在媒體融合時(shí)代，電影產(chǎn)業(yè)不再局限于傳統(tǒng)的單一形態(tài)，而是積極探索與其他媒體的深度融合，包括電視、游戲、互聯(lián)網(wǎng)等。其中“同題不同文”的影劇聯(lián)動(dòng)給觀眾帶來全新的觀感體驗(yàn)，衍生劇集不再只是簡(jiǎn)單改編，而是與影劇聯(lián)動(dòng)共同構(gòu)建獨(dú)立的故事世界。這種趨勢(shì)不僅體現(xiàn)了電影工業(yè)化水平的提升，也體現(xiàn)了電視劇產(chǎn)業(yè)的變革與創(chuàng)新。特別是在院線級(jí)的電影市場(chǎng)中，跨媒體敘事形式成為具有敘事生命力、商業(yè)品牌效應(yīng)和觀眾黏性的關(guān)鍵方式。在此框架下，影劇聯(lián)動(dòng)的概念涌現(xiàn)，不僅要求制片及制作團(tuán)隊(duì)明確作品定位和制作方向，還需要整合院線與網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢(shì)，不斷探索更多的IP聯(lián)動(dòng)方向，促進(jìn)整個(gè)“影視+文娛+文創(chuàng)”產(chǎn)業(yè)鏈的積累和中國文化的傳承與傳播。基于此，本文將以系列影視作品《飛馳人生》和經(jīng)典的《唐人街探案》為例進(jìn)行探討和分析，從多個(gè)維度研究影劇聯(lián)動(dòng)得以成功的內(nèi)在因素。

一、《飛馳人生》的敘事結(jié)構(gòu)分析

（一）劇情分析

電影《飛馳人生2》緊張刺激的賽車場(chǎng)面是電影的高潮部分。影片通過前期（《飛馳人生1》）情節(jié)的鋪墊，讓觀眾預(yù)期的高潮部分是劇中人物小海與對(duì)手車隊(duì)首席車手之間的角逐。這部分雖然熱血沸騰，但卻并非導(dǎo)演表現(xiàn)的重點(diǎn)。影片出人意料地將高潮的重點(diǎn)放在張馳的參賽階段。張馳駕駛著原本準(zhǔn)備僅跑兩個(gè)彎的賽車，卻要爭(zhēng)取個(gè)人第六、車隊(duì)第一的成績(jī)。傷病纏身的張馳在過彎時(shí)無法獨(dú)立換擋，剎車需要換腳，不僅如此，他還要面對(duì)配件不全的賽車帶來的安全風(fēng)險(xiǎn)，以及面對(duì)冰雹等極端惡劣天氣，甚至還有對(duì)手車隊(duì)的不當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)。這些不斷疊加的困境自然達(dá)成了高潮迭起的效果，不僅讓觀眾體驗(yàn)到了極致的緊張和刺激，提升了影片的觀賞性，也使張馳的人物形象刻畫更加豐滿立體，為故事情節(jié)發(fā)展提供了支撐。

（二）人物關(guān)系分析

劇版《飛馳人生熱愛篇》以電影《飛馳人生1》中的故事為基礎(chǔ)，從電影結(jié)尾張馳在比賽時(shí)從巴音布魯克的賽道上掉落懸崖開始。飛出賽道身負(fù)重傷的張馳醒來后變成了21歲的林臻東，這種“錯(cuò)位”的敘事方式在近幾年的國產(chǎn)劇中并不少見，但不同年齡、不同個(gè)性和相對(duì)熟悉的角色設(shè)定，還是為該劇制造了不少新的沖突和橋段，同時(shí)也為新觀眾提供了新鮮感，例如，當(dāng)張馳意外“穿越”成林臻東時(shí)，一向沉穩(wěn)內(nèi)斂的林臻東意外地展現(xiàn)出張馳大大咧咧、沖動(dòng)的一面，這一矛盾點(diǎn)的產(chǎn)生為影片的劇情發(fā)展帶來了鮮活的色彩。同時(shí)，“穿越”機(jī)制的不穩(wěn)定導(dǎo)致兩人的角色頻繁轉(zhuǎn)變，通過性格的交錯(cuò)制造出許多新的喜劇時(shí)刻。

