斗彩瓷始于明代，這種瓷器先以釉下彩青花勾畫好輪廓，用高溫（1300℃）燒制，后在輪廓和空白處進(jìn)行二次繪畫，填入所需顏色，再次入窯進(jìn)行低溫（800℃）烘燒而成，由于釉上顏色極多，青花與五彩相互結(jié)合，瓷器本身顯得繽紛華麗，爭奇斗艷。斗彩瓷的燒制成功是我國陶瓷工藝史上的重大成就，為后來彩瓷的發(fā)展開辟了新的思路和途徑。

康熙年間的斗彩，在繪畫手法上依然沿襲明成化斗彩風(fēng)格，但色彩更加艷麗，明斗彩顏色偏淡，清斗彩則用色大膽華麗，很明顯比明斗彩要深，色彩豐富斑斕，畫面繁復(fù)，各種神話傳說、民間故事均可繪于器物之上，同時器型更為多樣化，出現(xiàn)了大件器物，瓷胎也更緊致細(xì)密。

光緒時期，清朝已經(jīng)處于末期，政治腐敗、經(jīng)濟(jì)蕭條。然而，清朝皇室仍然試圖通過改革來挽救其統(tǒng)治地位。在此背景下，光緒皇帝積極推動文化復(fù)古運(yùn)動，推崇傳統(tǒng)文化。因此，仿制前朝傳統(tǒng)瓷器，成為推崇傳統(tǒng)文化的一種表現(xiàn)形式。當(dāng)時，為了出口貿(mào)易和迎合達(dá)官貴人的喜好，許多以前朝為樣式的高品質(zhì)瓷器應(yīng)運(yùn)而生，無論是紋飾還是繪畫技法、彩料都極力模仿前朝的優(yōu)秀作品，特別是仿制康熙一朝的瓷器，幾可亂真，被后人贊譽(yù)為“小康”。

光緒仿康熙瓷器的造型多以傳統(tǒng)康熙瓷器為主，器型多樣，以盤、碗、瓶、壺等為主，造型規(guī)整，線條流暢，體現(xiàn)了傳統(tǒng)瓷器的精湛技藝。同時，在部分器物上還出現(xiàn)了局部加彩或描繪圖案的創(chuàng)新，這反映了當(dāng)時制瓷業(yè)在繼承傳統(tǒng)的同時也在追求創(chuàng)新。

纏枝蓮紋飾寓意吉祥，圖案以蓮花為主輔以蔓草纏繞，接連不斷，取其“生生不息”之意，別稱“萬壽藤”，蓮花則被視為純潔、美麗和高潔典雅的象征，又因蓮與廉諧音，有清白廉潔之意，同時寓意生命的力量和美好的未來。蓮花還是佛教中佛陀智慧的象征，有著宗教和精神意義。寓意美好，纏枝蓮紋飾又非常具有靈動自然的美感，線條流暢，有獨特的藝術(shù)感，故瓷器中運(yùn)用非常廣泛，可以說涉及生活的各個方面。

這件清光緒仿康熙款斗彩纏枝蓮紋瓷碗，高8.2厘米，口徑18.6厘米，底徑8.5厘米，口部有一處近整體1/2的缺損，器身傷釉，有驚紋。該器物一定程度上反映了當(dāng)時社會的經(jīng)濟(jì)和科技水平，對研究瓷史以及科技史具有較高的歷史價值，依據(jù)國家“保護(hù)為主，搶救第一，合理利用，加強(qiáng)管理”的文物工作方針，對其進(jìn)行文物保護(hù)修復(fù)。

保護(hù)文物的實質(zhì)，是保持文物的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值，保存文物的自身面貌，才可以使這些得以實現(xiàn)。因此根據(jù)文物保護(hù)相關(guān)法規(guī)，依照國際上對文物修復(fù)保護(hù)的基本原則，“保持文物歷史性”，文物修復(fù)“修舊如舊”，所有的工作程序、處理方法，均必須遵守不改變文物原貌，對文物自身的歷史性、藝術(shù)性、科研價值全面保持，并以不影響今后再次保護(hù)修復(fù)為前提。具體保護(hù)修復(fù)原則如下：1.盡可能采用前瞻性的修復(fù)保護(hù)，避免多次反復(fù)修復(fù)，即最小干預(yù)原則，優(yōu)先采用直接觀察法識別病害種類。對直接觀察法無法判定的病害，視文物的具體情況可進(jìn)一步采用現(xiàn)代科學(xué)儀器X射線熒光光譜儀、顯微鏡分析等無損分析對瓷器進(jìn)行毛邊、驚紋、沖口、裂縫、破碎、缺損、傷釉、侵蝕、附著物等檢測，以此作為分析文物病害的依據(jù)。2.保護(hù)處理不能改變文物原貌，即可辨識性原則。保護(hù)處理除對文物有害的部分進(jìn)行處理外，應(yīng)保護(hù)器物原有古色古香的外觀，清洗時優(yōu)先采用物理清洗法或進(jìn)一步采用化學(xué)清洗法對器物斷面進(jìn)行清洗。3.保護(hù)處理不能留隱患。不能使文物經(jīng)過一段時間后發(fā)生不好的或不可預(yù)測的變化，增加文物對外界有害因素的抵抗性。4.不能破壞文物攜帶的信息或殘留，以及對今后進(jìn)一步研究有影響的因素。5.對于某些施用的材料，如黏結(jié)劑和仿釉涂料要強(qiáng)調(diào)其可逆性，時代發(fā)展、科技進(jìn)步有更先進(jìn)的修復(fù)方法及材料時，可以進(jìn)行更換，即可再處理性原則。6.因器物而異，所以設(shè)計保護(hù)方案不同。任何文物修復(fù)保護(hù)時都要多看、多分析、多檢測，對文物本身材質(zhì)及病害有了深入了解后再動手。7.新的方法或材料要確保經(jīng)過大量的實驗及實踐證明對器物沒有傷害，不影響后續(xù)保存才可使用。

