[摘 要]隨著時代的發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平逐漸提高，對精神層面的追求也隨之提升，在關(guān)注產(chǎn)品的實用性以外，更注重產(chǎn)品的造型、趣味以及文化內(nèi)涵。銅錢歷史悠久，在我國流通了2000多年，凝聚著勞動人民的智慧，展示了獨(dú)特的東方文明。銅錢除了具備一定的文化內(nèi)涵以外，還有很強(qiáng)的裝飾性。以銅錢紋為主題，將銅錢紋元素進(jìn)行提取，結(jié)合豆染工藝和刺繡技法，從造型、工藝、材料、色彩4個方面融合現(xiàn)代化的審美方式，設(shè)計與制作出不同系列的銅錢紋產(chǎn)品。通過將銅錢紋元素應(yīng)用于各種材料載體中，在展現(xiàn)出不同的表達(dá)效果的同時，還能以此作為傳播載體，加深人們對銅錢的認(rèn)識和了解，促進(jìn)對銅錢的宣傳和推廣，傳承和發(fā)展好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的特色和魅力。

[關(guān) 鍵 詞]銅錢紋；面料設(shè)計；應(yīng)用

[中圖分類號]J523 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）25-0045-03

文獻(xiàn)著錄格式：崔雨露，馬晗.銅錢紋在面料設(shè)計中的應(yīng)用：以《豆染之韻》為例[J].天工，2024（25）：45-47.

一、面料再設(shè)計的概念與方法

（一）面料再設(shè)計的概念

面料再設(shè)計即對面料進(jìn)行再次設(shè)計，又稱為面料再造，或者說根據(jù)設(shè)計需要，對成品面料進(jìn)行二次工藝處理，使之產(chǎn)生新的藝術(shù)效果。在原有材料的基礎(chǔ)上，依據(jù)材料的特點(diǎn)和性能，運(yùn)用各種工藝手段對面料進(jìn)行再創(chuàng)造，將多種元素融合和拼接，是藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的再創(chuàng)造設(shè)計。面料再造是為設(shè)計增色、強(qiáng)化個人風(fēng)格的重要方式，直接影響著設(shè)計作品的表現(xiàn)效果，也是用來體現(xiàn)設(shè)計師風(fēng)格特色的最佳方式。

（二）面料再設(shè)計的方法

如今，社會大眾在經(jīng)濟(jì)條件逐漸變好的情況下，對面料設(shè)計的要求越來越高，簡單的款式和色彩已經(jīng)無法滿足人們的要求。因此，設(shè)計師越來越重視面料的創(chuàng)新，通過對面料的二次設(shè)計，從而實現(xiàn)設(shè)計的多樣化。面料再設(shè)計的技法種類多樣，所達(dá)到的效果也各不相同。根據(jù)研究，所用的設(shè)計方法包括平面構(gòu)成的設(shè)計、立體構(gòu)成的設(shè)計、加法設(shè)計、減法設(shè)計。

平面構(gòu)成的設(shè)計是指在面料表面進(jìn)行平面再設(shè)計，運(yùn)用扎染、印花、拼接等工藝技法對材料進(jìn)行處理，改變面料原有的視覺效果，豐富材料內(nèi)容，增加裝飾美感，并且不會使材料的原有形態(tài)發(fā)生改變。

立體構(gòu)成的設(shè)計是指通過褶皺、重疊、壓印、編織等工藝技法對材料進(jìn)行處理，使面料改變原有的平面狀態(tài)，表面呈現(xiàn)特殊的立體感、肌理感、浮雕感，豐富的肌理更具有強(qiáng)烈的觸摸感。

加法設(shè)計是指在原有服裝面料的基礎(chǔ)上，加入其他素材，通過縫、補(bǔ)、粘等手法，使面料具有藝術(shù)效果，從而起到突出面料特色、裝飾風(fēng)格，使面料形成多層次藝術(shù)效果的作用，如釘珠、刺繡、貼片、貼花、鉚釘?shù)取?/p>

