[摘" 要] 喬治·戈登·拜倫是英國浪漫主義文學(xué)的杰出代表，因獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格深受讀者喜愛，其作品She Walks in Beauty以獨(dú)特的藝術(shù)魅力廣受贊譽(yù)。本文對(duì)She Walks in Beauty中“美”的動(dòng)態(tài)特征進(jìn)行深入分析，通過對(duì)詩中音律的流轉(zhuǎn)、詞匯的精選以及語義的深層含義三個(gè)方面的探討，揭示了“美”如何在詩歌中呈現(xiàn)為一種動(dòng)態(tài)、多維度的審美體驗(yàn)，進(jìn)而展現(xiàn)了拜倫詩歌的深刻內(nèi)涵和獨(dú)特魅力。

[關(guān)鍵詞] She Walks in Beauty" 拜倫" 動(dòng)態(tài)美

[中圖分類號(hào)] I106.2" " " [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A" " " "[文章編號(hào)] 2097-2881（2024）23-0125-04

She Walks in Beauty是英國浪漫主義詩人喬治·戈登·拜倫于1814年創(chuàng)作的一首歌頌女性之美的抒情詩歌，被廣泛認(rèn)為是浪漫主義詩歌的杰作之一。拜倫的詩歌常常表達(dá)其對(duì)自然、愛情和美的追求與向往，他善于通過細(xì)膩的描繪和深情的表達(dá)，展現(xiàn)出他對(duì)這些主題的獨(dú)特理解。She Walks in Beauty中，拜倫以獨(dú)特的視角和筆觸，贊美了夫人的美麗，同時(shí)也表達(dá)了他對(duì)美的獨(dú)特理解和追求。She Walks in Beauty中，“美”的動(dòng)態(tài)特征得到了深入的探索和描繪，這種美并非靜止或固定的，而是充滿了生命力和變化，隨著環(huán)境和觀察者的視角展現(xiàn)出不同的風(fēng)貌，詩人以精煉的文字和深邃的情感，生動(dòng)地描繪了一個(gè)女性在舞會(huì)上光彩奪目的形象，以及她在周圍人心中所激起的情感波動(dòng)。

本詩分為三個(gè)詩段，共計(jì)十八行，在這簡短而豐富的內(nèi)容中，詩人巧妙地運(yùn)用了多種韻律和詞匯，將“美”的特質(zhì)刻畫得淋漓盡致，營造出了極具動(dòng)感的藝術(shù)效果。對(duì)拜倫在詩中所勾勒的“她在美中行”的絢麗畫面，可以從以下三個(gè)維度進(jìn)行深入的剖析。

一、音律體現(xiàn)的動(dòng)態(tài)美

這首詩歌在音律上巧妙地體現(xiàn)了動(dòng)態(tài)美，使詩歌在誦讀時(shí)如音樂般有韻律感，給人以美的享受。She Walks in Beauty每行的四音步（tetrameter）和抑揚(yáng)格（iambus）的運(yùn)用，進(jìn)一步增強(qiáng)了詩歌的動(dòng)態(tài)美。四音步的均勻分布使詩句在誦讀時(shí)如同行走的步伐，抑揚(yáng)格則使詩句在輕重之間產(chǎn)生變化，如同行走時(shí)的起伏和波動(dòng)。比如“One shade the more，one ray the less”，再如“The Smiles that win，the tints that's glow”，這種音律的變化，使詩歌在誦讀時(shí)具有一種流動(dòng)的、起伏的美感，仿佛女子的行走姿態(tài)。

在音律相關(guān)修辭手法的運(yùn)用上，拜倫展現(xiàn)了高超的詩歌技藝，其中之一就是對(duì)頭韻（alliteration）的使用。比如詩歌第二行的“cloudless”和“climes”、“starry”和“skies”，詩歌的第三行“And all that's best of dark and bright”中的“dark”和“bright”都使用了頭韻，通過押韻的“c”和“s”音、“st”和“sk”音，以及“d”和“b”音，增強(qiáng)了詩歌的節(jié)奏感，同時(shí)也描繪了女性所行走的優(yōu)美環(huán)境，使人仿佛置身于一個(gè)無云無霾、星光燦爛的夜晚，在夜晚中行走的一動(dòng)一靜，在表達(dá)女性美麗的同時(shí)，也呈現(xiàn)出一種動(dòng)靜的對(duì)比和張力，使女性的美更加鮮明和突出。