經(jīng)過細(xì)致的觀察、縝密的分析，在對文物充分了解的基礎(chǔ)上，按照“保持原貌、修復(fù)病害、去除隱患、保存更長久”的原則，不改變文物原來的藝術(shù)性、歷史性和科研價值，盡量不人為干預(yù)，使用最好最新最安全的現(xiàn)代技術(shù)與科學(xué)儀器來分析保護(hù)文物。

其中修復(fù)保護(hù)材料有95%濃度無水乙醇，去離子水，超聲波清洗機(jī)，寶然牌金剛噴漆，進(jìn)口郡士油性漆，硝基漆稀釋劑，AAA超能環(huán)氧樹脂膠，50膠（北京化工），000目滑石粉，瓷粉，除膠劑，礦物色粉，各類砂紙、銼刀，脫脂棉，畫筆毛刷，氣泵噴筆，石膏，打樣膏，蠟片等。

修復(fù)過程包括：1.對器物進(jìn)行影像記錄，器物整體和病害細(xì)節(jié)局部處拍照。2.器物現(xiàn)狀和病害描述記錄，建文物修復(fù)保護(hù)檔案。3.繪制器物四面病害圖。4.選用去離子水或乙醇溶液清理器表釉層，再用超聲波清洗機(jī)進(jìn)一步清洗，有的部位可以用酒精或丙酮等溶劑清洗干凈。5.文物的修復(fù)補(bǔ)配一定要有歷史及事實依據(jù)，再根據(jù)文物缺失部分而定，不可主觀臆斷，不可想當(dāng)然，為保持文物的歷史性，有些極其微小的不影響文物保存的殘缺，可只清洗，不做修復(fù)處理。如展覽及科研需要，可做適度修復(fù)補(bǔ)配。針對面積較小的缺失，如裂縫、破碎等，可直接填入膩子（使用環(huán)氧樹脂黏結(jié)劑加入瓷粉調(diào)和填補(bǔ)膩子）配補(bǔ)。對于缺損面積較大、造型復(fù)雜的器物則利用印模材料復(fù)制缺失部分完成補(bǔ)缺。用醫(yī)用打樣膏進(jìn)行翻模，在完整處取樣，固化后移動到缺失部位，用AAA超能環(huán)氧樹脂膠調(diào)配瓷粉（1：1）成膏狀，填補(bǔ)缺失部位。用不同目數(shù)的木砂紙進(jìn)行打磨，金相砂紙拋光，如不平整，則需調(diào)配膩子繼續(xù)填補(bǔ)，用不同目數(shù)的木砂紙繼續(xù)處理，至補(bǔ)配連接處光滑無痕。6.對于補(bǔ)配部分需要作色、做舊，使其與原器物本身的花紋、顏色相接近，有融為一體的感覺，在這種補(bǔ)配中，要考慮周邊顏色、光澤、筆墨等走向，上色時要淡要淺，反復(fù)多次。文物修補(bǔ)分為兩種觀點：一種是可分辨修復(fù)，認(rèn)為文物修復(fù)應(yīng)保持真實性；一種是無痕修復(fù)，保持藝術(shù)及觀賞性。在修復(fù)過程中，應(yīng)兩者互相參考，就是說，修復(fù)效果要達(dá)到恰當(dāng)?shù)闹虚g程度，修復(fù)痕跡在一定距離外不能被參觀者清楚地發(fā)現(xiàn)，但在適當(dāng)?shù)木嚯x內(nèi)可用肉眼觀察出細(xì)微差別。常用作色材料是附著力、遮蓋效果好、不易褪色、變色的仿釉顏料，將乙酸乙酯稀釋調(diào)制好的仿釉顏料，使用機(jī)械噴繪法噴涂顏色。針對某些紋飾，可用繪制法進(jìn)行紋飾繪制、復(fù)原。最后罩光、仿釉、做舊，使其接近原器物達(dá)到陳列展示的效果。先用鉛筆勾畫出殘缺部位的紋理圖案，再用寶然牌金剛噴漆加硝基漆稀釋劑調(diào)配礦物色粉，調(diào)至底色一樣或接近，用噴筆噴涂上色。再用勾線筆調(diào)銜接處相近的顏色，畫出紋理。最后整體檢查細(xì)節(jié)，進(jìn)行調(diào)整。7.修復(fù)后影像記錄，填寫保護(hù)修復(fù)檔案、修復(fù)報告。

此次對清光緒仿康熙款斗彩纏枝蓮紋瓷碗的保護(hù)修復(fù)，基本達(dá)到保護(hù)修復(fù)目標(biāo)，針對文物病害進(jìn)行清除；對文物進(jìn)行了清洗、修補(bǔ)殘缺部位，修復(fù)后滿足博物館陳列展示、研究的需要；改善了文物保存環(huán)境、延長文物的壽命。一件殘缺破損的文物經(jīng)過修復(fù)，再次完整地呈現(xiàn)在人們眼前，避免其更進(jìn)一步受損。對于文物今后的保存，建議庫房窗戶材質(zhì)盡量選擇磨砂或花紋的厚玻璃，防止過多的紫外線，如加裝深色窗簾。展廳展覽時，要使用不輻射紫外線光源，光線也不要直射，庫房或展覽場所還要使用空氣凈化過濾器和吸塵器等設(shè)備，去除灰塵和有害氣體。定期檢查庫房安全，及時清理文物灰塵。

（作者單位：河南省焦作市博物館）