減法設(shè)計又稱破壞設(shè)計，主要指通過去掉原面料的某些部分，達(dá)到破壞原材料外觀的目的，從而產(chǎn)生另類的肌理效果。常用的方法有剪切、鏤空、抽絲、燒洞等。將原有的面料通過破壞的方式，改變局部或整體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，以此形成一種新的、另類的美感。

面料再設(shè)計的表現(xiàn)技法多種多樣，在設(shè)計與制作的時候，設(shè)計者不會單純使用一種技法，而是采取多種方法進(jìn)行疊加，得到更好的效果。靈活地運(yùn)用不同的表現(xiàn)技法會使面料產(chǎn)生新穎獨(dú)特、層次分明的效果。將面料的再設(shè)計與色彩、造型等其他設(shè)計因素相結(jié)合，設(shè)計出既順應(yīng)時尚潮流又符合大眾消費(fèi)心理的作品。

二、銅錢紋的提取與應(yīng)用

（一）在建筑上的應(yīng)用

在中國傳統(tǒng)的建筑中廣泛應(yīng)用了銅錢紋，“銅錢”是財富的象征。在四川冕寧的靈山寺中有銅錢紋元素的香爐，香爐的頂端是葫蘆造型，寓意寺廟一年四季都能香火鼎盛，也包含辟邪、安身之意，在葫蘆的上、下兩端分別是兩個重疊的銅錢紋，將銅錢紋的方孔處鏤空，使香爐中的煙霧由此排出，不僅實用美觀，還寄托了人們對財富的祈求。在四川樂山的凌云寺中，寺廟的墻壁上也有鏤空的銅錢紋圖案，重復(fù)疊加的銅錢紋圖案呈現(xiàn)出連綿不斷的裝飾效果，既具有美觀的作用，也蘊(yùn)含了招財進(jìn)寶的文化寓意。

（二）在配飾中的應(yīng)用

銅錢紋作為傳統(tǒng)元素，常常被人們應(yīng)用到各種類型的配飾之中，如背包、背帶、杯墊、繡花鞋等。在廣西有許多具有民族紋樣的背帶，其色澤鮮明，色彩飽和度高，花紋布局講究，沿中軸線對稱分布，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊感，有的背帶紋樣最中心的部分是銅錢紋圖案，用冷色與周圍的暖色進(jìn)行對比，整個背帶看起來色塊分明、精巧別致，獨(dú)具民族特色。

三、銅錢紋在面料中的應(yīng)用案例

（一）靈感來源

2021年12月，民族服飾博物館的公眾號上發(fā)布了一篇關(guān)于元代拼衲工藝的推文，里面講述了中國拼衲工藝的歷史沿革，從袍服、飾物方面來介紹拼衲工藝，其中的裝飾物采用拼衲工藝，絲織物上點(diǎn)綴銅錢紋，給人以華而不奢之感。面料以暗花或素色面料為主，顏色多而不雜，整體上和諧淡雅、精巧別致。這篇推文帶給筆者一些靈感，應(yīng)將銅錢紋元素應(yīng)用于杯墊的設(shè)計制作中，展示其美觀性和實用性。

2022年9月，民族服飾博物館的公眾號又發(fā)布了兩篇關(guān)于“銅錢紋”拼布的推文。這兩篇文章使筆者受到了許多啟發(fā)，感受到了中華傳統(tǒng)文化元素的深厚內(nèi)涵和中國文物的精美。經(jīng)過思考和分析后，筆者將銅錢紋元素與面料設(shè)計進(jìn)行結(jié)合，不斷地嘗試和實踐，創(chuàng)作出不同系列的包含銅錢紋元素的作品，讓銅錢紋更好地呈現(xiàn)在人們的日常生活之中，使更多的人認(rèn)識和了解銅錢文化的豐富內(nèi)涵。

（二）《豆染之韻》系列作品的分類及特點(diǎn)

銅錢紋在面料設(shè)計中的應(yīng)用主要包括作品的種類、色彩、造型和工藝技法4個方面。銅錢紋主要應(yīng)用于豆染類作品，豆染類作品以系列作品方式呈現(xiàn)，包括布包系列、麼乜香包系列和三角香囊系列，進(jìn)一步加強(qiáng)了銅錢紋在日常用品中的應(yīng)用。

