復調(diào)音樂是一種有立體空間感的音樂，在 西方音樂的歷史長河中，復調(diào)音樂最早可以追 溯到出現(xiàn)于 9 世紀末的奧爾加農(nóng)。復調(diào)音樂經(jīng) 歷了漫長的發(fā)展過程，巴洛克時期出現(xiàn)了一位 關鍵性的人物——巴赫，其將復調(diào)音樂推向了 巔峰。在巴赫的復調(diào)音樂創(chuàng)作中，賦格曲占據(jù) 著舉足輕重的地位。本文將對巴赫《十二平均 律》中的 BWV866 賦格曲進行分析。

1600—1750 年這 150 年，在西方藝術史上 被稱為巴洛克時期，這一時期在西方音樂發(fā)展 的漫漫長河中占據(jù)著無比重要的地位，許多著 名的作曲家涌現(xiàn)出來，音樂這門藝術得到空前 絕后的發(fā)展。巴赫是這一時期乃至整個西方音 樂史上最著名的作曲家之一。

身為作曲家，巴赫有著極強的創(chuàng)作功底 和演奏水平，給后世留下了浩如煙海的珍貴 作品，這些作品如今仍是許多專業(yè)領域?qū)W生演 奏、學習的傳世之作?！鞍吐蹇恕币鉃椴灰?guī) 則的珍珠，這一時期的音樂有著非常強的獨特 性，在創(chuàng)作上，作曲家們更加注重個人情感的 表達，在所呈現(xiàn)的作品中有著強烈的個性化因 素。在創(chuàng)作體裁上，器樂作品特別是鍵盤音樂 作品得到空前發(fā)展。

一、巴赫與賦格曲

（ 一 ）巴赫生平

巴赫是巴洛克時期著名的德國作曲家，杰 出的管風琴、小提琴、大鍵琴演奏家，是將復 調(diào)音樂推向巔峰的人物，被譽為“近代音樂之 父”。巴赫自幼從父學習音樂，1699 年赴呂奈 堡，進教堂任唱詩班歌童。巴赫 1703 年先到 魏瑪宮廷任小提琴手，后去阿恩施塔特任管風 琴手；1707 年到繆爾豪森任管風琴手，1708 年 再次到魏瑪宮廷任管風琴手；1717 年轉(zhuǎn)到克滕 宮廷任職，在這里完成了《勃蘭登堡協(xié)奏曲》 《法國組曲》《英國組曲》《創(chuàng)意曲》等作品。 1732 年，巴赫來到萊比錫，在這里完成了重要 的宗教音樂作品《圣誕清唱劇》《b 小調(diào)彌撒 曲》以及經(jīng)文歌、宗教及世俗康塔塔等。1750 年，巴赫去世。

巴赫所涉及領域為聲樂音樂，巴赫是位 虔誠的基督教徒，屬路德教派。他的聲樂作品 大多為宗教內(nèi)容，主要有康塔塔（《宗教改革 康塔塔》《農(nóng)民康塔塔》） 、經(jīng)文歌、受難曲 （《馬太受難曲》）和彌撒曲（《b 小調(diào)彌撒曲》） 、清唱?。ā妒フQ節(jié)》《復活節(jié)》《升 天節(jié)》） 。宗教和世俗康塔塔在他的全部音樂 中占有重要地位。管風琴音樂方面，巴赫有 20 余首前奏曲與賦格，巴洛克管風琴音樂在巴赫 手中達到了頂峰。古典鋼琴音樂方面，巴赫的 主要作品有《創(chuàng)意曲》《法國組曲》《英國組 曲》。管弦樂和室內(nèi)樂方面，巴赫的主要作品 有《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。

巴赫是一位偉大又多產(chǎn)的作曲家，是巴洛 克時期音樂藝術的集大成者。巴赫的音樂作品 有對情感的共鳴，每一首都是精品。他對音樂 的發(fā)展做出了巨大貢獻，對后世影響深遠。

（二）賦格曲

賦格是復調(diào)音樂中的曲式學，拉丁文 “fuga”的音譯，翻譯成中文“賦”為詩詞歌賦 的“賦”，“格”為格律的“格”，這也就印 證了賦格是最復雜又最嚴謹?shù)膹驼{(diào)曲式之一， 其結構大致包括呈示部、展開部、再現(xiàn)部三個 部分，在調(diào)性布局上也非常嚴謹。賦格曲在巴 赫的《平均律鋼琴曲集》等作品中發(fā)展到成熟 階段，他的復調(diào)音樂具有很高的研究價值。

巴赫對賦格曲貢獻巨大，豐富了賦格曲的 內(nèi)容，并使其情緒更加充實豐滿。他突出了賦 格曲主題的個性，在創(chuàng)作中運用德國民歌、新 教圣詠等多種音樂元素。同時，巴赫在創(chuàng)作賦 格曲時還擴大了和聲的運用，使賦格曲在縱向 上進一步發(fā)展。巴赫在賦格曲創(chuàng)作中還強調(diào)了 調(diào)式和調(diào)式的功能，出現(xiàn)了調(diào)式布局。此外， 巴赫還創(chuàng)造了賦格曲多樣化的體裁規(guī)范。

二、賦格曲 BWV866 音樂本體分析

這首作品共 48 個小節(jié)，是一首舞曲風格的 三聲部的賦格曲，主調(diào)為降 B 大調(diào)，有兩個固 定對題，間插句長，是一首歡快型的賦格曲。