She Walks in Beauty遵循了“ABABAB，CDCDCD，EFEFEF”的押尾韻（End Rhyme） 方案，這使得詩句在音韻上產(chǎn)生了一種回環(huán)往復(fù)的效果。這種韻律的流動(dòng)和變化，給人以美的享受，仿佛女子在詩中行走，不斷地回頭。以第一節(jié)為例，每行末尾詞匯都押韻，第一、三、五行末的詞匯依次為“night”“bright”和“l(fā)ight”，它們共同押了“|ait|”的韻；而第二、四、六行末的“skies”“eyes”和“denies”則押了“|aiz|”的韻。這種音韻的交替，使詩歌在誦讀時(shí)具有一種動(dòng)態(tài)的節(jié)奏感，仿佛女子的行走姿態(tài)。押韻方案的巧妙設(shè)計(jì)，使詩句在音韻上產(chǎn)生了循環(huán)往復(fù)的效果。這種節(jié)奏感和動(dòng)態(tài)美，賦予了整首詩歌流暢的韻律美。

此外，第二節(jié)的首句巧妙地將數(shù)詞、名詞和比較級(jí)結(jié)合起來，營造出豐富的韻律感。這種語言的精心組織，使詩句在誦讀時(shí)節(jié)奏感十足。而在第二節(jié)第四行和第三節(jié)首行，作者選用“o'er”作為“over”的縮寫，不僅增添了閱讀趣味，還隱喻了“meter”（韻律）之意，進(jìn)一步凸顯了詩歌的音樂性。這些細(xì)微之處都體現(xiàn)了拜倫對(duì)詩歌語言的精雕細(xì)琢。在最后兩句中，作者運(yùn)用擬人的修辭手法，調(diào)整句子結(jié)構(gòu)以達(dá)到押韻的效果，將“denies”置于句末。這樣做不僅使全詩在韻律上達(dá)到了和諧統(tǒng)一，還展現(xiàn)了語言與節(jié)奏相交融的音樂美感，是作品音樂性的集中體現(xiàn)。作者通過巧妙的韻腳安排、節(jié)奏控制，以及對(duì)語言韻律的刻意營造，使這首作品在朗誦時(shí)如同美妙的音樂。這種音律的動(dòng)態(tài)美不僅增強(qiáng)了詩歌的藝術(shù)感染力，也使讀者在欣賞詩歌時(shí)能夠更加深入地感受到韻律美的力量和魅力。

二、詞匯中體現(xiàn)的動(dòng)態(tài)美

She Walks in Beauty的動(dòng)態(tài)美不但通過音律的運(yùn)用表現(xiàn)出來，也通過詞匯的選擇得到表現(xiàn)。

這首詩以動(dòng)詞與名詞的交織鋪陳，構(gòu)成了一幅動(dòng)靜相宜的畫卷。在第三至第四行“And all that's best of dark and bright/Meet in her aspect and her eyes”句中，“Meet”一詞的運(yùn)用巧妙地使用了明暗交織的色彩，同時(shí)也生動(dòng)地體現(xiàn)了女子容顏與氣質(zhì)的和諧統(tǒng)一?！癕eet”一詞原意為“交織”“融合”“呈現(xiàn)”，仿佛讀者能夠親眼看見那“明暗交織之美”的漸次展現(xiàn)。此外，查良錚將此中的“eyes”譯作 “秋波”，“Meet”將明與暗巧妙地結(jié)合在一起，“秋波”展示了明暗交錯(cuò)的畫面，動(dòng)靜結(jié)合。在女子的儀容和秋波里，明與暗的色澤相遇并融為一體，形成了一種獨(dú)特而和諧的美。這種美既包含了明亮的色彩，又融入了暗淡的色調(diào)，它們相互襯托、相互輝映，使女子的美麗姿態(tài)被展示出來。

詩歌的第二小節(jié)第三至第四行的句子“Which waves in eyes raven trees/ Or softly lightens over her face”也同樣凸顯了美的動(dòng)態(tài)特征。這里“waves”一詞的運(yùn)用使詩歌深邃而動(dòng)人，女子的美麗如同海浪般起伏、涌動(dòng)，充滿了動(dòng)態(tài)與生命力，它不僅凸顯了女子眼睛的明亮與清澈，還暗喻了她情感的波動(dòng)與變化?！發(fā)ightens”一詞在詩歌中象征著光明與希望。一道柔和的光輕輕灑落在女子的面龐上，使她的容顏更加明亮動(dòng)人。這種光明使讀者看到了女子的美麗，點(diǎn)亮了詩人的心靈，讓他深深為之傾倒。“l(fā)ightens”一詞還傳達(dá)了詩人對(duì)女子美麗的贊美之情。在詩人的眼中，女子的美麗是如此明亮、動(dòng)人，這種贊美不僅體現(xiàn)了詩人對(duì)女子美貌的欣賞，也表達(dá)了他對(duì)美好事物的向往與追求。拜倫通過使用諸如“walks”（走）、“night”（夜晚）和“tender light”（溫柔的光）等詞語，將美與行動(dòng)、時(shí)間和光線相聯(lián)系。這種動(dòng)態(tài)的描寫使讀者能夠感受到女子的美麗，進(jìn)而增強(qiáng)了詩歌的表現(xiàn)力。