在電影版《飛馳人生》中，故事主要集中在張馳和林臻東之間的競(jìng)爭(zhēng)上。然而，在劇版中，張馳所在的飛馳車隊(duì)人物關(guān)系更加復(fù)雜化。除了領(lǐng)航員和車隊(duì)工程師外，劇版還加入了與經(jīng)紀(jì)人小河之間的情感線。同時(shí)，車隊(duì)葉經(jīng)理也有全新的故事線。與電影版不同，劇版敘述的焦點(diǎn)不再只是張馳與孫宇強(qiáng)，而是更多關(guān)注整個(gè)飛馳車隊(duì)的群像焦點(diǎn)，更加強(qiáng)調(diào)車隊(duì)成員之間的情感和友誼，使故事更加豐富且引人入勝。同時(shí)，通過深入了解每個(gè)角色的內(nèi)心世界，也能體驗(yàn)到團(tuán)隊(duì)合作所帶來的精神力量和情感共鳴。這種故事呈現(xiàn)方式不僅豐富了故事內(nèi)容，也讓觀眾更加投入其中。

劇版為電影中的主要角色補(bǔ)充了更多的人物關(guān)系，塑造了更加立體豐富的角色群像。這種拓展可以讓觀眾更深入地了解熒幕中不同角色的內(nèi)心世界，增加了故事的層次感和吸引力。以《飛馳人生》影劇聯(lián)動(dòng)的社會(huì)效益和藝術(shù)成果來看，在未來，影劇聯(lián)動(dòng)形式的發(fā)展會(huì)越來越普遍。

二、《唐人街探案》的敘事結(jié)構(gòu)分析

（一）劇情及人物分析

劇版《唐人街探案》作為一部IP衍生網(wǎng)劇，延續(xù)了“唐探宇宙”的懸疑風(fēng)格，故事情節(jié)層層遞進(jìn)。網(wǎng)劇《唐人街探案》第二季開篇第一個(gè)故事為《曼陀羅之舞》，從被“看不見的手”推入鐵軌險(xiǎn)些喪命的女孩，到少女在屋頂跳的梵天舞，一連串的懸疑案件牽扯出高中同宿舍四位女生的秘密，劇情發(fā)展撲朔迷離，環(huán)環(huán)相扣。其中，劇中角色身份的設(shè)置是一大亮點(diǎn)。林默是主角唐仁的首席大弟子，化學(xué)老師的身份設(shè)定在案件推理中起到了關(guān)鍵作用，他不僅具備敏銳的洞察力和推理能力，還擁有超乎尋常的嗅覺。同時(shí)，隨著案件推進(jìn)，林默自身的秘密也逐漸浮出水面，進(jìn)一步推動(dòng)了劇情的發(fā)展。另一位角色薩沙嬌憨可愛，大大咧咧的性格與其外表形成鮮明對(duì)比。

劇版“唐探宇宙”的不斷擴(kuò)大，也從側(cè)面補(bǔ)充了電影版的不足之處。網(wǎng)劇的優(yōu)勢(shì)在于時(shí)間充裕，表述清晰，故事情節(jié)設(shè)置得更加合理化。同時(shí)，為了保持節(jié)奏的平衡，劇中充滿了笑料和快節(jié)奏的情節(jié)。劇中的喜劇元素被分配給配角，既保持了案件主線的氣氛，也通過悲喜交替的節(jié)奏讓整部作品充滿張力。隨著《唐人街探案》系列電影和網(wǎng)絡(luò)劇的陸續(xù)推出，劇中的人物形象更為立體，敘事風(fēng)格更加清晰，導(dǎo)演所追求的“唐探宇宙”已初具雛形，這也正是影劇聯(lián)動(dòng)的魅力所在。

（二）主流價(jià)值觀的多元化表達(dá)

以《唐人街探案》系列電影為例，國產(chǎn)電影的系列化創(chuàng)制策略正在向多元媒介的內(nèi)容共生模式轉(zhuǎn)變。

在內(nèi)容方面，該IP以“唐人街”為符號(hào)，將本土文化和異域文化相融，兼具國際性和民族性。電影中的“唐人街”是華裔聚居區(qū)的典型代表，融合了中華文化與異國文化，呈現(xiàn)出獨(dú)特而多樣的文化特色。同時(shí)，電影采用了中英雙語對(duì)白，以更好地表現(xiàn)主角團(tuán)在跨國偵破案件過程中的日常細(xì)節(jié)，巧妙展現(xiàn)了中西文化的碰撞與交流，凸顯了多元文化的包容性和開放性。

