7月16日，由山東美術(shù)館主辦的“何以燎原——‘山東風(fēng)土人情油畫’文獻研究展”拉開帷幕。展覽以改革開放后山東油畫首次面向全國集中亮相的“山東風(fēng)土人情油畫展”這一重要歷史事件為主線，取毛澤東同志的名篇《星星之火，可以燎原》的詩詞意象，用“源流匯聚”“欣榮相依”“同頻共振”三組關(guān)鍵詞，分別對應(yīng)20世紀(jì)80年代至80年代末、20世紀(jì)90年代初至21世紀(jì)初、新時代至今三個時間階段，以文本結(jié)合70余幅館藏作品，綜合展示了2013年以來山東美術(shù)館以“山東風(fēng)土人情油畫展”為原點累積的文獻資料和系統(tǒng)持續(xù)的收藏體系建設(shè)。該展自暑期檔開展以來，吸引了眾多觀眾到場觀展。為了明晰展覽主題，展示對山東美術(shù)形象的塑造、傳承和傳播的展覽意圖，我們從學(xué)術(shù)研究、新聞推廣和公共教育方面進行了深化。

學(xué)術(shù)研究方面，通過展覽前夕的圓桌對話和展覽中期的學(xué)術(shù)研討會，對展覽進行了挖掘補充。7月15日，我們邀請了楊松林、陳國力、王力克等“山東風(fēng)土人情油畫展”的主要組織者與活動親歷者共同參與了圓桌對話活動，詳細(xì)講述了這一對山東油畫具有源流象征意味的重要事件的緣起過程與社會反響。8月2日，我們又有意識地圍繞跨越40余年的“風(fēng)土人情”和“何以燎原”展，邀請藝術(shù)家、理論學(xué)者、媒體界，立體地圍繞創(chuàng)作經(jīng)驗、執(zhí)教期間對“風(fēng)土人情”美學(xué)基因的繼承和發(fā)揚，對山東油畫發(fā)展脈絡(luò)的梳理、山東地域美術(shù)形象的自塑，以及對本土重要美術(shù)事件的傳播三個維度，嘗試為山東油畫乃至山東美術(shù)如何建立地域特色、發(fā)出聲音呈現(xiàn)多方的思想碰撞，為展覽補充了更多鮮活的一手資料。

在展覽的推廣傳播方面，聚焦山東美術(shù)館以本土歷史事件為主線研究地域美術(shù)的方向，在“線上+線下”結(jié)合的模式中，搭配老中青三代參展藝術(shù)家的視頻采訪、豐富多樣的媒體導(dǎo)覽等配套活動，注重以可視化的傳播路徑，挖掘口述史料，并在全國40余家專業(yè)期刊、網(wǎng)絡(luò)媒體進行了專題推廣。在公共教育活動的設(shè)計與組織中，緊緊圍繞展覽傳遞出的時代變化、社會發(fā)展的思路，以具有代入感和趣味性的現(xiàn)場體驗為原則展開。通過策展人導(dǎo)覽，以曲佩林的作品《山坳里的希望》中40多年前的課堂景象為引，在展廳中設(shè)置代入感課堂，引導(dǎo)學(xué)生觀察不同時代生活場景的變化，以立體的平面繪畫和手工課程，創(chuàng)作“濟南城”主題的手繪作品。另外，以文獻柜結(jié)合懸掛文獻裝置，設(shè)置觀眾打卡空間；取綢帶意象的桌面設(shè)置文字與圖片閱讀區(qū)，吸引觀眾駐留、瀏覽作品與作品解讀，以此深化觀眾的體驗感與參與感。同時，依托王克舉館藏作品《汛》開發(fā)的帆布袋衍生品，也深受觀眾們的喜愛。

“何以燎原——‘山東風(fēng)土人情油畫’文獻研究展”，是山東美術(shù)館呈現(xiàn)的一場不同于以往以時間為主線的展覽，更是山東美術(shù)館立足本土美術(shù)資源、聚焦地域美術(shù)研究、挖掘自身優(yōu)勢特點的一次嘗試。希望透過泛黃的文獻，從館藏作品的厚重感中、從展廳場景的營造中，為觀眾提供體會山東油畫發(fā)展變化的現(xiàn)場場景，拉近今天的我們與歷史、與作品的距離。這場油畫專題展，以文獻、圖像、館藏作品結(jié)合獨特的場景營造，不僅建構(gòu)出20世紀(jì)80年代以來山東油畫“深入生活”“表現(xiàn)人民”“表現(xiàn)時代”的跨時代美學(xué)基因和現(xiàn)實主義繪畫語言的歷史脈絡(luò)，還呈現(xiàn)出了自改革開放以來山東油畫40余年發(fā)展傳承中與時代同頻的敘述結(jié)構(gòu)?；诖舜握褂[的嘗試與社會各界的回應(yīng)，山東美術(shù)館在之后的工作中，將繼續(xù)本著對歷史負(fù)責(zé)、對時代負(fù)責(zé)、對藝術(shù)負(fù)責(zé)、對人民負(fù)責(zé)的原則，在深入賡續(xù)豐沃齊魯文脈、堅守沉雄地域特色的同時，以更加科學(xué)、開放、包容、先進的方式為國典藏，讓藏品實現(xiàn)更大的文化價值、歷史價值、傳播價值?！?/p>

（作者系山東美術(shù)館學(xué)術(shù)研究部館員）