第三節(jié)中，名詞“cheek，brow，smiles”與動(dòng)詞“win，grow，tell”的搭配，不僅精準(zhǔn)地勾勒出女子的美麗容顏，更賦予了詩歌一種細(xì)膩而深情的韻味。“cheek”指的是女子的臉頰，而“win”則形容她的臉頰有一種俘獲人心的魅力。這種搭配凸顯了女子迷人的面龐，讓人感受到她美麗容顏的吸引力，仿佛她的美麗足以征服一切?！癰row”指的是眉毛，而“grow”則暗示著眉毛的自然生長和完美形態(tài)，詩人這樣搭配展現(xiàn)了女子眉毛的濃密與優(yōu)雅，仿佛每一根眉毛都經(jīng)過精心雕琢，為她的美麗增添了一抹自然的韻味。“smiles”指的是微笑，而“tell”則賦予了微笑一種傳遞情感的功能。這種搭配使得女子的微笑不僅美麗動(dòng)人，更能夠傳遞出她內(nèi)心的喜悅、溫柔和愛意。通過微笑，她向周圍的世界訴說著自己的故事和情感，讓人感受到她內(nèi)心的豐富與深情。

三、語義中體現(xiàn)的動(dòng)態(tài)美

1814年6月的一場盛大舞會(huì)中，拜倫與身著孝服的表妹威爾莫爾·霍頓夫人不期而遇。她的青春與美貌猶如星辰，瞬間照亮了詩人的心靈，激發(fā)了他創(chuàng)作的靈感，從而誕生了這首膾炙人口的詩篇。舞會(huì)中充滿活力與動(dòng)感，拜倫巧妙地利用舞會(huì)的特質(zhì)，在流動(dòng)的畫面中描繪了表妹的美。這種動(dòng)感不僅為她的美增添了活力，更在無形中深化了詩歌的主題，生動(dòng)地展現(xiàn)了美的靈動(dòng)與多變。通過這樣的描繪，拜倫不僅捕捉到表妹威爾莫爾·霍頓夫人的靜態(tài)之美，更將她的美融入了舞會(huì)的動(dòng)態(tài)之中，使美的展現(xiàn)更立體、生動(dòng)。這種將“動(dòng)態(tài)”與“美”相結(jié)合的創(chuàng)作手法，無疑為詩歌增添了更多的魅力與深度。

She Walks in Beauty既是本詩的標(biāo)題，也是本詩的第一句。標(biāo)題本身就預(yù)設(shè)了美的動(dòng)態(tài)性。這里的“walks”一詞的運(yùn)用，不僅是對(duì)女子行走姿態(tài)的簡單描述，更是對(duì)“美”這一主題的深刻揭示和動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)，與靜態(tài)的描繪相比，行走中的女子更顯得生動(dòng)和鮮活?！皐alks”一詞還體現(xiàn)了“美”在時(shí)間和空間中的流動(dòng)和變化。女子在行走中，她的美麗也在不斷地流動(dòng)和變化，隨著她的步伐，她的身姿、面容和氣質(zhì)都發(fā)生了變化，這種流動(dòng)和變化的美，使美不再是靜止和固定的，而是充滿了生命力和活力。而“in beauty”則進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了女子美的內(nèi)在性。這種美不是浮于表面的裝飾或裝扮，而是由內(nèi)而外地散發(fā)出來，是一種與生俱來的氣質(zhì)和魅力。詩人巧妙地運(yùn)用抽象名詞“beauty”與行為動(dòng)詞“walk”的結(jié)合，不僅為詩詞注入了鮮明的動(dòng)態(tài)元素，更在動(dòng)靜交織的轉(zhuǎn)換中，深刻地表達(dá)了作者內(nèi)心的情感波動(dòng)與沉思。

第一部分的起始句“l(fā)ike the night of cloudless climes and starry skies”，詩人運(yùn)用了比喻手法，將身著黑色喪服的女主人公的優(yōu)雅與美麗比喻成黑夜“night”和星空“starry skies”。詩人巧妙地讓女主人公的“徜徉”“穿行”在“繁星點(diǎn)綴的夜空”下，巧妙地突出了動(dòng)態(tài)與靜態(tài)之間的和諧與美感，生動(dòng)地展現(xiàn)了女主人公在靜謐夜空下的優(yōu)雅身姿，以及她與周圍環(huán)境相互映襯的和諧畫面。