在宣傳推廣方面，《唐人街探案》系列有意避免續(xù)集中原班人馬、經(jīng)典延續(xù)等標(biāo)簽，而是強(qiáng)調(diào)了每部影片的獨(dú)特吸引力，目的是讓每一部作品都能吸引觀眾，同時(shí)又與整個(gè)系列的整體敘事保持關(guān)聯(lián)。這一策略使得觀眾不僅期待系列影片的連貫性，也對(duì)單部影片的創(chuàng)新和獨(dú)特性充滿期待。

在當(dāng)前電影產(chǎn)業(yè)升級(jí)和文娛新消費(fèi)需求的雙向推動(dòng)下，觀眾對(duì)電影“系列化”的認(rèn)知，已經(jīng)從單純的電影生產(chǎn)創(chuàng)制領(lǐng)域，逐漸延伸到跨媒介內(nèi)容的拓展與消費(fèi)領(lǐng)域。觀眾不再滿足于單一形式的娛樂消費(fèi)，而是希望通過電影、電視劇、游戲等多種媒介形式，全面體驗(yàn)和了解完整的故事世界。這種跨媒介的內(nèi)容共生模式，不僅滿足了觀眾的多樣化需求，也為電影系列化創(chuàng)制提供了發(fā)展空間和可能性。因此，電影對(duì)主流價(jià)值觀的多元化表達(dá)不僅豐富了影片的藝術(shù)形式和內(nèi)容，也增強(qiáng)了其文化傳播力和社會(huì)影響力。通過多樣化的敘事和表達(dá)，電影能夠更廣泛地觸及不同受眾，傳遞多元且包容的文化價(jià)值。

（三）鏡頭策略分析

在電影《唐人街探案》中，導(dǎo)演巧用空間敘事手法推動(dòng)了電影情節(jié)的發(fā)展。一方面，在公共空間中，以主角唐仁的逃跑片段為例，鏡頭從街頭的面攤延展到攤販密集的小街道，再轉(zhuǎn)向霓虹招牌林立的主街道，又轉(zhuǎn)為人頭攢動(dòng)的農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)，最終轉(zhuǎn)向河流，這些場(chǎng)景體現(xiàn)了電影中不同空間的敘事功能，以日常生活場(chǎng)景為主，增強(qiáng)了觀眾的代入感，也通過細(xì)節(jié)之處展現(xiàn)出多元的文化特色。同時(shí)，攝影機(jī)采取了不同的鏡頭策略，如主觀鏡頭和運(yùn)動(dòng)跟拍，進(jìn)一步展現(xiàn)空間的全貌和事件發(fā)生的地點(diǎn)。另一方面，在私人空間中，鏡頭展示了一個(gè)完備的小型社會(huì)，通過一系列人物的登場(chǎng)，揭示了人物間的親疏關(guān)系，使其相互串聯(lián)。在劇情的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，還利用畫外音打破了封閉的空間，實(shí)現(xiàn)從封閉到半私密的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)了唐人街各個(gè)空間之間的聯(lián)系和互動(dòng)。這種空間敘事手段不僅制造了情節(jié)上的驚喜感，還表現(xiàn)出唐人街作為一個(gè)小型社會(huì)的特點(diǎn)，即呈現(xiàn)出復(fù)雜的人際關(guān)系和社會(huì)結(jié)構(gòu)。

三、影劇聯(lián)動(dòng)下IP的價(jià)值

影視作品IP化是當(dāng)前影視產(chǎn)業(yè)的熱門發(fā)展趨勢(shì)，而影劇聯(lián)動(dòng)作為IP延伸的創(chuàng)新形式之一，已經(jīng)引起了廣泛關(guān)注。通過在不同媒體平臺(tái)上構(gòu)建與電影同世界觀的衍生，影劇聯(lián)動(dòng)形式開啟了更全面的“世界”，從而提升原有IP的商業(yè)價(jià)值和影響力。以《唐人街探案》為例，該系列成功打造了“唐探宇宙”，是國產(chǎn) IP 影劇聯(lián)動(dòng)的典范之一。通過電影與電視劇的聯(lián)動(dòng)，不僅豐富了故事情節(jié)，還吸引了更廣泛的受眾，進(jìn)一步提升了IP的商業(yè)價(jià)值。影片中每一個(gè)獨(dú)立的案件不僅豐富了故事的多樣性，還通過人物關(guān)系和劇情的交錯(cuò)，增強(qiáng)了整個(gè)IP的吸引力和生命力。特別是在網(wǎng)劇中，細(xì)膩的情節(jié)鋪設(shè)和深刻的人物刻畫，使得觀眾對(duì)“唐探宇宙”有了更深入的了解。而《飛馳人生熱愛篇》則是另一種嘗試，該劇并非簡(jiǎn)單地翻拍電影，而是通過在不同的時(shí)間線和設(shè)定下擴(kuò)展原有IP，為觀眾帶來全新的觀感體驗(yàn)。