其中第 1 小節(jié)至第 13 小節(jié)是賦格曲的呈示 部，主題采用降 B 大調(diào)主和弦分解加上音階式 織體從高音聲部進入，為第 1 小節(jié)至第 5 小節(jié) 的第 1 個音結束（見譜例 1）。

隨后答題在中音聲部進入，在主調(diào)屬方向 調(diào) F 大調(diào)上做守調(diào)答題，此時的高音聲部出現(xiàn) 了第一對題（見譜例 2）。第一對題個性鮮明， 增加了和聲音響，進一步豐富和補充了主題的音樂形象。

在第 9 小節(jié)第 1 拍的后半拍主題在低音聲 部進入，回到降 B 大調(diào)，中音聲部繼續(xù)第一對 題，高音聲部出現(xiàn)了第二對題（見譜例 3）， 做和聲和節(jié)奏上的填充，三個聲部開始同時進 行。

從第 13 小節(jié)開始為補充呈示部，擴充了 賦格曲的篇幅。第 13 小節(jié)至第 16 小節(jié)為第 5 小節(jié)至第 8 小節(jié)的復對位，高音聲部和低音聲 部交換進行。第 15 小節(jié)高音聲部采用十六分音 符等時值的節(jié)奏型連續(xù)模進，增強了音樂的推 動力，給人不斷向前進的動感。第 17 小節(jié)低音 聲部一個由主題變化而來的新的動機出現(xiàn)，并 持續(xù) 5 個小節(jié)，為第一間插句（見譜例 4）， 連接到展開部。

展開部主題在第 22 小節(jié)從中音聲部在主 調(diào)的關系小調(diào) ɡ 小調(diào)進入，高音聲部為第一對 題，低音聲部為第二對題，依舊做和聲和節(jié)奏 上的填充。在第 26 小節(jié)，主題從低音聲部在 c 小調(diào)上進入。第 28 小節(jié)高音聲部出現(xiàn)第二間插 句（見譜例 5），第 28 小節(jié)至第 32 小節(jié)為第 17 小節(jié)至第 21 小節(jié)的復對位，聲部之間旋律互換，依舊采用連續(xù)跑動的十六分音符，音樂 繼續(xù)向前推動。

到了第 35 小節(jié)，離調(diào)到 c 小調(diào)上，接著 在第 37 小節(jié)到了降 E 大調(diào)上。在第 41 小節(jié)回 到主調(diào)降 B 大調(diào)，主題再現(xiàn)，后對原調(diào)進行鞏 固，最后以 K46-D7-T 的終止式結束全曲。

三、賦格曲 BWV866 的風格特征與藝術特色

這首賦格曲是巴赫為數(shù)不多的托卡塔風格 的作品之一，以較快的舞曲形式，給人一種幽 默歡快的感覺。托卡塔起源于文藝復興時期， 是一種節(jié)奏清晰并且快速的樂曲，它一般包括 若干個段落，這種音樂體裁的技巧性很高，是 一種比較自由接近于即興創(chuàng)作的體裁。起初， 這種體裁出現(xiàn)于意大利北部，后來，有作曲家 將托卡塔這種音樂形式帶到了德國，經(jīng)由巴赫 的發(fā)展，托卡塔這種體裁達到了巔峰。

其擁有輕巧跳動的分解和弦，炫技風格的 快速句型；以宮廷風格為背景，輕快而不夸張， 開放而不奔放；帶著巴赫對宗教的信仰，對家 庭的關心和心系百姓的情感。巴赫的音樂就是有如此的魅力，要了解巴赫的音樂首先要了解 巴洛克時期的音樂，想深入地剖析音樂需要看 樂譜，而非在大腦中憑空想象。巴赫的前奏曲 和賦格曲在曲子中會在不同聲部重復多次主旋 律，雖然平均律整體律動性沒有浪漫時期作品 大，但巴洛克時期嚴謹?shù)难葑喾绞?，加上其?別的復調(diào)形式，自有浪漫時期作品沒有的節(jié)制 之美。

四、結語

迄今，巴赫都是復調(diào)領域的大師，從未被 超越，他將賦格曲發(fā)展到了一種無法被旁人超 越的完美境地。愛因斯坦說過，巴赫的音樂具 有數(shù)學的美感。數(shù)學擁有精妙嚴謹?shù)拿栏?，?的音樂和數(shù)學一樣，美是有共性的。巴赫的復 調(diào)音樂具有邏輯美，不僅注重橫向的旋律、縱 向的和聲，更讓人感到驚嘆的是整體的布局， 每一個音符都恰到好處。一個平平無奇的音樂動機，在巴赫的筆下，卻能夠誕生出讓人回味 無窮的樂曲。

巴赫賦格曲復雜的多聲部處理達到了高度 具有邏輯性的純熟。本文所選取的這首賦格曲， 只是巴赫眾多優(yōu)秀的復調(diào)作品中的一首，通過 對此作品的分析，筆者對巴赫以及巴赫的音樂 有了更加深刻而又充分的認識，不論是在復調(diào) 音樂創(chuàng)作方面還是復調(diào)音樂研究方面，對筆者 都有巨大的幫助和深遠的影響?！顿x格的藝術》 是巴赫晚年創(chuàng)作的作品，對復調(diào)音樂進行了深 刻而又全面的總結。他所創(chuàng)作的復調(diào)音樂蘊含 著種種在那個時代所不曾運用的新的因素，預 示了新時代的音樂語言。

[ 作者簡介 ] 高謀，女，漢族，吉林長春人，吉 林藝術學院講師，碩士，研究方向為作曲、指 揮。姚慧，女，漢族，山東曹縣人，吉林藝術 學院本科在讀，研究方向為復調(diào)學。