《豆染之韻》麼乜香包系列的圖案是人物坐立的形態(tài)，雙腿張開，雙手抱著南瓜，在制作時，將人物的身體部分用棉花和香料填塞使之飽滿，使人物看起來更加可愛有趣?！抖谷局崱啡窍隳蚁盗胁捎昧唆兆拥耐庑?，是正三角形，攜帶輕巧、外形精致，其香味可以驅(qū)除蚊蟲。

在作品的色彩方面，包括化學(xué)染料和植物染料?；瘜W(xué)染料常見的顏色有藍(lán)色、紫色、黃色，這些顏色在不同的光線下呈現(xiàn)出豐富的層次感和視覺效果。植物染料則以藍(lán)靛為主，天然的植物染料不僅環(huán)保，而且能夠賦予作品更加自然和柔和的色彩，增加作品的藝術(shù)價值。

作品的造型有常見的幾何形狀，包括三角形、圓形和長方形，這些形狀通過合理的布局和排列，能夠在平面設(shè)計中形成具有韻律感的圖案。此外，人物造型也是作品創(chuàng)作的一大特色，如坐立抬肘和侍立等姿態(tài)的表現(xiàn)，不僅豐富了作品的內(nèi)容，也增添了作品的人文氣息和歷史厚重感。

工藝技法的選擇對銅錢紋在面料設(shè)計中的表現(xiàn)起到了關(guān)鍵作用。平繡是一種傳統(tǒng)刺繡方法，通過細(xì)膩的針法和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に?，使得銅錢紋圖案更加精致和立體。豆染工藝是利用天然染料對面料進(jìn)行染色，通過多次浸染和自然晾干，使得圖案色彩飽滿且富有變化。

（三）《豆染之韻》系列作品的創(chuàng)作

在前期的準(zhǔn)備工作中，為了使作品獲得較好的效果，在色彩和材質(zhì)的選擇上進(jìn)行了多次的嘗試，獲得了不同的呈現(xiàn)效果。在顏色的選擇上，分別用化學(xué)染料和植物染料在布料上進(jìn)行試驗，讓作品的顏色更加豐富多彩。首先，使用了化學(xué)染料，這是一種水溶性干粉染料，一共有18種顏色，如檸檬黃、中國紅、深海藍(lán)、牽牛紫、抹茶綠等。染料的調(diào)制方法如下：取少量的染粉放入量杯中，再根據(jù)自己所需的顏色深淺加入適當(dāng)?shù)乃M(jìn)行調(diào)制。化學(xué)染料的調(diào)制方法較為簡單，在染色時可以更好地控制其深淺程度，但一盒染粉只有10克，粉量比較少，且價格較高，所以只適合染面積小的布料。其次，采用了植物染料進(jìn)行色彩的嘗試，植物染是利用天然植物中的色素對被染物進(jìn)行染色的一種傳統(tǒng)工藝，具有天然、環(huán)保、無害的特性，可以循環(huán)利用。在選擇植物染料時，由于植物的染色色相不同，色素含量也不一樣，筆者嘗試運(yùn)用多種植物來進(jìn)行染色。以藍(lán)草植物為例，藍(lán)草的色澤飽滿，并且具有特殊功效、被大量使用，受到廣大人民的喜愛和追捧?？梢岳盟{(lán)草制造靛藍(lán)染料，其色澤濃厚而不妖艷，被人們看作天然植物染料的首選。

為了在染布時更有效地控制染色的時間和布料顏色的深淺，筆者制作了銅錢紋色卡，記錄了染色1分鐘、2分鐘、5分鐘、8分鐘、10分鐘、30分鐘、60分鐘的色彩效果，進(jìn)行由淺入深的漸變色排列。根據(jù)色卡的顏色，選取了幾款明度不同的藍(lán)色，利用豆染的方式印染了一些布料。