同時(shí)，影劇聯(lián)動(dòng)的發(fā)展也面臨一些挑戰(zhàn)和風(fēng)險(xiǎn)。核心IP敘述的吸引力至關(guān)重要。如果故事情節(jié)過于單一或缺乏吸引力，觀眾很可能會(huì)失去興趣，影劇聯(lián)動(dòng)的效果也會(huì)大打折扣。因此需要?jiǎng)?chuàng)作者持續(xù)創(chuàng)新，不斷延展和開發(fā)新的故事線和角色，以保持IP生命力的持續(xù)發(fā)展。以《飛馳人生熱愛篇》為例，通過不同的時(shí)間線和設(shè)定，為原有IP帶來了全新的故事線索和人物發(fā)展，以衍生劇的形式擴(kuò)展了核心故事的IP表達(dá)。劇集的精彩度填補(bǔ)了觀眾對(duì)電影版內(nèi)容延伸的期待，同時(shí)延續(xù)了《飛馳人生》系列的生命力。劇版的觀眾對(duì)新故事線的接受程度較好，基本實(shí)現(xiàn)了衍生劇的良好口碑延續(xù)。

影劇聯(lián)動(dòng)成功的關(guān)鍵在于核心IP是否具備足夠的敘事魅力?！短迫私痔桨浮吠ㄟ^電影與網(wǎng)劇的雙重布局，以懸疑推理為主線，形成了復(fù)雜且吸引人的人物關(guān)系網(wǎng)，成功構(gòu)建了“唐探宇宙”，為構(gòu)建IP提供了不同層次且國際化的天然優(yōu)勢(shì)。而《飛馳人生》的IP核心則主要集中在賽車人物上，如主角張馳和林臻東等，其中，林臻東在電影版中并未充分展開。為了擴(kuò)展IP，劇版將林臻東作為主線人物，通過“穿越”設(shè)定為故事增添了戲劇性。然而，除此之外，該IP的延展也面臨著一些挑戰(zhàn)。相較于《唐人街探案》的世界偵探大賽等強(qiáng)劇情設(shè)定，《飛馳人生》缺乏類似的豐富元素，其周邊人物和故事創(chuàng)作的可能性相對(duì)較低。因此，創(chuàng)作者需要以更多的努力和創(chuàng)新來確保IP的持續(xù)發(fā)展。

四、結(jié)語

在當(dāng)今媒體融合時(shí)代，影劇聯(lián)動(dòng)作為當(dāng)代中國電影發(fā)展的重要趨勢(shì)之一，將電影和電視劇等不同形式的影視作品進(jìn)行聯(lián)動(dòng)，形成更加豐富多彩的文化產(chǎn)品。在這一趨勢(shì)下，《飛馳人生》系列和《唐人街探案》系列作品的成功與不足為我們提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。本文總結(jié)《飛馳人生》系列和《唐人街探案》系列影劇聯(lián)動(dòng)下的劇集內(nèi)容和觀眾反饋，以及兩個(gè)系列人物關(guān)系設(shè)定方面的討論，分析了《唐人街探案》系列主流價(jià)值觀的多元化表達(dá)和鏡頭策略，最后強(qiáng)調(diào)了影劇聯(lián)動(dòng)對(duì)于擴(kuò)展核心故事IP表達(dá)可能性的價(jià)值，提出了對(duì)于IP內(nèi)容本身性質(zhì)和可延展性的考量。

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（作者簡(jiǎn)介：闞然，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：數(shù)字影像藝術(shù)；陳陽，男，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：數(shù)字雕塑創(chuàng)作）

（責(zé)任編輯 張?jiān)埔荩?/p>