特的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)風(fēng)格。因此，合唱主題音樂在歌劇中不僅提升了藝術(shù)表現(xiàn)力，還深化了觀眾的情感體驗(yàn)和文化認(rèn)同。

[作者簡介]張程，女，漢族，天津人，天津音樂學(xué)院歌劇學(xué)院講師，博士研究生在讀，研究方向?yàn)殇撉偎囆g(shù)指導(dǎo)。

[1]"" 出自居其宏《歌劇美學(xué)綱論》，安徽文藝出版社2003年出版。