另外，在工藝的選擇上，利用豆染工藝和刺繡技法在棉布面料上進(jìn)行作品的制作。豆染工藝是用黃豆粉和石灰粉等原料，攪拌制成防染糊，將刻版按壓在面料表面，將調(diào)制好的防染糊均勻地印刷在鏤空部分，經(jīng)過植物染、清洗、晾曬等工序，形成圖案精美的染品。這種染色工藝也適用于銅錢紋圖案在面料上的印染，印染出的銅錢紋圖案分布均勻、對比強(qiáng)烈。刺繡中所使用的主要是平繡技法，平繡是以平針為基礎(chǔ)的繡法，這種繡法看似簡單，但對刺繡人的技藝有著很高的要求，要根據(jù)圖案的形狀、輪廓平行地鋪線，并且要讓繡面平整光滑、紋樣嚴(yán)謹(jǐn)。平繡技法可以在不同的面料中使用，是運(yùn)用范圍比較廣泛的技法，其針法組合具有自由性，可以用針將絲線或其他纖維以一定的圖案和色彩穿刺在棉布布料上。還可以在染好顏色的布料上添加銅錢紋元素，制作出各種類型的產(chǎn)品，使銅錢紋更廣泛地應(yīng)用在各類產(chǎn)品中，在強(qiáng)化傳統(tǒng)銅錢紋樣的文化內(nèi)涵的過程中融入現(xiàn)代化的設(shè)計方式，讓傳統(tǒng)紋樣更富有活力，也使產(chǎn)品的種類更加豐富多樣。

四、創(chuàng)作反思

在作品的設(shè)計中，通過用豆染工藝和刺繡技法將銅錢紋元素應(yīng)用到不同的材料中，可以獲得不同的表達(dá)效果，制作出更加豐富多樣的作品。在形式上，銅錢紋采用了二方連續(xù)或四方連續(xù)的形式，循環(huán)排列所產(chǎn)生的銅錢紋樣，內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外形巧妙結(jié)合，呈現(xiàn)上下、左右對稱的形狀，具有節(jié)奏均勻、韻律統(tǒng)一、整齊嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)。在色彩上，運(yùn)用化學(xué)染料和植物染料對布料進(jìn)行浸染，染出的顏色古樸淡雅、素凈雅致，既符合銅錢紋的文化內(nèi)涵，又展現(xiàn)了作品的特性。筆者將銅錢紋與現(xiàn)代審美相結(jié)合，利用材料和工藝技法創(chuàng)作出別具一格的銅錢紋產(chǎn)品。

存在問題：首先，在制作《豆染之韻》布包系列時，布包材質(zhì)的特殊性使其不能在染缸里進(jìn)行有效的染色，出現(xiàn)了染出來的顏色分布不均勻的現(xiàn)象，因此有幾款布包染色失敗。其次，在運(yùn)用豆染工藝染布時，經(jīng)常把握不好防染糊的干濕度，在里面加水太多會導(dǎo)致防染糊太稀，在染布時豆粉會漂浮起來，使染料浸入銅錢紋圖案中，染出來的布料對比感不夠強(qiáng)烈，圖案不夠清晰。

解決方法：將提前染好的銅錢紋布料貼在布包上，以免直接泡染布包，導(dǎo)致作品的呈現(xiàn)效果不佳，布包的小面積部分用調(diào)制的染料來染色，這樣不會影響整體效果，色彩分布也不會不均勻。另外，在調(diào)制防染糊時，應(yīng)用更多的時間來進(jìn)行攪拌，直至顆粒和氣泡消失，并且要控制好水量，使防染糊保持干濕度適中，形成對比強(qiáng)烈的銅錢紋圖案。

五、結(jié)束語

隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人民生活水平的提高，國家對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展越來越重視。將銅錢紋元素應(yīng)用于手工藝品的主題設(shè)計中是一種很好的傳播銅錢紋文化的方式，也可以應(yīng)用在中高端的產(chǎn)品之中，如服飾、配飾等產(chǎn)品，利用豆染工藝和平繡技法制作具有地方特色的旅游工藝品，有助于促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

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（編輯：李建軍）