在第一節(jié)中，拜倫巧妙地將“night”“l(fā)ight”和“bright”這三個(gè)在語義上存在矛盾的詞匯巧妙結(jié)合，營造出了一種獨(dú)特的矛盾美感?！癗ight”作為黑暗和沉寂的代表，與“l(fā)ight”和“bright”這兩個(gè)代表光明和耀眼的詞匯形成鮮明對(duì)比。但正是這種光明與黑暗的結(jié)合，才更好地突出和襯托出女子美麗動(dòng)人的容顏。這種明暗對(duì)比不僅描繪出女子容光煥發(fā)的動(dòng)人畫面，也通過對(duì)比與強(qiáng)調(diào)的手法，使女子的美麗更加鮮明、突出。讀者在對(duì)比中感受到女子美麗容顏的動(dòng)人魅力，仿佛在黑夜中見到一顆最明亮奪目的星辰?？梢哉f，拜倫在第一節(jié)中巧妙運(yùn)用“night”“l(fā)ight”和“bright”這三個(gè)詞匯，營造出了一種獨(dú)特的明暗對(duì)比效果，不僅生動(dòng)地描繪出女子的美麗，也通過對(duì)比與強(qiáng)調(diào)的手法，使女子的美麗更突出動(dòng)人，從而引發(fā)讀者對(duì)女性美的深刻感悟。

第二節(jié)開篇詩人出神入化地描繪出女子的神韻：“One shade the more，one ray the less/Had half impair’d the nameless grace.”（多一道陰影，少一縷光芒，都會(huì)損害這份難言的美。）這種描寫凸顯了她獨(dú)特的美麗神韻。在這里，詩人運(yùn)用了“shade”“ray”“more”和“l(fā)ess”這些對(duì)立的意象，形成了一種優(yōu)美的并置對(duì)照?！癘ne shade the more，one ray the less/Had half impair’d the nameless grace”這句話，生動(dòng)地展現(xiàn)了女子恰到好處的美。這種陰影與光芒的對(duì)立，不僅凸顯了她的美，更烘托出了整首詩歌的優(yōu)美氛圍，塑造出了她純真、善良、溫柔的美麗形象?！皊hade”與“ray”、“more”與“l(fā)ess”形成了對(duì)比，雖然在表面上是矛盾的，但正是這種矛盾的結(jié)合，才更好地展現(xiàn)了她的完美狀態(tài)。

拜倫在這首詩歌中運(yùn)用了形象生動(dòng)的意象，營造出了一種跳躍式的韻律美。首先，詩人在描寫女性美的時(shí)候，跨越了不同的意象領(lǐng)域，將她比作“夜空中最亮的星”“花園里最美的花”等，這種意象的跳躍增強(qiáng)了整首詩歌的節(jié)奏感。從整首詩歌的意象看，可以分為兩大類：一類是與自然環(huán)境相關(guān)的意象，如“夜空”“星星”“花園”等；另一類則是與女性身體相關(guān)的意象，如“眼睛”“面頰”“額頭”等。詩人巧妙地將這兩類意象相互渲染、錯(cuò)落有致地呈現(xiàn)，把自然環(huán)境作為女性美的背景和襯托，從而使女性美更加突出。拜倫在這首詩歌中運(yùn)用跳躍式的意象，在自然環(huán)境意象和身體意象間切換，營造出了一種動(dòng)態(tài)而又優(yōu)美的韻律美感。

四、結(jié)語

拜倫的She Walks in Beauty以其舒緩的韻律和自然而然的情感流淌，將靜態(tài)美與動(dòng)態(tài)美巧妙地融為一體。本文通過音律、語言、語義三個(gè)方面解讀這首詩，拜倫通過展現(xiàn)女性美的多樣性和影響力，以及觀眾對(duì)美的敬仰和贊美，揭示了美的動(dòng)態(tài)本質(zhì)。這種動(dòng)態(tài)的美不僅在于女性自身的優(yōu)雅和魅力，更在于她能夠觸動(dòng)人心、改變周圍環(huán)境，讓人們?cè)谒挠绊懴赂惺艿矫赖牧α亢蛢r(jià)值。這種動(dòng)態(tài)的美不僅讓詩歌更加生動(dòng)和立體，也賦予了讀者更多的想象和解讀空間。

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（責(zé)任編輯 陸曉璇）